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    創(chuàng)設(shè)“小情境”,達成“深理解”

    2022-06-23 00:48:36楊晉闖
    關(guān)鍵詞:范進中舉藝術(shù)手法人物形象

    楊晉闖

    摘要:“小情境”,是指教師利用文本的某一個具體內(nèi)容,有意識、有目的地建構(gòu)貼近生活且具有一定情感色彩的片段式情境。在語文教學(xué)中,運用“添”“換”“演”的做法,創(chuàng)設(shè)“小情境”,讓書面語言情境化、口語化,讓學(xué)生在“小情境”中達成對人物形象、藝術(shù)手法、文本內(nèi)涵的深度理解。

    關(guān)鍵詞:《范進中舉》;“小情境”;人物形象;藝術(shù)手法;文本內(nèi)涵

    本文系江蘇省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃重點自籌課題“基于小情境的中學(xué)語文群文閱讀策略研究”(批準號:Bb/2020/02/177)的階段性研究成果。本文所述的“小情境”,是指教師利用文本的某一個具體內(nèi)容,有意識、有目的地建構(gòu)貼近生活且具有一定情感色彩的片段式情境,具有目標指向的單一性、內(nèi)容選擇的片段性、方法選擇的靈動性等特點。

    在語文教學(xué)中,筆者常會運用“添”“換”“演”的做法,讓書面語言情境化、口語化,讓學(xué)生在“小情境”中達成對人物形象、藝術(shù)手法、文本內(nèi)涵的深度理解。

    一、“添”出“小情境”,理解人物形象

    作品中典型人物的塑造,常會要求作者在生活中“雜取種種人”,將這“種種人”的性格和行為特征,有機地融合到所要塑造的典型人物身上。這為“小情境”的創(chuàng)設(shè)指明了方向——“添”入具體的言行舉止細節(jié),創(chuàng)設(shè)“小情境”,彰顯典型人物的形象。

    比如,《范進中舉》一文寫范進中舉后,其身邊人的言行舉止很快發(fā)生了巨大的變化。作為事件主角的范進,在中舉后雖有與張鄉(xiāng)紳、胡屠戶的對話,但終因倉促,其形象顯得拘謹而不夠鮮活。為了更好地塑造中舉后范進的形象,筆者巧妙地“添”出了一組“小情境”:

    師范進中舉后,做秀才時的同學(xué)張公子前來拜訪。(PPT出示圖1)根據(jù)你的理解,在橫線上填兩句對話。

    生張公子道:“世叔!恭喜您老,日后還望您老多多提攜?!狈哆M笑道:“呵呵,哪里,哪里!賢侄不要過于自責(zé),自古無場外舉人,下科定會高中!”

    生張公子道:“范老爺!恭喜您呀,以后還望范老爺多多指教!”范進笑道:“后生可畏!但汝宜需勤勉也!”

    “世叔”與“范老爺”的稱謂,把范進的地位實實在在地提到了一定的高度,“賢侄”和“后生”也讓范進快速地進入了角色。雖然此時他身上還穿著沒來得及換的臟衣服,但是學(xué)生已經(jīng)從“添”得的“小情境”中深深地感受到:范進,不再是兩個時辰之前的范進了,而是“世叔”和“老爺”了!

    只理解范進中舉后地位的提升遠遠不夠,回溯前文,勾連范進中舉前的卑微、怯懦,才能讓學(xué)生真正走進人物的內(nèi)心世界,理解人物形象的豐滿和鮮活。筆者再次適時“添”入一個對比鮮明的“小情境”,讓學(xué)生感受范進中舉前后的“天壤之別”:

    師我們從稱呼的變化中,深深地感受到了中舉的“喚醒”功能,它喚醒了潛伏在范進內(nèi)心深處的“能伸”之態(tài)。而在中舉前,范進的“能屈”之態(tài),多是通過神態(tài)描寫來表現(xiàn)的。下面,我們也試著通過“添”,展示范進的內(nèi)心世界。(PPT出示圖2)你覺得在橫線上填上什么詞句,能更好地彰顯人物的形象呢?

    生胡屠戶囈語著:“嗯——別壞了規(guī)矩,嗯——要有體統(tǒng),嗯——”范母賠著笑說:“不壞,不壞,不壞?!倍哆M只是低著頭作揖道:“岳父教導(dǎo)得對,對,對!”

    生胡屠戶囈語著:“呣,規(guī)矩不能壞,不能壞!”范母賠著笑說:“不能,不能,不能?!倍哆M只是低著頭作揖道:“岳父教導(dǎo)得好,好,好!”

    一個腆著肚子趾高氣揚,一個唯唯諾諾跟在身后,一個低眉順眼側(cè)身一旁不敢超前半步,活生生一幅絕妙的漫畫。而學(xué)生的吟讀更是絕妙——屠戶之語,聲音越來越高,拖得越來越長;范母聲音越來越低,但回答卻越來越堅決;而范進,一個“對”,一個“好”,雖用語簡潔,但遞進應(yīng)承,也彰顯了一個讀書人的“能屈”之態(tài)。

    添加幾個字詞,再通過朗讀表達出來,一個唯唯諾諾的讀書人范進的形象,就一下子在學(xué)生面前豐滿、立體起來。

    二、“換”出“小情境”,理解藝術(shù)手法

    藝術(shù)手法在文學(xué)作品中的運用不可忽視。比如,諷刺便是一種高超的文學(xué)藝術(shù)手法,運用得好,常會讓讀者在捧腹之余感受到小說的語言魅力,領(lǐng)會作者要表達的主旨。為了讓學(xué)生更深入地理解藝術(shù)手法的表達效果,在教學(xué)時,可以巧妙地替換文本內(nèi)容,再與原文對比閱讀,“換”出“小情境”。

    《范進中舉》一文的突出特點便是諷刺手法的運用。如何從出場匆匆的張鄉(xiāng)紳的形象中體會其諷刺之妙呢?筆者把張鄉(xiāng)紳口中的“世先生”換作“汝”,“弟”換作“吾”,出示以下文本,請學(xué)生比較:

    “汝果是清貧?!保◤堗l(xiāng)紳)隨在跟的家人手里拿過一封銀子來,說道:“吾卻也無以為敬,謹具賀儀五十兩,汝權(quán)且收著。這華居,其實住不得,將來當(dāng)事拜往,俱不甚便。吾有空房一所,就在東門大街上,三進三間,雖不軒敞,也還干凈,就送與汝……”

    生“汝”,是古代尊長對卑幼者的稱呼,引申為輕賤之稱。這里顯然不是輕賤,而是討好,所以不宜用“汝”。

    生“世先生”的稱呼顯得尊而不俗,讀起來,還可加深感情?!笆馈弊种刈x,“先生”二字延長讀,帶有尾音,聽起來應(yīng)有親切之感,方合張鄉(xiāng)紳的意圖。

    生“汝”,雖然有時也表親昵,但效果不如“世先生”顯著;再有,“弟”比“吾”更易表露張鄉(xiāng)紳想要巴結(jié)范進的心思。

    隨著學(xué)生不斷地誦讀體驗,“世先生”“弟”“吾”“汝”等這些不倫不類的“親切”之稱,讓一個油滑的老舉人形象躍然于紙上,學(xué)生也由此理解了諷刺這一藝術(shù)手法的妙處。

    三、“演”出“小情境”,理解文本內(nèi)涵

    受書面語的影響,學(xué)生僅靠“看看”或者默讀,是難以走進文本、走進人物內(nèi)心的。如果指導(dǎo)學(xué)生“以人物的身份”來揣摩文章的語言,走進文本的社會背景,借助手勢、聲調(diào)的變化,“演”出“小情境”,學(xué)生便能由外部刺激的被動接受者和知識的傳輸對象,轉(zhuǎn)變?yōu)樾畔⒓庸さ闹黧w和知識意義的主動建構(gòu)者,從而更好地理解文本內(nèi)涵。

    教學(xué)《范進中舉》時,筆者就指導(dǎo)學(xué)生“演”了范進和胡屠戶的兩次對話:

    師請同學(xué)們演一演、讀一讀范進中舉前后對胡屠戶說的兩句話,感受一下:擁有了尊嚴和威風(fēng)的范進說話時的體態(tài)、動作和語氣都有哪些變化呢?

    生岳父見教的是。

    生(遞與他道)方才費老爹的心,拿了五千錢來。這六兩多銀子,老爹拿了去。

    第一句話,學(xué)生重讀了“岳父”,并在稱呼后做了一個停頓;又重讀了“是”,表明對胡屠戶的羞辱是接受的,是肯定的,是心服口服的。同時雙手作揖,低下頭,躬下身子。

    第二句話,學(xué)生重讀“老爹”,并且把“爹”略做延長,和前面的“岳父”形成鮮明對比;強調(diào)了“六兩多”,“拿了去”讀得很輕而且隨便,語氣輕蔑;“去”字讀得擲地有聲,戛然而止。此時,學(xué)生頭抬起了,腰伸直了,兩手也不再作揖了,只是很隨意地拿著銀子“遞”了過去,目光看向其他地方,言外之意:我現(xiàn)在有錢了!

    課后,筆者又讓學(xué)生自選和想象某一情節(jié)內(nèi)容,編成課本劇,進行創(chuàng)造性表演。課堂展示片段如下:

    生(攥著范進給的銀子笑瞇瞇地走著,口中自言自語)一巴掌,文曲星,老爺……哈哈——哈——

    生(曾尖酸地勸說胡屠戶打巴掌的鄰居)胡老爹,老爹——

    生(一驚,收起滿臉笑意,頭也未回,只是走得有些慢了)咋咋呼呼的,叫什么叫?

    生老爹,剛剛說話有些沖,您可別放在心上呀!

    生什么話?

    生(一臉驚愕)哦,哦,沒有什么。您老人家要享福了,有機會,您照顧照顧晚輩呀。

    生呣……

    生多謝老爹,您老慢走——

    幾句簡單的對話,讓人情世態(tài)躍于紙面。對已初具生活體驗的初中生來說,通過“演”,自然更易于理解作者在文中揭露的思想主題——一人得道,雞犬升天,科舉制度的封建毒害如此之深。

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