論戲曲演出監(jiān)督存在的問題及優(yōu)化策略

摘要：戲曲藝術(shù)是極具代表性的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主要構(gòu)成門類，隨著我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展水平的不斷提高，人民精神文化需求日益增長，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)得到越來越多人的重視和喜愛。在此背景下，應(yīng)基于戲曲藝術(shù)的保護(hù)、傳承和創(chuàng)新，通過演出充分展示戲曲文化和戲曲藝術(shù)的魅力，吸引大眾走進(jìn)戲曲，了解其文化內(nèi)涵與精神內(nèi)核。近年來，戲曲演出活動從量到質(zhì)都有較大提升，其中演出監(jiān)督發(fā)揮了重要作用，但也存在薄弱環(huán)節(jié)。文章分析戲曲演出監(jiān)督的作用，探究當(dāng)前戲曲演出監(jiān)督存在的問題，并提出有針對性的優(yōu)化策略，以期助推戲曲藝術(shù)的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲曲演出；演出監(jiān)督；問題；優(yōu)化策略

中圖分類號：J803 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）15-0-03

隨著我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展水平的不斷提高，國民精神文化需求日益增長，文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)日益繁榮，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展受到越來越多的關(guān)注，也得到了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。戲曲藝術(shù)作為重要的民族文化組成部分，是彰顯中華傳統(tǒng)文化底蘊的重要形式和載體，而常態(tài)化、多元化地開展戲曲演出，則是滿足人民群眾文化需求、促進(jìn)戲曲傳承發(fā)展的有效途徑和方法。要融合傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)表演與現(xiàn)代演出管理，既要傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又要注入新時代理論方法，并以現(xiàn)代舞臺演繹傳統(tǒng)內(nèi)容，以新演出方法傳承古老藝術(shù)。好的戲曲演出監(jiān)督應(yīng)具有融合戲曲演出各環(huán)節(jié)的作用。筆者在實踐中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前戲曲演出監(jiān)督存在一些普遍問題和薄弱環(huán)節(jié)，本文圍繞如何有效發(fā)揮戲曲演出監(jiān)督作用，針對性提出確切的優(yōu)化策略。

1 戲曲演出監(jiān)督的作用

1.1 有助于保障戲曲表演水準(zhǔn)

戲曲演出屬于一種高雅的藝術(shù)活動，要想保證戲曲演出效果，不僅需要戲曲演員具有較高的專業(yè)表演素養(yǎng)，還需要樂隊、燈光、道具、舞臺等各部門的良好配合，如此才能呈現(xiàn)出高質(zhì)量的舞臺效果，從而促使觀眾能夠全身心地投入戲曲表演中，感悟戲曲藝術(shù)的文化內(nèi)涵。而戲曲演出監(jiān)督有助于保障戲曲表演水準(zhǔn)，對戲曲演出起著全面的穿針串線和監(jiān)管作用，可根據(jù)演出要求，保證戲曲演員與其他部門實現(xiàn)高質(zhì)量配合，并通過協(xié)調(diào)各個演出環(huán)節(jié)，順利推進(jìn)戲曲演出。

一場戲曲演出的開展需要在實際演出前多次彩排。在此期間，戲曲演出監(jiān)督人員可及時發(fā)現(xiàn)問題，并有針對性地解決，進(jìn)而確保最終的舞臺呈現(xiàn)趨于完美，呈現(xiàn)較高藝術(shù)水準(zhǔn)［1］。例如，一場泉州傳統(tǒng)提線木偶戲演出往往涉及多個木偶角色，只有通過高效的監(jiān)督統(tǒng)籌，才能實現(xiàn)演員與木偶的有機融合，以及臺詞配音、舞臺道具的精準(zhǔn)配合，從而保障一場場精彩演出的完美呈現(xiàn)。

1.2 有助于提高戲曲表演質(zhì)量

以往的戲曲表演質(zhì)量，特別是舞臺效果更多是依托戲曲演員實現(xiàn)，而隨著人們對戲曲表演的要求越來越高，要想保證戲曲演出質(zhì)量，就需要服裝、道具和燈光等各項因素共同配合。而戲曲演出監(jiān)督能夠統(tǒng)籌把控戲曲演員的專業(yè)水平，促使戲曲演員不斷提高自身專業(yè)能力，同時還可協(xié)調(diào)服裝、道具和燈光等工作，根據(jù)不同戲曲節(jié)目安排不同的服裝、道具和燈光，并與導(dǎo)演溝通，確定最終想要呈現(xiàn)出來的舞臺效果，確保與導(dǎo)演要求相符，進(jìn)而切實提高戲曲藝術(shù)的演出質(zhì)量，讓觀眾沉浸在演出中，與戲曲實現(xiàn)情感共鳴，感悟戲曲的藝術(shù)魅力，成為戲曲文化的繼承者與傳承者［2］。

1.3 有助于激發(fā)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作

戲曲蘊含了豐富的民族文化，因此人們對戲曲的熟悉度和喜愛度較高，當(dāng)然這也對戲曲藝術(shù)提出了全新要求。為保證戲曲演出滿足人們不斷提高的審美要求，應(yīng)充分發(fā)揮戲曲演出監(jiān)督的作用。戲曲演出監(jiān)督不僅能夠根據(jù)戲曲把控舞臺風(fēng)格，構(gòu)建與之相適應(yīng)的演出環(huán)境要素，還能夠掌握不同時期以及不同年齡層對戲曲的實際需求，進(jìn)而創(chuàng)新戲曲表演形式，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整表演風(fēng)格，提高觀眾滿意度。與此同時，這種基于觀眾需求的戲曲創(chuàng)新方式，也給戲曲發(fā)展帶來了新的活力，促使戲曲在傳統(tǒng)元素基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素，使戲曲文化更具時代特征，以此促進(jìn)戲曲藝術(shù)健康可持續(xù)發(fā)展［3］。

2 戲曲演出監(jiān)督存在的問題

2.1 缺乏專業(yè)的戲曲演出監(jiān)督人才

文化建設(shè)是提高我國軟實力、增強民族自信的關(guān)鍵，隨著我國對文化建設(shè)重視程度的日益提升，文化體系愈發(fā)完善，文化傳承與弘揚更加深入。戲曲作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，具有濃郁的民族特色，蘊含著顯著的文化與歷史價值，是獨具民族魅力的藝術(shù)?；诖耍瑐鞑蚯幕兄趯崿F(xiàn)中華民族文化復(fù)興，提高國民文化素養(yǎng)。而戲曲文化的傳承與弘揚需要依托戲曲表演實現(xiàn)，只有在形式各異、主題豐富、技術(shù)過硬的戲曲舞臺表演下，人們才能更好地感悟戲曲的魅力。

在以往，戲曲表演往往以線下為主，觀眾與演員面對面接觸，但隨著現(xiàn)代信息技術(shù)迅猛發(fā)展，全社會各領(lǐng)域、各行業(yè)的信息化應(yīng)用實現(xiàn)飛躍式的發(fā)展，傳統(tǒng)媒體與新媒體有效融合，促使戲曲表演在融媒體時代有了廣闊的傳播途徑，能夠通過各個傳統(tǒng)媒體平臺與新媒體平臺擴大戲曲受眾面，進(jìn)而讓更多人認(rèn)識與了解戲曲文化。值得注意的是，新媒體平臺上每天有大量的作品產(chǎn)出，如何吸引大眾目光成為戲曲藝術(shù)發(fā)展的重要課題。

在此背景下，要兼顧線上線下，保證戲曲藝術(shù)取得良好的傳播效果，戲曲演出效果尤為重要，而戲曲演出監(jiān)督人員是保障戲曲演出效果的重中之重。但由于目前傳統(tǒng)戲曲對演出監(jiān)督的認(rèn)知有一定缺失，當(dāng)前戲曲演出監(jiān)督存在真空地帶，缺乏演出監(jiān)督人才的問題較為突出，戲曲演出監(jiān)督質(zhì)量普遍不高。同時，在實際戲曲演出監(jiān)督過程中，會出現(xiàn)采用非戲曲演出的管理理念與方式來開展戲曲演出監(jiān)督工作，忽視了戲曲演出監(jiān)督的特殊性，導(dǎo)致戲曲演出無法順利進(jìn)行，演出效果大打折扣。

例如，線上演出有別于現(xiàn)場演出，更加注重拍攝視角和畫面音源，這對演出監(jiān)督提出了新的要求，即必須統(tǒng)籌好網(wǎng)絡(luò)攝制傳輸及線上互動反饋。再如，非戲曲類演出的歌舞表演，其實際表演中的各項樂器需要與音響、拾音器等設(shè)備連接，但戲曲演出并非如此，其所采用的樂器均為現(xiàn)場收音，不會連接音響、拾音器?；诖?，若根據(jù)歌舞表演等演出監(jiān)督經(jīng)驗開展戲曲演出監(jiān)督，將有一定概率出現(xiàn)演出事故。此外，戲曲演員均需要有扎實的功底，因此目前大部分戲曲演員多為中老年藝術(shù)家，其對現(xiàn)代化演出設(shè)備的了解較少，需要專業(yè)戲曲演出監(jiān)督人員提供幫助，但由于專業(yè)人才缺失，戲曲演員使用現(xiàn)代化演出設(shè)備時經(jīng)常出現(xiàn)問題［4］。

2.2 對戲曲演出監(jiān)督的重視程度較低

分析視頻資源或有關(guān)的戲曲紀(jì)錄片、檔案資料可以發(fā)現(xiàn)，在以往的戲曲表演中，舞臺常為露天且面積較小，設(shè)備硬件等普遍較為簡陋。在實際演出過程中，演出效果主要取決于演員的專業(yè)能力。因此，對于曾經(jīng)的戲曲演出而言，并不需要開展演出監(jiān)督。但隨著圍繞舞臺演出的各種技術(shù)不斷發(fā)展，觀眾對聲、光、電的要求不斷提升，以及戲曲演出規(guī)模逐漸擴大，對戲曲演出效果的要求也越來越高?；诖?，為更好地讓觀眾領(lǐng)略戲曲的文化魅力，真正愛上戲曲，從而成為傳承與弘揚戲曲的主體，必須重視戲曲演出舞臺效果，通過相關(guān)手段切實提高戲曲演出效果，而這一要求的實現(xiàn)需要戲曲演出監(jiān)督提供支撐。

但實際情況是，由于戲曲演出相關(guān)管理人員深受傳統(tǒng)戲曲演出管理方式的影響，沒有充分認(rèn)識到戲曲演出監(jiān)督的重要性，在戲曲演出監(jiān)督方面未建立健全有效的管理機制，促使戲曲演出監(jiān)督工作內(nèi)容、標(biāo)準(zhǔn)缺失，難以朝規(guī)范化、專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化方向發(fā)展［5］。此外，由于相關(guān)管理人員對戲曲演出監(jiān)督的重視程度不高，戲曲演員的壓力較大，其不僅要完成演出，還需要將一定注意力放在調(diào)動氛圍與觀眾反應(yīng)方面?？梢姡瑧蚯莩霰O(jiān)督重視度的缺失將不利于戲曲表演藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

3 戲曲演出監(jiān)督的優(yōu)化策略

3.1 培養(yǎng)與引進(jìn)專業(yè)的戲曲演出監(jiān)督人才

在當(dāng)前的戲曲文化發(fā)展進(jìn)程中，基于人們對戲曲演出不斷提出更高的要求，提升戲曲演出效果是重中之重，也是吸引大眾目光以及促進(jìn)戲曲文化傳承與弘揚的關(guān)鍵。針對戲曲演出監(jiān)督對戲曲演出效果的作用，應(yīng)充分認(rèn)識到戲曲演出專業(yè)監(jiān)督人員的重要性，明確專業(yè)人才缺失是阻礙戲曲藝術(shù)發(fā)展的重要問題，進(jìn)而將培養(yǎng)與引進(jìn)專業(yè)的戲曲演出監(jiān)督人才作為新時期發(fā)展戲曲文化的主要內(nèi)容。

在培養(yǎng)專業(yè)的戲曲演出監(jiān)督人才方面，首先，應(yīng)汲取國外優(yōu)秀的人才培養(yǎng)經(jīng)驗，結(jié)合我國當(dāng)前對戲曲演出專業(yè)監(jiān)督人員的實際需求，建立健全人才培養(yǎng)計劃，讓人才培養(yǎng)工作能夠有序開展。其次，應(yīng)基于“請進(jìn)來”原則，邀請行業(yè)內(nèi)相關(guān)專家對戲曲演出監(jiān)督人員開展系統(tǒng)化專業(yè)培訓(xùn)，培訓(xùn)內(nèi)容應(yīng)以戲曲演出監(jiān)督工作內(nèi)容、工作開展標(biāo)準(zhǔn)等為主，以此為戲曲發(fā)展培養(yǎng)一批又一批具有專業(yè)知識的戲曲演出監(jiān)督人才，從而解決戲曲演出監(jiān)督人才缺失問題，為戲曲演出效果提升提供人才支持［6］。需要注意的是，為保證培訓(xùn)效果，確保戲曲演出監(jiān)督人員的專業(yè)能力，應(yīng)完善培訓(xùn)機制，制訂詳細(xì)的獎懲方案，以此充分調(diào)動培訓(xùn)人員的積極性。最后，可基于“走出去”原則，組織相關(guān)戲曲演出監(jiān)督人員外出學(xué)習(xí)與交流，汲取優(yōu)秀的工作經(jīng)驗，不斷強化自身專業(yè)能力，從而在實際工作中能夠不斷改革監(jiān)督措施［7］。

在引進(jìn)專業(yè)的戲曲演出監(jiān)督人才方面，一是關(guān)注市場上專業(yè)戲曲演出監(jiān)督人才的流動情況；二是基于戲曲演出監(jiān)督人才需求，制定詳細(xì)的人才引進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)建高質(zhì)量的人才隊伍；三是提高戲曲演出監(jiān)督崗位的福利待遇，以此吸引先進(jìn)的人才資源。

3.2 提高對戲曲演出監(jiān)督的重視程度

對戲曲演出監(jiān)督保持較高的重視程度，是確保各項戲曲演出監(jiān)督工作能夠有效執(zhí)行的基礎(chǔ)，也是保證戲曲演出效果的關(guān)鍵。對于戲曲藝術(shù)而言，作為我國優(yōu)秀的民族文化，其蘊含著豐富的精神內(nèi)涵，通過戲曲演出不僅可實現(xiàn)戲曲文化的傳承與弘揚，還有助于熏陶群眾文化思想，提高群眾文化水平［8］。與此同時，戲曲作為歷史發(fā)展過程中遺留下來的特色文化，其展現(xiàn)了當(dāng)時社會背景下的人民生活狀況、社會狀況和發(fā)展?fàn)顩r，也是人們當(dāng)時的主要娛樂方式?？梢?，戲曲文化具有較高的地位與價值。

當(dāng)前，主要通過戲曲作品來實現(xiàn)戲曲文化傳承與弘揚，高質(zhì)量的戲曲演出能夠加快戲曲文化的傳播，使觀眾與戲曲作品產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而感悟戲曲的文化內(nèi)涵。為保證戲曲演出效果，需要做好戲曲演出監(jiān)督工作。

戲曲演出效果與戲曲演出監(jiān)督有著密切關(guān)聯(lián)，二者相輔相成、相互作用，只要提高戲曲演出監(jiān)督質(zhì)量，才能夠提高戲曲演出水平?；诖耍槍Ξ?dāng)前對戲曲演出監(jiān)督重視程度較低的問題，需要從不同角度加以改善，進(jìn)而通過有效的戲曲演出監(jiān)督工作，保證戲曲演出自開始到結(jié)束的良好秩序與演出效果。

第一，應(yīng)創(chuàng)新傳統(tǒng)的戲曲管理方式。在新時期背景下，戲曲表演已經(jīng)發(fā)生較大變化，表演內(nèi)容、表演形式與表演規(guī)模已經(jīng)不可同日而語，演出期間發(fā)生不可控事件的概率也隨之增加，而做好戲曲演出監(jiān)督工作，可保證戲曲演出順利進(jìn)行，避免事故的發(fā)生。第二，相關(guān)管理人員應(yīng)對戲曲演出監(jiān)督加以重視，結(jié)合戲曲演出情況，制定詳細(xì)且規(guī)范的戲曲演出監(jiān)督機制，使戲曲演出監(jiān)督人員在實際工作中有據(jù)可依，以此保證戲曲演出監(jiān)督工作的效率與質(zhì)量得到提升［9］。

4 結(jié)語

戲曲保護(hù)、傳承與發(fā)展在我國文化建設(shè)中具有重要地位，戲曲作為我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，具有豐富的文化內(nèi)涵和中國特色。傳承與弘揚戲曲文化，不僅可以促進(jìn)我國戲曲藝術(shù)的良好發(fā)展，讓人們感悟戲曲魅力，還能增強文化自信，不斷提升國家文化軟實力和中華文化影響力。戲曲演出作為傳播戲曲文化的主要形式，戲曲演出效果決定了戲曲文化的傳播效果，而要想切實保證戲曲演出效果，離不開戲曲演出監(jiān)督。因此，分析戲曲演出監(jiān)督存在的問題，并提出優(yōu)化策略具有重要意義，可以明晰戲曲演出監(jiān)督具有保障戲曲表演水準(zhǔn)、提高戲曲表演質(zhì)量、激發(fā)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作等作用。雖然當(dāng)前戲曲演出監(jiān)督存在缺乏專業(yè)的演出監(jiān)督人員、重視程度較低等問題，但可以通過培養(yǎng)與引進(jìn)專業(yè)的戲曲演出監(jiān)督人才，提高對戲曲演出監(jiān)督的重視程度等措施有效解決，進(jìn)而切實提高戲曲演出監(jiān)督工作的質(zhì)量。

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作者簡介：顏少芬（1978—），女，臺灣桃園人，本科，三級藝術(shù)管理，研究方向：藝術(shù)管理（演出監(jiān)督）。