花腔
- 美聲唱法中花腔演唱的審美研究
大眾喜愛。其中，花腔作為美聲唱法中最具情感性和戲劇性的表達，通過氣息支撐和腔體共鳴的方式達到極限高音，形成更強烈的情感輸出。花腔在美聲藝術(shù)價值和古典音樂的審美價值上都有較好的 體現(xiàn)。本文通過分析美聲唱法中花腔演唱的特征，結(jié)合具有代表性的經(jīng)典作品，對花腔演唱中的獨特審美價值展開研究。一、美聲唱法中花腔演唱的基本概述花腔（意大利語：Coloratura）一詞指的是對旋律的精心修飾，以敏捷跑動、跳躍和顫音為特征的演唱技巧，以演唱難度大而著名。花腔唱法起源于17
藝術(shù)家 2023年7期2023-12-16
- 論西方花腔演唱審美風(fēng)格的歷史演變
110818）花腔(Coloratura)一詞源自德文“Koloratur”，尤指聲樂旋律中精致靈巧的裝飾?！耙约彼僮呔?、華彩樂段、顫音、華彩經(jīng)過句等一系列方式，按預(yù)寫的樂譜或即興演唱?！盵1]花腔唱法早在中世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂中就有所記載，經(jīng)過幾世紀(jì)的緩慢發(fā)展，到了17世紀(jì)，閹人歌手以其獨特的嗓音和嫻熟高超的歌唱技巧將花腔演唱技術(shù)推向了頂峰，使得花腔唱法成為美聲唱法(Bel canto)中不可或缺的重要組成部分，也促使了美聲唱法在聲音技術(shù)上的極大進步。花腔能
大眾文藝 2023年21期2023-11-28
- 意大利古典美聲歌曲的花腔女高音演唱特點與技巧分析
□吳萌萌花腔女高音唱法由于其自身特有的演唱特點與表現(xiàn)形式受到美聲演唱者的喜愛。在各個國家的各個藝術(shù)流派中，花腔女高音都有不同的演唱特點，但由于其源自意大利美聲唱法，因此，其在意大利美聲唱法中的特征最為明顯。花腔唱法技巧多樣，且較難掌握。本文分析了花腔女高音在意大利古典美聲唱法中的演唱特點和技巧，以期提供一種更恰當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">花腔演唱方法。一、花腔女高音的發(fā)展美聲唱法被意大利人稱為Belcanto。Belcanto的含義是歌聲優(yōu)美，經(jīng)過發(fā)展，當(dāng)前的美聲已經(jīng)形成了一套完
藝術(shù)家 2023年2期2023-09-13
- 淺析音樂美學(xué)角度下的花腔藝術(shù)
——以花腔藝術(shù)歌曲《山鵲》為例
許茗棣引 言花腔藝術(shù)歌曲《山鵲》（《La Capinera》）是德國作曲家、指揮家朱利葉斯·本尼迪克特在1866年所創(chuàng)作的一首歌曲，又名《金絲鳥》。他的音樂作品風(fēng)格浪漫、生活氣息濃郁，并創(chuàng)作了多部具有花腔技巧的聲樂作品，例如《吉普賽姑娘和小鳥》、《威尼斯狂歡節(jié)》以及《山鵲》，歌曲的內(nèi)容都非常貼近現(xiàn)實生活、旋律活潑歡快，都具有很強的傳唱性?！渡靳o》這首歌曲歌詞幽默活潑、旋律輕快靈動，體現(xiàn)了意大利人的熱情和美好，也表達了作者對愛情的渴望、對青春的贊頌和對美好生
黃河之聲 2022年7期2022-11-21
- 聲樂作品中花腔唱段的特點及風(fēng)格把握分析
030012）花腔唱法的有效應(yīng)用可以展現(xiàn)演唱者的技巧和實力，突出聲樂作品的特點，給人更加深刻的印象，提升作品的藝術(shù)價值，由于花腔唱法具有如此重大的實際意義，我國歌唱家會在作品演唱以及作品創(chuàng)作過程中大量應(yīng)用花腔唱法和花腔唱段。隨著花腔唱段在我國聲樂作品中的比重逐步提升，部分音樂研究人員逐漸忽視中國聲樂的魅力。針對此種現(xiàn)象，我們應(yīng)更加關(guān)注花腔唱段的特點和風(fēng)格，在花腔唱段中突出我國傳統(tǒng)聲樂的特點，促進我國聲樂藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。一、中國帶花腔唱段的聲樂作品的現(xiàn)狀花
戲劇之家 2022年27期2022-10-31
- 歌曲《春天的芭蕾》氣息處理探究
詞] 氣息處理;花腔;音樂教學(xué)歌唱是人類最古老的藝術(shù)形式之一，是人們熱愛生活的一種音樂行為。關(guān)于歌唱的起源最具代表性的有模仿鳥鳴說、語言擴展說、勞動節(jié)奏說等。在聲樂歌唱中，呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動力。只有掌握了氣息的運用，才能完成演唱難度較大的聲樂作品。氣息訓(xùn)練是聲樂課必學(xué)的一個內(nèi)容。只有氣息配合得恰到好處，才能輕松唱出高音，而且越唱越舒服，所以歌唱是一種腦力與體力相結(jié)合的運動。積攢了足夠的氣息，才能保證歌唱中氣息運用的流暢性，氣息的配合能夠直接反
教師博覽·科研版 2022年8期2022-05-30
- 淺談美聲唱法中花腔演唱的審美
薛珵方花腔裝飾音近來在很多歌曲中都廣泛應(yīng)用，一般它的形式上比較短小，唱法富于變化，彰顯出明顯的個性化特點。但是目前人們在花腔審美方面積攢的經(jīng)驗并不是很足，對于花腔的審美呈現(xiàn)出極大的局限性。還有一些歌曲中的花腔僅起到了裝飾作用，如一朵小浪花，雖美麗但很快就消弭不見。但是人們都有這樣的經(jīng)驗，一段帶有花腔技巧的聲樂，會使人眼前一亮，如何更好地將這種好聽的演唱藝術(shù)脫離炫耀之嫌進行全面審美，需要我們先對花腔演唱的歷史有效把握。一、從美聲演唱的角度追尋花腔演唱的歷史起
黃河之聲 2021年8期2021-11-28
- 花腔女高音演唱技巧分析
——以狄安娜·達姆嬈演唱技巧為例
王一冰一、花腔女高音的概述與分類在歌唱過程中，最高的一個聲部被稱之為女高音，并且依據(jù)不同的音色以及不同的音區(qū)還將女高音細(xì)化分為“花腔女高音”、“抒情女高音”、“戲劇女高音”三種女高音類型。花腔女高音最早起源于十九世紀(jì)的“美聲時代”，在二百多年來的舞臺表演過程中，學(xué)者們以其情感表達的唱腔為基礎(chǔ)將花腔女高音劃分為抒情花腔女高音與戲劇花腔女高音兩種類型。（一）抒情花腔女高音抒情花腔女高音這個聲部的高音區(qū)是非常高的，并且這個聲部的音質(zhì)非常的生動明朗、璀璨奪目，與之
黃河之聲 2021年17期2021-11-27
- 淺談美聲唱法中花腔演唱的審美
式的碰撞與發(fā)展，花腔這種演繹華彩片段的表現(xiàn)形式出現(xiàn)在人們視野中。花腔相比起傳統(tǒng)的美聲唱法情感更加飽滿，對觀眾的感染力更強，所以受到人們的普遍喜愛。自花腔傳入我國以來，應(yīng)用頗廣。相信很多人對芒果衛(wèi)視《歌手》中聲入人心男團的歌曲記憶猶新，他們就是將花腔這種唱法融進了流行歌曲中，推動了我國花腔藝術(shù)的發(fā)展。一、美聲以及花腔的具體特征（一）美聲唱法美聲唱法起源于歐洲，其實歐洲的美聲唱法也是從普通唱法中慢慢演變出來的。18世紀(jì)后期，大歌劇已成為了歐洲的主流形式，隨著大
消費導(dǎo)刊 2021年7期2021-07-12
- 花腔寫歷史 故事又新編
李洱的長篇小說《花腔》在某種程度上繼承了魯迅《故事新編》“油滑”的美學(xué)特色，不僅消解了歷史人物的神圣光環(huán)，也挑戰(zhàn)了讀者對敘述的盲信，破除了對所謂真相的癡迷。小說通過主人公葛任的故事展開了對于知識分子道路的思考，充分體現(xiàn)出一種知識分子式的個人立場、懷疑精神、批判意識和歷史反思?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">花腔》以“雜”為特色，以其復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與聲部直接對應(yīng)20世紀(jì)中國復(fù)雜的社會生活，展現(xiàn)出一種書寫“全景式的中國史”的文學(xué)理想。關(guān)鍵詞：李洱;《花腔》;魯迅;油滑;知識分子閱讀長篇小說《花
當(dāng)代文壇 2021年3期2021-05-21
- 淺析花腔技法在《瑪依拉變奏曲》中的運用與啟示
變，并運用大量的花腔技法讓改編后的《瑪依拉》“錦上添花”，巧妙地把西洋作曲技術(shù)和中國民歌風(fēng)格融為一體，給原曲注入新鮮血液，使其展現(xiàn)出更強的藝術(shù)表現(xiàn)力。原曲《瑪依拉》是一首膾炙人口的哈薩克族民歌，具有濃郁的新疆音樂風(fēng)格。新疆哈薩克族是以放牧業(yè)主的民族，其音樂具有高亢嘹亮的特點。相傳瑪依拉全名為瑪依拉·夏姆斯托迪諾娃，她是一位賣馬奶的姑娘，有著美麗的容貌和動人的歌喉。這首歌的詞曲都由她本人所作，后經(jīng)王洛賓整理成譜。歌曲為E 大調(diào)，以具有舞蹈性的3/4 拍貫穿始
戲劇之家 2021年9期2021-03-11
- 探析美聲唱法中花腔演唱的審美
，囊括華彩樂段、花腔裝飾音、華麗詠嘆調(diào)?；?span id="j5i0abt0b" class="hl">花腔演唱情感飽滿且感染力更強，為此該美聲演唱方法受到時下人們的喜愛。美聲唱法中花腔演唱技巧由來已久，在改革開放后我國亦涌入該唱法，在諸多音樂藝術(shù)作品中有所體現(xiàn)。近期在湖南衛(wèi)視《歌手·當(dāng)打之年》節(jié)目中，聲入人心男團中的花腔唱法更是成為該節(jié)目討論熱點之一，說明花腔演唱雖然歷史悠久，但仍然符合現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)?；诖?，為助推美聲藝術(shù)良性發(fā)展，探析花腔演唱審美方略顯得尤為重要。一、美聲及美聲花腔（一）美聲。在美聲唱法中共鳴、
黃河之聲 2020年18期2020-12-06
- 歌曲《科學(xué)的春天來到了》的演唱分析
曲的一首經(jīng)典抒情花腔女高音作品。在當(dāng)代，花腔類作品的大量涌現(xiàn)，不僅體現(xiàn)了民族聲樂演唱技術(shù)的不斷進步，還反映出了人們音樂審美的日益提高。音樂的功能歸根到底是為政治服務(wù)的，歌曲所承載的精神力量也能反映出它所蘊含的時代意義；1978年尚德義老師順應(yīng)時代的要求創(chuàng)作了這首作品，在演唱歌曲時要求演唱者把握作品的時代意義、情感表達和花腔技巧的靈活運用。充分展現(xiàn)出歌曲所呈現(xiàn)的人民對于國家走向科學(xué)春天的喜悅之情。一、歌曲的創(chuàng)作背景花腔的唱法與中國在戲曲元素中呈現(xiàn)的“潤腔”有
黃河之聲 2020年15期2020-12-02
- 花腔女高音的聲音特點及訓(xùn)練技巧
度的演唱技巧，叫花腔。關(guān)鍵詞：花腔;演唱技巧;聲音特點中圖分類號：J616 文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）18-00-02花腔，英文是Coloratura，它來源于德文的Koloratura，意為花腔，而其英文解釋為花腔地，花腔音地，有裝飾性技巧的花腔女高音。花腔是在基本的唱腔上加花進行演唱，并且能顧在超過兩個八度的音域中，進行各種高難度炫技的表演。一般一首難度很大的花腔作品，都是需要運用到很多的技巧在其中，比如：跨度很大的兩個甚至
藝術(shù)大觀 2020年18期2020-10-20
- 淺談花腔女高音技能技巧的訓(xùn)練與提升
因花腔女高音演唱時在超高音內(nèi)進行，快速的走句、大段的花腔樂段，極需演唱者有明亮的音色、強大的氣息及共鳴來支撐。在如今的聲樂學(xué)者中，極不缺乏音色明亮、條件優(yōu)越的好嗓子，但大多聽起來都過于單薄，其原因各異。因筆者對花腔作品十分感興趣，也進行過較為系統(tǒng)的花腔演唱學(xué)習(xí)，因此，本人將結(jié)合自身實踐，研究當(dāng)今花腔學(xué)者在演唱時普遍存在的一些問題，并提出在聲樂教學(xué)中花腔學(xué)者演唱技巧的訓(xùn)練與提升的些許拙見。一、花腔女高音在聲樂演唱中存在的問題1.花腔女高音的科學(xué)呼吸問題呼吸是
快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2020年43期2020-09-10
- 淺談聲樂隨想曲《春江花月夜》的 聲樂美學(xué)特征
伴奏，以及與西方花腔技術(shù)的結(jié)合，都讓演唱者、學(xué)習(xí)者感受到音樂的美，以及聲樂的歌唱性。值得我們一探究竟?！娟P(guān)鍵詞】聲樂隨想曲;春江花月夜;花腔;人聲器樂化中圖分類號：J605文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0084-01《春江花月夜》又名《夕陽簫鼓》，本是一首琵琶器樂曲，因和張若虛的詩作《春江花月夜》在意境上有著相似之處，故改名為《春江花月夜》。全曲有十個部分，使用了有引子的ABA再現(xiàn)三部曲式。全曲并沒
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 試論男中低音聲部訓(xùn)練花腔技巧的必要性及其演唱體會
要：如今歌唱中的花腔技巧已經(jīng)成為大眾眼中女高音的代名詞。而大部分聲樂學(xué)習(xí)者能夠了解到的也只是除了女高音之外，男高音、假聲男高音以及次女高音也可以演唱花腔技巧。目前，在國際國內(nèi)的聲樂研究中，很少有對男中低音花腔技巧的研究文獻，通常都是在研究高音聲部的時候，略微描述男中低音的花腔技巧。本文旨在說明，男中低音這樣一個龐大的聲部群體，在聲樂歷史的發(fā)展長河中，也出現(xiàn)過許多優(yōu)秀的技巧型男中低音作品與歌唱家。這些作品與歌唱的先驅(qū)者證明了男中低音花腔技巧存在的必然性。關(guān)鍵
藝術(shù)科技 2020年12期2020-06-12
- 淺析詠嘆調(diào)《親切的名字》的演唱特點
。本文以捷克著名花腔女高音歌唱家——格魯貝洛娃為例，淺析她在該段詠嘆調(diào)中的演唱特點?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);聲音特點;花腔;華彩樂句;演唱處理;情感表達張力中圖分類號：J832文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0063-01格魯貝洛娃是20世紀(jì)享譽國際聲樂舞臺的標(biāo)志性人物，她被譽為“花腔女王”“歌壇常青樹”，雖已73歲高齡卻仍然活躍于全球舞臺之上。她的演唱技術(shù)如教科書一般，花腔技巧嫻熟，發(fā)音吐字清晰，氣息勻稱
戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 淺談美聲唱法中花腔演唱的審美
。在美聲唱法中，花腔演唱占據(jù)了極為重要的地位，其優(yōu)美的音色和獨特的表現(xiàn)形式給人們帶來了非常獨特的藝術(shù)和審美享受。下面，我們將從不同的角度對美聲唱法中花腔演唱的審美特點進行探究。一、做好花腔演唱技巧的教學(xué)，重視作品感情的表達在漫長的發(fā)展歷程中，美聲唱法逐漸吸收了各個朝代、各個地域和各種唱法的精髓，并在此基礎(chǔ)上進行別具一格的延伸與發(fā)展，最終形成了獨一無二的演唱風(fēng)格，在美聲唱法中，花腔演唱占據(jù)了極為重要的位置，其以自身獨一無二又豐富多變的演唱形式獲得了諸多的喜愛
山西青年 2019年18期2019-12-18
- 尚德義花腔藝術(shù)歌曲的研究
。本文簡要概述了花腔藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，從選材、構(gòu)思、風(fēng)格和技巧等角度入手，運用美學(xué)和史學(xué)的分析方法，對其創(chuàng)作的花腔藝術(shù)歌曲進行分析，尤其是他作品中對美學(xué)的追求，又結(jié)合自己的學(xué)習(xí)經(jīng)驗和對該作品的理解，從作者的生平，作品的時代背景、創(chuàng)作特點、旋律節(jié)奏以及演唱技巧等方面，總結(jié)該作品在演唱時應(yīng)注意的演唱情緒、表現(xiàn)手法和藝術(shù)展現(xiàn)等。以便在以后的學(xué)習(xí)和演唱中更準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格，更好地詮釋出花腔藝術(shù)歌曲的真諦。關(guān)鍵詞：花腔;創(chuàng)作特征;演唱分析一、尚德義及其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作
藝術(shù)大觀 2019年34期2019-11-16
- 常思思KHL冰球賽場獻唱歌曲《炫境》
，歌壇首屈一指的花腔女高音歌唱家常思思，作為特邀表演嘉賓現(xiàn)身2019—2020賽季KHL冰球賽現(xiàn)場，用一首超高難度的花腔歌曲《炫境》點燃了KHL深圳站的戰(zhàn)火，常思思不斷呈現(xiàn)的聲音變化，讓現(xiàn)場的觀眾陣陣驚嘆，把賽事推向了新的高潮。此次出席KHL賽季戰(zhàn)，花腔精靈化身冰雪公主，當(dāng)晚常思思一襲藍(lán)色禮服十分亮眼奪目，與整個冰球大賽的會場交相呼應(yīng)，仿佛置身于冰雪世界中的女王般高貴典雅。沉穩(wěn)堅定的臺風(fēng)，自如熟練的歌唱技巧，細(xì)膩到位的情感處理，鏗鏘有力的演唱，讓常思思綻放
青年歌聲 2019年11期2019-11-13
- 淺談美學(xué)教學(xué)中花腔女高音的技法訓(xùn)練
姜姍姍摘要：花腔女高音作為歌唱藝術(shù)的一種演唱方式，是抒情性女高音中最靈活的部分，它的形成和發(fā)展與歐洲歌劇是分不開的。它是一種高難度的表演方式，有著極為精細(xì)而嚴(yán)格的方式方法。花腔女高音的演唱技巧在美學(xué)教學(xué)中是獨具特色，紛繁多彩的。本文主要針對花腔女高音的演唱技巧進行分析，以此來對自己近階段聲樂學(xué)習(xí)進行一個總結(jié)。一、美學(xué)教學(xué)中花腔演唱的審美因素（一）美學(xué)教學(xué)中的花腔演唱技巧美學(xué)教學(xué)中的花腔要求演唱聲音優(yōu)美，能靈活自如地在高音區(qū)進行演唱。從演唱技巧方面來分析，花
青年生活 2019年8期2019-09-10
- 行走在真實與虛構(gòu)迭生的迷宮：《花腔》的敘事藝術(shù)
壇興起。李洱的《花腔》作為新歷史主義小說的典型代表，它將歷史的真相放置于虛構(gòu)的歷史闡釋當(dāng)中?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">花腔》是一個“真”的故事，為了將讀者引入“真”的陷阱，作者專門設(shè)置了兩套語碼系統(tǒng)去架構(gòu)“真”的敘述。故事是在尊重一定史實的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷史虛構(gòu)與想象生成的產(chǎn)物。在真實與虛構(gòu)迭生的迷宮中，我們應(yīng)該抬頭看看迷宮之外的世界，去探索歷史真相的多種可能性。關(guān)鍵詞：真 虛構(gòu) 敘述 迷宮《花腔》是一部長篇歷史小說，它具有獨特的先鋒性，在發(fā)表之初就引起了學(xué)界的熱議，甚至有人說這部
文學(xué)教育 2019年8期2019-08-27
- 淺析浪漫主義時期意大利花腔女高音的演唱特點
21000）一、花腔女高音演唱的總體特征浪漫主義時期意大利的歌劇發(fā)展進入了一個嶄新的篇章，音樂風(fēng)格富于抒情性、幻想性和歌唱性，充滿了濃厚的浪漫主義色彩。浪漫主義時期的花腔女高音在演唱技術(shù)方面刻苦鉆研、不斷創(chuàng)新，形成了這一時期特有的藝術(shù)風(fēng)格。這時的花腔演唱一改往日的瘋狂而膚淺的炫技行為，從而轉(zhuǎn)向樂曲自身的純粹本真，注重抒發(fā)內(nèi)心情感，她們通過音色的變化，速度的快慢以及力度的強弱處理等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，表達內(nèi)心真摯的感受和音樂豐富的內(nèi)容。這一時期的花腔演唱注重音
魅力中國 2019年33期2019-01-12
- 黃梅戲唱腔“花腔”的藝術(shù)特點
型的唱腔統(tǒng)稱為“花腔”。另一種就是正本戲?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">花腔”是黃梅戲的所有生活小戲里唱腔的總稱。花腔的藝術(shù)特點體現(xiàn)在以下幾方面：1、花腔來自民歌，風(fēng)格上各具一格，結(jié)構(gòu)多為簡單的上下句組成。節(jié)拍形式多為一板一眼，以2/4的節(jié)拍記譜。2、花腔的調(diào)式非常豐富，是典型的中國民族五聲調(diào)聲，有時還有運用偏音的五聲性的六聲調(diào)式等。花腔的宮、徵調(diào)式類似于大調(diào)式，羽、商、角類似于小調(diào)式，在調(diào)式色彩上和大小調(diào)式還是有很大區(qū)別的。3、花腔的旋律特點比較明朗、活潑、跳躍，在節(jié)奏律動中，在旋
黃梅戲藝術(shù) 2018年3期2018-07-04
- 藝術(shù)歌曲《威尼斯狂歡節(jié)》的音樂特征及演唱處理
克特所創(chuàng)作的一首花腔藝術(shù)歌曲。該首作品打破了19世紀(jì)浪漫主義藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的傳統(tǒng)，其音樂風(fēng)格抒情、旋律活潑風(fēng)趣、歌詞通俗易懂，并蘊含著大量的演唱技巧，是技術(shù)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，深受廣大聽眾的喜愛，也是各大音樂會和比賽的常用曲目之一。本文將對這首歌曲的音樂特征、演唱技巧和演唱情感進行分析，希望能為這首歌曲的演唱者提供可資借鑒的材料?！娟P(guān)鍵詞】 朱利葉斯·本尼迪克特；《威尼斯狂歡節(jié)》；花腔[中圖分類號]J60 [文獻標(biāo)識碼]A《威尼斯狂歡節(jié)》是誕生于19世紀(jì)浪
藝苑 2017年5期2018-02-01
- 黃梅戲唱腔之“花腔”研究
本文將從黃梅戲的花腔這一角度，來探尋花腔的發(fā)展淵源、發(fā)展現(xiàn)狀、藝術(shù)特點以及花腔的用法，以供參考。一、花腔的發(fā)展淵源對花腔來講，起先被當(dāng)作黃梅縣（歸屬湖北省）這個區(qū)域的黃梅采茶戲里面的小調(diào)。它在這個區(qū)域比較常見，有著較強的民歌特征。在前期，這個戲種只有業(yè)余形式的群體來演出，較為大眾化。由于黃梅縣的地理位置及地理環(huán)境等原因，一部分人群將黃梅采茶戲帶入了以懷寧為中心的安慶地區(qū)，在安慶地區(qū)特有的語言環(huán)境和人文環(huán)境下，黃梅采茶戲的演出越來越受到歡迎，特別是受到底層勞
大眾文藝 2018年11期2018-01-27
- 淺析歌曲《牧笛》的音樂特點及演唱
濃郁哈薩克風(fēng)格的花腔藝術(shù)歌曲，由尚德義、邵永強于上個世紀(jì)九十年代合作完成的，曾榮膺中宣部頒發(fā)的“五個一工程獎”?！赌恋选返囊硬糠质嬲棺杂?，是一首深受歌手喜歡并被廣為傳唱的音畫式作品。一、《牧笛》的音樂特征及表現(xiàn)內(nèi)容在音樂特征上，《牧笛》采用了借鑒了歐洲音樂體系中的自然調(diào)式，采用七聲音階。而其和聲語言和旋律走向同時具有中國五聲調(diào)式的部分特點，可以說是中西音樂的珠聯(lián)璧合。整個作品以G大調(diào)展開，明朗而開闊。具有濃郁哈薩克風(fēng)情的混合節(jié)拍，賦予了歌曲強烈的牧歌特性
黃河之聲 2018年3期2018-01-26
- 美聲唱法中的花腔演唱藝術(shù)及審美價值探究
也就是我們常說的花腔演唱。一、美聲唱法概述（一）美聲唱法的形成美聲唱法最早起源于意大利，意大利文為Bel canto。在誕生初期，其主要意思為歌唱效果的動聽和美好，經(jīng)過多年的發(fā)展，現(xiàn)階段我們所說的美聲唱法指的是集科學(xué)的發(fā)聲方法、優(yōu)美的音樂以及優(yōu)質(zhì)的演唱方法于一體的一種音樂學(xué)派。它是在資本主義生產(chǎn)方式的基礎(chǔ)上，結(jié)合文藝復(fù)興運動以及多種思想狀態(tài)的影響下形成和發(fā)展的[1]。（二）美聲唱法的特點相比其他聲樂形式，美聲唱法的主要特點在于它的發(fā)生方法，現(xiàn)階段美聲較為常
黃河之聲 2018年12期2018-01-24
- 中國新歌劇呼喚花腔藝術(shù)
）中國新歌劇呼喚花腔藝術(shù)馬安平（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454000）花腔產(chǎn)生于17世紀(jì)歐洲的歌劇領(lǐng)域，在18世紀(jì)達到鼎盛，并在演唱技巧、教學(xué)理論，以及歌劇經(jīng)典作品方面為世界音樂文化留下了寶貴的財富。中國花腔創(chuàng)作在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域已經(jīng)取得了初步成績，但在歌劇領(lǐng)域還是一片空白，所以把花腔引進到歌劇的創(chuàng)作中是有必要的。花腔藝術(shù)在中國歌劇創(chuàng)作中一方面要防止脫離劇情、為花腔而花腔的弊?。涣硪环矫?，還要以創(chuàng)作旋律性強的詠嘆調(diào)為主。花腔藝術(shù)；中國歌??；創(chuàng)作“花
戲劇之家 2017年9期2017-11-16
- 歌曲《春天的芭蕾》演唱的技巧分析
張晴摘要：花腔不僅是聲樂技巧中的一種高難度體現(xiàn)，還是旋律裝飾中的一筆濃墨重彩，由近代歐洲創(chuàng)造而出，隨著古典音樂與西方音樂的摩擦碰撞，花腔最終得以漂洋過海在東方大陸上傳揚與發(fā)展。花腔的演唱離不開一定的聲樂藝術(shù)基礎(chǔ)，而聲樂藝術(shù)的使用需要多方面的練習(xí)結(jié)合加以鑄就。本文就歌曲《春天的芭蕾》聲樂技巧方面進行全面分析，對其精神文化素養(yǎng)進行深入探討，以此達到將置于整體中心的聲樂知識以及民歌精神更為透徹地被感官了解。關(guān)鍵詞：聲樂 花腔 《春天的芭蕾》中圖分類號：J605
藝術(shù)評鑒 2017年18期2017-11-07
- 歌曲《苗嶺的早晨》演唱風(fēng)格探究
有濃郁苗族風(fēng)情的花腔女高音聲樂作品，作品風(fēng)格奔放質(zhì)樸，音域跨度大、跳躍性強，對演唱者的氣息支持、聲腔控制及作品風(fēng)格把握都提出了很高的要求。飛歌風(fēng)格的質(zhì)樸旋律與花腔技巧的精巧細(xì)致，在這首作品中完美地統(tǒng)一在一起，也是這首作品難度較大的一個重要原因。本文通過對歌曲《苗嶺的早晨》的音樂本體分析，結(jié)合演唱中聲樂技巧的運用對作品的演唱風(fēng)格把握進行探究。關(guān)鍵詞：飛歌 花腔 演唱風(fēng)格中圖分類號：J642.21 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）16-
藝術(shù)評鑒 2017年16期2017-09-20
- 論花腔女高音的演唱技巧
530000）論花腔女高音的演唱技巧王杏丹（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院，廣西 南寧 530000）花腔女高音作為歌唱藝術(shù)的一種演唱方式，是抒情性女高音中最靈活的部分，它的形成和發(fā)展與歐洲歌劇是分不開的。它是一種高難度的表演方式，有著極為精細(xì)而嚴(yán)格的方式方法。花腔女高音的演唱技巧在美聲唱法中是獨具特色，紛繁多彩的。本文主要針對花腔女高音的演唱技巧進行分析，以此來對自己近階段聲樂學(xué)習(xí)進行一個總結(jié)。美聲；花腔女高音；歷史發(fā)展；演唱；技巧一、花腔歷史發(fā)展概述與藝術(shù)魅
北方音樂 2017年12期2017-08-02
- 淺談民族聲樂演唱中的花腔演唱藝術(shù)
人們越來越意識到花腔民族演唱方式的重要性，本文首先分析了花腔演唱藝術(shù)在我國的發(fā)展現(xiàn)狀，接著指出了民族聲樂發(fā)展中花腔藝術(shù)的表現(xiàn)形式，最后論述了存在于民族聲樂中的花腔演唱技巧。關(guān)鍵詞：民族聲樂；演唱；花腔；藝術(shù)；探究花腔是一種美聲唱法，在我國聲樂發(fā)展中有著非常重要的作用。同時要求演唱者必須具備完美的音色、極高的高音、還需能夠熟練應(yīng)用彈跳法，可以隨時進行聲音的轉(zhuǎn)換。當(dāng)前我國大量專家學(xué)者對花腔演唱技巧進行了深入研究，結(jié)合我國特有的民族聲樂藝術(shù)，收到了較好的效果。本
大觀 2017年3期2017-05-16
- 詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》的音樂分析
；詠嘆調(diào)；曲式；花腔浙江省教育廳一般科研項目結(jié)題成果 項目編號： Y201432477羅西尼經(jīng)典喜歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中，羅西娜的詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》出現(xiàn)在第一幕的第二場。在巴爾托羅家的一間屋子里，羅西娜進來了，她手里拿著一封信，心里懷著美好的向往和不安的情緒，唱起了《我聽到美妙的歌聲》。旋律對比張弛有度，朗朗上口，充分表達了羅西娜對即將到來的愛情的期待和對禁錮自己的巴爾托羅的憎恨與厭惡。一、曲式及音樂表現(xiàn)分析《我聽到美妙的歌聲》由兩部分組成，以F
科學(xué)與財富 2017年12期2017-05-16
- 藝術(shù)歌曲《彩云與鮮花》的演唱處理
明朗；民族特征；花腔一、歌曲的創(chuàng)作特色《彩云與鮮花》是我國著名作曲家陸在易先生的一首典型作品，它創(chuàng)作于1981，被收錄在《我愛這土地——陸在易藝術(shù)歌曲選》中。這首歌采用獨特的對話問答方式，將作曲家積極、陽光的內(nèi)心，展現(xiàn)在了聽眾面前，表達了各民族同胞對祖國大好河山的熱愛與歌頌。該曲最大的成功之處是在旋律的創(chuàng)作上，陸在易將具有中國民族特征的旋律，變化式地引入到自己藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，使旋律簡潔流暢、清新自然。歌曲采用了少見的山歌風(fēng)創(chuàng)作方式，將一問一答的山歌式歌詞
成長·讀寫月刊 2017年2期2017-03-21
- 淺析豫南藝術(shù)瑰寶
。關(guān)鍵詞：宛梆；花腔；藝術(shù)特征；危機；發(fā)展中圖分類號：J0-05 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）18-0056-02前言：宛梆形成于明末，完善于清代，有三百多年的悠久歷史。它之所以能夠在南陽地區(qū)生根發(fā)芽并百年流傳，這與其特有的地域文化特征和人文素質(zhì)修養(yǎng)息息相關(guān)，密不可分。南陽當(dāng)?shù)氐拿袼酌耧L(fēng)為宛梆的生存與發(fā)展提供了取之不竭、用之不盡的人文精神資源， 而宛梆則通過其獨有的戲劇表演形式和藝術(shù)魅力在滿足南陽人民精神文明需求的同時又弘揚了南
藝術(shù)評鑒 2016年18期2017-02-22
- 民族聲樂演唱中的花腔演唱藝術(shù)初探
元化邁進的同時，花腔的民族演唱形式備受人們關(guān)注。通過分析花腔演唱藝術(shù)在我國的發(fā)展?fàn)顩r以及民族聲樂演唱中花腔藝術(shù)的具體表現(xiàn)，探討民族聲樂中的花腔演唱技巧。關(guān)鍵詞：民族聲樂；演唱；花腔；藝術(shù)；探究花腔作為美聲唱法的一種，在聲樂的歷史上占據(jù)著重要位置。相應(yīng)的，它對演唱者的要求也非常之高，不僅是銀鈴般的音色，超極限的高音，更需要掌握彈跳技法，能夠自如的進行靈活的轉(zhuǎn)化。花腔的演唱方式在國內(nèi)幾經(jīng)探索，再加上中華民族特有的聲樂藝術(shù)，吸引了廣大的學(xué)者進行研究。下文對花腔演
大觀 2016年11期2017-02-04
- 美聲唱法中的花腔演唱藝術(shù)及審美價值
9）美聲唱法中的花腔演唱藝術(shù)及審美價值王 怡（大同大學(xué)，山西 大同 037009）聲樂藝術(shù)是一種把演唱和表演有效的結(jié)合在一起的一種藝術(shù)，而花腔演唱藝術(shù)在美聲唱法的基礎(chǔ)又得到了進一步的發(fā)展和成熟。花腔演唱藝術(shù)其主要的特點是通過聲音技巧、情感體現(xiàn)和演唱格調(diào)來進行表演，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，花腔的演唱藝術(shù)在現(xiàn)代的音樂藝術(shù)中顯得更加的重要。本文主要是對花腔演唱在美聲唱法中的審美價值進行分析。美聲唱法；花腔演唱藝術(shù)；審美價值美聲唱法最早是出現(xiàn)在意大利的，而隨著經(jīng)濟全球
黃河之聲 2017年8期2017-01-28
- 時尚花腔 民歌創(chuàng)新
——淺析胡廷江花腔作品的藝術(shù)特色及演唱特點
10106）時尚花腔 民歌創(chuàng)新 ——淺析胡廷江花腔作品的藝術(shù)特色及演唱特點古榮霞（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院，四川 成都 610106）胡廷江，中國音樂學(xué)院青年教師，同時也是中國新生代作曲家的杰出代表。他所創(chuàng)作的每一首作品都具有民族特色和時代精神，頗具藝術(shù)欣賞性及獨特個性。他將花腔作品相融于民歌改編，為我國民族聲樂的創(chuàng)作開辟了一條嶄新的道路。胡廷江；花腔作品；民歌改編在百花爭鳴、百花齊放的21世紀(jì)，胡廷江的歌曲創(chuàng)作為我國的聲樂作品增添了豐富的色彩，不管是在音樂
黃河之聲 2017年21期2017-01-28
- 多義的敘事闡釋空間
摘要：長篇小說《花腔》是李洱的代表作。小說無論從語言結(jié)構(gòu)、敘述方式、美學(xué)追求上都是對過去的一個顛覆和反叛。在“先鋒文學(xué)”已經(jīng)走到窮途的上世紀(jì)末，《花腔》的橫空出世讓人不得不再次聚焦“先鋒”的巨大潛力。本文力圖從敘事學(xué)的基本理論出發(fā)，通過對文本的敘事時間，敘事者和敘事話語三個維度的分析對其多元的意義空間做一點探索。關(guān)鍵詞：《花腔》；敘事學(xué)；敘事時間；敘事者；敘事話語小說主人公叫“葛任”，故事圍繞他的人生、情感、思想經(jīng)歷和生死謎團展開，作品分三部，每部一個主要
北方文學(xué)·中旬 2016年9期2016-12-08
- 論廬劇聲腔的藝術(shù)特征和審美表現(xiàn)
聲腔系統(tǒng)的主調(diào)和花腔所展示的審美表現(xiàn)力和廬劇化的藝術(shù)特征。其節(jié)奏變化之美和旋律悠揚之感在作為主調(diào)的“［三七］”、“［二涼］”和“［寒腔］”等主體唱腔中得到了完美的體現(xiàn)，使主調(diào)成為唱響主旋律的妙曲廬譚。絢爛玄妙的主調(diào)唱腔彰顯廬劇化的敘事抒情；靈活多變的結(jié)構(gòu)形式演繹花樣般的旋律節(jié)奏。最能彰顯廬劇地域特色和鄉(xiāng)土風(fēng)情的要數(shù)花腔——歌陣錦上花的趣戲鄉(xiāng)苑?！娟P(guān)鍵詞】廬劇 聲腔 主調(diào) 花腔 藝術(shù)特征 審美表現(xiàn)廬劇，原名倒七戲，又名小倒戲，稻季戲、搗七戲、到集戲等，是安徽
長江叢刊 2016年17期2016-11-26
- 論《花腔》的精神追求
表作品，李洱的《花腔》通過“復(fù)調(diào)”的敘事策略，由三個敘述人（關(guān)于葛任歷史的參與者）分別講述關(guān)于民族英雄葛任的故事，從而在眾聲喧嘩的局面下，將由意識形態(tài)主宰的冰冷的歷史大敘事轉(zhuǎn)換成充滿著多重個體化聲音的歷史小敘事。歷史具體化，展現(xiàn)在個人的敘述中，而被主流歷史所淹沒的事實真相以及個體在歷史夾縫中的艱難生存狀態(tài)亦重新?lián)荛_迷霧，成為人們反思權(quán)力話語，尋求個體生命旨?xì)w的重要源頭。關(guān)鍵詞：花腔 復(fù)調(diào) 反諷 精神追求“‘真實是一個虛幻的概念”，而關(guān)于真實本身的追尋卻是美
安徽文學(xué)·下半月 2016年8期2016-10-26
- 以《軍營飛來一只百靈》為例淺析花腔技巧演唱
只百靈》為例淺析花腔技巧演唱李 藝 （山東大學(xué)，山東 威海 264209）《軍營飛來一只百靈》是一首花腔女高音作品。由趙思思作詞、姜一民作曲。由于歌曲的旋律優(yōu)美、節(jié)奏輕盈，整首作品的后半部分和華彩樂段是具有一定的難度，在演唱時，進行專門的花腔技巧訓(xùn)練才能將整個作品完美的呈現(xiàn)出來。筆者學(xué)習(xí)聲樂多年，想通過《軍營飛來一只百靈》這首作品來總結(jié)花腔的演唱技巧，同時也為后者學(xué)習(xí)與演唱提供一定的參考。軍營飛來一只百靈；花腔技巧一、花腔的來源與分類花腔女高音是中最靈活、
北方音樂 2016年12期2016-08-23
- 花腔女高音的演唱技巧
性的聲樂種類要屬花腔。花腔運用靈活的演唱技巧將聲樂表現(xiàn)的淋漓盡致。那么，如何掌握花腔女高音的演唱技巧，這是每個聲樂藝術(shù)學(xué)習(xí)者普遍關(guān)心的問題。因此，本文以《春天的芭蕾》為例，深入分析了我國花腔唱法的歷史與現(xiàn)狀，并探究了在演唱花腔時應(yīng)該掌握的歌唱技巧。關(guān)鍵詞：花腔；演唱；技巧；《春天的芭蕾》花腔一開始來源于德文，特指旋律精巧靈活的點綴。在演唱的過程中，要想使得演唱表演精彩絕倫，使用準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)匮莩记墒潜夭豢缮俚?。因此，?span id="j5i0abt0b" class="hl">花腔演唱中，要注重各種演唱的技巧和方式，
大觀 2016年1期2016-03-05
- 花腔女高音演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練
223300）花腔女高音演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練王新東（淮陰師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 淮安 223300）花腔女高音是一種較為常見的美聲女高音唱法，也是女高音在高間區(qū)的一種炫技唱法。花腔女高音不僅具有女高音高亮、優(yōu)美的聲音特質(zhì)，還具有靈活、纖巧、富有彈性的音色特征。花腔女高音由于擁有高超的演唱技巧和獨特的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為美聲唱法不可或缺的重要組成部分。本文結(jié)合筆者研究及實踐經(jīng)驗，對花腔女高音的演唱風(fēng)格及技巧訓(xùn)練等相關(guān)問題進行深入探討，以期為我國聲樂演唱及教學(xué)提
北方音樂 2016年17期2016-02-05
- 淺論花腔女高音技巧
——以歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱為例
30000）淺論花腔女高音技巧 ——以歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱為例孫璟雅（蘭州文理學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）《愛的甘醇》是多尼萊蒂的代表作之一，劇中花腔女高音唱段為聲樂學(xué)習(xí)和花腔演唱提供了寶貴的學(xué)習(xí)資源和研究素材。本文通過花腔女高音簡述、歌劇《愛的甘醇》簡述、花腔女高音應(yīng)具備技巧、花腔女高音技巧在《愛的甘醇》中的使用四部分，對花腔女高音技巧進行了探討，旨在引發(fā)相關(guān)人員的思考，進一步提高我國花腔女高音演唱水平。花腔女高音；技巧按照
北方音樂 2016年17期2016-02-05
- 淺議在聲樂作品創(chuàng)作中花腔技法的民族化體現(xiàn)
在聲樂作品創(chuàng)作中花腔技法的民族化體現(xiàn)饒 榮（湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院音樂學(xué)院，湖南 長沙 410205）我國聲樂中花腔作品的創(chuàng)作是從上世紀(jì)三十年代開始的，并且經(jīng)過幾十年的努力和發(fā)展，我國聲樂創(chuàng)作中花腔的技法，通過對國外花腔創(chuàng)作技巧的借鑒以及將精髓化的中國傳統(tǒng)音樂的文化融合起來，創(chuàng)作出了具有中國人特色的并且符合大眾口味的花腔的優(yōu)秀的作品。本文針對聲樂作品創(chuàng)作中的花腔技法的探討，分析其民族化的體現(xiàn)。聲樂；創(chuàng)作；花腔技法；民族化聲樂作品創(chuàng)作中的花腔，簡單的來說就是在普通
北方音樂 2016年20期2016-02-03
- 流行唱法與美聲花腔的融合探析*
）流行唱法與美聲花腔的融合探析*黃薈如（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）近年來，我國聲樂界正朝著多樣化的方向發(fā)展，許多音樂在唱法上逐漸開始融合。目前國內(nèi)流行唱法與美聲花腔的結(jié)合已經(jīng)有了一些大膽的嘗試，作曲家將傳統(tǒng)的美聲唱腔與時尚的流行唱法相結(jié)合，把高難度的花腔作品灌入時尚元素，并以流行的方式將其傳播，使高雅藝術(shù)為更多群體所喜愛，作品更有渲染力，也使流行音樂演唱既生動自然又豪放大氣，呈現(xiàn)出時代感、多樣性、國際化的色彩，更好地向大眾詮釋音樂的藝術(shù)魅力。
黃河之聲 2016年15期2016-02-02
- 民歌經(jīng)典創(chuàng)新之時尚花腔
歌經(jīng)典創(chuàng)新之時尚花腔陳冀紅（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)系，湖北 武漢 430072）在經(jīng)典優(yōu)美的中國傳統(tǒng)民歌中加入西方美聲里時尚大氣的花腔，會產(chǎn)生一種不同凡響的音樂效果，為聽眾帶來一場隆重的視聽盛宴。中國民歌；花腔唱法中國民歌有著悠久的歷史，它產(chǎn)生于中國廣大勞動人民田間地頭的勞作中。傳統(tǒng)的中國民歌，聲韻悅耳甜美，聲線流暢悠揚，咬字清晰圓潤，更有著戲曲中手、眼、身、法、步精湛的表演技術(shù)，再結(jié)合中國深奧的文字語言，成為一門學(xué)問頗深的綜合表演藝術(shù)。隨著時代的發(fā)展，表現(xiàn)藝術(shù)
戲劇之家 2015年13期2015-08-07
- 談中國民族聲樂中花腔的運用特點
【摘要】花腔作為一種表現(xiàn)力豐富的聲樂演唱技巧，近年來在中國民族聲樂演唱中得到了積極的應(yīng)用。本文通過分析花腔歌唱技巧的起源及在中國民族聲樂中的應(yīng)用發(fā)展，來幫助我們進一步深刻認(rèn)識這種演唱技巧，同時筆者結(jié)合自己研究心得，對中國民族聲樂中花腔的運用特點進行了深入分析。【關(guān)鍵詞】中國民族聲樂；花腔；運用花腔作為一種常見的西洋古典聲樂演唱技法，自十七世紀(jì)以來，得到了快速的發(fā)展。花腔由于具有裝飾性與華彩性極強的特點，逐步被我國的民族聲樂藝術(shù)所吸收和借鑒，而且花腔也擁有著
北方音樂 2015年7期2015-05-30
- 試論聲樂教學(xué)中花腔技巧的美育訓(xùn)練
）在聲樂教學(xué)中，花腔技巧被認(rèn)為是難度最高的歌唱技巧之一。花腔技巧是指演唱者演唱歌曲旋律時，根據(jù)需要適當(dāng)添加一些技巧性、裝飾性的華彩樂段，以達到展示演唱技巧及抒發(fā)情感的目的。花腔技巧本是西方聲樂中最具代表性的演唱技巧，隨著時代的發(fā)展，很大程度上影響了我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展，大量運用花腔技巧的中國聲樂作品涌現(xiàn)出來，比如尚德義的花腔聲樂藝術(shù)歌曲 《春天的芭蕾》、《瑪依拉變奏曲》等，因其風(fēng)格清新歡快、華彩唱段旋律優(yōu)美技術(shù)性強，而深受聲樂學(xué)習(xí)者及愛好者的喜愛。作為聲樂教
韶關(guān)學(xué)院學(xué)報 2014年7期2014-10-26
- 改編歌曲《瑪依拉變奏曲》的演唱技巧分析
年教師胡廷江運用花腔的創(chuàng)作技法將作品進行了變奏，并由青年歌手常思思運用民美唱法進行演唱，深受廣大群眾喜歡。新時期中國民族聲樂也不僅僅停留在聲音清脆、尖細(xì)的民族唱法或者聲音渾厚的美聲唱法中，人們聆聽的類型更加廣泛。中國民族聲樂在當(dāng)今國際迅速發(fā)展的形勢下，大量吸收借鑒國外先進藝術(shù)成果進行二度創(chuàng)作，也由此開辟了中國民歌創(chuàng)作的新道路。關(guān)鍵詞：《瑪依拉變奏曲》 創(chuàng)新 變奏 花腔一、《瑪依拉變奏曲》的創(chuàng)作背景歌曲的原型《瑪依拉》是由“西部歌王”王洛賓創(chuàng)作而成，描繪了新
藝術(shù)評鑒 2014年6期2014-08-20
- 芻議胡氏花腔的藝術(shù)魅力
李 卓芻議胡氏花腔的藝術(shù)魅力★文／李 囝 李 卓胡廷江先生是我國當(dāng)代花腔藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的引領(lǐng)者，他縱觀我國民族聲樂的發(fā)展和特點，創(chuàng)作出了很多具有代表性、別具一格、又極富我國民族特色的花腔作品。胡氏花腔 藝術(shù)魅力 民族性 獨特性胡廷江先生是我國民族花腔藝術(shù)的一位后起之秀，他創(chuàng)作的花腔作品以民族性、旋律性、創(chuàng)新性和獨特性見長，令人耳目一新，逐漸形成了極富特色的胡氏花腔風(fēng)格，每一首作品都嵌上了“胡氏”的烙印。此外，他的很多作品不僅成為各大聲樂比賽中的經(jīng)典之作，而
音樂生活 2014年3期2014-03-12
- 近十年來我國民族聲樂中“花腔”研究綜述
430060)花腔是一種裝飾性、華彩性很強的聲樂演唱技法，具有高度技巧和豐富的表現(xiàn)力。大約在16世紀(jì)中葉，歐洲就已經(jīng)出現(xiàn)了裝飾性唱法的音樂風(fēng)格，后來逐步發(fā)展成為具有高度技巧的“花腔”；17世紀(jì)末的閹人歌唱把這種聲樂炫技推上頂峰；我國傳統(tǒng)音樂中也有關(guān)于“花腔”的記載，多見于戲曲或民間歌曲中。隨著中外文化交流，西方聲樂藝術(shù)于19世紀(jì)傳入中國，花腔的演唱風(fēng)格也隨之播下種子。在20世紀(jì)60年代初，尚德義曾嘗試過花腔歌曲的創(chuàng)作，但其處女作《飛翔吧，祖國的雄鷹》由于
大慶師范學(xué)院學(xué)報 2012年1期2012-04-02
- 花腔女中音詠嘆調(diào)《我充滿激情》演唱風(fēng)格的研究
創(chuàng)作炫技性極強的花腔旋律，形成了別具一格的花腔創(chuàng)作風(fēng)格。文章以花腔女中音詠嘆調(diào)《我充滿激情》的音樂風(fēng)格、演唱特點、花腔部分的旋律表達等研究為中心，詮釋名家之作并為歌唱實踐提供理論依據(jù)。關(guān) 鍵 詞：花腔 女中音 演唱風(fēng)格一 、花腔女中音（一）花腔女中音的形成花腔女中音，是以演唱花腔風(fēng)格作品為主要風(fēng)格的女中音。花腔技巧，產(chǎn)生于美聲唱法的黃金時代——十七八世紀(jì)閹人歌手（Castrati）的極盛時期，是在“裝飾性歌唱與華麗風(fēng)格”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">花腔”一詞最初來
藝術(shù)教育 2009年4期2009-04-15