黃梅戲唱腔之“花腔”研究

瞿凌云 （蕪湖市藝術(shù)劇院黃梅戲演員 241000）

黃梅戲?qū)儆谵r(nóng)村的常見戲種之一，后來漸漸傳入城市，它不但含有采茶歌、以及采茶燈，而且還含有花鼓調(diào)與秧歌。最早在前清時即出現(xiàn)了該戲，至近代已形成較為齊全的戲種體系。在其持續(xù)的進展當中，吸取了諸多兄弟戲種（如：采茶戲與楚劇、以及漢劇等）的精髓，從而充實了它的內(nèi)涵，并得到廣泛認可。在提到該戲之時，也應(yīng)讓人們知曉表演該戲種的群體所走過的持久而艱難的進展歷程。它也是由少至多、由單一至多樣、由不規(guī)范至標準化，逐步成長起來的。本文將從黃梅戲的花腔這一角度，來探尋花腔的發(fā)展淵源、發(fā)展現(xiàn)狀、藝術(shù)特點以及花腔的用法，以供參考。

一、花腔的發(fā)展淵源

對花腔來講，起先被當作黃梅縣（歸屬湖北省）這個區(qū)域的黃梅采茶戲里面的小調(diào)。它在這個區(qū)域比較常見，有著較強的民歌特征。在前期，這個戲種只有業(yè)余形式的群體來演出，較為大眾化。由于黃梅縣的地理位置及地理環(huán)境等原因，一部分人群將黃梅采茶戲帶入了以懷寧為中心的安慶地區(qū)，在安慶地區(qū)特有的語言環(huán)境和人文環(huán)境下，黃梅采茶戲的演出越來越受到歡迎，特別是受到底層勞動者的喜愛和追捧。在此過程中，黃梅采茶戲（花腔小戲）由民歌體裁逐漸衍變?yōu)榈胤叫颉?/p>

二、花腔的發(fā)展現(xiàn)狀

黃梅戲花腔由以往的單一形式逐步進展為如今內(nèi)涵豐富的專業(yè)唱段，比如：《誰料皇榜中狀元》、以及《眉清目秀美容貌》等。使其突顯了藝術(shù)特色，并達到了大眾的審美需要。持續(xù)創(chuàng)新花腔已被看作是該戲今后的根本任務(wù)?；ㄇ辉趧?chuàng)新上所蘊含的極大潛力，是無法估量的。伴隨著黃梅戲的創(chuàng)新歷程，花腔的形式也在轉(zhuǎn)變，并開始以劇場化的形式取代以往的民歌形式，其多樣化的唱段有助于為創(chuàng)作增添靈感。所以，在今后，有必要持續(xù)推動花腔的民歌形式向劇場化、以及舞臺化的形式轉(zhuǎn)變。

花腔是從民間走出來的，它的全部發(fā)展均伴隨著人們對它唱段的追捧與欣賞。故此，在當前需要從更深的層面來挖掘這種花腔本身的唱段特點，以利于吸取與消化大眾智慧的精華，使得該唱段能緊跟黃梅戲的進展步伐順暢的成長。

三、花腔的藝術(shù)特點

其藝術(shù)特點反映在多個層面，不但反映于調(diào)式色彩的透明化、以及表述情意的詼諧化，還反映于節(jié)奏律動的動感化、旋律語素的通俗化、唱詞構(gòu)成的襯詞（字）化。

花腔本身有著較多的調(diào)式。其中，既有常用的五聲調(diào)式（含：宮、商、角、徵、羽），也有基于偏音而形成的六聲調(diào)式等。它的各種調(diào)式色彩并不會引起表情上的明顯起伏。無論選擇上述哪個類別的調(diào)式，既不用于顯示高昂大氣之偉烈，也不用于顯示凄苦悶愁之衰弱；在節(jié)拍的鮮明作用下，在旋律的明快變幻中，它們體現(xiàn)著喜悅之意、靈動之感，顯示一切均處于透明化、詼諧化，而各類調(diào)式僅僅是豐富色彩而已?；ㄇ贿@樣求飄逸而擯棄凝滯，尚詼諧卻又堅如磐石的表達傾向，被視為黃梅戲的全部唱段在藝術(shù)層面值得關(guān)注的主要品質(zhì)。

表述情意的詼諧化亦屬于花腔的特色之一，從內(nèi)容看，狀物達意均突顯了節(jié)拍緊湊、以及詼諧明朗。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺長，安幾個銅錢響丁當，名字叫“蓮廂”和《夫妻觀燈》中“長子來看燈，他擠得頭一伸。矮子來看燈，他擠在人網(wǎng)里蹲。胖子來看燈，他擠得汗淋淋。瘦子來看燈，他擠成一把筋”都是例證。從音樂看，簡潔的樂匯、自然的語勢、密集型的字位安排、結(jié)合成朗朗上口的旋律，既樸素又大方。

花腔的旋律語素比較通俗化。它既適合本區(qū)域方言本身的調(diào)值，還能體現(xiàn)往常談話當中的鑼輯重音并著重突出某個字的語勢。花腔里面含有的諸多曲調(diào)，并非出自同個區(qū)域，其中，“鮮花調(diào)”等出于江浙，而“鳳陽歌”等則出于淮北。所有曲調(diào)在實際流變當中，從語素層面導致的轉(zhuǎn)變是最顯著的，所以，它在旋律上的通俗化，能利于促進花腔風格的一致。

四、花腔的用法

花腔在具體用法上通常體現(xiàn)在兩點：首先，是它和串戲以及大、小戲存在的聯(lián)系；其次，是它的全部小曲的本身變異與各曲間的聯(lián)系。

花腔與小戲密不可分，它幾乎是小戲的代名詞。在小戲中，花腔絕大多數(shù)是專曲專用，如“對花調(diào)”“打豬草調(diào)”專用于《打豬草》，“開門調(diào)”“觀燈調(diào)”專用于《夫妻觀燈》等?；ㄇ辉诖畱蛑械氖褂们樾闻c小戲類似。在大戲中，花腔僅作插曲。

花腔中單個曲調(diào)本身的變異，一般都反映在旋律線上。這類變異往往出現(xiàn)于某些小戲里面的所有生旦齊用某個曲調(diào)之時。比如：“打豬草調(diào)”中的金小毛和陶金花上臺所唱稍有區(qū)別。其中，男腔盡量減少高音，都未超出六度區(qū)間，旋律語素較重；而女腔則可達到八度，在各句的起首常會出現(xiàn)最高音，旋律明快而順暢。

花腔屬于曲牌聯(lián)綴體。常見的是一出戲（小戲或串戲的一折）用1～2首花腔小曲。這些小曲用原型，也產(chǎn)生一些變體，在旋律上或板式上有所拓展。比如：《打豬草》剛開始是采取“打豬草調(diào)”，這時的男女腔有著各自的旋律。而結(jié)尾則采取“對花調(diào)”，男女在旋律上就不存在區(qū)別，并出現(xiàn)了該調(diào)的“對板”?；ㄇ挥袝r也在小戲上采取主腔，比如：在上述出現(xiàn)“對板”后，忽然中斷于“平詞切板”內(nèi)。

五、結(jié)語

以上，我們對黃梅戲中的花腔展開了探究。演員在演出過程中，對于花腔一定要加深認識，熟練運用，以切實提高黃梅戲的表現(xiàn)力。

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