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    《冰雪奇緣》:重塑經(jīng)典與動(dòng)畫(huà)的文化本性

    2016-11-30 16:25:46劉樂(lè)
    戲劇之家 2016年22期
    關(guān)鍵詞:冰雪奇緣文化符號(hào)改編

    劉樂(lè)

    【摘 要】動(dòng)畫(huà)片《冰雪奇緣》獲得了數(shù)額巨大的票房,也獲得了奧斯卡大獎(jiǎng)。在動(dòng)畫(huà)片將想象視覺(jué)化技術(shù)不斷成熟的今天,《冰雪奇緣》將經(jīng)典童話(huà)故事中的想象變成了動(dòng)畫(huà),其實(shí)是將文化中的文本符號(hào)轉(zhuǎn)化成了視覺(jué)符號(hào)。但是《冰雪奇緣》對(duì)經(jīng)典故事的改變只是借用了文化符號(hào),繼承了人類(lèi)對(duì)想象的癡迷,而在具體創(chuàng)造中卻改變了原有文本的故事,加入了更多的音樂(lè)、視覺(jué)效果,這保留了觀眾先前對(duì)原著文本的想象空間,又符合了當(dāng)下人們后現(xiàn)代傾向的視聽(tīng)習(xí)慣和文化??梢哉f(shuō),《冰雪奇緣》是一個(gè)在文化中穿梭的新“經(jīng)典”。

    【關(guān)鍵詞】想象;文化符號(hào);改編;后現(xiàn)代

    中圖分類(lèi)號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)11-0103-02

    2014年3月,《冰雪奇緣》摘下了第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的桂冠[1],這是奧斯卡2001年開(kāi)始設(shè)置動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)以來(lái),第一次將最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)授給了一部改編經(jīng)典故事的動(dòng)畫(huà)片。同時(shí),這部動(dòng)畫(huà)電影還連續(xù)贏得第71屆金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片、第41屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影、第67屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影等榮譽(yù)。這部動(dòng)畫(huà)電影與2012年同樣獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《蘭戈》——一部具有美國(guó)西部片風(fēng)格的怪誕動(dòng)畫(huà)片入不敷出的票房收益不一樣,《冰雪奇緣》還創(chuàng)造了動(dòng)畫(huà)史上最高的票房紀(jì)錄[2],成為一部名利雙豐收的動(dòng)畫(huà)電影。

    《冰雪奇緣》的巨大成功很大部分上得益于經(jīng)典文本的改編。在此之前,丹麥作家安徒生的童話(huà)故事《白雪皇后》在世界范圍內(nèi)得到過(guò)良好的傳播,許多兒童或成年人在成長(zhǎng)過(guò)程中或多或少接觸過(guò)安徒生的童話(huà)故事。從某種意義上,童話(huà)故事中的角色、道具、場(chǎng)景等已經(jīng)具備文化符號(hào)的作用。該童話(huà)故事在此之前其實(shí)已經(jīng)被多次搬上銀幕,1995年英國(guó)導(dǎo)演就曾將其改編成同名動(dòng)畫(huà)片《白雪皇后》,這部動(dòng)畫(huà)片片長(zhǎng)只有64分鐘,改編原則上忠于原著,角色設(shè)置和故事情節(jié)基本上與原著一致。但這部近二十年前的英國(guó)動(dòng)畫(huà)片卻沒(méi)有像《冰雪奇緣》一樣受到廣泛關(guān)注。兩者間的不同,除了在展示形式上成熟的3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)具有明顯優(yōu)勢(shì)以外,對(duì)原著文本的二度創(chuàng)作也是相當(dāng)重要的一方面。理清經(jīng)典文本到動(dòng)畫(huà)的關(guān)系,實(shí)際上從文化的角度分析是必不可少的。

    一、從文本到銀幕:動(dòng)畫(huà)對(duì)想象視覺(jué)化探索

    想象,作為眾多經(jīng)典文學(xué)作品的生命力,一代一代地被傳承和發(fā)展。在電影藝術(shù)誕生之前,它們僅僅以文本、語(yǔ)言或靜態(tài)的繪畫(huà)存在,直到《月球旅行記》首次將人們的想象在動(dòng)態(tài)的視覺(jué)上展現(xiàn)出來(lái),人類(lèi)才真正地看到“想象”。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生以后,人類(lèi)對(duì)想象的視覺(jué)化表現(xiàn)更加游刃有余。將經(jīng)典文本或經(jīng)典故事改編成電影,其實(shí)就是一個(gè)將集體的想象轉(zhuǎn)化為視覺(jué)內(nèi)容的過(guò)程。在世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展中,改編擁有不可磨滅的貢獻(xiàn)。

    迪士尼是富有想象力的動(dòng)畫(huà)造夢(mèng)廠,同時(shí)也是改編童話(huà)故事的先行者。早在1937年,世界電影史上第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片《白雪公主和七個(gè)小矮人》改編了曾在歐洲廣泛流傳的經(jīng)典童話(huà)《白雪公主》,從此開(kāi)始了對(duì)民間傳說(shuō)或經(jīng)典故事的想象視覺(jué)化探索。1951年,英國(guó)路易斯·卡羅爾所著童話(huà)故事《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》在迪士尼公司的同名電影里被觀眾所欣賞到。善良的愛(ài)麗絲、穿衣戴帽的兔子、搞怪的雙胞胎兄弟、癲狂無(wú)比的瘋帽匠等原本只能想象的角色一個(gè)個(gè)在動(dòng)畫(huà)里面活靈活現(xiàn)。2010年,時(shí)隔近50年后,這個(gè)經(jīng)典童話(huà)故事再度被迪士尼搬上銀幕。同樣的角色、同樣的童話(huà)世界,在這部新的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》里面完全與以前不一樣,想象在逼真的三維動(dòng)畫(huà)世界里被重新表現(xiàn)。

    對(duì)經(jīng)典故事的改編,中國(guó)的動(dòng)畫(huà)也在初創(chuàng)期就開(kāi)始在探索,1941年萬(wàn)氏兄弟推出的中國(guó)第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》,就是來(lái)自關(guān)于西游記的一系列神話(huà)。20世紀(jì)60年代初期,同樣來(lái)自西游記的《大鬧天宮》中的許多角色形象也深深地影響了幾代中國(guó)人?!洞篝[天宮》將孫悟空這一中國(guó)式的神話(huà)英雄,生動(dòng)地再現(xiàn)于銀幕。濃重的色彩,奇異的造型,以及宏偉的場(chǎng)面,中國(guó)人總算能夠清晰地看到這些幾百年以來(lái)只停留在腦海里的想象。中國(guó)擁有豐富的文學(xué)寶庫(kù),其中蘊(yùn)含著大量的集體智慧里的想象,或以文字的方式被記載進(jìn)經(jīng)典著作,或通過(guò)口頭的方式被一代代所繼承,是動(dòng)畫(huà)讓這些經(jīng)典里的想象以直觀的視聽(tīng)方式所記錄和傳播。

    動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中的情節(jié)連貫、層次遞進(jìn)過(guò)程中的懸念、幽默、滑稽、夸張等引人入勝之處,都是想象的結(jié)果,想象的水準(zhǔn)決定了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)層次與境界,是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的活力反映和生命的閃光點(diǎn)。[3]

    瑞士著名的心理學(xué)家榮格認(rèn)為,幻想、想象、傳說(shuō)、幻想故事等作為人類(lèi)文化原型的象征而存在,它蘊(yùn)涵著能應(yīng)用于將來(lái)的人類(lèi)智慧。[4]經(jīng)典,蘊(yùn)含著無(wú)限的想象,賦予了動(dòng)畫(huà)天生的魅力。中國(guó)的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片和世界第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片都來(lái)自經(jīng)典故事,這或許是一種巧合,但也充分說(shuō)明了發(fā)明動(dòng)畫(huà)之后,人類(lèi)對(duì)將文化傳統(tǒng)里的想象平移到動(dòng)畫(huà)中、把想象視覺(jué)化的渴望,是一種普遍存在人民心中的集體無(wú)意識(shí)。可以說(shuō),《冰雪奇緣》正是為滿(mǎn)足這種想象文化而進(jìn)行的又一次成功探索。

    二、改編:動(dòng)畫(huà)電影對(duì)文化符號(hào)的借用

    《冰雪奇緣》的成功改編關(guān)鍵因素在于借用了原版文學(xué)故事中的符號(hào)元素。冰雪、皇后、加伊、鹿等都是對(duì)原著中符號(hào)的借用。

    符號(hào),根據(jù)索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)觀點(diǎn),是以哲學(xué)上能指與所指的關(guān)系為基礎(chǔ),表達(dá)某種意義的形式載體。美國(guó)符號(hào)學(xué)家皮爾斯把表征體、表征對(duì)象和對(duì)表征的詮釋作為文化的三大基本元素。符號(hào)主義將文化視作意義系統(tǒng)的表達(dá)、顯示、交流和傳承的符號(hào)集合,文化實(shí)質(zhì)上可以被看成是一系列符號(hào)所形成的系統(tǒng)。即是說(shuō),符號(hào)在一定程度上代表著文化,動(dòng)畫(huà)電影對(duì)經(jīng)典的傳承實(shí)際上是通過(guò)符號(hào)完成的。

    安徒生童話(huà)自誕生以來(lái),許多作品被翻譯成上百種語(yǔ)言。在我國(guó),許多安徒生童話(huà)在20世紀(jì)20年代就被翻譯成中文;從1956年至1979年,各種安徒生童話(huà)集達(dá)五十多種,發(fā)行四百多萬(wàn)冊(cè),其出版率之高成為中國(guó)出版界少有的奇跡[5];如今,通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、著作、教育等使得安徒生童話(huà)得到廣泛的流傳,《丑小鴨》《皇帝的新裝》《賣(mài)火柴的小女孩》等經(jīng)典童話(huà)還曾被選入語(yǔ)文教科書(shū)。也許觀眾并不一定清楚記得童話(huà)故事的情節(jié),但白雪皇后、雪橇男孩加伊、善良女孩格爾達(dá)等已經(jīng)被人們視為童話(huà)符號(hào)潛移默化地記在心里。角色、冰雪等等是《白雪皇后》和《冰雪奇緣》中共用的文化符號(hào)。

    現(xiàn)代西方闡釋學(xué)的研究成果表明,一切符號(hào)的理解都包含著前理解。[6]《冰雪奇緣》在最開(kāi)始放映的時(shí)候,并沒(méi)有做出大肆宣傳,但最終卻得到廣泛的關(guān)注并贏得觀眾的喜愛(ài),仔細(xì)分析,其原因與童話(huà)原著對(duì)觀眾形成的“前理解”有很大的關(guān)系。觀眾在看電影之前從生活經(jīng)驗(yàn)或文學(xué)名著的閱讀中獲得了《冰雪奇緣》中一些元素的印象,形成了一種類(lèi)似在西方現(xiàn)代哲學(xué)里所定義的“前理解”。哲學(xué)家海德格爾和解釋學(xué)美學(xué)的創(chuàng)始人伽達(dá)默爾,將前有、前見(jiàn)與前把握是一切理解所具有的前結(jié)構(gòu)稱(chēng)為“前理解”[7]。在電影之中,“前有”即可以理解為觀眾和電影創(chuàng)作者的經(jīng)驗(yàn),“前見(jiàn)”則表示觀眾在欣賞電影前就已經(jīng)看到過(guò)類(lèi)似的文本或影像符號(hào)。洛特曼認(rèn)為人類(lèi)文化史上存在著話(huà)語(yǔ)和圖像兩種各自獨(dú)立、互不相同的符號(hào)類(lèi)型。[8]《冰雪奇緣》之前,其童話(huà)故事是一種話(huà)語(yǔ)的文化符號(hào),以文本為載體的文化[9],這種話(huà)語(yǔ)文化符號(hào)形成了前見(jiàn),進(jìn)而構(gòu)成了觀眾的前理解,為獲得對(duì)相同文化符號(hào)的影像形式——《冰雪奇緣》的傳播創(chuàng)造了條件?!侗┢婢墶分写罅康奈幕?hào)通過(guò)先行童話(huà)文本的傳播形成了這種前理解,客觀上是觀眾對(duì)電影欣賞期望的來(lái)源?!侗┢婢墶返母木帿@得世界范圍內(nèi)的廣泛關(guān)注和接受,在這種層面上來(lái)說(shuō),得益于其對(duì)先行文本或話(huà)語(yǔ)文化符號(hào)的借用。

    三、從浪漫主義到后現(xiàn)代:動(dòng)畫(huà)改編中的文化漂移

    卡西爾《人論》指出,藝術(shù)使我們看到的是人的靈魂最深層和最多樣化的運(yùn)動(dòng)。[10]動(dòng)畫(huà)作品對(duì)經(jīng)典文本的改編,作為同一種文化符號(hào)的借用,必然地與人類(lèi)的許多共同心靈有著重要而直接的聯(lián)系,想象便是其中的一種。《冰雪奇緣》的文化符號(hào)從19世紀(jì)的安徒生童話(huà)開(kāi)始已有兩百多年,但其想象的魅力至今仍在。

    兩百多年的時(shí)間里,這種浪漫主義對(duì)想象力的釋放,產(chǎn)生了葉芝、艾略特、龐德的詩(shī)歌,高更、畢加索、摩爾、達(dá)利等人的造型藝術(shù),斯特拉文斯基的音樂(lè),喬伊斯、??思{、D.H.勞倫斯、紀(jì)德等人的小說(shuō)中大放異彩,形成從現(xiàn)代主義、超現(xiàn)實(shí)主義到魔幻現(xiàn)實(shí)主義、再到現(xiàn)代主義的文化浪潮。[11]這兩百多年,藝術(shù)形式的外在形式和符號(hào)是不斷在改變著,甚至有很多人已經(jīng)不再通過(guò)直接閱讀的方式品味到安徒生童話(huà)的精彩。實(shí)際上,安徒生的想象與童話(huà)歷經(jīng)了從浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義,到后現(xiàn)代主義中的文化消費(fèi)社會(huì),人們的思維方式和接受藝術(shù)的形式經(jīng)歷了翻天覆地的變化。人類(lèi)喜歡想象,一百年前幾乎靠文字的形式或靜態(tài)的繪畫(huà)記錄著想象的世界,如今動(dòng)畫(huà)直接將這種想象視覺(jué)化和動(dòng)態(tài)化。后現(xiàn)代文化環(huán)境下,人們更喜歡直接或直觀地滿(mǎn)足我們的想象需求。

    但是,作為影視藝術(shù),動(dòng)畫(huà)的這種想象的具體性又會(huì)打破前理解中觀眾的想象,甚至許多觀眾會(huì)意識(shí)到這與他們心目中的童話(huà)世界并不一樣。在觀眾的想象里,也許冰雪皇后長(zhǎng)得并不冷艷,或者男孩加伊的形象本該很可憐,但是《冰雪奇緣》并沒(méi)有這么做。對(duì)比動(dòng)畫(huà)中的故事與安徒生的童話(huà)文本,發(fā)現(xiàn)《冰雪奇緣》的故事已經(jīng)與《白雪皇后》不一樣了,影片里除了借用人物、冰雪元素、故事情節(jié)以外,幾乎原創(chuàng)了另外一個(gè)童話(huà)故事。這個(gè)童話(huà)故事更為簡(jiǎn)單,更加符合現(xiàn)代人快節(jié)奏生活中抒情的直接。這就是為何動(dòng)畫(huà)電影《白雪皇后》沒(méi)有像《冰雪奇緣》這樣獲得巨大成功的根本原因。正如《冰雪奇緣》的英文名字叫“Frozen”(冰凍)一樣,它只是借用了童話(huà)故事的符號(hào),其它的——包括具體的畫(huà)面、故事都是新的,這些新東西在后現(xiàn)代主義文化下產(chǎn)生,自然為后現(xiàn)代的環(huán)境而存在。

    參考文獻(xiàn):

    [1]《冰雪奇緣》斬獲最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片.http://ent.china.com.cn/2014-03/03/content_31650153.htm

    [2]Frozen becomes biggest animation in box office history. www.bbc.com/news/entertainment-arts-26815584

    [3]梁玉清.動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之本質(zhì)生命[J].電影文學(xué),2010(23).

    [4][瑞士]卡爾·古斯塔夫·榮格著.原型與集體無(wú)意識(shí)[M].徐德林譯.國(guó)際文化出版公司,2011(4).

    [5]李紅葉.安徒生百年印象[J].書(shū)屋,2005(12).

    [6]李道國(guó).符號(hào)闡釋的視域融合[J].裝飾,2008(11).

    [7][德]漢斯·格奧爾格·伽達(dá)默爾著.哲學(xué)解釋學(xué)[M].夏鎮(zhèn)平,宋建平譯.上海譯文出版社,2004.

    [8]張海燕.洛特曼的電影符號(hào)學(xué)理論對(duì)電影敘事學(xué)的影響[J].江西社會(huì)科學(xué),2009(1).

    [9]康澄.文化及其生存與發(fā)展的空間——洛特曼文化符號(hào)學(xué)理論研究[M].河海大學(xué)出版社,2006(11).

    [10]李成玉.符號(hào)中的藝術(shù):簡(jiǎn)析卡西爾《人論》中的藝術(shù)觀[J].安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)(社會(huì)科學(xué)版),2010(7).

    [11]葉舒憲.人類(lèi)學(xué)想象與文化認(rèn)同之困境[J].中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào),2010-2-23.

    作者簡(jiǎn)介:

    劉 樂(lè),男,四川傳媒學(xué)院攝影系,副主任,講師,電影學(xué)碩士學(xué)歷。

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