論“故事性”敘事手法在改革開放主題展覽中的運用
——以“追夢——我和深圳的故事”為例

溫鹿鳴

隨著改革開放主題展覽在全國范圍內(nèi)越來越多，如何舉辦好這一主題的展覽，講好改革開放故事也成了博物館人重要研究方向之一。深圳博物館在近年來舉辦的多個改革開放主題展覽中，可以捕捉到許多敘事方法的創(chuàng)新突破?！白穳簟液蜕钲诘墓适隆保ㄒ韵潞喎Q“追夢”）展覽在策劃時，嘗試跳出改革開放類展覽的常用模式，用“講故事”的形式、以“人”為主題、從微觀的角度來策展。讓觀眾在感知到深圳的發(fā)展與每個深圳人息息相關(guān)、引發(fā)共情共鳴的同時，了解到展覽中一個個生動的“小故事”背后那個波瀾壯闊的改革開放“大時代”。

圖1 “追夢”展覽海報

一、“故事性”敘事手法在改革開放主題展覽中的作用

近年來，流行的先進策展理念逐漸從關(guān)注“物”到關(guān)注“人”轉(zhuǎn)變，要求展覽要以人為中心，進行展陳創(chuàng)新，博物館不應(yīng)該是文物堆砌和展板排列的地方，而是能不斷滿足觀眾對展覽期待的場所。深圳博物館地處改革開放的前沿之地，從20世紀80年代初就開始研究改革開放歷史，率先開啟了改革開放主題藏品、資料等的征集，走在全國前列，歷年已征集的改革開放藏品共21萬余件，其中實物藏品4萬余件。講好改革開放主題展覽要求博物館要踐行“以人為本”的敘事理念，深入研究這些藏品背后的人物、故事，從觀眾的觀展需求和感受出發(fā)，策劃出更有價值和意義的展覽。

（一）用講故事的敘事方法，更易于觀眾理解展覽主題

筆者曾先后參與“大潮起珠江——廣東改革開放40周年展覽”“從先行先試到先行示范——慶祝深圳經(jīng)濟特區(qū)建立40周年展覽”等以時為序的宏大敘事展覽和“追夢”等微觀敘事的展覽籌建，在與觀眾、講解員、業(yè)界同仁交流后，發(fā)現(xiàn)觀眾往往更喜歡展覽中與他們本身經(jīng)歷相關(guān)聯(lián)、故事性較強的展品展項。這些展品展項給觀眾留下的印象最深，最能引起他們的討論和思考。

因為故事往往是從觀眾的角度出發(fā)，通過通俗易懂的方式拉近與觀眾的距離，在觀眾和展覽中間建立起有效的溝通方式，讓觀眾更好地接受故事內(nèi)容。講故事的敘事方式，更重視與觀眾的交流，把沒有生命的藏品、歷史生動地展示在觀眾面前，幫助觀眾通過這些人物、故事理解背后深奧復(fù)雜的改革開放歷史、經(jīng)歷、道理等，完成復(fù)雜的知識構(gòu)建。改革開放主題展覽的內(nèi)容具有高度政治性，理論性較強，觀眾在較短的參觀時間里往往很難快速理解展覽想表達的時代主題。所以在“追夢”展覽中，策展團隊大膽選取了深圳五個富有時代印記和時代特色的代表性群體來講故事，他們分別是“一支特殊的基建隊伍”“‘跨過羅湖橋’的那一批港商”“打工仔打工妹的酸甜苦辣”“敢闖敢試的特區(qū)干部”“摸爬滾打的創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新者”。這些群體的故事都是觀眾們自己的故事，貼近群眾、貼近生活，觀眾看起來很親切，容易感同身受。展覽通過描述這些群體被深圳大刀闊斧地改革開放政策所吸引，義無反顧地離開家鄉(xiāng)，投身到深圳的建設(shè)中，并實現(xiàn)自己的夢想的故事，讓觀眾感受到改革開放的艱辛歷程和偉大，潛移默化地把展覽的價值觀傳達給了觀眾。

（二）用講故事的敘事方法，展覽更具有吸引力

敘事性展覽重視描述故事的發(fā)展過程，其中的故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，有很強的連貫性和邏輯關(guān)系，這就很容易吸引觀眾不斷地觀看，勾起觀眾的好奇心，從而也更容易留下深刻的印象，引發(fā)討論和思考?！白穳簟闭褂[的五個部分，以集體經(jīng)歷為故事線展開，有很強的邏輯關(guān)系。展覽通過一個個“人”的故事講述，把其所在群體的“事”串聯(lián)起來，講述他們?yōu)槭裁磥淼缴钲?，來深圳做了什么事情，最后有什么發(fā)展。當(dāng)主人公們用自己特有的語言和風(fēng)格開口說話的時候，人物及其群體也更加鮮活、豐滿，整個展覽就愈加立體、具有吸引力。

二、“故事性”敘事手法在策劃改革開放主題展覽中的運用

嚴建強教授提出以觀眾判斷來評估展覽，有三個標(biāo)準(zhǔn)：好看；看得懂；得到啟發(fā)和感悟，獲得新的知識和新理解。1如何講好改革開放故事，要求展覽站在觀眾的角度來確定故事敘述者、展覽內(nèi)容、敘事風(fēng)格等，讓觀眾看懂、有所啟發(fā)有所收獲。

（一）確定故事的敘述者

大部分展覽為了保證展覽的權(quán)威性、客觀性，大多采用第三人稱來敘事，但展覽中的敘述者不一定要以第三人稱或策展人的身份敘事，也可以采用第一人稱。以親歷者、見證者作為展覽的敘述者，有利于拉近歷史、故事與觀眾的距離，讓觀眾以親歷者、見證者的角度了解展覽，從而理解這段歷史。在“追夢”展覽籌備期間，策展團隊采訪了五個群體中比較有代表性的親歷者及見證者。在講述港商的故事時，采訪了原深圳市對外經(jīng)濟技術(shù)聯(lián)絡(luò)辦公室的副主任陳玉仁、第一批來深投資建設(shè)的港商馬介璋、被港商任命為廠長的陳凱倫等，幾位親歷者的講述，用“一線”視角和經(jīng)歷，還原了深圳特區(qū)建立初期，港商來深圳投資建設(shè)的完整故事。策展團隊根據(jù)展覽主題進行取舍，篩選出與本展覽密切相關(guān)的事件。這些真實的故事讓改革開放的歷史更有細節(jié)和溫度，觀眾可以更好地與其建立情感聯(lián)系。

圖2 從打工妹成長為設(shè)計師的陳維敏在展板前拍照留念

圖3 深圳證件交易所籌備者之一的禹國剛在展板前拍照留念

（二）展覽要有內(nèi)在邏輯

展覽中的故事要有內(nèi)在的邏輯順序，通常改革開放主題展覽多采用時間順序、方位順序或主題順序如“政治、經(jīng)濟、文化、社會、生態(tài)”等，讓展覽更清晰易懂。故事要有“開頭—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”，在講故事的過程中，要讓觀眾看到有阻礙、有問題解決、也有不同的結(jié)局，這樣故事才愈加真實和引人入勝?！白穳簟闭褂[中，觀眾跟隨著鮮明的“故事線”觀看每個部分，從開始充滿期待地來到深圳追夢，到現(xiàn)實遇到各種艱難險阻，最后通過自己的努力留在深圳或者選擇離開，到最后我們會發(fā)現(xiàn)改革開放帶給每個人的是機會，每個人都可以抓住它，但你必須要全力拼搏和不懈奮斗。雖然展覽內(nèi)容分為五個部分，每個部分都自成體系，沒有很強的時間連貫性，但它們都緊緊圍繞這個群體“為什么來深圳——來深圳做了什么——在深圳有什么收獲”的“故事線”來敘述。同時，又用“追夢”這一主題把五個部分的故事串聯(lián)起來，形成了完整的追夢、筑夢、圓夢故事。

圖4 展覽宣傳折頁中關(guān)于展線和五個群體分布的內(nèi)容

（三）敘事風(fēng)格的構(gòu)建

展覽敘事從“以藏品為中心”到“以觀眾為中心”的策展理念轉(zhuǎn)變，要求我們站在觀眾的角度來選擇敘事風(fēng)格。展覽的敘事風(fēng)格有很多，“追夢”展覽是以人為主的展示改革開放主題的展覽，因此舍棄了教科書式的敘事方法，采用活潑親和的敘事風(fēng)格。展覽同時使用第一人稱和第三人稱敘事，敘事風(fēng)格隨著敘事者身份的變化而變化，可以更好地體現(xiàn)不同群體的性格特征，讓故事更加生動精彩。

（四）展覽要能讓觀眾有共情有共鳴

要讓看故事的觀眾產(chǎn)生共情共鳴，就需要讓展覽達到能使觀眾穿越時空、置身于“我”的經(jīng)歷和故事中的效果。要激起觀眾的情感與共鳴，用故事引發(fā)故事。 2為此，“追夢”展覽通過“講故事”的形式去同質(zhì)化，嘗試拓寬觀眾的視角和知識，讓觀眾對展覽更有共感。如何在全國眾多改革開放類展覽中獨創(chuàng)新意，讓展覽更具深圳特色？一個可以探索的方法是根植于深圳本土歷史文化，深挖深圳的歷史故事，揭示這些故事背后所承載的歷史信息、文化內(nèi)涵和精神情感，讓展覽更具地方特色及高度個性化，努力與深圳觀眾、親歷者、見證人產(chǎn)生更多的關(guān)聯(lián)。展覽在選擇具體個人、群體、事件等展覽素材的時候，更加注重有深圳特色、深圳氣質(zhì)、深圳靈魂的素材。同樣在改革開放過程中，每個城市的打工人群都有一些共性：想到大城市賺更多的錢、謀求更好的發(fā)展等，但“追夢”展覽中努力提煉深圳打工人群的特性。展覽第三部分“打工仔打工妹的酸甜苦辣”提到深圳采用全新的勞動用工制度：老板和工人可以雙向“炒魷魚”，做得好有超產(chǎn)獎勵，做得不好也可以罰款等。這個勞動用工制度讓工廠更具效率，讓打工者更有沖勁和盼頭，同時也反映出深圳“時間就是金錢，效率就是生命”的精神文化。

三、實現(xiàn)改革開放主題展覽“故事性”敘事手法的途徑

（一）營造好講故事的地方

“追夢”展廳大膽采用活潑清亮的色調(diào)，嘗試打破觀眾對此類展覽的固有印象，同時設(shè)置了讓觀眾向深圳表白的留言墻、用百張深圳人笑臉拼成“追夢人”字樣的造型墻、在展廳入口正對著的展墻上開一個“對外開放”的窗口等。通過這些展覽策劃和設(shè)計手段，將“好看”的外在形象和生動有趣的內(nèi)容結(jié)合起來，讓觀眾對這個展覽發(fā)生興趣、產(chǎn)生好感。

（二）以觀眾需求為中心實現(xiàn)展覽目的

圖5 展廳采用五種活潑清亮的色調(diào)，打破觀眾對改革開放主題的刻板印象

圖6 展廳中設(shè)置“對外開放”的窗口

面對觀眾對文化生活日益增加的需求，博物館策劃改革開放主題展覽的時候要注重觀眾需求的研究。這次“追夢”展覽的成功舉辦，受到社會的喜愛，共收到觀眾留言1200多條，留言中大部分屬于贊美深圳和改革開放的內(nèi)容，也不乏呼吁舉辦更多這種貼近群眾的展覽。這也提醒我們策展團隊，觀眾喜歡的展覽不一定就是宏觀的、大場面、大制作的展覽，觀眾對展覽的需求是多元化的。辦好一個展覽，要重視觀眾判斷和需求，首先要調(diào)查觀眾想要了解什么主題的展覽、想要什么形式的展覽等，這樣策展團隊才能有所思考，籌辦一個受觀眾歡迎的有意義有價值的展覽。

圖7 留言墻全景圖

“追夢”展覽的留言墻上，很多觀眾留下了深情回憶，讓追夢的故事得到了更多延伸。有關(guān)于學(xué)到新的歷史知識的：“我是我們家在深圳的第二代移民，在這里我看到了很多父母年輕時候的故事。原來深圳從一個小縣城發(fā)展成一個美麗的大都市，一路走來有這么多的酸甜苦辣，只有親身經(jīng)歷的人才能體會到。”有關(guān)于對展覽的共鳴共情的：“（深圳）從破舊不堪到如此繁華，感謝那些默默付出的普通人。因為有他們，才會有深圳如今的繁榮昌盛。觀看今天的展覽，我心情久久不能平復(fù)，因為深圳的一切都是中國人用血淚打下來的?！庇斜徽褂[激勵，想創(chuàng)造更多“追夢”故事的：“深圳是我工作的地方，也是寶寶出生成長的地方。希望寶寶能深圳敢闖敢試的精神，也愿自己能繼承深圳永不止步的精神。加油！”有寄望下一代延續(xù)追夢故事的：“爸爸寄語：親愛的孩子，作為深圳新生代兒女，爸爸希望你們能從博物館中了解歷史底蘊，繼往開來，敢為天下先，牢記使命，不忘初心，開拓深圳新未來……?！?/p>

（三）用更好的方式解讀好文物

故宮博物院前院長單霽翔曾表示，故宮作為世界上規(guī)模最大的古代宮殿建筑群，文物藏品99%沉睡在庫房，來故宮的參觀者雖然很多，卻很少能接觸到豐富多彩的文物。這其實是很多博物館面臨的困境。藏品數(shù)量巨大，而展覽面積有限，一些文物只能藏在庫房，或堆積在展廳，不能很好地展示?！白穳簟闭褂[中采用的24封打工者的信只是400多封信件中的一小部分。它們原本一半放在庫房，一半因展示空間有限，堆放在深圳博物館“深圳改革開放史”展覽的展廳。這次為了更好地利用這批打工者信件，我們從中挑選出有代表性的信件，并用塑料膜夾好后進行重點句子標(biāo)注，完整地展示給觀眾。這一封封真實的寫給家人、朋友、愛人等的信件，給觀眾帶去了溫暖和力量。

四、小結(jié)

“改革開放是決定當(dāng)代中國前途命運的關(guān)鍵一招”，講好改革開放的故事既是時代發(fā)展的客觀需求，也是歷史積累的必然要求?！白穳簟液蜕钲诘墓适隆闭褂[在改革開放主題展覽敘事方面進行了一些創(chuàng)新探索，但由于籌展時間、故事采集范圍、展品征集范圍有限，仍有一些不足。這也要求博物館不斷探索研究改革開放的歷史，努力摸索改革開放主題展覽的闡釋和展示規(guī)律，更好地利用改革開放的文物，講好改革開放的故事，從而講好中國故事。

注釋：

1 嚴建強.從展示評估出發(fā)：專家判斷與觀眾判斷的雙重實現(xiàn)[J]中國博物館.2008(4):71-80.

2 鄭奕.如何講好博物館展覽中的故事[J].國際博物館（中文版）.2016(21)：96.