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    論柳宗元對(duì)永州地方景觀的建構(gòu)與書寫

    2022-11-25 21:03:19王湘華
    關(guān)鍵詞:瀟湘永州柳宗元

    陳 彤,王湘華

    (吉首大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院,湖南 吉首 416000 )

    在唐人心中,荊楚之地向來是一個(gè)極為荒僻的所在,與中原文化格格不入。唐人在文化上嚴(yán)守夷夏之辨,故歷史典籍在提及荊楚湖湘時(shí)常稱該地為“南夷”“異域”“荒服”等。受到史書典籍及楚辭文學(xué)的影響,柳宗元對(duì)湖湘的認(rèn)知亦有著“哀南夷之莫吾知兮,旦余濟(jì)乎江湘”[1]215的愁懣之感。瀟湘山水勝景,在唐宋文學(xué)史乃至中華文化史上,都有著異乎尋常的地位。柳宗元并非第一位于詩文中提及“瀟水”的文人,但他依據(jù)自身的地方經(jīng)驗(yàn),建構(gòu)了瀟湘主題的文學(xué)創(chuàng)作與文化記憶。

    元和元年至元和九年,永州零陵治所就是柳宗元的生活空間。當(dāng)?shù)厣酱麆佟⑽锖蚬?jié)氣是他面對(duì)的自然環(huán)境;地方的士人百姓、民俗宗祠則是他面對(duì)的人文環(huán)境。邁克·布朗在講到文學(xué)地理景觀的時(shí)候指出:“文學(xué)作品不能被視為地理景觀的簡(jiǎn)單描述,許多時(shí)候是文學(xué)作品幫助塑造了這些景觀?!盵2]40柳宗元以矛盾的心態(tài)鑄就了愚溪園林居所,并由此開啟了對(duì)永州音景的聆察。

    一、“客有故園思”與“幸此南夷謫”:柳宗元與永州之間矛盾的人地關(guān)系

    柳宗元的文學(xué)創(chuàng)作與湖湘之地永州存在著密切的關(guān)系。在歷經(jīng)永貞革新事件之后,柳宗元有上十年的時(shí)間生活在永州。即使被貶謫至南方蠻瘴之地,他仍寫下“久為簪組累,幸此南夷謫”[3]1213的詩句,似乎透露出一種“久在樊籠里,復(fù)得返自然”的解脫意味。若看他寫下的《懲咎賦》《夢(mèng)歸賦》等抒情之作,文中吞吐的卻是“夢(mèng)之為歸”[3]60的鄉(xiāng)思情結(jié)及“死蠻夷固吾所兮”[3]56的宿命之感。詩人被貶永州,坐困丑地,孤囚窮縶,卻無計(jì)可施。說明柳宗元謫永數(shù)十年,思想上無比矛盾,對(duì)永州的主觀態(tài)度在積極與消極間游走不定。

    永貞之罹難,殃害自身,亦累及家人。初到永州貶所,適逢慈母見背。憶起母親生前對(duì)自己“明者不悼往事”的勸慰,柳宗元深感子無孝道,無以報(bào)母恩。在追悼亡母的過程中,柳宗元清晰地?cái)懥怂谟乐莸钠D難處境:“太夫人有子不令而陷于大僇,徙播癘土,醫(yī)巫藥膳之不具”“竄窮徼,人多疾殃,炎暑熇蒸,其下卑濕,非所以養(yǎng)也。診視無所問,藥石無所求,禱祠無所實(shí),蒼黃叫呼,遂遘大罰”[3]325。柳宗元與永州本就矛盾的人地關(guān)系被進(jìn)一步激化。至親辭世,自己又處于缺醫(yī)少藥的貶所。自此,“瘴癘”與柳宗元的貶謫情緒產(chǎn)生深刻關(guān)聯(lián),成為一種文化地理上的感受和意象,一再出現(xiàn)在詩人筆下:“恐沒身炎瘴,卒無以少報(bào)于閣下”[3]923。在書信等私密性較強(qiáng)的文體中,柳宗元也向友人詳細(xì)描述了患病的癥狀。如《與楊京兆憑書》中說:“自遭責(zé)逐,繼以大故,荒亂耗竭,又常積憂,恐神志少矣,所讀書隨又遺忘。一二年來,痞氣尤甚,加以眾疾,動(dòng)作不常。眊眊然騷擾內(nèi)生,霾霧填擁慘沮,雖有意窮文章,而病奪其志矣?!盵3]790柳宗元詩文中的多處疾病書寫,從側(cè)面表現(xiàn)了永州節(jié)氣日候、地理環(huán)境對(duì)詩人身體造成的不良影響。與瘴癘有關(guān)的書寫,也多與詩人憂患、恐懼、慌亂的心理結(jié)合在一起。

    柳宗元對(duì)貶謫的不滿常年郁積于心,雖然其前期謫永之作只于只字片語之中,流露出對(duì)年華老去、健康不再、無以建尺寸之功的痛苦與焦慮。但飽受煎熬與折磨的心靈,終究要吟詠出其對(duì)永州的真實(shí)認(rèn)知,柳宗元的《囚山賦》就是這種生命悲歌:

    楚越之郊環(huán)萬山兮,勢(shì)騰涌夫波濤。紛對(duì)回合仰伏以離兮,若重墉之相褒。爭(zhēng)生角逐上軼旁出兮,其下坼裂而為壕。欣下頹以就順兮,曾不畝平而又高。沓云雨而漬厚土兮,蒸郁勃其腥臊。陽不舒以擁隔兮,群陰沍而為曹。側(cè)耕危獲茍以食兮,哀斯民之增勞。攢林麓以為叢棘兮,虎豹咆?代狴牢之吠嗥。胡井眢以管視兮,窮坎險(xiǎn)其焉逃。顧幽昧之罪加兮,雖圣猶病夫嗷嗷。匪兕吾為柙兮,匪豕吾為牢。積十年莫吾省者兮,增蔽吾以蓬蒿。圣日以理兮,賢日以進(jìn),誰使吾山之囚吾兮滔滔?[3]63

    柳宗元一貶十年,被永州一地的重巒疊嶂所圍困,“顧地窺天,不過尋丈,終不得出”[3]801,內(nèi)心苦悶到了極點(diǎn)?!肚羯健芬毁x,寫盡永州山林之荒惡。楚地風(fēng)物,凡山勢(shì)、地形、氣味、耕食、叢林、獸嚎,無不令詩人為之生厭。永州山川是困鎖詩人肉身的牢籠?!读谠逢颂吩u(píng)論曰:“語云:仁者樂山。自昔達(dá)人,有以朝市為樊籠者矣,未聞以山林為樊籠也。宗元謫南海久,厭山不可得而出,懷朝市不可得而復(fù),丘壑草木之可愛者,皆陷阱也,故賦《囚山》?!盵3]63這段評(píng)論交代了柳宗元對(duì)于楚地的矛盾心態(tài)與其文學(xué)作品生成之間的關(guān)系,亦即對(duì)永州既喜愛又厭惡、對(duì)朝市雖厭倦?yún)s盼歸的態(tài)度。

    但貶謫生活也砥礪著柳宗元,讓他在不斷地藻雪精神,于楚地尋求自我安頓與超脫。柳宗元與永州矛盾的人地關(guān)系是他觀看永州、體驗(yàn)永州、適應(yīng)永州的過程。最終,詩人通過不斷克服、超越,實(shí)現(xiàn)了心理上的突圍。而在突圍過程中,打造愚溪園林空間與聆察永州山水是兩個(gè)不可缺少的過程。

    二、“幸此息營(yíng)營(yíng),嘯歌靜炎燠”:空間生產(chǎn)中的自我療愈與精神超越

    柳宗元謫永十年,有過半時(shí)間居無定所,四處寄住。柳宗元拒絕在永州買田置業(yè),說明他在心理上未曾真正接納永州。直到元和五年,柳宗元才接受現(xiàn)實(shí),買下小丘,卜筑并定居于愚溪園林。柳宗元培丘浚池、造堂置亭、栽花蒔木,易名“愚溪”,開始因地制宜打造他在永州的活動(dòng)空間。

    在柳宗元的永州書寫中,園記與永州八記等山水游記有所不同。“園記”,顧名思義,是記述“園”的建造經(jīng)過、包括構(gòu)園法則、取名用心和景觀之美的文學(xué)品種。祁志祥《柳宗元園記創(chuàng)作芻議》一文將柳宗元園記與山水游記區(qū)分開來,他提出:“‘園主’‘文人’‘園林欣賞者’三位一體,所以園記多誕生于文人園主之手。以此來定義歸類柳宗元的永州園記作品,有《永州龍興寺東丘記》《鈷鉧潭西小丘記》《愚溪詩序》。”[4]38“愚溪”原名“冉溪”,柳宗元首次為其更名:“愚溪之上,買小丘為愚丘。自愚丘東北行六十步,得泉焉,又買居之,為愚泉。愚泉凡六穴,皆出山下平地,蓋上出也。合流屈曲而南,為愚溝。遂負(fù)土累石,塞其隘為愚池。愚池之東為愚堂,其南為愚亭。池之中為愚島。嘉木異石錯(cuò)置,皆山水之奇者,以余故,咸以愚辱焉?!盵3]642詩人為其更名,是由于它們“無以利世,而適類于余”。但楚地山水和詩人本身并非真的“無以利世”,而是為世所棄,無法利世。

    人類依托自然地理而生。自然孕育了人類,人類則以命名的方式選擇性地推重自然。在物我相待的人地關(guān)系中,天地自然憑借“杰特有文之士”的命名,方可名揚(yáng)天下。正如馬中錫《書興隆八景詩卷后》所說:“天下之勝地,待人而名,亦必其人之言語文章足以信今傳后,而斯取重東林,非惠遠(yuǎn)其人,則廬山一叢薄耳。永之山水非柳子厚,荒服外之丘垤行潦耳。”[5]597柳宗元筆下的山水,多為“唐氏之棄地”,得不到人們的發(fā)現(xiàn)與命名,則等同于“棄物”。永州山水,本是籍籍無名,卻因柳宗元書寫永州而得以建構(gòu)為一種文化符號(hào)。在打造愚溪居所,并為其定名的過程中,柳宗元也獲得了一種同感共應(yīng)的肯定。柳宗元通過為瀟湘山水景觀命名而在貶所中留下印跡。如此一來,他不僅在自然山水中得到了精神滿足,也在命名活動(dòng)中凸顯了自我,增強(qiáng)了對(duì)地方的認(rèn)同感。正是這種人地相待的關(guān)系,使得柳宗元與永州的關(guān)系初步由尖銳對(duì)立轉(zhuǎn)化為相互依存。再看《鈷鉧潭西小丘記》:

    丘之小不能一畝,可以籠而有之。問其主,曰:“唐氏之棄地,貨而不售?!眴柶鋬r(jià),曰:“止四百。”余憐而售之。李深源、元克己時(shí)同游,皆大喜,出自意外。即更取器用,鏟刈穢草,伐去惡木,烈火而焚之。嘉木立,美竹露,奇石顯。由其中以望,則山之高,云之浮,溪之流,鳥獸之遨游,舉熙熙然回巧獻(xiàn)技,以效茲丘之下。[3]765

    “余憐而售之”中的“憐”,乃是“同病相憐”的“憐”,是“棄逐之人”與“棄地”的心靈共鳴,亦是作者的身世投影。作者買下小丘這一“人棄我取”的做法,說明他重拾起對(duì)人生的信心。柳宗元不僅“取”,且在取得棄地之后,刮垢磨光,積極改造,使得“嘉木立,美竹露,奇石顯”。所謂“美不自美,因人而彰”,這些積極改造的舉動(dòng),表明柳宗元對(duì)永州的態(tài)度發(fā)生了極大改變。

    此外,在栽花蒔木的過程中,柳宗元還以花木書寫彰顯自我品性,進(jìn)行自我療愈。這同樣帶來了人地關(guān)系的緩和。貶謫永州期間,栽培花木事宜多次成為柳宗元的詩詠主題。“離披得幽桂,芳本欣盈握”[3]1231?!坝忻啦蛔员?,安能守孤根?!盵3]1232“貞根期永固,貽爾寒泉滋?!盵3]1224當(dāng)詩人與楚地芳草遭際相似時(shí),他與所植之物間的相互理解,也在某種程度上消解了詩人孤芳自賞的情緒,使二者之間達(dá)到了精神的溝通與互動(dòng)狀態(tài)。除卻常鑄文人筆下魂的丹桂芙蓉,柳宗元筆下?lián)u曳生姿處亦有仙靈毗、白蘘荷等緩解癘病的草本良藥。

    種植諸作,俱兼比興。柳宗元將自我情性熔鑄于園林景觀之中,通過建構(gòu)山石、泉池、花木、建筑等客觀景物來書寫遷謫之思。由此,愚溪園林成為制造永州過程中的重要環(huán)節(jié)。永州園記書寫展現(xiàn)了柳宗元身處個(gè)人專屬空間時(shí)心神的游冶和精神的安置。卜居于愚溪園林,并在其中與友人交游往來,極大地緩釋了柳宗元的苦悶心理,也逐步建立起了柳宗元對(duì)永州地方的歸屬感。

    三、“回風(fēng)蕭瑟參差影,山水清音慰驚魂”:自然審美中的音景聆察

    正如柳宗元對(duì)貶謫之地其它事物的拒斥心理一般,最初他對(duì)永州的山水也是不予接納的。這首先表現(xiàn)在他對(duì)出游一事的態(tài)度之上:“永州于楚為最南,狀與越相類。仆悶即出游,游復(fù)多恐。涉野則有蝮虺大蜂,仰空視地,寸步勞倦;近水即畏射工沙虱,含怒竊發(fā),中人形影,動(dòng)成瘡痏。”[3]801“游復(fù)多恐”傳達(dá)了詩人內(nèi)心對(duì)于游覽楚地的真實(shí)顧慮。

    永州山水景致是柳宗元根據(jù)自己的感官經(jīng)驗(yàn)在文學(xué)作品中建構(gòu)的審美空間。觀看風(fēng)景意味著空間經(jīng)由視覺而呈現(xiàn)。若對(duì)既往山水詩文創(chuàng)作中的觀照方式作一番回顧總結(jié),便不難發(fā)現(xiàn),音景的缺位乃是一種司空見慣的現(xiàn)象。中國(guó)文化傳統(tǒng)語境中的聽,并非只與耳朵有關(guān),更多時(shí)候是訴諸所有感覺器官去體察世界。如《莊子·人間世》借仲尼之言,告誡人們不能局限于“聽之以耳”,而應(yīng)追求“聽之以氣”與“聽之以心”,如此方能達(dá)到“心齋”“坐忘”“虛靜”的審美境界。柳宗元的山水游記中,既有視覺意象,又有觸覺感受,還有聲音敘述。柳宗元在描繪永州山水過程中,多次運(yùn)用到聲音意象。并且最終進(jìn)入了 “枕席而臥,則清泠之狀與目謀,瀯瀯之聲與耳謀,悠然而虛者與神謀,淵然而靜者與心謀”[3]766的澄明之境。

    相較前代山水文學(xué),柳宗元的山水書寫具有綜合性的審美經(jīng)驗(yàn)。柳宗元以全新的方式來感知體驗(yàn)永州的山水人文之聲。柳宗元對(duì)永州地方的認(rèn)同與融入,亦體現(xiàn)在聽覺空間的形塑之上。以謝靈運(yùn)為代表的魏晉山水詩,集中描寫吳越地區(qū)的山水。通常以“清漣”“漣漪”“微波”等視覺印象來描繪水景,如“綠筱媚清漣”“漣漪繁波漾”等詩句。這些水景描寫著力呈現(xiàn)視覺感受,更強(qiáng)調(diào)水的清澈、柔媚,給讀者以清秀、俊美之感。而以荊楚風(fēng)物為代表的瀟湘山水詩,則是南遷文人所傳達(dá)的關(guān)于自身客居他鄉(xiāng)的陌生化審美體驗(yàn)。湘水在零陵縣與源出寧遠(yuǎn)縣九嶷山的瀟水匯聚后流入洞庭湖。米芾《瀟湘八景圖詩總序》云:

    瀟水出道州,湘水出全州,至永州而合流焉。自湖而南皆二水所經(jīng),至湘陰始與沅之水會(huì),又至洞庭與巴江之水合。故湖之南皆可以瀟湘名水。[6]676

    曾經(jīng)有學(xué)者指出:“風(fēng)景是一種文化想像,一種表述、建構(gòu)或象征環(huán)境的圖繪方式,風(fēng)景被書寫、被描繪都是經(jīng)由選擇,形成帶有主觀視角的文化符碼,暗藏著值得探索的形式與意義?!盵7]通過柳宗元的音景書寫,可以略見吳越山水與瀟湘山水的相異之處。柳宗元的永州書寫主要展示了“泉”“潭’“溪”“澗”“渠”等水意象。除了視覺感知外,柳宗元著力描摹了這些“水”意象的音景:或“于高者墜之潭,有聲潨然”[3]764;或清脆響亮,“如鳴珮環(huán)”[3]767;或“幽幽然,其鳴乍大乍細(xì)”,使得“風(fēng)搖其巔,韻動(dòng)崖谷,視之既靜,其聽始遠(yuǎn)”[3]767;或“流若織文,響若操琴”[3]770;或“洞然有水聲,其響之激越,良久乃已”[3]773。這些聲音景觀的描寫,明顯表現(xiàn)出吳越山水與瀟湘山水不同的審美特質(zhì)。以永州“水”意象群為代表的瀟湘水景,呈現(xiàn)出浩蕩、淼漫、奔騰之美,給人以粗獷、豪放之感。

    柳子厚詩文中形形色色的聲音意象,與視覺描寫共同交織出他對(duì)永州的主觀感受。柳宗元在書寫永州過程中對(duì)聲音的敏銳捕捉,體現(xiàn)了他在心靈上對(duì)貶所的擁抱與體察。

    四、結(jié)語

    柳宗元是瀟湘文學(xué)的創(chuàng)作者,也是瀟湘文化空間的建構(gòu)者。作為有志難伸的遷謫之客,柳宗元在瀟湘的山間水湄中寄予了客旅之愁和望歸之情。在瀟湘山水滿足了柳宗元的物質(zhì)與精神需求后,他選擇了接納和擁抱永州,并將自己安頓于此,最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)個(gè)體生命的救贖與解放。

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