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    游記散文的教學(xué)路徑選擇

    2022-07-16 11:49:48代保明
    關(guān)鍵詞:所感壺口瀑布游記

    代保明

    統(tǒng)編教材的文學(xué)文本中,最多的要數(shù)散文。作為文學(xué)大類的散文,下面又細(xì)分很多類。初中語文教材中,以單元形式編入游記散文,統(tǒng)編教材八下第五單元是第一次。游記散文與回憶散文、寫景散文、托物言志散文、書信散文、議論性散文不同,是作者敘述描寫的游覽所見所聞所感,是作者身處真實(shí)場(chǎng)景心靈受到觸動(dòng)的記錄及抒懷。游記散文與其它散文的不同就是它只寫“所至所見所感”?!八痢?,即游蹤,寫作者游覽的路線;“所見”,即游覽途中所見,包括所遇到的人、事、物,特別是游覽途中所見的景物,是一般游記的重要內(nèi)容;“所感”,即游覽后的感受,看到的風(fēng)景,遇到的人和事,作者會(huì)有自己的獨(dú)特感受。“如果把游記散文處理成一般散文,按照回憶散文、寫景散文的套路來教學(xué),顯然混淆了散文的特征,沒有達(dá)成培養(yǎng)學(xué)生游記散文閱讀和寫作能力的目標(biāo)。套用過去常用的“形散而神不散”的說法設(shè)計(jì)教學(xué),那更是完全不靠譜之舉,游記散文雖然是記游的,也可以是“形散”和“神散”的,《一滴水經(jīng)過麗江》,寫麗江的過去和現(xiàn)在、古城的獨(dú)特構(gòu)造、東巴文化、古城人的生活、麗江的環(huán)境等,“形”無疑是散的,這篇散文的“神”是什么,有統(tǒng)一的說法嗎?阿來并沒有像梁衡的《壺口瀑布》在文末點(diǎn)出,主題多樣,因而“神”也是散的。有教師又套用游記散文的特點(diǎn)來完成三部曲的教學(xué):所至——所見——所感。教學(xué)第一部曲:勾畫“所至”并分析;教學(xué)第二部曲:勾畫“所見”并分析;教學(xué)第三部曲:勾畫“所感”并分析。篇篇如此,課堂索然寡味。游記散文姓“游”,教學(xué)游記散文不可能混同于其它散文,應(yīng)該有自己的途徑選擇。

    一、理清游蹤順序,依“體”而教

    王榮生老師說,“閱讀是對(duì)某一特定體式、特定文本的理解、解釋、體驗(yàn)、感受?!盵1]游記散文的記游性質(zhì)決定了游蹤在文章里的基礎(chǔ)作用和線索作用,理清游蹤順序,就能清楚“所至”的地點(diǎn)、線路并分析作者選擇這個(gè)線路的目的所在。游蹤線路又與全文的“所見”“所感”密切相關(guān),游覽視角又決定“所見”“所感”的深度與廣度。教學(xué)游記散文,一定要有目的有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生理清游蹤順序,指導(dǎo)學(xué)生分析游蹤在文中的作用和意義,教出游記的文體特征?!秹乜谄俨肌芬晃?,作者梁衡的游蹤順序是,“……下到溝底……走到河心……向上游看去……黃河在這里由寬而窄……于是洪流向兩邊涌去……我再仔細(xì)觀察腳下的石……”,這樣的游蹤梳理,學(xué)生很容易發(fā)現(xiàn)這篇游記的特色,游覽的時(shí)間特別,選在了枯水期,常人都會(huì)選擇漲水季節(jié)去觀賞壺口瀑布的驚天動(dòng)地;游覽的地點(diǎn)特別,枯水期下到溝底,而常人幾乎都是站在瀑布兩岸觀察;游覽觀景的角度特別,站在河心,先向上看黃河來勢(shì),再俯瞰黃河水流向龍槽,后平視兩邊的細(xì)流,最后再觀察腳下的石頭,這就是游記的寫法——定點(diǎn)換景;作者的構(gòu)思特別,跳出常態(tài),寫人之未寫。

    本單元的后三篇文章皆可以作這樣的游蹤順序梳理,一番分析理解后,學(xué)生就會(huì)發(fā)現(xiàn)其巧妙之處?!对陂L江源頭各拉丹冬》的游蹤是,“在它的腳下安營扎寨……各拉丹冬以東幾公里處有牛糞可撿的草壩子……冰河上……冰塔林……從礫石堆上四面張望……從礫石堆上走下來接近冰山……第二天,仍隨大部隊(duì)進(jìn)入冰塔林……”,這個(gè)游蹤順序的梳理,學(xué)生又會(huì)有新的發(fā)現(xiàn),“所至”的行蹤清晰,文章思路明晰,地點(diǎn)變化,所見和所感跟著變化,這就是移步換景的寫作手法;重點(diǎn)突出,詳略得當(dāng),文章兩次寫冰塔林所見所感,從不同角度展示冰塔林的神秘、圣潔、瑰麗,而其它的景物則一筆帶過。至于《登勃朗峰》的“上山寫景,下山寫人”、《一滴水經(jīng)過麗江》的“一滴水的旅行”獨(dú)特視角,通過游蹤的梳理,學(xué)生就能自主發(fā)現(xiàn)。通過對(duì)這四篇游記的游覽順序梳理,學(xué)生就能建構(gòu)游記散文的文體特征,明白游記散文在立意、構(gòu)思、選材、謀篇、布局、語言、風(fēng)格、寫法等方面的異同,從而生成游記散文的閱讀和寫作方法。

    二、讀懂所見所感,依“情”而教

    散文寫“所至”是表象,寫“所見”是目的,寫“所感”是根本。任何一篇游記,寫在游覽過程中的人、事、物是游的目的,通過敘事描寫把游覽過程中的所見所聞?dòng)涗浵聛?,展現(xiàn)所游之地特別的美麗景色、風(fēng)土人情、逸聞趣事、歷史文化等內(nèi)容,是游記寫作要完成的目的。但這不是游記寫作的根本目的,作者寫作游記的根本目的是表達(dá)“所感”,是通過繪景敘事來表達(dá)作者獨(dú)特的感受體驗(yàn),在繪景敘事中融入自己的人生感悟和價(jià)值觀,從而表達(dá)自己特別的人生見解和社會(huì)認(rèn)知,給讀者以啟迪和感染。閱讀游記,既要讀懂作者的繪景敘事之特色,更要讀出作者的獨(dú)特感受和人生體驗(yàn)。游記散文,有的文章作者在文中巧妙地點(diǎn)出所感,有的文章作者只繪景敘事,把自己的人生感悟融入繪景敘事中。盡管作者巧妙點(diǎn)出了,教師也應(yīng)該指導(dǎo)學(xué)生分析作者“所感”與“所至”“所見”的內(nèi)在聯(lián)系,分析作者立意構(gòu)思的巧妙,提升自己的閱讀能力。梁衡的《壺口瀑布》,文中寫所感的句子較多,有些句子的意蘊(yùn)頗豐,“眼前這個(gè)小小的壺口,怎么一下子集納了海、河、瀑、泉、雪所有水的形態(tài),兼容了喜、怒、哀、怨、仇——人的各種感情。造物者難道是要在這壺口中濃縮一個(gè)世界嗎?”“黃河博大寬厚,柔中有剛;挾而不服,壓而不彎;不平則呼,遇強(qiáng)者抗;死地必生,勇往直前。正像一個(gè)人……這偉大只在沖過壺口的一剎那才閃現(xiàn)出來被我們看見?!边@些話語,是作者的點(diǎn)睛之筆,是文章主題的升華,作者由壺口想到了黃河,再由黃河想到中華民族的偉大精神,聯(lián)想自然,感悟深刻,引人自豪。文章最后對(duì)黃河性格、意志和精神的總結(jié)與前文對(duì)壺口瀑布奇特、雄壯、驚險(xiǎn)的描寫是一脈相承的,正因?yàn)橛星拔膶?duì)壺口瀑布生動(dòng)細(xì)膩的描寫,讀者在頭腦中有壺口瀑布的鮮活畫面,有了對(duì)黃河的生動(dòng)感知,在讀到文末作者的議論抒情時(shí),才覺得作者的概括是那么自然貼切,那么精練深刻,那么讓人心潮澎湃。

    怎么理解“情”(所感)的內(nèi)蘊(yùn),圍繞“情”(所感)要指導(dǎo)學(xué)生學(xué)些什么,是教師要思考的重要問題?!八小睆暮味鴣恚八小庇心男﹥?nèi)涵,“所感”與“所見”的關(guān)系怎樣,“所感”對(duì)我們的啟迪,“所感”的作用,諸如此類,老師的教學(xué)需要深入思考和精心設(shè)計(jì)。有的游記,作者沒有在文中直言自己的“所感”,怎樣教出“所感”,需要教師的教學(xué)功力。馬克·吐溫的《登勃朗峰》,全文只寫了“所至”和“所見”,幾乎沒有寫“所感”的語句。像這種游記,老師引導(dǎo)學(xué)生分析出“所感”則是教學(xué)的難點(diǎn)和重點(diǎn)。作者沒有明說的,師生要幫他說出來,要說得自然貼切,要說得切中作者的心靈。馬克·吐溫未必就是表達(dá)對(duì)勃朗峰的贊美和對(duì)車夫的欽佩?如果說這篇游記有馬克·吐溫的人生感悟融入其中,那又是什么呢?盡管文中沒有直言,但文中諸多語句都在暗示,人生之路何其相似登山,奮斗的歷程中是不是有許多美景出現(xiàn),人生之路不也是有坦途、有險(xiǎn)境嗎?車夫之王的人生態(tài)度何嘗不是作者的人生態(tài)度,積極樂觀的面對(duì)人生的一切,結(jié)局不是更美好嗎?這樣的所感至少應(yīng)該是文本之一種解讀,結(jié)合這篇游記的“所至”“所見”,這個(gè)讀者的“所感”是貼切的,也是給人深刻啟發(fā)的。當(dāng)然,要得出這個(gè)“所感”不難,難的是學(xué)生自己怎樣得出這樣的感悟,是教師不直接端給學(xué)生,而是學(xué)生自我的生成。游記散文的“依‘情’而教”,更主要的就是針對(duì)這類游記而言的,文章表面只有“所至”“所見”,沒有“所感”,“情”埋藏于游記的語言文字中,“依‘情’而教”的“情”隱身了,怎么教?研讀游記中“所見”之內(nèi)容,再結(jié)合生活實(shí)際作聯(lián)想分析,并引入作者寫作此文的背景材料。

    三、明確散文個(gè)性,依“我”而教

    在四個(gè)文學(xué)體裁中,散文是最具個(gè)性的。散文的內(nèi)容、思想、情感以及結(jié)構(gòu)、語言等非常個(gè)性化,很多時(shí)候幾乎到了隨心所欲的地步。僅從散文這一文學(xué)大類看,除了詩歌、小說、戲劇外的所有文學(xué)作品都叫散文,真正體現(xiàn)了散文的“散”。諸如散文詩、日記、筆記、散文化小說、傳記、游記、報(bào)告文學(xué)等等,都是非常個(gè)性化的表達(dá),用具有個(gè)性的文學(xué)樣式來凸顯自我獨(dú)特的人生感悟,表達(dá)自己非同一般的人生觀、價(jià)值觀、世界觀。正如王榮生老師所言,“散文閱讀,不僅僅是為了知道作者所寫的人、事、景、物,而是要通過這些寫的人、事、景、物,觸摸寫散文的那個(gè)人,觸摸作者的情思,體認(rèn)作者對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的思量和感悟?!盵2]游記散文也不例外,雖然都是記的游覽所見所聞所感,但由于作者對(duì)自然、社會(huì)、人生的感受和認(rèn)識(shí)不同,由于作者學(xué)歷、經(jīng)歷和文學(xué)素養(yǎng)等的差異,游記的作者個(gè)人烙印非常明顯,游記身上非常自我的個(gè)性表達(dá)會(huì)給讀者留下深刻的印象。教學(xué)游記散文,不可忽視文章所隱藏的“個(gè)性自我”,要通過這個(gè)“個(gè)性自我”進(jìn)入文章深處,深掘游記中“我”的內(nèi)心情感,探尋作者寫作游記的情感密碼,真正讀懂文章的意旨。依“我”而教,是為了更深刻地認(rèn)識(shí)散文,更全面地了解散文的文學(xué)特征,即找到文本中隱藏的“我”,藉此教出文章的“趣”和“味”。

    閱讀梁衡的散文《壺口瀑布》《夏感》《晉祠》等文章,會(huì)鮮明地感受到他的游記中新穎而獨(dú)特的比喻、形象而生動(dòng)的詞語以及激情滿懷的鋪排句子皆是他對(duì)祖國自然、歷史的癡迷、自豪與沉醉,特別是他寫人之所寫但又不落窠臼,有獨(dú)特的構(gòu)思,有新穎的立意,有新奇的表達(dá)。這樣的自我頻見于梁衡的許多散文,在教學(xué)中能發(fā)現(xiàn)這樣的特色,能指導(dǎo)學(xué)生分析理解,學(xué)生對(duì)散文的認(rèn)識(shí)就會(huì)愈加深刻。馬麗華在西藏生活多年,對(duì)雪域高原的神奇美麗、高原自然環(huán)境的惡劣、高原人民在艱苦條件下的艱苦奮斗精神感同身受,多年的西藏高原生活讓她對(duì)自然、人生、社會(huì)有自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。她受雪域文化浸染,感受到了藏族文化的博大精深,感受到了藏族人民與自然和諧共生的發(fā)展歷程,感受到了自然的神圣與人的偉大是高原文化的核心。在馬麗華的文章中,我們幾乎都能覺察這樣的自我認(rèn)知,都能發(fā)現(xiàn)她對(duì)雪山的虔誠、對(duì)高原人民的崇敬以及自己心靈的敞亮。至于美國作家馬克·吐溫,他早年喪父,經(jīng)歷坎坷,很小去做過排字工人和水手,后逐漸走上了文學(xué)創(chuàng)作之路,批判現(xiàn)實(shí)主義是他作品的主色調(diào),諷刺和幽默是他的寫作特點(diǎn),哪怕是寫的游記《登勃朗峰》,這樣的自我認(rèn)識(shí)也非常明顯。文中的車夫之王,極具小說特色的現(xiàn)實(shí)人物,是馬克·吐溫生活態(tài)度的形象表達(dá),至于幽默與諷刺的特色,不言而喻。阿來的《一滴水經(jīng)過麗江》等諸多作品,我們明顯感受到了獨(dú)特的地域文化、厚重的歷史文化、閑靜自適的人文文化、與自然歷史和諧相處的理念融入其中,阿來是帶著崇敬、欣賞的眼光去著筆的?!耙坏嗡笔怯斡浀膶懽饕暯?,何嘗不是阿來的化身。麗江的水滋養(yǎng)了麗江人,麗江的歷史文化造就麗江人的品性,麗江人與麗江山水的交融孕育了厚重的麗江文化,這是阿來的自我認(rèn)識(shí),是阿來寫此篇游記要表達(dá)的自我“所感”。

    教學(xué)游記散文,要“依‘我’而教”,就要弄明白,“我”的獨(dú)特內(nèi)涵是什么,在文中是怎樣體現(xiàn)的,“我”的自我認(rèn)識(shí)與文章的主題是什么關(guān)系。在此基礎(chǔ)上,教師再思考具體的教學(xué)方法和途徑,讓學(xué)生認(rèn)識(shí)散文的獨(dú)特魅力所在,從而提高學(xué)生的閱讀能力。

    四、探究語言運(yùn)用,依“語”而教

    學(xué)習(xí)語言文字運(yùn)用是語文教學(xué)的根本任務(wù)和核心目標(biāo)。語文閱讀教學(xué),指導(dǎo)學(xué)生分析理解文本的主題,讓學(xué)生得到情感態(tài)度價(jià)值觀的熏陶是重要目標(biāo)任務(wù),但根本任務(wù)是學(xué)習(xí)語言文字運(yùn)用,習(xí)得文本語言文字運(yùn)用的方法和規(guī)律,建構(gòu)自己的語言文字運(yùn)用系統(tǒng)。學(xué)習(xí)游記散文也一樣,尋找游記語言文字運(yùn)用的規(guī)律,習(xí)得語言文字運(yùn)用的方法,理解語言文字運(yùn)用的巧妙,發(fā)現(xiàn)語言文字運(yùn)用的奧妙,從而提高學(xué)生語言文字表達(dá)的能力。所謂“依‘語’而教”,就是要從語言文字運(yùn)用著手去分析文本,通過語言的品悟去探尋文本的情感內(nèi)蘊(yùn),在分析語言運(yùn)用規(guī)律的過程中走進(jìn)文本深處。概而言之,教學(xué)以語言文字運(yùn)用的學(xué)習(xí)為抓手,讓文本內(nèi)容學(xué)習(xí)著地而不是吊在半空。那么,游記散文的語言文字運(yùn)用與文本內(nèi)容表達(dá)是什么關(guān)系,游記散文的語言文字運(yùn)用是否有自己的特色,怎樣做到語言文字運(yùn)用學(xué)習(xí)與文章內(nèi)容理解相一致等問題,均需語文教師深入研究。

    《壺口瀑布》的重心就是對(duì)枯水期瀑布的描寫,通過生動(dòng)而形象的描寫來展現(xiàn)瀑布的奇特、雄壯、驚險(xiǎn)。從語言文字運(yùn)用的角度指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)生動(dòng)形象的描寫是教學(xué)重點(diǎn),在學(xué)習(xí)生動(dòng)形象的描寫中建構(gòu)自己的語言文字運(yùn)用系統(tǒng)是難點(diǎn),借助語言文字運(yùn)用的學(xué)習(xí)感悟語言文字的表現(xiàn)力是著力點(diǎn)。其一,極具張力的動(dòng)詞。文中的“涌”“擠”“撞”“碎”“跌”等,表現(xiàn)了黃河水的洶涌、湍急、雄壯、驚險(xiǎn),讀到由這些詞語構(gòu)成的句子,仿佛身臨其境,仿佛自己站在河心,仿佛腳下就是深不可測(cè)的壺口,渾身雞皮疙瘩,心驚肉跳。文中多次用到“跌”,河水多次從上往下跌落,河水居然被跌成了水霧,壺口上下落差之大,水勢(shì)之猛,一個(gè)“跌”字窮形盡相。作者描寫河水和瀑布時(shí)選用的皆是普通動(dòng)詞,可在具體語境中,這些動(dòng)詞塑造了黃河水的生命和氣勢(shì),表現(xiàn)了壺口瀑布的奇、雄、險(xiǎn),展現(xiàn)了黃河的偉大氣勢(shì)和精神品質(zhì)。其二,極具動(dòng)感的修辭。文中使用最多的是擬人、比喻、排比,這三種修辭的運(yùn)用,寫出了壺口瀑布動(dòng)態(tài)的美,壺口瀑布的情態(tài)、聲勢(shì)、場(chǎng)面等如在眼前,蔚為壯觀?!昂铀畯奈灏倜讓挼暮拥郎吓排庞縼?,其勢(shì)如千軍萬馬,互相擠著、撞著,推推搡搡,前呼后擁,撞向石壁,排排黃浪霎時(shí)碎成堆堆白雪?!贝司浔扔鳌M人、夸張連用,把排排涌來的巨浪比喻為奔跑的千軍萬馬,把巨浪飛流之快說成是“撞向”,把粉碎的黃浪比喻為白雪,把河水流動(dòng)的雄壯、湍急、氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致,盡管讀者沒有到過壺口,可讀到這些句子,眼前就會(huì)有瀑布流動(dòng)的畫面,就會(huì)被壺口瀑布的雄壯所折服。其三,富有力量和氣勢(shì)的短句。諸如,“其勢(shì)如千軍萬馬,互相擠著、撞著,推推搡搡,前呼后擁,撞向石壁……”“翻個(gè)身再跌下去,三跌,四跌,一川大水硬是這樣被跌得粉碎,碎成點(diǎn),碎成霧?!边@些句子,句式短小,許多句子是獨(dú)詞成句,不僅讀起來有一股氣勢(shì),一股力量,讓人感受到河水的雄壯和驚險(xiǎn),而且讓眼前的畫面迅速切換,讓讀者眼前有無數(shù)個(gè)強(qiáng)烈動(dòng)感的畫面跳躍,瀑布的千態(tài)萬狀、黃河的磅礴力量,在這些短句中得到了充分表現(xiàn)。如果沒有這些短句的選擇,如果把這些短句變成長句,會(huì)是什么樣子?這樣的依“語”而教,在組織學(xué)生學(xué)習(xí)語言文字運(yùn)用中理解文章內(nèi)涵,再通過內(nèi)涵的深入理解去豐富語言的學(xué)習(xí),讓語言學(xué)習(xí)和文章內(nèi)涵理解相得益彰,最終達(dá)成游記學(xué)習(xí)的目標(biāo)。后面三課的教學(xué),也應(yīng)該是這樣的教學(xué)路徑。師生應(yīng)該共同找到游記“語言文字運(yùn)用”的規(guī)律和特色,通過語言文字運(yùn)用的學(xué)習(xí)去深入理解文章的內(nèi)涵,努力達(dá)成語文課程的根本任務(wù)。

    游記散文教學(xué)應(yīng)該有自己的特點(diǎn),這是游記散文的文本特征決定的。在游記散文教學(xué)路徑選擇時(shí),我們要明確,理清游蹤是教學(xué)的基礎(chǔ),讀懂所感是教學(xué)的關(guān)鍵,找準(zhǔn)“自我”是教學(xué)的前提,學(xué)習(xí)語言文字運(yùn)用是教學(xué)的根本。藉此四個(gè)路徑,游記教學(xué)也許就有了課堂特色。

    注釋:

    [1]王榮生.依據(jù)文本體式確定教學(xué)內(nèi)容[J].語文學(xué)習(xí),2009(10).

    [2]王榮生.語文課程論基礎(chǔ)[M].北京:教育科學(xué)出版社,2014.

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