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    人物形象

    • 原型批評(píng)視域下《大淖記事》人物形象分析
      這部作品中的人物形象,通過(guò)十一子和巧云與牛郎織女、劉號(hào)長(zhǎng)與阿斯莫德、老錫匠與智慧老人的溯源、分析和比較,歌頌了對(duì)堅(jiān)貞愛(ài)情的追求、教人從善和重視傳統(tǒng)文化的傳承,展示出其中所要贊揚(yáng)的人性美和民間道德力量。【關(guān)鍵詞】原型批評(píng);大淖記事;人物形象【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2023)48-0013-04【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.

      今古文創(chuàng) 2023年48期2023-12-26

    • 論《離騷》的多重人物形象 及其獨(dú)特的塑造藝術(shù)
      了豐富多彩的人物形象,詩(shī)人借筆下的人物傳達(dá)自己內(nèi)心的情志、表達(dá)美政的依托,透過(guò)其筆下的人物我們可以窺探到兩千多年前偉大詩(shī)人屈原糾結(jié)而又真摯的內(nèi)心。通過(guò)分析《離騷》中抒情主人公、“美人”、歷史人物的多重形象及從多維度對(duì)比、時(shí)空轉(zhuǎn)換、意象比興手法的化用窺探《離騷》流古傳今的瑰麗人物塑造藝術(shù),探尋《離騷》所呈現(xiàn)的獨(dú)特美?!娟P(guān)鍵詞】《離騷》;人物形象;塑造藝術(shù)【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8

      今古文創(chuàng) 2023年47期2023-12-26

    • 《第九個(gè)寡婦》人物形象探析
      塑造的一系列人物形象令人印象深刻。本文簡(jiǎn)要分析書中的主要人物形象,一是王葡萄,傳達(dá)出嚴(yán)歌苓對(duì)女性力量的贊揚(yáng);二是以銅腦孫少勇等人為代表的男性形象,他們是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)中男性固有地位的顛覆。透過(guò)這些形象,可以看到在歷史的長(zhǎng)河中小人物的喜怒哀樂(lè)與身世沉浮,感受嚴(yán)歌苓對(duì)人性的深刻洞察與贊美?!娟P(guān)鍵詞】嚴(yán)歌苓;《第九個(gè)寡婦》;人物形象;王葡萄;銅腦【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023

      今古文創(chuàng) 2023年43期2023-11-20

    • 從體態(tài)語(yǔ)言看《雷雨》中繁漪形象的塑造
      含審美價(jià)值的人物形象,使所塑造的對(duì)象栩栩如生,具體可感,給讀者以審美的意蘊(yùn)?!独子辍纷鳛楝F(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的里程碑,塑造了一系列鮮明的人物形象,其中體態(tài)語(yǔ)言運(yùn)用發(fā)揮得淋漓盡致,尤其是繁漪這一角色的塑造讓讀者和觀眾深感動(dòng)容,成為戲劇界一顆璀璨的星星。【關(guān)鍵詞】體態(tài)語(yǔ)言;《雷雨》;人物形象;審美價(jià)值【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)43-0004-03【DOI】10.200

      今古文創(chuàng) 2023年43期2023-11-20

    • 雨果《悲慘世界》中的人道主義思想解讀
      悲慘世界》;人物形象;思想起源;精神觀念【中圖分類號(hào)】I712? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)41-0007-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.41.002基金項(xiàng)目:應(yīng)用型高等院校大學(xué)法語(yǔ)四級(jí)備考強(qiáng)化方案探索與實(shí)踐——以武昌工學(xué)院為例(項(xiàng)目編號(hào):2022JY27)。雨果的全名叫維克多·雨果,這位享有盛名的作家,不僅在法國(guó)文學(xué)史上是一顆璀璨耀

      今古文創(chuàng) 2023年41期2023-10-30

    • 論沙爾古諾夫小說(shuō)《烏拉!》中的自傳性
      景。本文擬從人物形象角度探析小說(shuō)《烏拉!》中的自傳性,探究作者與主人公身上共通的精神特質(zhì),挖掘作品深層內(nèi)涵?!娟P(guān)鍵詞】謝爾蓋·沙爾古諾夫;《烏拉!》;新現(xiàn)實(shí)主義;自傳性;人物形象【中圖分類號(hào)】I512? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)39-0040-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.39.012謝爾蓋·亞歷山大羅維奇·沙爾古諾夫(Сергей

      今古文創(chuàng) 2023年39期2023-10-30

    • 論《白鹿原》人物形象的悲劇性
      說(shuō)中,每一個(gè)人物形象都具有各自鮮明的個(gè)性特點(diǎn),且體現(xiàn)了一定的悲劇性。本文著重探究《白鹿原》中人物形象的悲劇性:其一探究《白鹿原》的社會(huì)悲劇,從朱先生,冷秋月等人物形象入手探究其體現(xiàn)的社會(huì)悲??;其二探究《白鹿原》的性格悲劇,從鹿子霖的雙面人特點(diǎn)和黑娃的叛逆挖掘其體現(xiàn)的性格悲劇;其三探究《白鹿原》的命運(yùn)悲劇,研究鹿三從封建道德的信仰到反叛,白嘉軒前六個(gè)女人是傳宗接代的工具,這兩類人物形象所體現(xiàn)的命運(yùn)悲劇。【關(guān)鍵詞】《白鹿原》;人物形象;悲劇性【中圖分類號(hào)】I2

      今古文創(chuàng) 2023年36期2023-10-27

    • 本能沖動(dòng)視角下的《彷徨》人物形象研究
      《彷徨》中的人物形象與各自的孤獨(dú)氣質(zhì)、行走方式相溝通,分為退卻、失去、掙扎、反抗、突圍五種類型。依據(jù)相關(guān)心理學(xué)理論,品讀人物在不同生存狀態(tài)下的內(nèi)心退卻與異者疏離,歸納人物在本能中生成的認(rèn)知偏差與失去,解碼看與被看下被迫、無(wú)意、主動(dòng)三種悖論式的反復(fù)推拉與掙扎,剖析莫比烏斯環(huán)敘述結(jié)構(gòu)中至死不渝和以退為進(jìn)的絕望抗戰(zhàn),淺評(píng)突圍路上的獨(dú)立意識(shí)、革命精神和宣戰(zhàn)思維,從而在人物形象上豐富魯迅小說(shuō)中由孤獨(dú)情結(jié)與孤獨(dú)意蘊(yùn)建構(gòu)出的孤獨(dú)體系。【關(guān)鍵詞】本能;孤獨(dú);《彷徨》;人物

      今古文創(chuàng) 2023年38期2023-10-27

    • “平淡” 不是陶淵明的唯一風(fēng)格
      陶淵明作品及人物形象解讀存在偏頗,“平淡”不是陶淵明的唯一風(fēng)格,他有著多元化的形象。因此,對(duì)陶淵明作品的研究有助于全面理解陶淵明作品風(fēng)格及人物形象。【關(guān)鍵詞】平淡;陶淵明作品;風(fēng)格;人物形象【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)38-0043-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.38.013陶淵明在中國(guó)文壇上地位可見(jiàn)一斑,直到

      今古文創(chuàng) 2023年38期2023-10-27

    • 淺析《紅樓夢(mèng)》中形態(tài)各異的妾室形象
      ;才能性格;人物形象《紅樓夢(mèng)》一書作為我國(guó)偉大的文學(xué)巨著,其思想性與藝術(shù)性一直為人稱道,特別是書中對(duì)女子群像的勾勒,更是令人拍案叫絕。而在這些各具情態(tài)的女性形象中,妾室無(wú)疑是一個(gè)特殊的群體,她們被歸為“嫁了人的死魚眼珠”,與《紅樓夢(mèng)》中青春鮮活的大觀園女兒們相比,她們沒(méi)有那些光亮,但《紅樓夢(mèng)》一書依然用高超的筆法,描繪出了這些形態(tài)各異的角色,在她們的身上亦是寄托了不同的情思。一、夾縫中的掙扎者在《紅樓夢(mèng)》一書的末世畫卷中,上至王公貴族,下至販夫走卒,每個(gè)人

      東方娛樂(lè)周刊 2023年9期2023-10-12

    • 回目:品讀古典小說(shuō)人物形象的抓手
      和代稱,把握人物形象特征;讓學(xué)生區(qū)別重復(fù)的評(píng)字,加深對(duì)人物形象的理解。從而使學(xué)生能夠以回目為抓手,準(zhǔn)確把握書中人物的鮮明特質(zhì),提升學(xué)生的古典文學(xué)素養(yǎng)。關(guān)鍵詞:《紅樓夢(mèng)》;回目;人物形象“整本書閱讀”是提高學(xué)生閱讀量,豐富學(xué)生文學(xué)素養(yǎng)的有效途徑?!镀胀ǜ咧姓Z(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)》倡導(dǎo)實(shí)施“整本書閱讀與研討”學(xué)習(xí)任務(wù)群。在學(xué)習(xí)目標(biāo)和內(nèi)容方面,新課標(biāo)提出學(xué)生應(yīng)學(xué)會(huì)“理清人物關(guān)系,感受、欣賞人物形象”。統(tǒng)編版高中語(yǔ)文教材專門編排了“整本書閱讀”。教學(xué)單元,如必修下冊(cè)的《紅樓

      語(yǔ)文教學(xué)之友 2023年9期2023-10-05

    • 次要亦重要
      成名妻? 人物形象? 《促織》在《促織》這篇文言小說(shuō)教學(xué)中,教師較多關(guān)注的是成名一家曲折變化的命運(yùn),而成名的妻子,因?yàn)橹欢啵诮虒W(xué)時(shí),教師要么蜻蜓點(diǎn)水,要么視而不見(jiàn)。然而,成名妻這一形象很有深意,是作者“別有用心”所在,不可小覷。細(xì)讀成名妻,我們會(huì)明白小說(shuō)中次要人物的獨(dú)特魅力和重要價(jià)值,養(yǎng)成對(duì)文本精雕細(xì)琢的良好習(xí)慣。一、勸夫初見(jiàn)成名妻,是在“會(huì)征促織,成不敢斂戶口,而又無(wú)所賠償,憂悶欲死”之時(shí)。征促織,對(duì)猾黠的里胥來(lái)說(shuō),這是“科斂丁口”的好機(jī)會(huì),是中

      中學(xué)語(yǔ)文·大語(yǔ)文論壇 2023年8期2023-09-27

    • 《掃黑風(fēng)暴》的新寫實(shí)主義審美
      劇作通過(guò)典型人物形象塑造和逼近現(xiàn)實(shí)的敘事手法,以風(fēng)暴之勢(shì)呈現(xiàn)了一種新寫實(shí)主義審美。縝密的敘事、激情的表演、質(zhì)樸的對(duì)白,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)事件戲劇化剪裁,保障取材現(xiàn)實(shí)重大事件的謹(jǐn)慎、嚴(yán)肅,敘事中深度融入創(chuàng)作者的主觀思考,去除拔高式的人物刻畫痕跡,遵循大眾審美對(duì)敘事跌宕起伏期待的審美規(guī)律,達(dá)到了藝術(shù)真實(shí)必要的高度?!娟P(guān)鍵詞】主旋律;人物形象;新寫實(shí)主義【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-82

      今古文創(chuàng) 2023年34期2023-09-19

    • 舞蹈表演中人物形象的塑造與表達(dá)
      舞蹈表演中,人物形象是其重要的核心,很多優(yōu)秀的舞蹈作品正是由于其對(duì)人物形象塑造的成功所造就。一旦舞蹈表演缺乏精髓,表現(xiàn)得愈加空洞,那么便失去了舞蹈表演的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力。因此舞蹈表演必須充分重視塑造其精髓本質(zhì),以人物形象為重要凸顯內(nèi)容,讓藝術(shù)氣息盤旋舞蹈之中,充沛舞蹈作品的同時(shí),也能進(jìn)一步彰顯藝術(shù)的根本價(jià)值?;诖?,本文將圍繞舞蹈表演進(jìn)行探究,拋磚引玉地對(duì)其人物形象塑造加以分析,以供藝術(shù)工作者參考?!娟P(guān)鍵詞】舞蹈表演;人物形象;塑造意義;音樂(lè)節(jié)奏【中圖分

      中國(guó)民族博覽 2023年10期2023-09-15

    • 從人文視角解讀《老人與?!分惺サ貋喐绲?span id="j5i0abt0b" class="hl">人物形象刻畫
      個(gè)性格鮮明的人物形象老漁夫圣地亞哥,賦予了這個(gè)人物豐富的內(nèi)涵。也使圣地亞哥這個(gè)人物一直以來(lái)都成為對(duì)于英語(yǔ)文學(xué)研究中的重要研究對(duì)象。本文從人文視角出發(fā),從圣地亞哥作為一個(gè)人的形象和作為人類代表的意象兩個(gè)層次,深入的解讀圣地亞哥的人物形象刻畫,以期能夠?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)的人物形象研究提供新的思路?!娟P(guān)鍵詞】人文視角;老人與海;人物形象【中圖分類號(hào)】I106.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198(2023)10—009—03一、作為英勇智慧的理想人類

      中國(guó)民族博覽 2023年10期2023-09-15

    • 阿Q的人物形象與其折射出的作者思想辨析
      :通過(guò)對(duì)阿Q人物形象的分析來(lái)尋找魯迅先生的創(chuàng)作思想,然后將兩者結(jié)合起來(lái)再去研究語(yǔ)文教學(xué)的目的,就可以發(fā)現(xiàn)通過(guò)人物形象與作者思想的互相印證,既可以促進(jìn)對(duì)課文的深度解讀,也可以讓語(yǔ)文學(xué)科核心素養(yǎng)的落地過(guò)程變得更加順利。關(guān)鍵詞:高中語(yǔ)文;教材分析;阿Q正傳;人物形象;作者思想根據(jù)《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017版2022年修訂)》的界定,高中語(yǔ)文學(xué)科核心素養(yǎng)包括語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用、思維發(fā)展與提升、審美鑒賞與創(chuàng)造以及文化傳承與理解等要素。這些語(yǔ)文學(xué)科核心素養(yǎng)要素的落地

      黑龍江教育·小學(xué) 2023年3期2023-09-09

    • 淺析同人小說(shuō)借用人物形象的著作權(quán)問(wèn)題 ——由金庸訴江南案引發(fā)的思考
      人小說(shuō)中虛擬人物形象的名稱是否構(gòu)成對(duì)原作者著作權(quán)的侵犯呢?如果作家江南使用的是原小說(shuō)中一個(gè)完整的虛擬人物形象又該如何判定呢?筆者認(rèn)為《著作權(quán)法》賦予作者著作權(quán)不僅旨在保護(hù)作品的內(nèi)容,也對(duì)作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行保護(hù)。所謂作品的結(jié)構(gòu),包括橫向結(jié)構(gòu)和縱向結(jié)構(gòu)。以一部完整的小說(shuō)為例,小說(shuō)中的各個(gè)情節(jié)的組合遵循了一定的邏輯關(guān)系,如按照時(shí)間先后順序進(jìn)行組合,那么這種邏輯關(guān)系就可以稱為作品的縱向結(jié)構(gòu);而小說(shuō)中的若干個(gè)創(chuàng)作元素,如人物形象、故事情節(jié)等,就可以稱為作品的橫向結(jié)構(gòu)。虛

      科教導(dǎo)刊·電子版 2020年24期2020-01-10

    • 淺論如何捕捉人物形象
      )一、什么是人物形象演員通過(guò)自身特點(diǎn)所創(chuàng)造出來(lái)的角色形象是人物形象的基本特征,在戲劇藝術(shù)的演出中,演員可以將某種角色的情感與劇本所創(chuàng)造的情境,以自身的聲音、形體和肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)傳遞給觀眾,進(jìn)而將生活以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來(lái)。在表演中,演員處于多方面組成的概括性藝術(shù)中的核心部分,藝術(shù)家亨利·歐文說(shuō)過(guò):“藝術(shù)體現(xiàn)詩(shī)人的發(fā)明與創(chuàng)作,并且賦予詩(shī)人的創(chuàng)作以生命,它能夠使劇里動(dòng)人心弦的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在表演臺(tái)上?!边@里的詩(shī)人是指劇作者,演員則是體現(xiàn)這種人物形象的一種載體。演

      戲劇之家 2018年25期2018-11-15

    • 人物形象定格在經(jīng)典細(xì)節(jié)上
      。美術(shù)家塑造人物形象,靠的是碟子中的七彩顏料。音樂(lè)家塑造人物形象,靠的是鍵盤上7個(gè)音符。作家塑造人物形象呢?只有靠語(yǔ)言。在這里,我提醒同學(xué)們注意一個(gè)詞:刻畫。這“刻”字旁邊有把刀。就是說(shuō),文章中的人物形象不是寫,而是要求刻。所以說(shuō),你手里的筆不再是筆,而是刀,用刀把人物形象刻出來(lái)。聽(tīng)說(shuō),雕刻家最怕雕刻人的鼻子和眼睛,因?yàn)檫@是人物形象最傳神的地方,刻不好,整個(gè)雕塑前功盡棄。寫文章也一樣,人物形象寫不好,文章也就失去意思。

      讀寫算·高年級(jí) 2015年4期2015-07-25

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