歌曲《我住長江頭》的演唱技巧解析

王琳潔

煙臺職業(yè)學(xué)院，山東 煙臺 264670

《我住長江頭》是宋代詞人李之儀作詞、我國著名作曲家青主作曲的一首中國早期藝術(shù)歌曲代表作。在藝術(shù)表達方面，作品將中華民族源遠流長的詩詞文化和音樂創(chuàng)作技巧，完美地融合在其中，使歌曲的藝術(shù)性得到真切而自然流露。在探究歌曲演唱技巧中，需要充分挖掘其藝術(shù)特點和思想內(nèi)涵，這樣才能更好地理解和演唱該作品。

1 歌曲《我住長江頭》簡介

歌詞《我住長江頭》是由北宋詞人李之儀所創(chuàng)作。在創(chuàng)作和表達中，上闕寫相離之遠與相思之切。歌曲的全詞采用抒情的形式，通過幾句短短的詞語，將作者的距離感和思念家鄉(xiāng)的深切情懷表達出來。下闕主要采用抒情的方式，表達女主人公在面對愛情時的熱烈期望和執(zhí)著。整個作品情感真摯，語言清晰明了，通過重疊回還的句式，將作者的情感巧妙地用詩詞表達出來。歌曲《我住長江頭》運用長江之水寄托情感，從而表現(xiàn)出靈秀的藝術(shù)特點，將作品耐人尋味的藝術(shù)特點充分地展現(xiàn)出來。

《我住長江頭》由近代著名作曲家青主譜曲，不僅將宋代古詩詞中的深沉情感表達出來，又采用曲式結(jié)構(gòu)變化的方式，讓整首歌曲變得更加豐富和具有情感。作者在歌曲創(chuàng)作中的風(fēng)格與自我的生活經(jīng)歷有關(guān)。20 世紀20 年代，作者剛從德國留學(xué)回來，剛一回來就要面對國難當頭的祖國，這時他憤然投身于革命活動中。在一系列的革命活動后，作者對活動的結(jié)果并不滿意。德國留學(xué)回來后的革命生活，給他帶來很大的精神壓力。面對革命的精神壓力以及社會發(fā)展的實際情況，接受過西方專業(yè)音樂創(chuàng)作理論知識的他，根據(jù)社會的實際現(xiàn)狀，創(chuàng)作出這一藝術(shù)歌曲《我住長江頭》。歌曲結(jié)合源源不斷的長江之水，將作者對于革命勝利和美好未來的期待充分體現(xiàn)出來。目前，《我住長江頭》不僅是近現(xiàn)代最具代表性的藝術(shù)歌曲，也是很多音樂專業(yè)學(xué)校、音樂比賽所常見的教學(xué)與演唱曲目，這對推動我國藝術(shù)歌曲的傳承和發(fā)展具有積極而深遠的影響。

2 歌曲《我住長江頭》的藝術(shù)特點

2.1 題材內(nèi)容方面

《我住長江頭》在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方面，有著很嚴格的要求，其中的選詞也極其嚴謹。題材是在名篇名作中挖掘和提取的情感，其傳承和借鑒具有獨特的風(fēng)格韻味，且含義深遠。在我國近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的題材內(nèi)容選擇中，可以將其分為古詩詞藝術(shù)歌曲、寫實性藝術(shù)歌曲、抒情藝術(shù)歌曲等三個層面。這首歌曲的藝術(shù)特色，是從傳統(tǒng)的歷史文化中提取出來的，歌曲較好地表達了作者的內(nèi)心情感。歌曲的創(chuàng)作，達到藝術(shù)與詩詞之間有效融合的目的，這對豐富藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點具有積極的影響。

2.2 曲式結(jié)構(gòu)方面

在近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的發(fā)展中，不僅歌詞內(nèi)容具有顯著的特點和特色，還在曲式結(jié)構(gòu)等多方面推動著中西文化的有效融合，這對藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和發(fā)展開辟出獨具特色的發(fā)展道路?！段易￠L江頭》在曲式結(jié)構(gòu)的選擇方面，其選擇的題材內(nèi)容是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，具有歌詞短小精悍、內(nèi)涵豐富等特點。所以，歌曲相對應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)出簡單、精煉化的特征。在曲式結(jié)構(gòu)表達方面，不僅實現(xiàn)合二為一的目的，還讓整體的曲式結(jié)構(gòu)，在音樂情緒的渲染中得到升華，從而全面地提升了歌曲的藝術(shù)表達力，帶給聽眾不一樣的感受，并留下了無限遐想。在曲式結(jié)構(gòu)的選擇中，作者還根據(jù)歌詞內(nèi)容的表達特征，讓曲式結(jié)構(gòu)營造出一種藝術(shù)表達和情感宣泄的氛圍，不斷地吸引著更多的演唱者與觀眾形成共鳴，進而推動歌曲在曲式結(jié)構(gòu)方面的有效傳承和傳播。

2.3 調(diào)式調(diào)性方面

目前，音樂曲式采用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性對立的方式，達到調(diào)式調(diào)性合理布局的目的。這樣更能將曲式結(jié)構(gòu)的不同功能作用呈現(xiàn)出來，提升其藝術(shù)歌曲的表達效果。在《我住長江頭》的調(diào)式調(diào)性布局中，不僅加入與中國民間傳統(tǒng)音樂有關(guān)的調(diào)式和調(diào)性布局，還全面借鑒西方古典音樂作曲的調(diào)性和調(diào)式布局規(guī)律，從而構(gòu)成一種具有獨特調(diào)式和調(diào)性的布局特征。歌曲在表達的過程中，是以京劇西皮腔為基礎(chǔ)，然后結(jié)合大小調(diào)、同組音調(diào)大小調(diào)為主的方式，讓其更好地提升藝術(shù)表現(xiàn)效果。歌曲主要分為四小段，通過多種調(diào)式、調(diào)性相互轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢，給人帶來聽覺上的變化和對比的藝術(shù)效果。

2.4 和聲結(jié)構(gòu)方面

我國傳統(tǒng)民族音樂在發(fā)展的過程中，非五度疊置的民族化和聲是其和聲結(jié)構(gòu)的主要基礎(chǔ)。這首歌曲在和聲結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作中，具有豐富的和聲中國化特點。這種方式能夠更好地突出中國傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲的表達特征，同時還結(jié)合西方傳統(tǒng)和聲結(jié)構(gòu)中的和聲、復(fù)調(diào)等概念，進而達到和聲結(jié)構(gòu)之間有效補充的目的。同時，在全面優(yōu)化和聲結(jié)構(gòu)的過程中，中西方和聲結(jié)構(gòu)的融合，是推動藝術(shù)歌曲有效傳承和發(fā)展的必然方式。

2.5 鋼琴伴奏方面

在近現(xiàn)代中西方樂器的發(fā)展中，許多藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，不僅借助西方伴奏樂器，還根據(jù)其創(chuàng)作特點，不斷提升藝術(shù)歌曲的表達效果。鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲伴奏中不可代替的樂器形式，給中國近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作帶來了許多借鑒經(jīng)驗。鋼琴伴奏包含刻畫歌曲景象、烘托歌曲氛圍和抒發(fā)歌曲情感的作用，這些都讓歌曲本身達到一種相輔相成的目的?！段易￠L江頭》是一首抒情歌曲，在表達的過程中，結(jié)合鋼琴彈奏，能展現(xiàn)出更加溫和、婉轉(zhuǎn)、細膩的優(yōu)美曲調(diào)，給人一種自由、舒緩的感覺，從而實現(xiàn)鋼琴伴奏的有效表達與烘托，不斷提升歌曲的感染力。

3 歌曲《我住長江頭》的演唱技巧

在分析《我住長江頭》的演唱技巧中，影響歌曲演唱風(fēng)格的因素很多，只有充分掌握這些影響因素，才能合理的了解和探究其最佳的演唱技巧。

3.1 從創(chuàng)作背景分析歌曲的情感基調(diào)

音樂是一種自然情感的產(chǎn)物，當內(nèi)心情感無法用語言表達時，可以通過音樂將內(nèi)心的情感演唱和表達出來。在《我住長江頭》的演唱中，演唱者需結(jié)合歌曲的創(chuàng)作背景，充分了解作者在創(chuàng)作期間的人生感悟、歷程和情感體驗等，這樣才能更加準確地掌握歌曲的情感基調(diào)。在分析作品的過程中發(fā)現(xiàn)，這首歌曲的演唱風(fēng)格具有淡雅、婉約的特征，對在演唱者的情感表達有著較高的標準要求。作者在創(chuàng)作的過程中，正面臨動蕩不安的革命生活，所以其情感基調(diào)被無限擴大。同時，作者巧妙地運用女子對愛情的追求，將自己對革命和戰(zhàn)友的忠誠、忠貞之情表達出來。所以，在歌曲的演唱中，不能只用簡單、甜美的腔調(diào)來表達，還需要結(jié)合更加廣博的胸懷、深沉的情感來進行處理，從而不斷呈現(xiàn)出歌曲莊重、大氣的特征。

3.2 歌曲的內(nèi)涵和走向由歌詞所決定

在歌曲演唱的過程中，不僅需要演唱者充分掌握歌詞所描繪的場景、情緒，還需要準確把握演唱過程中所投入的音色和情感。作者在歌詞的表達中，優(yōu)化了原有詩詞內(nèi)容的結(jié)構(gòu)，將最后兩句進行3次重復(fù)演唱，從而使演唱者的情感得到進一步升華，并在情感達到高潮之后，再鋪天蓋地、一瀉千里。從歌曲的總體結(jié)構(gòu)來看，《我住長江頭》不僅是一首直抒胸臆的歌曲，更是一首語言直白、大膽，情感強烈涌現(xiàn)的作品。在演唱的過程中，演唱者可以將自己想象成一個端莊、優(yōu)雅的古代女子，讓音色變得更加圓潤、柔和。在聲音的控制方面，需要演唱者靈活地調(diào)整自己的表演狀態(tài)，這樣才能讓自己的聲音，更好地符合歌曲的情感表達特色。

3.3 正確認知和重視曲調(diào)、歌詞和伴奏三大要素

在藝術(shù)歌曲演唱期間，演唱者只有充分掌握曲調(diào)、挖掘音樂表現(xiàn)手段，才能更好地融入到起伏變化的歌曲情感環(huán)境中。G 大調(diào)是《我住長江頭》的主調(diào)，整首曲子運用6/8 的結(jié)構(gòu)形式，讓一個音符占據(jù)三番形式。歌曲演唱的旋律寬廣而舒緩，需演唱者不急不慌、游刃有余，充分運用穩(wěn)定的氣息將歌曲循環(huán)進行下去。這樣既能保證歌曲的流動性質(zhì)，也有助于提升演唱的水平和效率。演唱者在演唱期間，還需要合理地運用曲調(diào)的演唱技巧，加強對氣息的控制。比如，在剛開始演唱時，演唱者需要先打開自己的口腔，還要積極向上抬起上顎，喉頭向下壓，讓自己在吸氣期間，感受到?jīng)鲲L(fēng)進入到喉嚨里。在整首曲子的表達中，還要讓口腔和喉頭的位置能夠通氣，保持口腔和器官之間的空間感，這樣才能更加穩(wěn)定、飽滿地將聲音傳遞出去，從而將人體的共鳴腔體作用發(fā)揮出來，并帶來聲音方面的顆粒感。此外，在歌曲表達的過程中，需要深入分析歌曲的時代背景和聲音特征，有效抓住其中的演唱技巧和歌曲表達內(nèi)容，這樣才能將演唱者的情感，更加充分、完整地釋放出來，讓觀眾和演唱者產(chǎn)生情感共鳴，進而推動歌曲的有效傳承和發(fā)展。

4 歌曲《我住長江頭》的傳播路徑

演唱技巧是指演唱者運用科學(xué)的方法、正確的氣息，將音樂和歌曲的意境表達出來。在歌曲《我住長江頭》的音樂傳播和表達的過程中，需要演唱者學(xué)習(xí)和掌握正確的演唱技巧、演唱方法及演唱目的，并運用正確的氣息處理方法，理解和演唱作品的內(nèi)容。同時，還要與鋼琴伴奏形成良好的配合，進而實現(xiàn)音樂與旋律之間遙相呼應(yīng)，帶給人如流水般的視聽感受。在歌曲的傳播和發(fā)展的過程中，對于演唱者的氣息要求很高，需要運用正確的氣息，游刃有余地傳遞音樂旋律，且不能過于急躁，需保障歌曲的流動性。在傳承與傳播期間，演唱者需要把握好整首作品的音樂流動性和節(jié)奏平穩(wěn)性，嚴格把控旋律的波浪性。通過對氣息的有效控制，達到對歌曲有效傳播和發(fā)展的目的。在歌曲的傳播及發(fā)展的過程中，演唱者還要合理運用正確的演唱技巧，將民族特色與西方美聲唱法進行科學(xué)的結(jié)合，進而提升音樂的整體意境。同時，教師在教學(xué)期間，也需要做到字正腔圓、語音繞梁，培育學(xué)生對音樂的感知和表達能力，深入體會歌曲的音樂意境。這樣才能讓歌曲的演唱變得如流水般清澈干凈，從而不斷地提升歌曲的傳播和發(fā)展的水平。

5 結(jié)語

總之，《我住長江頭》的演唱技巧，主要通過創(chuàng)作背景中的情感基調(diào)、歌詞表達形式、曲調(diào)、伴奏等方面呈現(xiàn)出來。在演唱過程中，需要準確把握歌曲的思想內(nèi)容和豐富的情感內(nèi)涵。可見，中國藝術(shù)作品的文化沉淀非常深厚，在探究這首歌曲的演唱技巧和表達形式中，教師需要多聽、多看、多練，這樣才能不斷提升自身的演唱技巧和教學(xué)水平，營造良好意境和氛圍，進而實現(xiàn)歌曲的有效傳播和發(fā)展。