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    基于深度學(xué)習(xí)的經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)主題教學(xué)

    2022-05-30 10:48:04夏崢嶸
    語(yǔ)文建設(shè)·上 2022年2期
    關(guān)鍵詞:長(zhǎng)篇小說(shuō)主題教學(xué)深度學(xué)習(xí)

    夏崢嶸

    【關(guān)鍵詞】深度學(xué)習(xí),長(zhǎng)篇小說(shuō),主題教學(xué)

    統(tǒng)編初高中語(yǔ)文教材推薦的整本書閱讀以經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)為主,14 本書中(不含自主閱讀)共有長(zhǎng)篇小說(shuō)8 本,包括高中推薦的《紅樓夢(mèng)》、初中推介的《西游記》《駱駝祥子》《海底兩萬(wàn)里》《簡(jiǎn)·愛(ài)》等。長(zhǎng)篇小說(shuō)的閱讀中,主題是一個(gè)重要的探究專題。筆者根據(jù)日常觀課評(píng)課發(fā)現(xiàn),以長(zhǎng)篇小說(shuō)的主題探究作為教學(xué)內(nèi)容的課存在很多共性問(wèn)題,比如角度單一的窄閱讀、標(biāo)簽式的淺閱讀、脫離生活的空閱讀等。

    2014 年9 月起,教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心著手研究開發(fā)“深度學(xué)習(xí)”教學(xué)改進(jìn)項(xiàng)目,將其作為落實(shí)中學(xué)生發(fā)展核心素養(yǎng)及各學(xué)科課程標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)踐途徑。加拿大西蒙菲莎大學(xué)教授艾根在《深度學(xué)習(xí):轉(zhuǎn)變學(xué)校教育的一個(gè)革新案例》中提出,“學(xué)習(xí)深度”具有一個(gè)基本的標(biāo)準(zhǔn),即知識(shí)學(xué)習(xí)的充分廣度、知識(shí)學(xué)習(xí)的充分深度和知識(shí)學(xué)習(xí)的充分關(guān)聯(lián)度。[1]用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)引領(lǐng)長(zhǎng)篇小說(shuō)主題教學(xué),能有效解決窄閱讀、淺閱讀和空閱讀等問(wèn)題。

    一、主題教學(xué)的廣度要求

    對(duì)主題教學(xué)而言,知識(shí)學(xué)習(xí)的充分廣度指容許從不同的文化背景來(lái)審視作品的主題。經(jīng)典作品在流傳的過(guò)程中,經(jīng)過(guò)了多種文化的解讀烙印。對(duì)經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)主題教學(xué)而言,體現(xiàn)知識(shí)學(xué)習(xí)的充分廣度就是要求教師在進(jìn)行主題解讀時(shí)不拘泥于一個(gè)視角,能夠尊重多元、立體考量,不作主題先行的標(biāo)簽式閱讀。

    統(tǒng)編教材對(duì)于《駱駝祥子》的閱讀設(shè)置了“探尋悲劇的原因”的專題,指向小說(shuō)的主題教學(xué)。有教師授課時(shí)以辯論賽的形式組織學(xué)生從正反兩方面辨析祥子墮落的原因,正方認(rèn)為是社會(huì)原因造成的,反方認(rèn)為是個(gè)人原因造成的。這樣的辯論賽題目設(shè)置是不科學(xué)的,觀點(diǎn)不構(gòu)成對(duì)立,因?yàn)闊o(wú)論哪方獲勝,所得出的結(jié)論都是一個(gè)偽命題。祥子的悲劇有社會(huì)原因,這是客觀角度,包括生活的時(shí)代背景、北京的自然環(huán)境、車行的物質(zhì)條件、他身邊的人群等;也有個(gè)人原因,這是主觀角度,包括個(gè)人性格、年齡、經(jīng)歷造成的思想狹隘等。

    《駱駝祥子》的主題教學(xué)要體現(xiàn)充分廣度,還要分析祥子的悲劇的多重意義。

    從社會(huì)分層理論的視角看,祥子的悲劇是社會(huì)底層“小人物”的悲劇。小人物的目標(biāo)很簡(jiǎn)單,祥子只想要有一輛車?yán)?,能夠保證基本的吃飽穿暖。小人物的地位很低下,對(duì)于政府、社會(huì)、戰(zhàn)亂和時(shí)局,對(duì)于車行、主顧,他們沒(méi)有任何的話語(yǔ)權(quán),也沒(méi)有自主權(quán)。小人物的命運(yùn)很可憐,常常被宰割、被凌辱,隨時(shí)可能“栽倒在地上”。

    從社會(huì)價(jià)值理論的角度看,祥子的悲劇是個(gè)人奮斗的悲劇。祥子從農(nóng)村來(lái)到城市,年輕、健壯、勤奮,沒(méi)有不良嗜好,祥子的買車史就是個(gè)人奮斗史?!逗?jiǎn)·愛(ài)》也是描寫個(gè)人奮斗史的作品。有人把《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題解讀為“孤女的逆襲”,這是有一定道理的。在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中,個(gè)人奮斗多以失敗告終,這是普世規(guī)律?!逗?jiǎn)·愛(ài)》的結(jié)局是浪漫的,所以美國(guó)作家辛克萊·劉易斯說(shuō):“《簡(jiǎn)·愛(ài)》的結(jié)尾過(guò)于圓滿了,甚至脫離了那個(gè)時(shí)代女性不具備地位的社會(huì)特點(diǎn),它是‘?dāng)」P?!?/p>

    從精神分析理論的角度看,祥子的悲劇又是精神毀滅的悲劇,是“自我”和“超我”毀滅的悲劇。弗洛伊德認(rèn)為人格結(jié)構(gòu)由“本我”“自我”“超我”三部分組成,“本我”追求快樂(lè)原則,“自我”遵從現(xiàn)實(shí)原則,“超我”遵從道德原則。祥子買車經(jīng)歷三起三落,在第一次買車后就偷了駱駝,他的“超我”喪失了一部分,但“自我”依舊存在,所以還是積極拉車,甚至更為勤奮。在買車的錢被孫偵探敲詐以后,他惶恐無(wú)助,陷入迷茫、麻木,開始認(rèn)命,這時(shí)候他的“自我”又喪失了一部分。而在三起三落之后,他唯有“本我”,唯有生存所需的基本欲望、沖動(dòng),它不理會(huì)社會(huì)道德,唯一的要求是避免痛苦,求得個(gè)體的舒適。祥子最后的生存狀態(tài)就是只有“本我”的生存狀態(tài)。

    回到辯論賽上來(lái)。辯論賽不適合對(duì)于祥子悲劇的分析,那么適合其他文學(xué)作品主題的探究嗎?也不適合。因?yàn)榻^大多數(shù)文學(xué)作品的主題是多元的。使用非此即彼的辯論賽方式來(lái)探究小說(shuō)的主題,屬于主題先行的解讀,忽略了小說(shuō)作為一個(gè)文本的張力,其實(shí)是在倡導(dǎo)單一角度解讀。

    不同的受眾解讀的角度也會(huì)有所不同,所謂橫看成嶺側(cè)成峰,說(shuō)的就是不同立場(chǎng)、不同角度的問(wèn)題。教育傳播系統(tǒng)有六要素:教育者、教育信息、教育媒體、受教育者、教育效果和教育環(huán)境。對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)主題教學(xué)而言,主題就是教育信息,教育者和教育媒體以及教育環(huán)境、受教育者都可能對(duì)教育信息的品質(zhì)產(chǎn)生影響。即使傳播一樣的教育信息,對(duì)不同的信息知識(shí)的接受者也會(huì)產(chǎn)生不同的教育效果。要保證教育信息的品質(zhì)和傳播品質(zhì),教師要給學(xué)生提供不同的視角,比如前面所說(shuō)的辯證分析法,引導(dǎo)學(xué)生明了,一個(gè)事件的形成既有主觀因素,也有客觀因素。這是主題教學(xué)的重要原則。

    在長(zhǎng)篇小說(shuō)的主題教學(xué)當(dāng)中,知識(shí)學(xué)習(xí)的充分廣度這個(gè)原則指向主題探究的發(fā)散性思維、創(chuàng)造性思維,對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生的語(yǔ)文學(xué)科素養(yǎng)、提升學(xué)生的思維水平是極為有利的。

    二、主題教學(xué)的深度要求

    小說(shuō)不僅僅是故事,只把小說(shuō)局限于情節(jié)的教學(xué)沒(méi)有遵循知識(shí)學(xué)習(xí)的充分深度原則。對(duì)于主題教學(xué)而言,知人論世作為我國(guó)傳統(tǒng)的作品解讀方法,也能體現(xiàn)知識(shí)學(xué)習(xí)的充分深度的原則。而經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)因其流傳時(shí)間長(zhǎng)或地域廣,其主題已經(jīng)歷了深度挖掘,挖掘的過(guò)程中不乏真知灼見(jiàn),但也存在偏頗。教學(xué)時(shí)要做到探究精準(zhǔn)聚焦,能夠去除“知其人”和“論其世”方面的遮蔽。

    根據(jù)筆者的觀課情況來(lái)看,不止一位教師在分析《駱駝祥子》的主題時(shí)展示了老舍的一句話:“我只寫出我對(duì)他們的同情,而不敢也不能給他們指出一條出路。我用他們的語(yǔ)言、形相、生活等等描畫出一些陰森晦暗的景象,其中可沒(méi)有斗爭(zhēng),也就沒(méi)有希望與光明?!崩仙?952 年時(shí)說(shuō)這句話是有時(shí)代背景的,應(yīng)該是針對(duì)他自己的部分作品。

    《駱駝祥子》并非如此,也許不能說(shuō)指明方向,但至少展現(xiàn)了老舍對(duì)底層人物尋找“希望和光明”的思考。

    一方面,作者多次批判了“個(gè)人主義”?!蔼?dú)自一個(gè)兒也蹦得怪遠(yuǎn)的,可是教個(gè)小孩子逮住,用線兒拴上,連飛也飛不起來(lái)。趕到成了群,打成陣,哼,一陣就把整頃的莊稼吃凈,誰(shuí)也沒(méi)法兒治它們!你說(shuō)是不是”,這是作者在預(yù)言個(gè)人反抗的失敗。書中反復(fù)出現(xiàn)的短語(yǔ)“個(gè)人主義的末路鬼”,是帶有作者思想情感傾向的議論性短語(yǔ)。文中還有這樣的句子:“不知道何時(shí)何地會(huì)埋起他自己來(lái),埋起這墮落的,自私的,不幸的,社會(huì)病胎里的產(chǎn)兒,個(gè)人主義的末路鬼?!比珪慕Y(jié)尾句:“他等著吸那最后的一口氣,他是個(gè)還有口氣的死鬼,個(gè)人主義是他的靈魂。這個(gè)靈魂將隨著他的身體一齊爛化在泥土中。”顯然,作者在批判個(gè)人主義。

    另一方面,老舍在小說(shuō)中不甚明顯地提到了“社會(huì)主義”。祥子眼里的“圣人”曹先生自詡為“社會(huì)主義”者。曹先生溫文爾雅、待人真誠(chéng),曹先生一家人慈善、溫暖,就是仆人高媽也古道熱腸,一家人和睦溫馨。曹先生一家可以說(shuō)是作者對(duì)社會(huì)發(fā)展的一種模糊的期望,這在當(dāng)時(shí)是很難得的?!恶橊勏樽印酚?937 年連載于《宇宙風(fēng)》上,在20 世紀(jì)30 年代的中國(guó),老舍能預(yù)見(jiàn)到社會(huì)主義在中國(guó)的地位,這應(yīng)該是老舍的遠(yuǎn)見(jiàn)。唐弢曾這樣評(píng)價(jià)《駱駝祥子》:“老舍探索勞動(dòng)人民解放道路所得出的一個(gè)嶄新的結(jié)論,顯示了他過(guò)去作品中所沒(méi)有的可貴的發(fā)展?!?/p>

    主題學(xué)習(xí)的深度標(biāo)準(zhǔn)需要教師引領(lǐng)學(xué)生把名著讀細(xì),深入字里行間鉆研文本,找尋散落于文本中的不經(jīng)意間流露出的信息價(jià)值,深入思考,仔細(xì)推敲信息增值。這里牽涉到略讀和精讀的讀書方法的問(wèn)題。有人認(rèn)為整本書閱讀主要是略讀,其實(shí),整本書閱讀既有精讀也有略讀,即使是略讀,對(duì)于文本中反復(fù)出現(xiàn)的短語(yǔ)、句子依然要高度注意,這是十分重要的讀書方法。

    這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)指向聚合性思維訓(xùn)練,對(duì)于學(xué)生完成知識(shí)結(jié)構(gòu)的建構(gòu)很有意義。

    三、主題教學(xué)的關(guān)聯(lián)度要求

    充分關(guān)聯(lián)的方式是內(nèi)外勾連。向外勾連包括與同時(shí)代、同題材作品的勾連,還包括勾連作者的其他作品等;向內(nèi)勾連主要指作品本身的前后勾連,還包括勾連改編作品,勾連作者的寫作背景等。

    從向外勾連的角度來(lái)看,新文學(xué)誕生以來(lái),胡適寫過(guò)《人力車夫》,魯迅寫過(guò)《一件小事》,楊絳寫過(guò)《老王》,但他們都是以俯視的姿態(tài)表達(dá)對(duì)人力車夫的同情。對(duì)車夫的生活狀況描摹深入真切者,只有老舍。

    但這并不是說(shuō)《駱駝祥子》沒(méi)有瑕疵。我們向內(nèi)勾連作一個(gè)比較。祥子和小福子的愛(ài)情很突然,沒(méi)有任何伏筆,沒(méi)有愛(ài)慕、相識(shí)的過(guò)程,這是因?yàn)樽髡卟⒉簧钊肓私廛嚪虻膼?ài)情。但小說(shuō)對(duì)虎妞和夏太太勾引祥子時(shí)的過(guò)程寫得詳細(xì),甚至深入地刻畫了祥子的心理。這是一種媚俗的表現(xiàn)。1936 年春夏,山東大學(xué)鬧了學(xué)潮,老舍辭去教職,專心投入《駱駝祥子》的寫作中。這時(shí)候舒濟(jì)、舒乙相繼出生,老舍當(dāng)時(shí)的生活是有壓力的。老舍曾說(shuō)過(guò)這樣一段話:“賣得出去呢,多得個(gè)三塊五塊的,買什么吃不香呢。賣不出去呢,拉倒,我早知道指著寫文章吃飯是不易的事?!崩仙嵯M堋岸嗟脗€(gè)三塊五塊的”,也是很自然的。

    跨界閱讀也是一種充分關(guān)聯(lián)的表現(xiàn)。經(jīng)典通常有很多改編的版本,有不同藝術(shù)形式的呈現(xiàn),比如小說(shuō)《紅巖》改編的作品很多,有電視劇《烈火中永生》和《江姐》,有電影《在烈火中永生》,有豫劇《江姐》、歌劇《江姐》、舞劇《紅梅贊》等。

    要說(shuō)明的是,對(duì)于主題教學(xué)而言,充分關(guān)聯(lián)度不體現(xiàn)在脫離作品實(shí)際,套用現(xiàn)代人的生活觀念、方式以及狀態(tài)來(lái)解讀作品。有教師在《駱駝祥子》主題解讀課上假設(shè)祥子穿越到現(xiàn)在,讓學(xué)生做一個(gè)“阻止祥子墮落計(jì)劃”。祥子的墮落是能夠阻止的嗎?這樣的穿越很無(wú)聊。

    用充分關(guān)聯(lián)度標(biāo)準(zhǔn)來(lái)引領(lǐng)長(zhǎng)篇小說(shuō)主題教學(xué),是為了在一個(gè)較為宏大的文化背景下觀照作品,完成主題的思辨性解讀。這涉及評(píng)判,而評(píng)判是批判性思維的核心,對(duì)于學(xué)生建構(gòu)批判性閱讀體驗(yàn)大有裨益。

    四、主題教學(xué)的策略要求

    馬扎諾教育目標(biāo)分類學(xué)包含認(rèn)知、元認(rèn)知、自我和知識(shí)四個(gè)系統(tǒng)。深度學(xué)習(xí)是符合學(xué)習(xí)科學(xué)基本原理的學(xué)習(xí),西南大學(xué)深度學(xué)習(xí)研究中心主任胡航將馬扎諾教育目標(biāo)分類學(xué)作為指導(dǎo)思想,來(lái)理解和界定“深度學(xué)習(xí)”的內(nèi)涵及設(shè)計(jì)模式,強(qiáng)調(diào)“元認(rèn)知”的學(xué)習(xí),意圖幫助學(xué)生確定學(xué)習(xí)目標(biāo)及監(jiān)控達(dá)到目標(biāo)的過(guò)程、掌握相應(yīng)的學(xué)習(xí)策略等。[2]而經(jīng)典作品的主題探究能夠保證學(xué)習(xí)策略的代表性。

    探究長(zhǎng)篇小說(shuō)主題的策略有很多,以下幾個(gè)方面學(xué)生應(yīng)該習(xí)得。

    第一,從人物形象與命運(yùn)情節(jié)等的描述中探尋主題。

    對(duì)于祥子的形象,教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注其性格發(fā)生的變化。剛來(lái)北平的祥子健壯有生氣,他勤勞而純潔,他本分知足,他有理想、知廉恥、明善惡。最終的祥子為了錢告密害人、騙高媽、嫖妓,為人奸猾、自私、虛偽、無(wú)恥。是什么導(dǎo)致祥子發(fā)生這么大的變化呢?是社會(huì),萬(wàn)惡的社會(huì)吞沒(méi)了一個(gè)健壯淳樸的農(nóng)村青年。

    情節(jié)的分析一樣可以指向主題。祥子遭受打擊源于買車的“三起三落”。第一輛車被逃兵擄走,這應(yīng)歸咎于戰(zhàn)亂。第二次,他所有的積蓄又被偵探敲詐、洗劫一空,這歸咎于政府及其走狗。第三次,他不得不賣掉車去料理喪事——這大概源于民眾和祥子思想的禁錮。夏太太的引誘加速了祥子的墮落,小福子的死亡打破了祥子在人世間最后的希冀,這是“損不足以奉有余的社會(huì)”造成的。

    學(xué)生經(jīng)過(guò)梳理情節(jié)、分析人物形象來(lái)探究主題的過(guò)程,得以收獲分析人物性格的變化、通過(guò)細(xì)究情節(jié)的因果來(lái)探究主題的策略。

    第二,從環(huán)境的描寫中探尋主題。

    祥子生活的環(huán)境主要有三個(gè):車行,大雜院,曹先生家。看一段自然環(huán)境描寫:“春已有了消息,樹枝上的鱗苞已顯著紅肥。但在這個(gè)大雜院里,春并不先到枝頭上,這里沒(méi)有一棵花木。在這里,春風(fēng)先把院中那塊冰吹得起了些小麻子坑兒,從穢土中吹出一些腥臊的氣味。到了六月,大雜院里在白天簡(jiǎn)直沒(méi)什么人聲。孩子們抓早兒提著破筐去拾所能拾到的東西:到九點(diǎn),毒花花的太陽(yáng)已要將他們的瘦脊背曬裂,只好拿回來(lái)所拾得的東西,吃些大人所能給他們的食物……”這既是骯臟、燥熱的自然環(huán)境,也映射了饑餓、貧窮的社會(huì)環(huán)境。在大雜院里,十七八歲的女孩子沒(méi)有褲子穿,懷了孕的婦女還得做苦工,老人死了沒(méi)棺材,男人迫于生計(jì)異??鄲?,只能靠酒精麻醉自己,打老婆兇殘無(wú)比,甚至逼女為娼。20 世紀(jì)30 年代的舊中國(guó),農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝,城市民不聊生。

    這個(gè)策略旨在告訴學(xué)生,作者描述怎樣的環(huán)境,就是在控訴或贊揚(yáng)怎樣的社會(huì)。

    第三,從議論性的句子中去探尋主題。

    從議論性句子的分析看小說(shuō)的主題,前文已經(jīng)提及了“個(gè)人主義”等句子。這里再補(bǔ)充一些。

    “經(jīng)驗(yàn)是生活的肥料,有什么樣的經(jīng)驗(yàn)便變成什么樣的人,在沙漠里養(yǎng)不出牡丹來(lái)。”這是作者對(duì)社會(huì)的控訴。

    “苦人兒的懶是努力而落了空的自然結(jié)果,苦人的耍刺兒含著一些公理。”這是作者對(duì)祥子的同情。

    “祥子沒(méi)有辦法,只好等著該死的就死吧!愚蠢與殘忍是這里的一些現(xiàn)象:所以愚蠢,所以殘忍,卻另有原因。”這是作者哀人之不幸,更哀社會(huì)的不公。

    第四,從作者和評(píng)論者的只言片語(yǔ)中窺探主題。

    老舍先生曾談到《駱駝祥子》的創(chuàng)作,他說(shuō)所要觀察的不是車夫浮現(xiàn)在衣冠上的、表現(xiàn)在言語(yǔ)與姿態(tài)上的那些小事情,而是要由車夫的內(nèi)心狀態(tài)觀察到地獄究竟是什么樣子。老舍試圖通過(guò)勞苦社會(huì)好人沒(méi)好報(bào)的故事,質(zhì)問(wèn)“好人”所生存的社會(huì)環(huán)境。

    策略的教學(xué)有兩種路徑,安德森認(rèn)為:“起初,這些策略可能需要從外部教授給學(xué)生,也就是直接由教師教授……在學(xué)生對(duì)這些策略的提煉和學(xué)習(xí)達(dá)到一定程度后,它們便會(huì)成為其反省認(rèn)知知識(shí)的組成部分?!盵3]長(zhǎng)篇小說(shuō)主題學(xué)習(xí)策略也應(yīng)遵循這個(gè)原理。

    五、主題教學(xué)的評(píng)估要求

    深度學(xué)習(xí)是重視評(píng)估的學(xué)習(xí)。艾瑞克·詹森等人提出的“深度學(xué)習(xí)環(huán)”中,兩次提到了評(píng)估:設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)與課程→預(yù)評(píng)估→營(yíng)造積極的學(xué)習(xí)文化→激活先前知識(shí)→獲取新知識(shí)→深度加工知識(shí)→評(píng)價(jià)學(xué)生的學(xué)習(xí)。[4]如何評(píng)估呢?格蘭特·威金斯和杰伊·麥克泰格提供了方法,如圖所示[5]:導(dǎo)向作用的方法,量表是評(píng)估證據(jù)的一種。以下是一份側(cè)重策略的長(zhǎng)篇小說(shuō)主題學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)量表:

    要說(shuō)明的是,這個(gè)量表是對(duì)所有的主題探究發(fā)揮作用的量表,而不是只針對(duì)《駱駝祥子》的主題探究,在學(xué)習(xí)其他具體名著時(shí)還需要設(shè)計(jì)與之內(nèi)容相勾連的具體量表。

    就經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)主題教學(xué)而言,充分廣度、充分深度、充分關(guān)聯(lián)度是教學(xué)內(nèi)容方面的標(biāo)準(zhǔn),重在通過(guò)思維訓(xùn)練提升學(xué)生的文學(xué)素養(yǎng)。而策略要求則是以教學(xué)內(nèi)容為路徑,以構(gòu)建反省認(rèn)知知識(shí)為目的,旨在思維訓(xùn)練本身,提升思維水平。評(píng)估先行的要求是服務(wù)教學(xué)內(nèi)容和策略建構(gòu)的組織原則。

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