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    音畫二重奏
    ——混沌哲學(xué)思維下的電影音樂(lè)美學(xué)觀

    2022-12-25 22:34:00王小龍
    輕音樂(lè) 2022年11期
    關(guān)鍵詞:音畫子系統(tǒng)美學(xué)

    王小龍

    電影音樂(lè)美學(xué),是一門具有多重學(xué)科屬性的交叉學(xué)科,它是電影、音樂(lè)、美學(xué)三門學(xué)科的融合研究,也是電影美學(xué)與音樂(lè)美學(xué)兩門學(xué)科的跨界研究。這些學(xué)科所研究的內(nèi)容都是電影音樂(lè)美學(xué)研究需要考慮的要素,從不同的要素角度審視,研究的出發(fā)點(diǎn)不同,會(huì)產(chǎn)生不同的研究結(jié)果,即電影音樂(lè)美學(xué)是以電影亦或音樂(lè)為主體的美學(xué)思考,這種不同的思考方式成為當(dāng)代電影音樂(lè)美學(xué)研究的核心理念。

    美學(xué)是哲學(xué)在藝術(shù)視域下的理論分支,電影音樂(lè)美學(xué)是跨學(xué)科研究的美學(xué)理論成果。從跨學(xué)科的思維出發(fā),20世紀(jì)產(chǎn)生一個(gè)新興的學(xué)說(shuō),即混沌理論,橫跨自然學(xué)科、社會(huì)科學(xué)、人文學(xué)科等領(lǐng)域,對(duì)眾多學(xué)科的內(nèi)部產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,包括哲學(xué)在內(nèi)?;煦缋碚搹呐c哲學(xué)不同的角度去探索世界的本質(zhì)與規(guī)律,與哲學(xué)產(chǎn)生互補(bǔ)關(guān)系,并形成獨(dú)特的混沌哲學(xué)思維。這種哲學(xué)思維已經(jīng)影響藝術(shù)領(lǐng)域多年,尤其在音樂(lè)領(lǐng)域,已成為作曲家、理論家進(jìn)行創(chuàng)作與分析的美學(xué)路徑,在電影領(lǐng)域同樣有所影響。本文意在通過(guò)混沌哲學(xué)思維審視電影音樂(lè)的美學(xué)本質(zhì),探索出新的認(rèn)知,旨在以小見(jiàn)大,以新的認(rèn)知見(jiàn)電影,見(jiàn)音樂(lè),見(jiàn)藝術(shù)。

    一、電影中音畫結(jié)合的混沌本質(zhì)

    混沌理論所研究的是非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)中的混沌現(xiàn)象,非線性系統(tǒng)源于數(shù)學(xué),在本文的語(yǔ)境下,非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)是一種不以固有規(guī)律運(yùn)動(dòng)的演化過(guò)程,電影音樂(lè)與畫面的結(jié)合即是一種不以固定規(guī)律運(yùn)動(dòng)的演化過(guò)程,電影音樂(lè)的美學(xué)本質(zhì)存在于這種“演化過(guò)程”中。

    混沌哲學(xué)思維是將事物作為一種“演化過(guò)程”進(jìn)行研究,世界的發(fā)展軌跡是不斷演化的過(guò)程,電影和音樂(lè)正是關(guān)于“演化”與“過(guò)程”的藝術(shù),“演化”在于電影和音樂(lè)自始至終都是不斷地向前發(fā)展,不斷地衍生,例如,系列電影可以一部一部地拍下去,音樂(lè)作品可能是一首歌曲,也可能是單樂(lè)章的交響詩(shī),抑或四樂(lè)章的交響曲,甚至是多樂(lè)章的組曲,這是不斷演化的結(jié)果?!斑^(guò)程”在于電影和音樂(lè)自始至終都是在過(guò)程中展現(xiàn)和表達(dá),結(jié)束即是電影的結(jié)局與音符的終止。這種具備“演化過(guò)程”的事物就是一個(gè)非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)。

    在混沌哲學(xué)思維下,世界是一個(gè)龐大的非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),電影或音樂(lè)都是獨(dú)立的非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),構(gòu)成電影或音樂(lè)的所有要素都是系統(tǒng)內(nèi)部的子系統(tǒng)。系統(tǒng)與子系統(tǒng)之間形成整體與部分的關(guān)系,彼此相互影響、相互發(fā)展,例如,電影中敘事子系統(tǒng)會(huì)改變電影的走向;音樂(lè)中和聲子系統(tǒng)會(huì)改變音樂(lè)的長(zhǎng)度;音樂(lè)的體裁影響著結(jié)構(gòu)子系統(tǒng)的框架。子系統(tǒng)之間也會(huì)相互制約、相互補(bǔ)充,如電影中敘事子系統(tǒng)的細(xì)微變化支配著畫面子系統(tǒng)的剪輯、拼貼,音樂(lè)中旋律子系統(tǒng)的音高位置牽制著和聲子系統(tǒng)與調(diào)性子系統(tǒng)的運(yùn)用。因此,系統(tǒng)內(nèi)部的每一個(gè)子系統(tǒng)也是非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),畫面子系統(tǒng)含有敘事要素,鏡頭子系統(tǒng)含有畫面要素,旋律子系統(tǒng)含有和聲要素,和聲子系統(tǒng)含有調(diào)性要素,每一個(gè)子系統(tǒng)都無(wú)法完全獨(dú)立?;煦缋碚摲Q這種系統(tǒng)與子系統(tǒng),及子系統(tǒng)之間的相互衍化關(guān)系為混沌現(xiàn)象。

    電影音樂(lè)是兩個(gè)獨(dú)立的非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),相互融合的混沌現(xiàn)象,也是一種非線性系統(tǒng)向外衍生的混沌現(xiàn)象。區(qū)別在于以電影抑或音樂(lè)作為主體,電影和音樂(lè)兩種藝術(shù)依存于兩種不同的載體,電影依存于畫面,音樂(lè)依存于聲音。電影是以人的視覺(jué)體驗(yàn)作為一種審美依托,是視覺(jué)層面上的非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),加入聲音是向聽(tīng)覺(jué)層的衍生,反之,音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)層上的非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),加入畫面是向視覺(jué)層的衍生。無(wú)論是哪一種混沌現(xiàn)象,電影音樂(lè)作為一個(gè)非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),都比電影或音樂(lè)兩個(gè)獨(dú)立的非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)更具復(fù)雜性。

    這種復(fù)雜性表現(xiàn)在于它們由于彼此的加入,使其本質(zhì)發(fā)生了變化。它們的載體從單一載體變成雙重載體,音樂(lè)要依存于畫面,電影也要依存于聲音。電影音樂(lè)由兩個(gè)非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)變成一個(gè)非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),音樂(lè)與畫面在同一個(gè)系統(tǒng)中相互衍生,如電影音樂(lè)中旋律子系統(tǒng)不僅受制于和聲子系統(tǒng)和調(diào)性子系統(tǒng),而且受制于畫面中的要素,如環(huán)境子系統(tǒng)、人物子系統(tǒng)等;電影畫面中人物子系統(tǒng)不僅受制于環(huán)境子系統(tǒng),而且受制于音樂(lè)中的要素,如旋律子系統(tǒng)和節(jié)奏子系統(tǒng)等。隨著電影和音樂(lè)兩個(gè)系統(tǒng)的融合,內(nèi)部的混沌現(xiàn)象形成多元化的態(tài)勢(shì)。這里有兩層含義:

    第一,在混沌哲學(xué)思維下,所有學(xué)科之間都是沒(méi)有壁壘的,世界是持續(xù)動(dòng)態(tài)發(fā)展的整體,雖然電影音樂(lè)是藝術(shù)學(xué)科內(nèi)部門類的跨界融合,沒(méi)有沖破學(xué)科壁壘,但多元化的態(tài)勢(shì)符合學(xué)科之間動(dòng)態(tài)發(fā)展的未來(lái)方向。

    第二,在混沌哲學(xué)思維下分析電影音樂(lè),是將音樂(lè)與畫面當(dāng)作一個(gè)整體,亦當(dāng)作一種藝術(shù),分析內(nèi)部的混沌現(xiàn)象而探其本質(zhì),不是將電影音樂(lè)當(dāng)作兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,亦當(dāng)作兩種藝術(shù),通過(guò)比較音樂(lè)與畫面的相同與不同而探其本質(zhì),這是不同的哲學(xué)思考方式。

    二、電影中音畫辯證的混沌關(guān)系

    在混沌哲學(xué)視域下,之所以能夠?qū)㈦娪爸械囊魳?lè)與畫面當(dāng)作一個(gè)整體,另一個(gè)原因是電影和音樂(lè)不僅都具有時(shí)間性與空間性特征,而且在時(shí)間與空間中具有運(yùn)動(dòng)性特征,并處于持續(xù)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的“動(dòng)態(tài)”即是一種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài),并且是不以固定規(guī)律持續(xù)運(yùn)動(dòng)著。在一部具有音樂(lè)元素的電影作品中,音樂(lè)與畫面在聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)兩個(gè)層面展現(xiàn)的樣子,同樣是沒(méi)有固定規(guī)律的,可能會(huì)呈現(xiàn)音畫同步,或者音畫對(duì)位,抑或音畫平行,以及更多充滿可能性的音畫辯證關(guān)系。如同室內(nèi)樂(lè)的二重奏,兩種樂(lè)器在兩個(gè)聲部之間游走,音符或行或停,或走或留,或進(jìn)或退,呈現(xiàn)在時(shí)間與空間中交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。這是混沌現(xiàn)象的不同展現(xiàn)方式。相對(duì)于單獨(dú)的音樂(lè)或畫面來(lái)說(shuō),兩者成為一個(gè)整體,不僅豐富了彼此的藝術(shù)表現(xiàn)形式,而且深化了彼此的混沌關(guān)系。

    筆者曾在一篇論文[1]中提到,混沌哲學(xué)在時(shí)間與空間兩個(gè)維度下,將音樂(lè)本體的所有構(gòu)成要素歸屬為兩種不同的表現(xiàn)手段,具有時(shí)間特征的要素歸屬為整體表現(xiàn)手段,具有空間特征的要素歸屬為基本表現(xiàn)手段,以此審視音樂(lè)本體中各要素的混沌關(guān)系。同樣的方法論亦可運(yùn)用在電影音樂(lè)本體之中。

    在電影音樂(lè)與畫面的“演化過(guò)程”中,凡具有時(shí)間特征的要素,如人物在行為與心理上的變化、劇情在矛盾與解決中的走向、環(huán)境在時(shí)間與空間里的交錯(cuò),這些符合運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的要素,以及與這些要素同時(shí)運(yùn)動(dòng)的音樂(lè)要素(可能只是一個(gè)音樂(lè)的動(dòng)機(jī)、樂(lè)句、樂(lè)段等要素),都是整體表現(xiàn)手段。凡具有空間特征的要素,如人物、事件、環(huán)境,這些符合存在狀態(tài)的要素,以及與這些要素同時(shí)存在的音樂(lè)要素(同上述),都是基本表現(xiàn)手段。談到這里,不得不提到一點(diǎn),混沌哲學(xué)所指的具有空間特征的基本表現(xiàn)手段,與通常所說(shuō)電影的空間性是不同的概念,前者是混沌哲學(xué)的語(yǔ)義,指在非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)中,在同一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)存在,并與在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)(整體表現(xiàn)手段)相對(duì)應(yīng)的狀態(tài)(基本表現(xiàn)手段),后者是電影本體的語(yǔ)義,指電影在運(yùn)動(dòng)中具有空間上的廣延性。據(jù)此進(jìn)一步闡述,混沌哲學(xué)思維并不執(zhí)于將事物當(dāng)作一個(gè)絕對(duì)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程,同樣會(huì)考慮運(yùn)動(dòng)狀態(tài)相對(duì)應(yīng)的靜止存在狀態(tài)。因此,混沌哲學(xué)中是含有辯證思維的,那么,探索音樂(lè)與畫面的辯證關(guān)系,可從以下兩方面剖析:

    第一,音樂(lè)與畫面的基本表現(xiàn)手段相互制約,使非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)變得更加有序。在電影畫面的人物、事件、環(huán)境等要素中加入相應(yīng)的音樂(lè)要素,在視覺(jué)層,表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的客觀認(rèn)識(shí),在聽(tīng)覺(jué)層,關(guān)聯(lián)對(duì)此客觀內(nèi)容的主觀意識(shí),深化了基本表現(xiàn)手段的多維性。例如,當(dāng)人們看到電影畫面中某個(gè)人物、事件、環(huán)境出現(xiàn),同時(shí)聽(tīng)到某段音樂(lè),并反復(fù)出現(xiàn),不斷深化人們對(duì)人物、事件、環(huán)境與音樂(lè)的聯(lián)覺(jué)。這種音畫創(chuàng)作方式,不僅促進(jìn)人物、事件、環(huán)境等子系統(tǒng),與相應(yīng)的音樂(lè)要素子系統(tǒng)之間相互制約,而且強(qiáng)化整個(gè)非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的有序性。

    第二,音樂(lè)與畫面的整體表現(xiàn)手段相互影響,使非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)變得更加無(wú)序。電影音樂(lè)的整體表現(xiàn)手段,即音樂(lè)在電影中的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),會(huì)被音樂(lè)內(nèi)部大量的旋律、和聲、配器等子系統(tǒng)影響而沒(méi)有固定規(guī)律。電影畫面的整體表現(xiàn)手段產(chǎn)生大量的蒙太奇手法,畫面中會(huì)發(fā)生沒(méi)有固定規(guī)律的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。電影音樂(lè)與畫面這兩種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)疊加在一起,同樣是一種音畫創(chuàng)作方式,并強(qiáng)化整個(gè)非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的無(wú)序性。

    三、電影中音畫創(chuàng)作的混沌規(guī)律

    電影音樂(lè)與畫面在這種有序性與無(wú)序性共存的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中,創(chuàng)作了電影,也創(chuàng)作了電影音樂(lè)。有序性與無(wú)序性是非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)不以固定規(guī)律運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在屬性,但沒(méi)有固定的規(guī)律不代表沒(méi)有規(guī)律,混沌理論將事物由有序逐漸走向無(wú)序,且兩者共同存在的發(fā)展規(guī)律,稱之為“混沌序”?!盎煦缧颉笔欠蔷€性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,影響著系統(tǒng)與子系統(tǒng)之間相互發(fā)展,以及子系統(tǒng)之間相互制約的程度。那么,電影音樂(lè)抑或說(shuō)電影音樂(lè)與畫面的“演化過(guò)程”,作為一個(gè)非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),它在“混沌序”中其內(nèi)部如何運(yùn)行,或者說(shuō)是如何通過(guò)“混沌序”的存在,把握電影音樂(lè)與畫面內(nèi)部各要素之間相互制約的程度,是探索其混沌規(guī)律的方向。

    混沌理論認(rèn)為在“混沌序”中存在著奇異吸引子,它是“混沌序”得以運(yùn)行的核心,是事物能夠在內(nèi)部要素?zé)o序的變化的基礎(chǔ)上,整體依舊以有序的狀態(tài)運(yùn)行的原因。奇異吸引子存在于非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng),以及內(nèi)部任何具備非線性特征的子系統(tǒng)之中,它的作用是讓系統(tǒng)內(nèi)部要素子系統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生吸附現(xiàn)象,吸附于非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的初始條件。初始條件是系統(tǒng)與子系統(tǒng)在開(kāi)始階段形成的狀態(tài)。例如,音樂(lè)主題是非線性動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的初始條件,所有要素如和聲、旋律、曲式等子系統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)圍繞著主題而變化就是奇異吸引子的吸附現(xiàn)象,所有子系統(tǒng)吸附于主題的運(yùn)行規(guī)則即是奇異吸引子本身。由此可見(jiàn),電影音樂(lè)與畫面創(chuàng)作的奇異吸引子和與之相隨著吸附現(xiàn)象,是探索其混沌規(guī)律方向的切入點(diǎn)。

    關(guān)于奇異吸引子的吸附現(xiàn)象,在眾多電影研究文獻(xiàn)中已有涉獵,例如,電影導(dǎo)演的混沌哲學(xué)思想;電影創(chuàng)作的非線性敘事思維;電影的分形理論等相關(guān)研究,這些研究的視域大多是觀照電影畫面的部分,內(nèi)容都與奇異吸引子有關(guān),其中分形理論中的分形特征即是奇異吸引子的特點(diǎn)之一。混沌是時(shí)間上的分形,而分形是空間上的混沌。[2]分形起源于幾何學(xué),是非線性特征在空間上的幾何表現(xiàn)。因此,分形體現(xiàn)在具有空間性的整體表現(xiàn)手段,如人物、事件、環(huán)境等子系統(tǒng)的奇異吸引子的吸附現(xiàn)象。但是,當(dāng)我們把研究視域擴(kuò)大,將電影音樂(lè)與畫面都囊括其中,研究視點(diǎn)兼具時(shí)間性的基本表現(xiàn)手段,不僅整個(gè)系統(tǒng)內(nèi)部的奇異吸引子會(huì)增多,每個(gè)奇異吸引子的吸附現(xiàn)象也會(huì)增多,而且,會(huì)發(fā)現(xiàn)奇異吸引子的吸附現(xiàn)象控制著音樂(lè)與畫面各要素子系統(tǒng)之間相互制約的程度。具有以下兩個(gè)表現(xiàn):

    第一,當(dāng)制約處于均衡狀態(tài),音樂(lè)與畫面在電影中聯(lián)系程度較松懈,音樂(lè)不完全受畫面影響,具有一定的獨(dú)立性,表現(xiàn)形式是音畫平行、音畫游離等,音樂(lè)要素子系統(tǒng)更多由自身的奇異吸引子控制,其吸附現(xiàn)象與畫面要素子系統(tǒng)相互獨(dú)立。

    第二,當(dāng)制約處于失衡狀態(tài),音樂(lè)畫面在電影中聯(lián)系程度較緊密,音樂(lè)受畫面影響,具有一定的依附性,表現(xiàn)形式是音畫同步、音畫對(duì)位等,音樂(lè)要素子系統(tǒng)更多由畫面要素子系統(tǒng)的奇異吸引子控制,其吸附現(xiàn)象與畫面要素子系統(tǒng)相互依存。

    兩種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)在電影音畫創(chuàng)作上沒(méi)有好壞之分、輕重之別,各有特點(diǎn)。均衡的狀態(tài)能通過(guò)音樂(lè)的表現(xiàn)去開(kāi)啟電影的敘事美學(xué),抑或是創(chuàng)造多層的空間,失衡的狀態(tài)能通過(guò)音樂(lè)的表達(dá)去抒發(fā)電影的美學(xué)功能,抑或是將音樂(lè)融入電影的主題要素,成為電影主題的一部分。兩種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的變化取決于系統(tǒng)與子系統(tǒng)之間奇異吸引子的吸附現(xiàn)象,就是電影音樂(lè)與畫面創(chuàng)作的混沌規(guī)律。

    結(jié) 語(yǔ)

    本文以跨學(xué)科研究作為理論前提,運(yùn)用混沌哲學(xué)思維,跨越式地扎根在電影音樂(lè)本體中,從橫向思維與縱向思維兩個(gè)層面進(jìn)行剖析。首先,在橫線層面,將三個(gè)具有深層要義的美學(xué)概念即本質(zhì)、關(guān)系、規(guī)律作為橫切面,將學(xué)術(shù)視點(diǎn)深入到電影音樂(lè)美學(xué)的架構(gòu)之中,探析其混沌現(xiàn)象,確證了電影音樂(lè)本體符合混沌哲學(xué)的語(yǔ)境。其次,在縱向?qū)用?,?duì)電影音樂(lè)與畫面進(jìn)行比較研究,探索各自本體與結(jié)合在一起的混沌特點(diǎn),論證了電影音樂(lè)創(chuàng)作具有混沌哲學(xué)的思維。

    綜上所述,就像洛倫茲在《混沌的本質(zhì)》中說(shuō):“音樂(lè)中相當(dāng)多不同形式的混沌還沒(méi)有被發(fā)現(xiàn),在作曲的過(guò)程中已經(jīng)引進(jìn)了這些混沌?!盵3]那么,在電影音樂(lè)創(chuàng)作的理論研究與實(shí)踐方向上,“嫁接”混沌哲學(xué)思維,將具有可持續(xù)發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

    注釋:

    [1]王小龍.“居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)”——談作曲家姜萬(wàn)通音樂(lè)思想中的混沌哲學(xué)[J].樂(lè)府新聲,2016(02):41—44.

    [2]林夏水等.分形的哲學(xué)漫步[M].北京:首都師范大學(xué)出版社,1999:173.

    [3]姜萬(wàn)通.混沌·分形與音樂(lè)——音樂(lè)作品的混沌本質(zhì)與分形研究初探[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2005:4.

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