色彩體系發(fā)展概述及其在傣錦設(shè)計中的實踐

劉珈利 賀榮 田偉 夏帥飛 祝成炎

摘要： 為探尋紡織品設(shè)計中最適用的色彩體系，對國內(nèi)外5種常用的色彩體系進行梳理及適用性探究，從原理及在紡織領(lǐng)域中的適用性特點對5種色彩體系進行對比分析;在此基礎(chǔ)上，以云南傣族織錦為例，將色彩體系應(yīng)用于傣錦的色彩傳遞、分析與配色設(shè)計中，分析色彩體系實際應(yīng)用方式;最后指出色彩體系的合理化運用可以在紡織品的色彩管理與分析中帶來較大的便利。同時研究發(fā)現(xiàn)：Munsell體系和CNCS色彩體系在色彩量化和傳遞過程中有較為突出的優(yōu)勢，PCCS體系適用于對色彩屬性風(fēng)格進行整體分析，NCD體系則能夠在表達色彩情感語義方面有良好應(yīng)用。

關(guān)鍵詞： 紡織品;色彩體系;色彩管理;色彩分析;配色設(shè)計;應(yīng)用實踐

中圖分類號： TS941.11

文獻標志碼： B

文章編號： 1001-7003（2021）09-0117-09

引用頁碼： 091301

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2021.09.018（篇序）

An overview of color system development and its application in Dai brocade design

LIU Jiali1， HE Rong2， TIAN Wei1， XIA Shuaifei1， ZHU Chengyan1

（1.Key Laboratory for Advanced Textile Materials and Manufacturing Technology， Ministry of Education， Zhejiang SciTech University，Hangzhou 310018， China; 2.Hangzhou Shuolin Textile Co.， Ltd.， Hangzhou 310018， China）

Abstract： To discover the color system that is applicable in textile design， this paper sorts out five commonly used color systems at home and abroad and studies their applicability. Through a contrastive analysis of five color systems according to the principles and characteristics of applicability in the textile field， taking Yunnan Dai brocade as an example， the color system is applied to the color transmission， analysis and color matching design of Dai brocade， and then the practical application mode of color system is analyzed; Finally， this paper points out that the rational use of color system can greatly facilitate textile color management and analysis. At the same time， it is found that Munsell system and CNCS color system have more prominent superiorities in color quantification and transmission process. PCCS system is suitable for the overall analysis of color attribute style， and NCD system can be widely applied in expressing color emotional semantics.

Key words： textiles; color system; color management; color analysis; color matching design; application practice

收稿日期： 20210103;

修回日期： 20210822

作者簡介： 劉珈利（1996），女，碩士研究生，研究方向為現(xiàn)代紡織技術(shù)及新產(chǎn)品研究。通信作者：祝成炎，教授，chengyanzhu@126.com。

在紡織品設(shè)計生產(chǎn)中，色彩是衡量外觀質(zhì)量的重要指標也是一項重要的設(shè)計要素。色彩體系便是對色彩進行量化和評價的一種方式，使得色彩在設(shè)計和生產(chǎn)制作過程中保持一致性。繼Munsell色彩體系誕生后，在世界上許多國家的色彩研究機構(gòu)的努力下，不斷出現(xiàn)更完善、適用性更廣的色彩體系[1]。在紡織領(lǐng)域中，一方面憑借目測觀察的方式，無法準確實現(xiàn)顏色的量化與傳輸;另一方面，設(shè)計師在對紡織品進行色彩分析與設(shè)計時若僅憑個人經(jīng)驗和感覺，無法形成有序的數(shù)據(jù)，不便于準確選取色彩，在設(shè)計任務(wù)較多的情況下難以完成。色彩體系可以為色彩現(xiàn)象的分析和色彩的運用提供坐標參照，使紡織品的色彩設(shè)計和生產(chǎn)過程可以高效、有序地完成。

在實際設(shè)計應(yīng)用中，設(shè)計師較難從眾多色彩體系中選擇合適的色彩體系加以運用。因此，本文綜述了色彩體系的發(fā)展過程，以紡織應(yīng)用的角度總結(jié)了適用于紡織品色彩研究的色彩體系及具體應(yīng)用方式，并對色彩體系未來的研究及應(yīng)用方向進行了展望，以期為今后色彩體系在紡織品色彩研究與實際應(yīng)用方式提供有益參考。

1色彩體系的發(fā)展

根據(jù)對相關(guān)文獻的分析，可從色彩的規(guī)范化表達及設(shè)計應(yīng)用將色彩體系的發(fā)展分為兩個階段，如圖1所示。第一階段為色彩規(guī)范化表達階段。隨著色彩學(xué)科在基礎(chǔ)理論方面的不斷發(fā)展，各色彩行業(yè)和時尚領(lǐng)域都迫切需要有通用的色彩語言系統(tǒng)來規(guī)范和表達色彩。1898年，Munsell設(shè)計了Munsell表色系，將色的三屬性值換成符號、數(shù)值來表示，首次實現(xiàn)了色彩的標準化數(shù)值表達;隨后又出現(xiàn)了德國的Ostwald色彩體系，其以色彩知覺原理為基礎(chǔ)，以整齊的定量關(guān)系來描述色彩，開辟了新的色彩關(guān)系表達方式;1898年，中國紡織信息中心以中國人眼視覺特征為基礎(chǔ)，以紡織行業(yè)通用色彩語言為目標，開發(fā)并建立了國內(nèi)首個紡織行業(yè)的色彩標準CNCS。第二階段為探索色彩屬性風(fēng)格及設(shè)計應(yīng)用階段。在解決了通用色彩參照和量化的基礎(chǔ)上，為更好地適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)文明和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)需求，各色彩研究機構(gòu)開始嘗試建立色彩的感性語言，將心理學(xué)和物理顏色相結(jié)合，設(shè)計和表達紡織品的情感語義。如日本的PCCS色彩體系首次提出色調(diào)理論，簡化色彩配色形式;NCD色彩體系將色彩與情感和環(huán)境相連接。這些色彩體系各自有各自的特點和不足，被廣泛應(yīng)用于不同的國家和地區(qū)并被各行各業(yè)所使用。

本文所選取的5種色彩體系從色彩量化分析到配色設(shè)計的現(xiàn)代應(yīng)用過程中都起到了里程碑式的作用，按照色彩體系的建立目的將5種色彩體系分為色彩參照體系和色彩應(yīng)用體系兩大類，并綜合多種教科書對5種色彩體系進行梳理及表達。

1.1色彩參照體系

1.1.1Munsell色彩體系

Munsell把人對色彩的三個視覺屬性進行了尺度化，并被構(gòu)造成占據(jù)一個三維空間的體系，而這個空間中的顏色形成了一個三維立體[2]。利用Photoshop軟件從構(gòu)成Munsell色彩體系的色相H（Hue）、明度V（Value）、彩度C（Chroma）三屬性角度進行繪制，得到如圖2所示的Munsell色立體示意圖，從中可以找到色彩在色彩空間中的位置。其中，圓柱體的高度定義為明度，明度是由黑灰白的明暗系列構(gòu)成，黑色在下為0級，白色在上共11級明度。到中心軸的徑向距離定義為彩度，彩度是以無彩色為0，用漸增的等間隔色感來區(qū)分色彩，距離無彩色軸越遠的色彩純度最高。圍繞中心軸360°的范圍定義基礎(chǔ)色相，包括黃（Y）、紅（R）、綠（G）、藍（B）、紫（P），再把每一個色相展開100個不同的色相，環(huán)成一個球狀體[34]。由于Munsell色彩體系具有科學(xué)的精度，且便于管理，成為國際上通用的色彩體系，同時也作為色彩體系的理論基礎(chǔ)，為適用于紡織領(lǐng)域色彩分析與配色應(yīng)用的色彩體系發(fā)展打下根基。

1.1.2Ostwald色彩體系

Ostwald根據(jù)“明度”和“色環(huán)”首先創(chuàng)立了Ostwald顏色空間[5]。Ostwald色彩體系的明度根據(jù)維柏比率理論分為8個梯級，以a、c、e、g、i、l、n、p為記號。a表示最明亮的色標白，p表示最黑暗的色標黑。Ostwald從色彩視知覺的4個原始色相（紅、黃、藍、綠）出發(fā)，基于內(nèi)部對稱原理的混合規(guī)則標準化了色相環(huán)的全色，形成24色色相環(huán)[6]。以明度標尺為垂直中心軸形成等色相三角形，并以此軸作為三角形的一條邊，做成正三角的色相面，在頂點放置各色的純色色標，成為等色相的三角形，環(huán)繞在無彩軸而成為復(fù)圓錐體，得到如圖3所示的Ostwald色立體示意圖，并從色立體構(gòu)成角度進行繪制。Ostwald體系中的全部色塊都是由純色和適量的白、黑混合而成，白量W+黑量B+純色量C=100。

1.1.3CNCS色彩體系

CNCS色彩體系是中國紡織信息中心吸取已有色彩體系的優(yōu)點，以中國人的視覺試驗數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，歷經(jīng)多年研發(fā)，建立的中國色彩體系[7]。圖4為CNCS色立體示意圖，采用色調(diào)（H）、明度（V）、彩度（C）來標定色彩。CNCS色調(diào)環(huán)共160個色調(diào)，按由紅、黃、綠、藍、紫的色彩順序以逆時針方向在一個圓環(huán)上首尾相接、順次排列[8]。明度以理想黑色為0，理想白色為100，共劃分成100個明度等級[9]，明度從黑到白由下向上排列。彩度由圓環(huán)中心向外輻射線方向排列，數(shù)值由小向射線輻射方向增大，用整數(shù)值來表示，從1開始依次遞增，距離中心軸越遠彩度越高。

1.2色彩應(yīng)用體系

1.2.1PCCS色彩體系

PCCS色彩體系將色彩分為24個色相、17個明度色階和9個彩度等級。PCCS的色相環(huán)結(jié)構(gòu)依據(jù)“三原色學(xué)說”為理論基礎(chǔ)，以紅（R）、黃（Y）、藍（B）為三主色，由三原色相互之間產(chǎn)生間色，形成橙（O）、綠（G）、紫（P），組成六色相。再由這六個色相分別再調(diào)出三個色相，組成24色色相環(huán)。明度值根據(jù)人的等感覺差來決定，從白9.5到黑1.0之間每0.5分為一格，共分為17格。明度標準用9種無彩色的階色表示，各色相標準色的明度呈曲線狀，其以明度為縱軸、純度為橫軸建立色調(diào)體系，表示法為色相明度純度。

1.2.2NCD色彩體系

日本色彩研究所Nippon Color Design Research Institute Inc（簡稱NCD）建立的色彩體系，在Munsell色彩學(xué)原理的基礎(chǔ)上將色彩的意義從形象上進一步系統(tǒng)化、體系化、數(shù)據(jù)化，結(jié)合了心理學(xué)的知識將色彩體系進行了進一步的濃縮[10]。選定了能準確表達心理色彩體驗的130種代表色所構(gòu)成的色相與色調(diào)體系，其中橫向表示色相的順序，縱向表示色調(diào)的種類，共120種有彩色和10種無彩色。同時，以色相和色調(diào)為基礎(chǔ)，將所有顏色都定位在暖（W）或冷（C）、軟（S）或硬（H）、清（K）或濁（G）三種坐標軸形成的形象空間中，形成單色形象坐標[11]。

2色彩體系對比及適用性分析

不同的色彩體系都存在著各自的特征和優(yōu)缺點，故在實際色彩研究和應(yīng)用中需選用合適的色彩體系。本文從體系原理、優(yōu)缺點、應(yīng)用領(lǐng)域等方面對各大色彩體系進行對比，分析5類色彩體系在紡織色彩研究各個環(huán)節(jié)的適用性，為紡織色彩工作者提供便利。

2.1各色彩體系在紡織領(lǐng)域內(nèi)的對比分析

如表1所示是國內(nèi)外共5類色彩體系的對比。通過對比可發(fā)現(xiàn)，Munsell色彩體系是一個較為成熟、完備的顏色系統(tǒng)，在紡織色彩研究領(lǐng)域用于色彩表示和管理，同時也作為一種標準與工具去界定色彩關(guān)系，是目前紡織品色彩研究工作者最常使用的色彩分析工具。Ostwald色彩體系在創(chuàng)始之初為色彩工作者提供了便利，但其三角形等色面限制了色彩數(shù)量，且不具備視覺上的等間隔性，因此沒有權(quán)威機構(gòu)將它作為色彩表示和運用的標準[12]。CNCS色彩體系以中國人視覺實驗數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，符合國人色彩感知，其作為中國紡織行業(yè)色彩標號系統(tǒng)，獨特的編碼系統(tǒng)保證了紡織色彩信息交換的準確性，是專注于紡織行業(yè)的色彩參照體系。PCCS色彩體系建立“色相和色調(diào)體系”之間的關(guān)系同色彩三要素的構(gòu)架是一致的，可以在紡織品色彩分析中描述出全部色彩的連續(xù)性變化[13]。NCD色彩體系在PCCS色彩體系基礎(chǔ)上建立了“色彩形象坐標”，為紡織色彩設(shè)計師提供了新思路，把握整體配色形象。

2.2色彩體系在紡織行業(yè)的適用性分析

根據(jù)各色彩體系的體系特征與應(yīng)用方式，總結(jié)5種色彩體系在紡織應(yīng)用中的適用性并進行對比，如表2所示。經(jīng)對比可發(fā)現(xiàn)，Ostwald色彩體系由于明度和彩度的分布規(guī)律不符合人眼的視覺特性，因此在紡織品色彩研究中很少被使用。Munsell色彩體系和CNCS色彩體系由于都能對色彩進行明確的編碼，因此在紡織領(lǐng)域中被用來當(dāng)作色彩表示系統(tǒng)，用于將色彩進行量化，定義色彩數(shù)值，使色彩在各個環(huán)節(jié)能夠高效、精確地表達和傳輸。二者不同點在于Munsell色彩體系是國際上通用的色彩體系，并且除應(yīng)用在色彩表示上，還作為一種尺度和工具應(yīng)用于色彩分析中。而CNCS色彩體系是中國紡織信息中心發(fā)布的針對紡織行業(yè)的色彩體系，用于為色彩進行統(tǒng)一編號。

PCCS色彩體系是建立在Munsell表色原理和Ostwald色彩體系的基礎(chǔ)上，將龐大的顏色數(shù)據(jù)進行了有效的分析和歸納，形成了有限的色彩組合和分類指標，即“色相和色調(diào)分析體系”。NCD體系所建立的色彩形象坐標是在Munsell色彩學(xué)原理的基礎(chǔ)上，以PCCS體系的表示法來表示，根據(jù)語感運用心理學(xué)的方法調(diào)查得出的數(shù)據(jù)為依據(jù)制定的。二者都將復(fù)雜的三維色彩空間轉(zhuǎn)化成二維空間，使色彩搭配和分析過程更便于操作，直觀展示色彩的色域分布范圍，適用于紡織品的色彩分析。

如表3所示為4種色彩體系的配色方式對比。Munsell色彩體系、CNCS色彩體系和PCCS色彩體系都是單純的表色體系，從色彩三屬性的基本原理出發(fā)進行色彩調(diào)和與搭配，在配色設(shè)計中側(cè)重于通過色彩查找色彩，三者區(qū)別是Munsell色彩體系提供平衡協(xié)調(diào)的配色方法，即色彩等間隔地進行選擇，顯示調(diào)和的配色效果[17];CNCS色彩體系在色立體模型上有規(guī)律地取得若干顏色進行配比和設(shè)計，但由于色彩調(diào)和時缺乏對色彩的面積平衡比例進行計算和分析的功能，因此實用價值不高;PCCS色彩體系中任何色相都可以成為主色調(diào)，與其他色相組成類似色、鄰近色、對比色和互補色等關(guān)系的色彩組合，再通過調(diào)整主色調(diào)與輔助色的明度、純度、色面積、色形狀等因素達到平衡的效果。相較前兩種色彩體系而言，PCCS體系具有非常簡略的構(gòu)造，方便易學(xué)，由于建立在對色彩的感知基礎(chǔ)上，因此對色彩搭配具有一定的指導(dǎo)意義[18]。NCD色彩體系側(cè)重以語義和色彩之間的關(guān)系確定色彩，從心理學(xué)角度描述不同色調(diào)的配色效果，在實際應(yīng)用中便于設(shè)計師方便快速找到單色或多色意象，以用于配色設(shè)計。

3色彩體系在傣錦設(shè)計中的應(yīng)用實踐

通過分析對比色彩體系在紡織領(lǐng)域中的適用性，可將色彩體系的實際應(yīng)用方式概括為三方面：1） 對色彩進行量化，便于管理和傳遞;2） 對紡織品色彩屬性和色彩意象進行分析;3） 為設(shè)計師的配色設(shè)計提供新思路[20]。通過前文對5種功能不同且較為常用的色彩體系的發(fā)展進行梳理和對原理的分析對比，可以發(fā)現(xiàn)在紡織領(lǐng)域中，Munsell和CNCS色彩體系更適用于對色彩進行量化和表征，而對紡織品的色彩研究，例如色彩的分析及實際的配色應(yīng)用設(shè)計，PCCS和NCD色彩體系則更為適用。

本文以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傣錦為例，基于田野考察法，深入傣族聚集的主要地區(qū)包括德宏傣族景頗族自治州、西雙版納進

行實地考察，走訪云南博物館，結(jié)合非遺傳承人口述及實物展示，獲取不同傣族聚集區(qū)的傣錦照片共60張（圖5），并利用Photoshop軟件對傣錦色彩進行提取，獲得共228種顏色作為傣錦色彩分析素材，利用KMeans聚類算法對色彩庫顏色進行二次提取，得到15主色系，如圖6所示。利用色彩體系對傣錦的色彩管理與傳遞、分析與配色設(shè)計過程進行實際應(yīng)用。

3.1傣錦的色彩管理與傳遞

3.1.1色彩管理

色彩定位是指將無序的顏色樣品按照色彩體系的編號規(guī)

則進行標號，從而把它與色彩體系的點建立起準確的一一對應(yīng)關(guān)系。色彩體系將色彩值進行量化編碼，便于傣錦手藝人和研究者準確使用和提取色彩。

各色彩體系都有其相應(yīng)的色彩表示方式，如表4所示為5種色彩體系的量化表示法。Munsell表色系作為國際公認的權(quán)威色彩體系，可以應(yīng)用于傣錦的色彩量化。Munsell顏色系統(tǒng)將色相、明度、彩度三屬性置于一個立體模型中，通過三維坐標來反映某個色彩的具體數(shù)值。Munsell色彩體系的表示記號為HV/C，即色相、明度/彩度。Ostwald表色系用純色量、含白量和含黑量表示色彩。PCCS可用色調(diào)系列表示色彩，其縱坐標為明度，橫坐標為色相，在實際使用中可以根據(jù)色相和明度值快速找到色彩位置。NCD色彩體系選用130種代表色，每種色彩在色彩形象坐標中都有對應(yīng)的位置和表示方式。目前中國紡織行業(yè)內(nèi)所采用的色彩參照體系為CNCS色彩體系，采用七位數(shù)字編碼，其中1～3位代表色調(diào)，4～5位代表明度，6～7位代表彩度。每種顏色都有唯一的數(shù)字編碼，簡稱CNCS標號[21]，通過前文分析可知更適用于傣錦色彩管理。

3.1.2色彩傳遞

色彩體系的誕生與應(yīng)用使色彩實現(xiàn)了量化，即對色彩加

以定位，使得人們不必擔(dān)心因用語言描述色彩而產(chǎn)生的歧義。傣錦的零售商及傣錦技藝人不需花費大量時間進行色樣評估和核準，傣錦的技藝人可以根據(jù)用戶的要求對色彩進行相應(yīng)的設(shè)計，并實現(xiàn)和紗線原料零售商的精準溝通。另外，從設(shè)計、生產(chǎn)、采購、銷售都統(tǒng)一使用一套色彩體系，可以避免出現(xiàn)誤差和脫節(jié)，從而大幅節(jié)省生產(chǎn)資源消耗和溝通成本，使得色彩在使用過程中能夠精準傳遞。

3.2傣錦色彩分析

3.2.1傣錦色彩屬性分析

由于PCCS色彩體系是結(jié)合了Munsell體系、NCS體系和Ostwald體系各自優(yōu)點的色空間，各方面都更為成熟，因此目前在色彩屬性的分析中較為常用[2223]。在對傣錦進行色彩分析時，以色彩體系來表示色彩屬性的分布比用肉眼觀察或是圖表形式表示更直觀易懂。

首先將所收集的色彩對應(yīng)到PCCS色彩體系中，如圖7所示。由圖7可以看出，傣錦的色彩分布范圍較為廣泛，顏色主要集中在（Vp+Lgr+Dgr+P+L+Dk+S）的范圍內(nèi)，即淡色調(diào)、淺灰色調(diào)、暗灰色調(diào)、淺色調(diào)、輕柔色調(diào)、暗色調(diào)和強烈色調(diào)。明度值主要分布在低明度和高明度區(qū)域，飽和度主要分布在低飽和度和中高飽和度區(qū)域，色相以橙紅色、紫紅色、橙黃色、青綠色系為主，整體色彩風(fēng)格單純明快、明麗熱烈。通過PCCS色彩體系定位傣錦色彩位置，確定傣錦色彩分布的色域范圍，便于了解設(shè)色上的特色和規(guī)律[2425]，進而得到色彩風(fēng)格，在傣錦相關(guān)設(shè)計上可做參考之用，結(jié)果具有理論和實踐的雙重意義。

3.2.2傣錦情感語義分析

NCD色彩體系可幫助研究者和設(shè)計師了解所選擇的色彩具有的意義，以及多種色彩所表現(xiàn)的整體形象，還具有可方便快速查詢到單色或多色意象的優(yōu)勢，因此常被用來分析色彩的情感語義[26]。如圖8所示為單色色彩形象坐標，圖9所示為語言形象坐標。將傣錦二次提取的15主色在坐標內(nèi)進行定位可得到傣錦主色的色彩形象坐標，如圖10所示，可以看出傣錦色彩在冷暖軸上比較偏向于冷色調(diào)，在軟硬軸上分布比較均衡，主要給人自然雅致、古典考究的感覺。

3.3在配色設(shè)計中的應(yīng)用

通過對5種色彩體系配色原理的分析，PCCS和NCD色彩體系以二維空間展示色彩關(guān)系，從心理學(xué)角度表征色彩意象，可以幫助設(shè)計師系統(tǒng)地進行色彩搭配，并且根據(jù)設(shè)計意圖自由搭配出各種具有典型特征的配色效果[27]。在實際配色設(shè)計過程中，可以根據(jù)色彩體系的不同特征取長補短、搭配使用。

根據(jù)前文對傣錦色彩屬性及情感表達的研究結(jié)果，通過色彩體系將配色結(jié)果應(yīng)用于配色設(shè)計中，如表5所示為所選取的色彩參數(shù)及設(shè)計理念?；趯Υ鲥\文化的認知及傣族當(dāng)?shù)厝说挠蒙?xí)慣，選取白色為底色，紅色、橙黃色、墨綠色為花部顏色，色值記錄選用中國紡織常用體系CNCS，對應(yīng)NCD語言形象坐標，分別將4種顏色命名為清凈白、古典紅、陽光橙和嚴謹綠。傣族尤其是西雙版納地區(qū)善于使用白色作為底部色彩，整個色彩基調(diào)干凈簡潔;紅色寓意為吉祥、樂觀，表達傣族人民積極的生活態(tài)度;綠色在傣族中代表紀念祖先，在本設(shè)計中加以沿用，寓意對文化的傳承;同時加入較為亮眼時尚的橙黃色做點綴，使整個紋樣色彩設(shè)計嚴謹整潔。

選用八角花紋為主紋樣，運用Photoshop進行圖案的繪制，并在此基礎(chǔ)上進行傣錦風(fēng)格的配色設(shè)計，配色色卡如圖11（a）所示。根據(jù)PCCS配色原則，紅色與橙黃色互為鄰近色，橙黃色與墨綠色互為鄰近色，紅色與墨綠色為互補色，3種顏色形成紋樣的色彩組合，再調(diào)整色彩的明度、飽和度，使整體色彩搭配更加和諧，達到色彩平衡的效果。另外，選取的色彩在PCCS色彩體系中主要分布在v、dgr、dk和p區(qū)域，符合所分析的傣錦色彩分布區(qū)域范圍;在NCD單色形象坐標中，在冷暖軸及軟硬軸上分布比較均衡，符合傣錦色彩情感規(guī)律。配色結(jié)果如圖11（b）所示。將最終配色紋樣進行實際應(yīng)用，如圖12所示。

4結(jié)論

色彩體系的合理化運用可以為色彩工作者提供便利、擴充色彩分析方法、提供設(shè)計新思路。在紡織領(lǐng)域色彩管理與傳遞中，色彩體系將色彩數(shù)值標準化，使傳遞過程高效、準確;在紡織品色彩分析中，色彩體系可以從色彩的屬性風(fēng)格、情感等多角度全方位分析，便于色彩研究者理解色彩特征、應(yīng)用方式;在紡織品配色設(shè)計中，色彩體系可以提供配色技巧及色彩風(fēng)格遷移，利于現(xiàn)代化紡織品的創(chuàng)新配色設(shè)計。

本文對國內(nèi)外5種色彩體系進行梳理，比較分析色彩體系在紡織領(lǐng)域中的適用性，并以傣錦為例進行色彩體系的應(yīng)用實踐，共得出以下結(jié)論：

1） 在5種色彩體系中，Munsell表色系、Ostwald色彩空間及CNCS色彩標準應(yīng)用于色彩的規(guī)范化表達，將通用色彩進行量化;PCCS和NCD色彩體系應(yīng)用于色彩的分析和設(shè)計，其中PCCS色彩體系簡化色彩的配色形式，NCD色彩體系從整體把握配色形象。

2） Munsell及CNCS色彩體系顯示色彩的具體數(shù)值，能夠精確定義顏色，更適用于紡織品的色彩管理與傳遞，PCCS和NCD色彩體系定位色彩的風(fēng)格和意象，并將色彩與情感、語言相聯(lián)系，適用于紡織品的色彩分析，而Ostwald色彩體系由于不符合人眼視覺特性，因此在紡織品色彩研究中較少使用。

3） PCCS色彩體系從色彩屬性角度出發(fā)，根據(jù)“色相與色調(diào)體系”進行配色設(shè)計，而NCD色彩體系是從色彩意象角度，根據(jù)“色彩形象坐標”來實現(xiàn)紡織品的配色設(shè)計，在實際應(yīng)用中可將二者結(jié)合使用，使配色設(shè)計兼具理性和感性。

PDF下載

參考文獻：

[1]ALLEN A S. The application of the Munsell color system to the graphic arts[J]. The Art Bulletin， 2015， 3（4）： 158-161.

[2]GREEN A P. Relating Munsell to other systems in an elastic colour solid[J]. Color Research & Application， 2018， 43（6）： 815-826.

[3]MILOTTA F L M， FURNARI G， QUATTROCCHI C， et al. Challenges in automatic Munsell color profiling for cultural heritage[J]. Pattern Recognition Letters， 2020， 131： 135-141.

[4]RAISANEN E， HAUTAKASARI M. Colour category foci of Munsell colour spectra revealed by two computational methods[J]. Color Research & Application， 2010， 35（4）： 294-303.

[5]BRIDAROLLI A， ATAK S， HERM C. Analysis of wilhelmostwalds "colour organ" with Raman microspectroscopy[J]. Applied Physics A， 2016， 122（11）： 982.

[6]俞琳， 余隋懷， 陳登凱， 等. 奧斯特瓦爾德色彩體系環(huán)境下的色彩調(diào)和方法研究[J]. 現(xiàn)代制造工程， 2009（7）： 41-44.

YU Lin， YU Suihuai， CHEN Dengkai， et al. Research on color harmony method in the environment of Ostwald color system[J]. Modern Manufacturing Engineering， 2009（7）： 41-44.

[7]胡松. 從CNCS色彩標準的建立看紡織品色彩的系統(tǒng)性管理[J]. 紡織導(dǎo)報， 2010（6）： 135-137.

HU Song. From the establishment of CNCS color standards to see the systematic management of textile colors[J]. China Textile Leader， 2010（6）： 135-137.

[8]中國紡織信息中心中國應(yīng)用色彩研究項目課題組. 色彩體系的發(fā)展與中國應(yīng)用色彩體系： CNCS簡述[C]//2001—2003中國流行色優(yōu)秀論文集. 北京： 中國流行色協(xié)會， 2003： 243-251.

China Textile Information Center China Applied Color Research Project Group. The development of color system and China applied color system： CNCS brief introduction[C]//2001-2003 China Fashion Color Excellent Papers. Beijing： China Fashion Color Association， 2003： 243-251.

[9]CHANG Lixia， GAO Weidong， ZHANG Xin. Discussion on fashion color forecasting researches for textile and fashion industries[J]. Journal of Fiber Bioengineering and Informatics， 2009， 2（1）： 14-19.

[10]劉雅笛. 對NCD色彩體系感性坐標數(shù)據(jù)化表達的研究[J]. 家具與室內(nèi)裝飾， 2019（12）： 50-51.

LIU Yadi. Research on the data expression of sensitive coordinates in NCD color system[J]. Furniture and Interior Decoration， 2019（12）： 50-51.

[11]小林重順. 色彩形象坐標[M]. 北京： 人民美術(shù)出版社， 2006： 6.

SHIGENOBU K. Color Image Scale[M]. Beijing： People s Fine Arts Publishing House， 2006： 6.

[12]黃茜， 陳飛虎. 四大色彩體系對比分析研究[J]. 包裝工程， 2019， 40（8）： 266-272.

HUANG Qian， CHEN Feihu. Comparative analysis of the four major color systems[J]. Packaging Engineering， 2019， 40（8）： 266-272.

[13]張磊. 三大色彩系統(tǒng)對比論簡析[C]//2015中國色彩學(xué)術(shù)年會論文集. 北京： 中國流行色協(xié)會， 2015： 166-169.

ZHANG Lei. A brief analysis of the contrast theory of three color systems[C]//2015 China Color Academic Annual Conference Proceedings. Beijing： China Fashion Color Association， 2015： 166-169.

[14]李建中， 任玉姣， 韓怡. 孟塞爾色立體色彩純度的表達探討[J]. 天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報， 2012（2）： 66-67.

LI Jianzhong， REN Yujiao， HAN Yi. Discussion on the expression of Munsells threedimensional color purity[J]. Journal of Tianjin Academy of Fine Arts， 2012（2）： 66-67.

[15]張亞南. 淺析奧斯特瓦德色立體[C]//2015中國色彩學(xué)術(shù)年會論文集. 北京： 中國流行色協(xié)會， 2015： 252-257.

ZHANG Yanan. Analysis of the stereoscopic Ostwald color[C]//2015 China Color Academic Annual Conference Proceedings. Beijing： China Fashion Color Association， 2015： 252-257.

[16]羅冠章. CNCSCOLOR色彩體系在戶外家具布藝軟包設(shè)計中的應(yīng)用研究[J]. 藝術(shù)科技， 2017， 30（2）： 273.

LUO Guanzhang. Research on the application of CNCSCOLOR color system in the design of outdoor furniture fabric soft package[J]. Art Technology， 2017， 30（2）： 273.

[17]張磊， 沈科進. 色彩調(diào)和理論探究[C]//紀念中國流行色協(xié)會成立三十周年： 2012中國流行色協(xié)會學(xué)術(shù)年會學(xué)術(shù)論文集. 北京： 中國流行色協(xié)會， 2012： 118-121.

ZHANG Lei， SHEN Kejin. Research on color harmony theory[C]//Commemoration of the 30th Anniversary of the Establishment of China Fashion Color Association： 2012 China Fashion Color Association Academic Annual Conference Academic Papers. Beijing： China Fashion Color Association， 2012： 118-121.

[18]王歡. 基于PCCS色立體的產(chǎn)品色彩意象規(guī)律及配色方法研究[D]. 哈爾濱： 哈爾濱工業(yè)大學(xué)， 2015.

WANG Huan. Study on Rules and Macthing Method for Product Color Image Based on PCCS Color Solid Cube[D]. Harbin： Harbin Institute of Technology， 2015.

[19]李夢雅， 黃秀玲， 袁峰， 等. 基于孟塞爾色彩調(diào)和理論的包裝色彩設(shè)計[J]. 包裝工程， 2017， 38（15）： 219-223.

LI Mengya， HUANG Xiuling， YUAN Feng， et al. Packaging color design based on Munsell color harmony theory[J]. Packaging Engineering， 2017， 38（15）： 219-223.

[20]張魯燕， 孫婷， 孫藝博， 等. 提取主色彩的特性及其在紋樣的應(yīng)用[J]. 藝術(shù)與設(shè)計（理論）， 2019， 2（6）： 37-38.

ZHANG Luyan， SUN Ting， SUN Yibo， et al. Characteristics of extracting main color and its application in patterns[J]. Art and Design（Theory）， 2019， 2（6）： 37-38.

[21]陳鄂. 基于大數(shù)據(jù)的家紡流行趨勢預(yù)測研究[D]. 武漢： 武漢紡織大學(xué)， 2016.

CHEN E. Prodicting the Fashion Trends of HomeTextile Based on Big Data[D]. Wuhan： Wuhan Textile University， 2016.

[22]苗艷聰. 當(dāng)代女性主流服飾風(fēng)格的色彩解析[J]. 大舞臺， 2015（1）： 249-250.

MIAO Yancong. Color analysis of contemporary female mainstream clothing style[J]. Big Stage， 2015（1）： 249-250.

[23]SHAO C， LEE M. A comparison analysis of color characteristics and images in flight attendant uniforms of Korea， China and Japan[J]. Journal of Fashion Business， 2013， 17（6）： 111-124.

[24]熊小嬌， 張康夫. GUCCI男裝色彩的中性化審美特征[J]. 設(shè)計， 2019， 32（3）： 38-41.

XIONG Xiaojiao， ZHANG Kangfu. Aesthetic features of GUCCIs neutralization in menswear color[J]. Design， 2019， 32（3）： 38-41.

[25]陳偉偉， 陳雁. 基于PCCS體系的服裝色彩與服裝風(fēng)格的色彩空間匹配分析[J]. 絲綢， 2019， 56（1）： 66-72.

CHEN Weiwei， CHEN Yan. Color space matching analysis of clothing colors and clothing styles based on PCCS color system[J]. Journal of Silk， 2019， 56（1）： 66-72.

[26]滕兆媛. 基于風(fēng)格語義定位系統(tǒng)的針織男裝配色研究[J]. 毛紡科技， 2016， 44（5）： 53-57.

TENG Zhaoyuan. Research on mens knitted apparel color based on fashion style semantics[J]. Wool Spinning Technology， 2016， 44（5）： 53-57.

[27]鄭曉紅. 色彩調(diào)和論研究[D]. 蘇州： 蘇州大學(xué)， 2013.

ZHENG Xiaohong. Color Harmony Theory Research[D]. Suzhou： Soochow University， 2013.