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    略談竹枝詞源流

    2022-04-29 12:52:00于東新
    文史知識 2022年6期
    關(guān)鍵詞:七言竹枝竹枝詞

    于東新

    竹枝詞是一種帶有民歌風(fēng)味的詩體,是最初起于巴渝地區(qū)的歌謠,故又稱“巴渝辭”。它的起源可能很古老,到了唐代引起文壇的普遍重視,據(jù)說張旭最好唱竹枝曲,反復(fù)必至九回乃止。中唐時,顧況有詩《早春思歸有唱竹枝歌者座中下淚》云:“渺渺春生楚水波,楚人齊唱竹枝歌?!眲⒂礤a更是竹枝詞的名家,白居易在《憶夢得》詩中說:“夢得能唱《竹枝》,聽者愁絕?!敝裰υ谒拇ò陀宓貐^(qū)很流行,隋代杜臺卿《月令粹編》載:“士女以人日擊小鼓,唱《竹枝歌》,作雞子卜?!边@種儀式帶有原始巫術(shù)歌舞性質(zhì),也與巴人遠古竹崇拜有關(guān)。竹枝詞,又稱竹歌、竹枝、竹枝曲、竹枝歌,人們邊唱、邊舞,踏地以為節(jié)拍,故又被稱為“踏歌”,李白《贈汪倫》“李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲”即指此。竹枝歌唱靈活,可合唱、對唱、清唱,合唱竹枝時,可同聲附和,前聲曳斷后聲遲,曲中也可添聲,附加“竹枝”一類的合聲,故白居易《竹枝詞》詩說:“江畔誰人唱竹枝,前聲斷咽后聲遲?!敝裰υ~最初有“疊”并聯(lián)章,黃庭堅有《夢李白誦竹枝詞三疊》一詩可證。劉禹錫在《竹枝詞序》中說:“余來建平,里中兒聯(lián)歌《竹枝》,吹短笛,擊鼓以赴節(jié)。歌者揚袂睢舞,以曲多為賢?!比沃忻粼凇短坡曉姟飞暇幍谒恼隆案璩敝幸仓赋觯骸啊吨裰Α反蟮指栌谠旅髦?,或豆蔻花時。手中持竹枝,且歌且踏?!?/p>

    《竹枝詞》的起源,可能源于古謠歌,但尚無可靠的證據(jù)。有的說或起于東晉,同吳歌有某種淵源,宋胡仔《苕溪漁隱叢話·后集》“劉夢得”條說:“《竹枝歌》云:‘楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。予嘗舟行苕溪,夜聞舟人唱吳歌,歌中有此后兩句,馀皆雜以俚語,豈非夢得之歌,自巴渝流傳至此乎?”北魏酈道元《水經(jīng)注·江水》在述及長江三峽時,曾引用三峽地區(qū)的民謠:“故漁者歌曰:‘巴東三峽巫峽長,猿鳴三聲淚沾裳?!保悩蝮A《水經(jīng)注校證》卷三四)這首民謠也出自巴渝的三峽,為二句之歌,故《竹枝詞》由二句之歌,因疊詞合聲,也就順理成章地演變?yōu)樗木渲琛!吨裰Ω琛吩诼L流傳演變過程中,一類匯入后來的“曲子詞”,像《尊前集》中皇甫松的《竹枝》為七言二句之歌,每句四字后有和聲“竹枝”“女兒”,而《花間集》中孫光憲的《竹枝》由二句演變?yōu)樗木?,其中的和聲還保持原始面目。如果將和聲改填實詞,就變?yōu)殚L短句的“詞”,如敦煌《云謠集雜曲子》的兩首《竹枝子》就是如此。進入詞曲的竹枝歌,在后世的影響不大,反而不如始終保持民歌或民謠面目的竹枝詞。

    作為民歌民謠的竹枝詞,在其后的發(fā)展過程中,產(chǎn)生了三種類型的作品,其一是被收集起來進入文獻的原生態(tài)的民間歌謠,這類歌謠往往存在于諸如山歌、棹歌、楊柳枝中;其二是文人在民間歌謠竹枝歌的影響下加工創(chuàng)作出來的民歌風(fēng)味的“竹枝詞”;其三是受竹枝詞的影響,文人模仿竹枝詞,寫出的吟詠各地風(fēng)土人情的七言絕句,有時這類竹枝或冠以雜詠、雜詩、雜興的名目。從民間歌謠的《竹枝》,走入文人視野,而被吸收改造成民歌風(fēng)味的竹枝詞,是從唐代的劉禹錫開始的。劉禹錫自言他來到建平,聽里中人歌竹枝歌,曰:“聆其音,中黃鐘之羽。其卒章激訐如吳聲,雖傖儜不可分,而含思宛轉(zhuǎn),有《淇奧》之艷。昔屈原居沅湘間,其民迎神,詞多鄙陋,乃為作《九歌》,到于今荊楚鼓舞之。故余亦作《竹枝詞》九篇,俾善歌者飏之,附于末。后之聆巴歈,知變風(fēng)之自焉?!保ā秳⒂礤a集》)劉禹錫有意識地效仿屈原,改造民間俚詞而為新語,同時四句一首,一組九章。不妨舉其中二首觀之:

    山桃紅花滿上頭,蜀江春水拍山流?;t易衰似郎意,水流無限似儂愁。

    山上層層桃李花,云間煙火是人家。銀釧金釵來負水,長刀短笠去燒畬。

    除了這九首竹枝詞外,劉禹錫另有兩首《竹枝詞》,其中一首更多地保留民歌色彩,即前面“楊柳青青江水平”那首。除劉禹錫之外,白居易在元和十四年(819)在忠州刺史任上,也受民歌竹枝詞的影響,寫了《竹枝詞四首》,如其中二首:

    瞿塘峽口水煙低,白帝城頭月向西;唱到竹枝聲咽處,寒猿暗鳥一時啼。

    江畔誰人唱竹枝?前聲斷咽后聲遲。怪來調(diào)苦緣詞苦,多是通州司馬詩。

    與劉禹錫竹枝詞較多地保留民歌風(fēng)味的特點相比,白居易的《竹枝詞》完全以文人為主體,成了文人色彩更濃的《竹枝詞》。劉、白之外,顧況、李涉等都有《竹枝詞》的創(chuàng)作,但影響不及劉禹錫、白居易。受劉、白《竹枝詞》的影響,后世詩人所作的竹枝詞,從內(nèi)容上來說,多寫地域或邊遠地區(qū)甚至少數(shù)民族的風(fēng)土人情,如寫地域的西湖竹枝詞、吳門竹枝詞、揚州竹枝詞、三峽竹枝詞、臺灣竹枝詞等,很多有名地區(qū)差不多都有自己的竹枝詞,如近代路工輯《清代北京竹枝詞》十三種,是清代竹枝詞的總集,其中尤以專詠京都風(fēng)俗人情、商鋪食品、游樂為顯著特色。后來還出現(xiàn)了海外竹枝詞、日本雜事詩、倫敦竹枝詞之類的異域竹枝詞,還有寫少數(shù)民族生活習(xí)俗的黔苗竹枝詞、臺灣平埔族竹枝詞等。另一類則是寫男女歡愛的纏綿愛情,像明王廷相《巴人竹枝詞》:“蒲子花開蓮葉齊,聞郎船已過巴西。郎看明月是儂意,到處隨郎郎不知。”(錢謙益編《列朝詩集》丙集第一一);清舒位《黔苗竹枝詞》:“折得蘆笙和竹枝,深山酣唱妹相思。蠟花染袖春寒薄,坐到懷中月墮時?!保ㄏx天子編《香艷叢書二》第五集卷三)等。此外,還有的像白居易竹枝詞那樣的作品,成為文人抒發(fā)情懷的詩作。

    作為民間歌謠的竹枝詞,在格調(diào)上,劉禹錫說它“卒章激訐如吳聲”“含思宛轉(zhuǎn),有〈淇奧〉之艷”(《劉禹錫集》)。而白居易評論說“竹枝苦怨”“調(diào)苦”(《全唐詩》卷四四一),哀怨凄惻,但后經(jīng)劉、白加工改造,成為輕倩明快、流麗宛轉(zhuǎn)而又帶有民歌風(fēng)味的詩歌。在形式上,一般用七言,劉禹錫共有兩組竹枝詞作品,一類是四句一章,全組九章;另一類則是竹枝詞二首,當(dāng)然也可三首、四首,甚至更多。宋代蘇軾、蘇轍作《竹枝歌》,就是七言四句一章,全組九章,而蘇軾另有《竹枝詞》,卻是七言絕句,完全仿照劉禹錫的格式。此外,劉禹錫的竹枝詞被編入“樂府類”,這說明其七言四句的竹枝詞,并不完全符合七言絕句體式。而白居易的竹枝詞則入“律詩”。這就影響了后來的竹枝詞的形式,多向民歌靠攏,靈活自由,可以失律、失粘、失對,像古絕,顯例就是蘇軾、蘇轍的九首竹枝詞,蘇轍的一組九首中有五首押仄韻,而蘇軾的九首則有四首押仄韻。同時這種民歌風(fēng)的竹枝詞,語言通俗易懂,不避口語、俗語、俚語,往往采用民歌慣用的比興、諧音雙關(guān)、回環(huán)重疊等手法,格調(diào)不但明快而且詼諧風(fēng)趣。但也有一點需要指出的,后世文人模擬的竹枝詞,常以七言絕句為形式,有的不免顯得死板。

    受唐人影響,元人也喜作竹枝詞。著者如楊維楨,尤擅長此體。他作《西湖竹枝詞》,唱和者頗多,后楊維楨就把自己所寫以及他人唱和的竹枝詞,編為《西湖竹枝集》,集一百二十家、共一百八十四首,成為歷史上第一部“西湖竹枝詞”集。其竹枝詞如《為郎歌舞為郎死》:“鹿頭湖船唱赧郎,船頭不宿野鴛鴦。為郎歌舞為郎死,不惜真珠成斗量?!痹偃纾骸疤K小門前花滿株,蘇公堤上女當(dāng)壚。為官北使須到此,江南西湖天下無?!焙笫蓝嘤蟹滦У模癖本┲裰υ~、成都竹枝詞、漢口竹枝詞、三峽竹枝詞、姑蘇竹枝詞、揚州竹枝詞等,王利器等編《歷代竹枝詞》,共收錄此類作品達二百五十萬首。這些竹枝詞往往以地域為中心,將歷代吟詠的竹枝詞輯錄為一編,成為考察、研究地域文化、風(fēng)土人情以及歷史變遷的史料,這就使竹枝詞不但具有文學(xué)價值,也成為人類學(xué)、民俗學(xué)、民族學(xué)、文化學(xué)以及歷史學(xué)的生動資料。

    竹枝詞的藝術(shù)形式從唐以后,多有變化,在詩題上,有的稱櫻枝詞、桃枝詞、荔枝詞、棗枝詞、梅枝詞,南宋葉適作《橘枝詞·記永嘉風(fēng)土》,其詞云:

    蜜滿房中金作皮,人家短日掛疏籬。判霜剪露裝船去,不唱《楊枝》唱《橘枝》。

    琥珀銀紅未是醇,私酤官賣各生春。只消一盞能和氣,切莫多杯自害身。

    鶴袖貂鞋巾閃鴉,吹簫打鼓趁年華。行春以東崢水北,不妨歡樂早還家。

    清王士禛說:“唐人柳枝詞專詠柳,竹枝詞則泛言風(fēng)土,如楊廉夫《西湖竹枝詞》之類,前人亦有一二專詠竹者,殊無意致。宋葉水心又創(chuàng)為橘枝詞,亡友汪鈍翁(琬)編修亦擬作二首?!保ㄍ跏慷G《帶經(jīng)堂詩話》卷一)除汪琬外,明人應(yīng)昆有《西江橘枝詞》、清人陳壽祺也有《橘枝詞》十二首,但總的來說,影響不大。唐宋以后,也有雜事詩、雜詠、雜興等名目吟詠地方風(fēng)土人情,其實也是竹枝詞。在表達方法上,或敘事,或抒情,或議論,或?qū)懢?、或詠物,或諷刺,已超出單純記述風(fēng)土人情與抒發(fā)文人情懷的范圍。在語言形式上,其有二句、四句者,以四句居多,而宋人周行己則采用七言五句成篇。晚清蘇曼殊作《西湖竹枝詞》,為七言八句四章,語言則以七言絕句為主。另外還有五言四句的,是從宋人賀鑄《變形竹枝詞》開始的,明末清初的屈大均《竹枝詞》“郎情柳葉短,妾意柳枝長。愿作柳花飛,隨郎還故鄉(xiāng)”就是五言的形式;而明朱誠泳《竹枝詞》則是六言:“裊裊萬竿秋影,點點二女淚痕。試聽鷓鴣聲里,滿川風(fēng)雨黃昏?!保ā吨腥A竹枝詞》)到了蘇曼殊《竹枝詞四章》,則是七言八句,采用的是七言律詩的形式。此外,還有六言、七言相雜的句式,清代敦誠的《東皋竹枝詞》就是雜言體的顯例。

    同時,還要看到,竹枝詞在演變過程中,還出現(xiàn)了詞曲類形式的竹枝詞。早在唐代,竹枝詞即入唐教坊為《竹枝子》,明代秦巘記曰:“郭茂倩《樂府詩集》,《竹枝》本出巴渝,故又名巴渝辭。唐貞元中,劉禹錫在沅湘,以俚歌鄙陋,乃依騷人《九歌》,作《竹枝》新辭九章,教里中兒歌之,由是盛于貞元、元和之間。其音協(xié)黃鐘羽,末如吳聲,含思宛轉(zhuǎn),有淇濮之艷?!保ㄇ貛t《詞系》卷一)后竹枝詞為詞曲,故有詞體、曲體的竹枝。秦巘的《詞系》收劉禹錫、皇甫松、孫光憲詞四首,以劉禹錫的《竹枝》(白帝城頭春草生)為正體,其馀則為“又一體”。五代的竹枝詞,尚保留和聲“竹枝”“女兒”。清陳廷敬等《康熙詞譜》的“竹枝”,也取皇甫松《竹枝》為準,曰:“《尊前集》載皇甫松《竹枝》詞六首,皆兩句體,平韻者五,仄韻者一。每句第二字俱用平聲,馀字平仄不拘,所注‘竹枝‘女兒,葉韻,乃歌時相隨和之聲。枝、兒,猶《采蓮》之有‘舉棹‘年少也?!保ā犊滴踉~譜》卷一)至于曲體的《竹枝歌》,可參見《康熙曲譜》(或《欽定曲譜》),即可知其大概的樣式。

    綜上所述,作為發(fā)端于民間的一種詩體,竹枝詞是中國古代詩壇廣受歡迎的藝術(shù)形式,自唐以來,竹枝詞作者代不乏人、竹枝詞作品蔚為大觀。在漫長的歷史長河中,其藝術(shù)機制也與時俱進,發(fā)生了許多變化,從中唐劉禹錫、白居易開始,改造民間俚詞而為新語,創(chuàng)作了具有民歌風(fēng)味的文人竹枝詞。從內(nèi)容上說,或?qū)懩骋坏赜蚧蛏贁?shù)民族的風(fēng)土人情,或?qū)懩信p綿愛情,或是文人抒發(fā)情懷的詩作;在詩題上,甚至有的稱櫻枝詞、桃枝詞、荔枝詞、棗枝詞、梅枝詞等;在風(fēng)格上,則輕倩明快、流麗宛轉(zhuǎn)而又帶有民歌風(fēng)味;在形式上,一般以七言絕句、律詩為主,亦有五言四句、六言四句,六、七言相雜的句式,以及詞曲的形式;其語言通俗易懂,不避口語、俗語、俚語,多用比興、諧音雙關(guān)、回環(huán)重疊等手法,格調(diào)明快、詼諧??梢哉f,竹枝詞藝術(shù)機制的發(fā)展變遷是中國古代詩歌發(fā)展的一個縮影。

    (作者單位:內(nèi)蒙古民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院)

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