當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作思維中的設(shè)計(jì)意識(shí)呈現(xiàn)

油畫(huà)是一種重要的藝術(shù)形式，最早產(chǎn)生于西方。它是創(chuàng)作者表達(dá)自己的重要方式，并且以表現(xiàn)自然為重要基礎(chǔ)，這也是它存在的意義。油畫(huà)作為藝術(shù)作品，其主要目的為欣賞，這種藝術(shù)形式比較直觀。創(chuàng)作者在主觀意識(shí)的引導(dǎo)下，將自己的情感融入作品中，與各種形式進(jìn)行融合。設(shè)計(jì)是具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，帶有一定的目的性質(zhì)，且有步驟的創(chuàng)作活動(dòng)。油畫(huà)與設(shè)計(jì)存在一定的相同之處，它們都屬于藝術(shù)類的內(nèi)容。但是從另一個(gè)層面來(lái)說(shuō)，兩者之間存在較大差異。比如，油畫(huà)比較強(qiáng)調(diào)感覺(jué)，而設(shè)計(jì)往往比較重視目的，兩者之間存在一定的矛盾與聯(lián)系。借助設(shè)計(jì)意識(shí)，創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱那楦腥谌胱髌分?，進(jìn)而順利完成創(chuàng)作。因此，創(chuàng)作者需要充分挖掘這種創(chuàng)作思維，創(chuàng)作出更多與眾不同的作品，增強(qiáng)作品的感染性。

一、油畫(huà)創(chuàng)作思維

油畫(huà)創(chuàng)作思維，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫(huà)各個(gè)階段的創(chuàng)作活動(dòng)中所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)想法、思維活動(dòng)，帶有一定的感性色彩。在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，任何一個(gè)階段都有創(chuàng)作思維的存在。具體來(lái)說(shuō)，它是指創(chuàng)作者受到各方面因素的影響，從而形成一種與他人不同的思維方式。創(chuàng)作者的想法不同，思維方式也會(huì)有所不同，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們按照自己獨(dú)特的想法，將自己的所思、所想表現(xiàn)出來(lái)。在這個(gè)過(guò)程中，起到主導(dǎo)作用的是創(chuàng)作思維。它不僅引導(dǎo)創(chuàng)作者的審美，還會(huì)影響創(chuàng)作的具體內(nèi)容。

油畫(huà)藝術(shù)不同于其他類型的藝術(shù)形式，具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)。比如，油畫(huà)能夠體現(xiàn)豐富的語(yǔ)言形式及多樣化的題材、內(nèi)容等。除此之外，油畫(huà)還可以將個(gè)人的思想內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái)，是創(chuàng)作者情感深度的具體表現(xiàn)。一幅優(yōu)秀的作品只有融入創(chuàng)作者真實(shí)的情感，才能有一定的思想內(nèi)涵，從而使內(nèi)容更加充實(shí)。與此同時(shí)，還需要保證把握好畫(huà)面中的技術(shù)。由此可見(jiàn)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作作品要有一定的構(gòu)思。油畫(huà)創(chuàng)作思維涉及的內(nèi)容較多，具體表現(xiàn)在各個(gè)方面。比如，在一個(gè)作品的創(chuàng)作前，需要對(duì)主題進(jìn)行選擇與確定、對(duì)素材進(jìn)行搜集等。

二、設(shè)計(jì)意識(shí)

設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是指對(duì)于將要開(kāi)展的項(xiàng)目進(jìn)行相應(yīng)的策劃，是一種有目的、有目標(biāo)的行為。與此同時(shí)，要以策劃的要求為基礎(chǔ)，按照相應(yīng)步驟開(kāi)展一系列創(chuàng)作活動(dòng)，這具有一定的技術(shù)性。意識(shí)，可以理解為認(rèn)識(shí)、認(rèn)知。因此，設(shè)計(jì)意識(shí)也就是指有目的、有明確目標(biāo)的構(gòu)思。

藝術(shù)活動(dòng)中的設(shè)計(jì)意識(shí)是在對(duì)各種元素理解的基礎(chǔ)上，通過(guò)一定的方式，有目的、按步驟處理好各個(gè)元素之間的關(guān)系，然后通過(guò)獨(dú)特的組織方式，使創(chuàng)作者通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作傳達(dá)自己的思想或者表達(dá)自己的某種情緒。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)意識(shí)是一種思想方式，是創(chuàng)作者智慧的表現(xiàn)，也是一種策略。創(chuàng)作者靈活應(yīng)用這種思維方式，加上創(chuàng)作手法，能夠使自己創(chuàng)作的藝術(shù)作品更加獨(dú)特，富有創(chuàng)作力，進(jìn)而體現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性。

三、設(shè)計(jì)意識(shí)的表現(xiàn)形式

在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作之前，創(chuàng)作者需要根據(jù)自己的目的對(duì)創(chuàng)作的內(nèi)容進(jìn)行相應(yīng)構(gòu)思，充分發(fā)揮自己的想象，這個(gè)過(guò)程中所產(chǎn)生的一系列思維活動(dòng)，這個(gè)過(guò)程也是對(duì)畫(huà)面進(jìn)行控制的一個(gè)過(guò)程。通過(guò)事先的設(shè)計(jì)與構(gòu)思，在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱乃囆g(shù)體會(huì)表現(xiàn)出來(lái)。從整體上來(lái)看，主要包括以下四方面：

（一）構(gòu)圖中的設(shè)計(jì)意識(shí)

油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中涉及的環(huán)節(jié)較多，而構(gòu)圖是不容忽視的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。它不僅能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作主題，而且能夠?qū)?chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行合理調(diào)配。在構(gòu)圖環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者通過(guò)合理、有計(jì)劃的安排，能夠處理好畫(huà)面中各種因素之間的關(guān)系，這個(gè)過(guò)程具有一定的主觀色彩。比如，不管是什么類型的事物或者景象，人們第一眼看到時(shí)都能夠快速感受到畫(huà)面中的主要特征，也就是第一印象。有了第一印象之后，內(nèi)心會(huì)在短時(shí)間內(nèi)經(jīng)歷一個(gè)興奮階段，繼而進(jìn)入平淡期和冷靜期。如何通過(guò)有效的構(gòu)圖方向?qū)⒌谝桓惺芊糯?，是?chuàng)作者需要重點(diǎn)關(guān)注的。提高構(gòu)圖的合理性，能夠使油畫(huà)中的主體更加鮮明。如果構(gòu)圖比較隨意，缺乏技巧，不能凸顯整幅作品的主體層次，就會(huì)出現(xiàn)混亂的情況，這樣也就失去了創(chuàng)作的意義。構(gòu)圖是否合理在很大程度上影響著整幅作品的效果。在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者要綜合考慮各方面的因素，包括想要表達(dá)的內(nèi)容、創(chuàng)作背景等，增強(qiáng)布局的合理性，處理好各個(gè)元素之間的關(guān)系，使各個(gè)元素和諧統(tǒng)一。

（二）色彩中的設(shè)計(jì)意識(shí)

色彩作為一種重要的元素符號(hào)，在油畫(huà)中的作用十分重要。靈活應(yīng)用色彩能夠使作品更加豐富，且為作品增添一定的象征色彩。英國(guó)著名畫(huà)家荷迦茲認(rèn)為，色彩的美來(lái)自多個(gè)方面，從根本上來(lái)說(shuō)，是由于色彩的多樣性，通過(guò)色彩的濃淡變化對(duì)色彩進(jìn)行靈活運(yùn)用，可以使畫(huà)面統(tǒng)一。在當(dāng)代的油畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者比較注重對(duì)色彩的應(yīng)用。色彩作為一種語(yǔ)言，能夠凸顯作品的主題，表現(xiàn)創(chuàng)作者的感受，這也是一種設(shè)計(jì)意識(shí)的表現(xiàn)，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。創(chuàng)作者靈活運(yùn)用不同類型的色彩，能夠設(shè)計(jì)出不同的色彩語(yǔ)言，如概括手法、組織手法等，從而使色彩與創(chuàng)作主題保持高度一致，使畫(huà)面更加豐富。

以《藍(lán)色花瓶》（見(jiàn)圖1）為例，在這幅畫(huà)作中，畫(huà)家對(duì)色彩構(gòu)成因素的把握十分準(zhǔn)確，在色彩的運(yùn)用上比較靈活。畫(huà)家對(duì)透視規(guī)律的了解較為深入，使相對(duì)零散的色彩在視覺(jué)上達(dá)到了平衡。以畫(huà)面中右下角的兩個(gè)蘋(píng)果為例，色彩仿佛與線條出現(xiàn)了脫節(jié)的情況，呈現(xiàn)了凸起的效果。畫(huà)家運(yùn)用比較大的結(jié)構(gòu)線，在整體的結(jié)構(gòu)上做到了畫(huà)面中相對(duì)零散的各個(gè)元素之間的統(tǒng)一，在視覺(jué)上做到了平衡，使畫(huà)面整體有了十分清新的美感。

（三）肌理中的設(shè)計(jì)意識(shí)

油畫(huà)之所以能夠給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，主要原因是其比較有質(zhì)感，且通過(guò)肌理能夠給欣賞者帶來(lái)不可言說(shuō)的奇妙感受。因此，人們欣賞精美的畫(huà)冊(cè)時(shí)，即便畫(huà)作的做工已經(jīng)十分精美或者畫(huà)面資料已經(jīng)足夠清晰，還是很難給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼，也無(wú)法使人們體會(huì)到油畫(huà)原作的觀感。肌理在油畫(huà)中的應(yīng)用，能夠?qū)?huà)面的質(zhì)感、紋理感凸顯出來(lái)，這種表現(xiàn)手法十分微妙，能夠給人們帶來(lái)獨(dú)特的欣賞感受。它是油畫(huà)的一種語(yǔ)言，也是創(chuàng)作者表現(xiàn)畫(huà)面中形象的一種重要手段，可以將創(chuàng)作者內(nèi)心的真實(shí)想法、微妙的情感以一種獨(dú)特的方式表達(dá)出來(lái)。人們欣賞油畫(huà)作品時(shí)，觀察畫(huà)中獨(dú)特的肌理，可以刺激自己的感官，引起自己內(nèi)心的波動(dòng)和情感上的變化，整個(gè)作品的藝術(shù)感染力也更加突出。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者如果能夠足夠重視肌理的運(yùn)用，不僅可以使自身體會(huì)創(chuàng)作過(guò)程的趣味性，而且能夠使作品的特點(diǎn)更加鮮明，使畫(huà)面更加豐富，形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

從目前的情況來(lái)看，制作肌理的方式主要有三種：第一種，對(duì)于畫(huà)面中需要用到肌理的位置，利用相應(yīng)的專業(yè)工具，比如梳子、塑型膏制作肌理;第二種，運(yùn)用丙烯顏料，根據(jù)畫(huà)面需要呈現(xiàn)的效果，運(yùn)用相應(yīng)顏色的丙烯顏料，運(yùn)用這種顏料制作肌理，能夠使色調(diào)呈現(xiàn)出比較統(tǒng)一的效果;第三種，在繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中用刀法制作肌理。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐與摸索，西方畫(huà)家已經(jīng)研究出了幾種類型的肌理運(yùn)用方法。與此同時(shí)，我國(guó)在油畫(huà)的肌理方面也進(jìn)行了相應(yīng)的研究，且取得了較大的成就。比如我國(guó)著名油畫(huà)家閆平，她的作品比較重視對(duì)筆法的運(yùn)用，涂抹時(shí)主要是運(yùn)用由薄到厚、反復(fù)堆積的手法，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的直觀效果，她的作品能夠帶給欣賞者視覺(jué)上的沖擊，具有十分強(qiáng)大的力量感（見(jiàn)圖2）。

（四）情感表達(dá)中的設(shè)計(jì)意識(shí)

油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程，是創(chuàng)作者根據(jù)自己的實(shí)踐，以周圍真實(shí)存在的客觀事物為基礎(chǔ)，通過(guò)多種繪畫(huà)語(yǔ)言，將內(nèi)心情感所表達(dá)出來(lái)的過(guò)程。創(chuàng)作者在應(yīng)用各種繪畫(huà)語(yǔ)言的過(guò)程中需要掌握繪畫(huà)形式，形式雖然具有一定的抽象性，但是能夠?qū)?chuàng)作者內(nèi)心深處的情感以一種外在的形式真實(shí)表現(xiàn)出來(lái)。在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，形式能夠通過(guò)多種元素表現(xiàn)出來(lái)，使畫(huà)面有節(jié)奏韻律。比如空間、材料等，它們能夠在很大程度上將主題中的情感體現(xiàn)出來(lái)。創(chuàng)作者能夠通過(guò)對(duì)外在物體或者現(xiàn)象的觀察獲得一定的感受，這種感受能夠通過(guò)外在的各種形式展現(xiàn)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面有秩序感。

以《蒙娜麗莎》這幅作品為例，從整體上來(lái)看，遠(yuǎn)處的景物罩上了一層淡淡的顏色。與此同時(shí)，畫(huà)中人物的眼神比較神秘，欣賞者觀察畫(huà)面對(duì)象的同時(shí)，對(duì)象也仿佛在觀察欣賞者。由此可見(jiàn)，畫(huà)家對(duì)人物表情的刻畫(huà)十分豐富，通過(guò)對(duì)人物眼角、唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位的描繪，展現(xiàn)了畫(huà)面人物內(nèi)心豐富的感情。

四、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)創(chuàng)作思維中設(shè)計(jì)意識(shí)的呈現(xiàn)十分重要。創(chuàng)作者有設(shè)計(jì)意識(shí)能夠從設(shè)計(jì)藝術(shù)中找到創(chuàng)作的靈感，產(chǎn)生創(chuàng)作的思路。與此同時(shí)，這兩種藝術(shù)形式之間有著十分密切的關(guān)系，通過(guò)互相的融合，創(chuàng)作者能夠收集到更多的創(chuàng)作資源，使畫(huà)面具備打動(dòng)人的力量。從形式的來(lái)源層面分析，其主要來(lái)源于生活，只有通過(guò)生活才能夠得到高品位的形式感。創(chuàng)作者需要不斷尋找更加合適的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作思維中融入設(shè)計(jì)意識(shí)，將構(gòu)圖、色彩、肌理、情感充分呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)創(chuàng)作將自己的強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來(lái)。

（吉林藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李潔（1998—），女，山東日照人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槔L畫(huà)語(yǔ)言與語(yǔ)境。