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    “深閱讀,大寫作”教學(xué)觀

    2021-09-13 02:29:16陳寶貴張希治譚秀芝
    中學(xué)語文·教師版 2021年7期
    關(guān)鍵詞:深閱讀新理念

    陳寶貴 張希治 譚秀芝

    摘 要 為了適應(yīng)教育的新發(fā)展,筆者提出了“深閱讀,大寫作”的教學(xué)新理念。其中:基于事實(shí)的寫作是前提,引導(dǎo)學(xué)生找到自己喜歡的書是方向;把學(xué)生的閱讀世界、生活世界、表達(dá)世界“三界”打通是核心;寫作技巧的教學(xué)嵌入學(xué)生表達(dá)的內(nèi)容指導(dǎo)之中是重點(diǎn)?!叭纭贝蛲ǖ恼n程開發(fā)是關(guān)鍵,老師的引導(dǎo)力是難點(diǎn)。本文對(duì)其含義進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述。以期探索有效的讀寫新方向。

    關(guān)鍵詞 深閱讀;大寫作;新理念

    2019年,針對(duì)讀寫教學(xué)新實(shí)際,融合“大語文教育”“大語文作文”及“深閱讀”觀念,筆者提出了“‘基于事實(shí)的寫作是前提,引導(dǎo)學(xué)生找到自己喜歡的書是方向,把學(xué)生的‘閱讀世界、生活世界、表達(dá)世界‘三界打通是核心,寫作技巧的教學(xué)嵌入學(xué)生表達(dá)的內(nèi)容指導(dǎo)之中是重點(diǎn),‘三界打通的課程開發(fā)是關(guān)鍵,老師的引導(dǎo)力是難點(diǎn)”的“深閱讀,大寫作”教學(xué)新理念。

    這是一個(gè)大的讀寫體系:它首先從寫作教學(xué)著眼,強(qiáng)調(diào)的是“基于事實(shí)”,并指出這是寫作教學(xué)的“前提”。“基于事實(shí)”就必須和生活相聯(lián)系,和個(gè)人的經(jīng)歷、見聞、所思、所想相聯(lián)系,這里接通了“大語文教育”之中“生活聯(lián)系論”和“大語文作文”教學(xué)觀“以生活為基點(diǎn)”以及“求真”的觀點(diǎn)?!盎谑聦?shí)”同時(shí)展示了寫作教學(xué)匍匐于生活大地的情懷,走向反映廣闊世界的文化追求。生活是無邊的,寫作的內(nèi)容也應(yīng)是無邊和多元的,它既包括個(gè)人親力親為的生活、經(jīng)歷,也包括寫作者自己的幻想、想象及其他生活內(nèi)容。寫作教學(xué)的大視野也在這里。那種脫離生活的寫作引導(dǎo),那種以技巧為目的教學(xué),相對(duì)于“基于事實(shí)”的寫作指向,只不過是無多大意義的雕蟲小技?!吧铋喿x,大寫作”,從表述的順序不難發(fā)現(xiàn),這是基于筆者的一個(gè)觀點(diǎn):寫作優(yōu)于閱讀?!皩懙膶W(xué)習(xí),包含了人格、智慧、學(xué)養(yǎng)等的全面的提升;寫也可以看作是‘說(筆者認(rèn)為也包括讀)的深化和提高,是人類符合生命的高層次的創(chuàng)化,更具立言、事工之效,對(duì)人自我實(shí)現(xiàn)人類文明的貢獻(xiàn)更高,它對(duì)于存在具有終極的意義?!盵1]這里較為深刻地論述了寫作對(duì)人不同方面的作用,但由于“閱讀是寫作的基礎(chǔ)”已經(jīng)成為人們教學(xué)認(rèn)識(shí)和教學(xué)行為的圭臬,所以,一直排斥寫作對(duì)閱讀的巨大作用。關(guān)于這個(gè)問題,筆者在《閱讀和寫作誰更重要》一文中寫到:“既然閱讀是寫作的基礎(chǔ),學(xué)生的閱讀也占據(jù)了大部分時(shí)間,那么,為什么不少同學(xué)作文的水平并沒有因?yàn)殚喿x占據(jù)了大部分時(shí)間而提高,有的同學(xué)甚至壓根就不寫作文,害怕、排斥作文呢?我們知道,語文教學(xué)從課時(shí)量上來看,閱讀占了大部分時(shí)間,但學(xué)生并沒有多少愿意寫作的,也就是說閱讀既然是寫的基礎(chǔ),讀了為什么不愿、不會(huì)寫作?還有,為什么我們一直強(qiáng)調(diào)閱讀,但學(xué)生的閱讀能力也不能得到真正的提高呢?!倍粋€(gè)無可爭辯的事實(shí)是,大凡喜歡寫作的人,都愛好讀書,喜歡讀書,有時(shí)候由于對(duì)寫作的熱愛達(dá)到愛書、嗜書如命的地步,成了真正的“讀書人”。而我們的學(xué)生從小學(xué)算起到高中,十幾年的閱讀,大部分也沒有成為真正喜歡閱讀的人。從這里我們就不難發(fā)現(xiàn),真正的深入內(nèi)心的對(duì)讀書的愛好,不少是靠寫作因素的推動(dòng)和成全的。寫作不僅使讀書成為需要、必要,而且成為一刻也難離的習(xí)慣。寫作所需要的觀察方法,要在閱讀中尋求;寫作所需要的對(duì)自然、人生的感悟,要在閱讀中獲得;寫作所需要的對(duì)世界深刻的認(rèn)識(shí),要在閱讀中獲取;寫作所需要的廣闊的視野、有效的知識(shí),要在閱讀中得到。閱讀真正成了寫作的需要,寫作真正推動(dòng)著閱讀,寫作促進(jìn)人們閱讀習(xí)慣的形成,也促使一個(gè)人閱讀素質(zhì)的提升。從這個(gè)意義上說,寫作和閱讀更重要,寫作大于閱讀。這也是我們?yōu)槭裁窗选盎谑聦?shí)的寫作”放在“閱讀”之前的原因。

    “深閱讀,大寫作”觀念的第二個(gè)問題,“引導(dǎo)學(xué)生找到自己喜歡的書是方向”。談到這個(gè)問題,我們就要先介紹一下,著名語文教育專家、編輯家、作家葉開的“深閱讀”理論——“深閱讀的核心就是:一本書、一位作家、一個(gè)時(shí)代”[2]284,具體“一本書”即“找到一本自己特別喜歡的書。我把這稱為‘人生中命中注定的那本書?!彼赋觯骸懊總€(gè)人都應(yīng)該會(huì)有一本這樣的書,過去有些人是《紅樓夢》,有些人是《紅與黑》,有些人是《紅字》,現(xiàn)在可能有所不同。我教過一些小學(xué)生,有超級(jí)喜歡《銀河帝國》的,有超級(jí)喜歡《三體》的,有超級(jí)喜歡《哈利·波特》的,這些都是‘命中注定的書。如果真是命中注定的那本書,它會(huì)影響你的一生,給你一生以源源不斷的滋養(yǎng)。”[2]281找到了這一本“命定的書”,下一步怎么辦?就要反復(fù)地閱讀,讀得越熟越好,最好能夠掌握作者所表達(dá)的情景和細(xì)節(jié),爭取他的話如你所出,他的思想變成你的思想,你可以用他的視角看這個(gè)世界,達(dá)到這個(gè)程度以后,你可以再找來他的其他著作,同樣讀得越熟越多越好。最終通讀他全部的著作,并且越熟越好,這就是葉開所說的“一個(gè)人”的含義;“一個(gè)時(shí)代”又是什么意思呢?葉開說:“一個(gè)時(shí)代,就是這位你熟悉的作家所處的時(shí)代”[2]283,也就是說,當(dāng)你喜歡熟悉了這位作家的作品,就要了解作家、作品和時(shí)代的關(guān)系,如何了解,就要讀一讀其他人對(duì)這位作家的評(píng)論,讀讀他的傳記等等,也就是全面立體地了解這位作家。當(dāng)然,當(dāng)你熟悉了這位作家及其作品,寫出對(duì)這位作家作品分析的文章,包括評(píng)論、感想、札記、讀后感同樣是“深閱讀”的一種表現(xiàn)。葉開的這一思想,揭示了閱讀由寬泛到精準(zhǔn),由淺顯到深刻,由知一般到知全面,由單一到立體的過程,同時(shí)揭示了個(gè)人讀寫成長的規(guī)律。我們知道,很多作家、學(xué)者的成長大都體現(xiàn)了這一規(guī)律,比如張愛玲之于曹雪芹,路遙之于柳青,莫言之于馬爾克斯等,許多大學(xué)問家的成長也總是由寬泛閱讀到單一掘進(jìn)的過程。當(dāng)然,“深閱讀”強(qiáng)調(diào)對(duì)一個(gè)作家的作品系統(tǒng)、立體地閱讀,并不是就不再讀其他作家的作品,而是自己的閱讀要有些側(cè)重。顯然,根據(jù)這一理論,除了對(duì)個(gè)別作家作品的閱讀以外,對(duì)其同文體、同題材的作品這一理論也適用。比如同樣是文化散文,既可以閱讀余秋雨的,也可以閱讀王充閭的等等;也可以根據(jù)年齡特征,同一時(shí)間,既可以閱讀《格林童話》也可以閱讀《安徒生童話》和葉圣陶、鄭淵潔的童話等等。

    “學(xué)生是有著發(fā)展需要和豐富的發(fā)展?jié)摿Φ囊活惾恕盵3]學(xué)生在學(xué)習(xí)前大腦絕不是一張白紙,而是具有完整的“圖式”結(jié)構(gòu)。所以,在廣泛閱讀的前提下,找到其“命中注定”的書,和他的知識(shí)“圖式”相契合的書,并且“深入”地閱讀,是一條能力的形成與釋放之路也是“生命成全”之路,更是“大家”的成才之路。當(dāng)然,我們要力戒閱讀的狹隘化,前提是“廣泛閱讀”。正因?yàn)槿绱?,我們才把這一條作為“深閱讀,大寫作”的方向。

    “深閱讀,大寫作”的第三個(gè)問題是如何把學(xué)生的閱讀世界、生活世界、表達(dá)世界“三界”打通。讀寫結(jié)合,是我們堅(jiān)持的一條教學(xué)原則,讀是寫的基礎(chǔ),“讀書破萬卷,下筆如有神”“熟讀唐詩三百首,不會(huì)作詩也會(huì)謅”它道出了中國寫作教育的基本原理。但長期以來,我們強(qiáng)調(diào)讀寫結(jié)合,對(duì)于寫來說,為什么沒有多大效果呢? 實(shí)際上閱讀和寫作是由兩個(gè)系統(tǒng)構(gòu)成的。一個(gè)屬于“吸收”系統(tǒng),一個(gè)屬于“支出”系統(tǒng),雖然沒有吸收就不會(huì)有支出,但是有了吸收也不一定能支出或者會(huì)支出。我們的閱讀教學(xué)雖然用了課堂教學(xué)的大部分時(shí)間,但并沒有打破語文教學(xué)的困境,并沒有使我們的學(xué)生喜歡閱讀,喜歡寫作,能夠閱讀,能夠?qū)懽鳌_@樣我們就可以大膽地得出一個(gè)結(jié)論,我們的閱讀并沒有為寫作服務(wù),并沒有真正成為寫作的基礎(chǔ)。

    對(duì)寫作有幫助的閱讀教學(xué)有其獨(dú)特的要求。第一構(gòu)成寫作基礎(chǔ)的閱讀,必須和生活相聯(lián)系;第二必須對(duì)閱讀的內(nèi)容有真體悟——閱讀的內(nèi)容或通過思考,或通過想象,觸及自己的心靈。這樣閱讀才能對(duì)寫作有所助益,久而久之才能給寫作提供多元化材料來源的基礎(chǔ)。我們平時(shí)所進(jìn)行的閱讀訓(xùn)練,大多時(shí)候是和大多數(shù)人的寫作沒有多大關(guān)系的。因?yàn)槲覀儧]有引導(dǎo)學(xué)生把自己的閱讀世界和自己的生活世界相聯(lián)系,相對(duì)接。沒有引導(dǎo)學(xué)生通過閱讀去關(guān)照自己經(jīng)歷的生活,去關(guān)照自己的情感世界,這樣也就必然不能打通和表達(dá)自己的世界。閱讀、生活、表達(dá),或者生活、閱讀、表達(dá)是不相通的,其通過閱讀提升寫作能力,或通過寫作提升閱讀能力、對(duì)生活的觀察認(rèn)識(shí)能力也就大大地削弱了。

    “三界”——閱讀世界、生活世界、表達(dá)世界“打通”的情景應(yīng)是這樣的。

    ”三界”的打通,生活處于中心位置。閱讀是為了認(rèn)識(shí)生活、理解生活。寫作是為了表達(dá)生活。打通的起點(diǎn)可以是閱讀,也可以是生活。從閱讀的角度著眼,作品中所表達(dá)的人的生活經(jīng)歷、情景、畫面,就是對(duì)學(xué)生所經(jīng)歷的生活情感、生活情景、經(jīng)歷、畫面的刺激、啟發(fā)、喚醒和引發(fā)。也就是說,作品中的生活畫面和復(fù)雜的情感,啟發(fā)、喚醒、引發(fā)學(xué)生對(duì)自己所經(jīng)歷的相同、相似、相類的生活畫面和情感的回顧和搜索,這便把“閱讀世界”和“生活世界”打通了。由作品中的情景到生活中的情景所產(chǎn)生的刺激,促使學(xué)生有表達(dá)的沖動(dòng),進(jìn)而援筆成文,這也就把“表達(dá)世界”也打通了。它們中間經(jīng)歷了感受作品——聯(lián)系生活——表達(dá)生活三個(gè)過程。“打通”的起步在于老師的引導(dǎo),發(fā)展在于學(xué)生所形成的思維表達(dá)模式,時(shí)日一長,作品中的生活情景和生活中的情景相互印證,就會(huì)成為一種自覺,其表達(dá)也成為一種習(xí)慣,這對(duì)語文讀寫的雙向提高來講,作用將是巨大的。比如,我們學(xué)了《城南舊事》中有關(guān)秀貞的故事,在老師的引導(dǎo)下,不少學(xué)生想到自己所見到的類似的人物并加以表達(dá)。在這個(gè)教學(xué)路向中,作為老師在作品中尋找引發(fā)、喚醒學(xué)生對(duì)生活經(jīng)歷的動(dòng)情點(diǎn)、引發(fā)點(diǎn)、情景的想象點(diǎn)就成了關(guān)鍵。從生活的角度來著眼,就是說學(xué)生在其所經(jīng)歷的生活中,面對(duì)自己遇到的思想情緒的波動(dòng)、生活的經(jīng)歷,生活的情景,能夠想到所閱讀作品中的內(nèi)容和畫面,從而啟發(fā)自己去表達(dá)。比如夏日,看到盛開的荷花,馬上想到朱自清的散文《荷塘月色》;看到明月,馬上想到古人有關(guān)詠月的名句;看到老師,想到曹文軒《紅瓦黑瓦》中的艾雯老師。由生活中的情景,想到作品中的情景,一是加深對(duì)生活的理解,二是加深對(duì)作品的理解和體驗(yàn),這對(duì)閱讀及寫作有很大的促進(jìn)作用。

    生活——閱讀——表達(dá),或閱讀——生活——表達(dá),就這樣互相交叉、融合。堅(jiān)持這種走向,讀寫就會(huì)雙向提升。真正做到,閱讀促進(jìn)寫作,寫作成就閱讀。而當(dāng)下,閱讀和寫作互不聯(lián)系,主要是忘記了“聯(lián)系生活”這個(gè)核心。閱讀和寫作均成了應(yīng)試附庸。

    “深閱讀,大寫作”的第四個(gè)問題是教學(xué)中如何指導(dǎo)學(xué)生把寫作技巧嵌入表達(dá)內(nèi)容中。當(dāng)下,套路作文充斥在寫作教學(xué)的課堂,“快速作文”“簡潔作文”“快樂寫作”“萬能作文”等等甚囂塵上,綿綿不絕,這些教學(xué)脫離學(xué)生的寫作實(shí)際,學(xué)生在變化多端的形式中失去對(duì)生活及自己生命的體驗(yàn)和表達(dá),嚴(yán)重阻礙了學(xué)生健康的發(fā)展。寫作教學(xué)是要講技巧的,但是,不能以技巧為中心,寫作引導(dǎo)的核心是對(duì)寫作內(nèi)容的點(diǎn)化,在對(duì)寫作內(nèi)容的引導(dǎo)中“滲透”寫作藝術(shù)或者說寫作技巧,關(guān)于這一點(diǎn),筆者拿一段教學(xué)實(shí)錄為例加以說明。

    《城南舊事·我父》一文,林海音寫了父親愛喝酒等特點(diǎn),而筆者由此問學(xué)生自己的父親有什么特點(diǎn),同學(xué)們?cè)诟爬烁赣H比如勤勞、孝敬等特點(diǎn)后,同樣說出了自己的父親也愛喝酒。其課堂對(duì)話是這樣的:

    師:你父親的優(yōu)點(diǎn)是勤勞,你并舉出了具體的例子,表達(dá)得概括而具體,那么,在你的印象里,就像林薇因所寫的父親一樣,你的父親有缺點(diǎn)嗎?

    生:我父親愛喝酒。

    師:“愛”喝酒,并不是缺點(diǎn)呀,比如同學(xué)們愛看書,是缺點(diǎn)嗎?作為一個(gè)人來說,有些愛好是必要的?。?/p>

    生:我的意思是,我爸爸有時(shí)候好喝醉。

    師:奧,說一次,你父親醉酒的情景可以嗎?

    生:有一次,我爸爸和幾個(gè)叔叔去縣城喝酒,下午六點(diǎn)去的,到九點(diǎn)多才回來。

    師:喝的時(shí)間夠長的,看起來不少人把時(shí)間浪費(fèi)在了喝酒應(yīng)酬上,具體怎么樣了?

    生:他又喝醉了。

    師:同學(xué)們注意一下,他這里有了一個(gè)很好的詞,是哪一個(gè)呢?

    同學(xué):又。

    師:對(duì),“又”字,這里很準(zhǔn)確,照應(yīng)了他爸爸“有時(shí)候,好喝醉”的內(nèi)容,所以,表達(dá)無論口頭還是書面,都應(yīng)該注意用詞的準(zhǔn)確,他為我們做出了好榜樣。那么?你爸爸喝醉的情景又是怎樣的呢?請(qǐng)你描述一下。

    生:他九點(diǎn)多歪歪斜斜地進(jìn)了家(他是坐別人的車去的),走到屋里,不一會(huì)就想吐。

    師:看起來喝得夠多的,“歪歪斜斜”很形象,他最終吐了嗎?

    生:吐了。

    師:你具體交代一下吐的情景好嗎?

    生:當(dāng)時(shí)吐的時(shí)候,他左手捂著嘴,右手掐著小肚子,急急忙忙向廁所跑去,但是,走出屋門,下了臺(tái)階就吐了。

    師:你的介紹很細(xì)致,也就是注意了動(dòng)作和細(xì)節(jié),非常有畫面感。請(qǐng)問,吐的時(shí)候有聲音嗎?

    生:有。

    師:請(qǐng)你描繪一下。

    生:當(dāng)時(shí),我看到爸爸捂著嘴,彎著腰,跑出門去,就聽“嗚——哇”一聲吐在了門臺(tái)的下面。第一次吐后,又嗚——哇,嗚——哇的好幾次。

    師:表達(dá)得真好,同學(xué)們,為使自己所寫的事情具有情景感,一定要注意擬聲詞的運(yùn)用。擬聲詞一個(gè)很重要的功能就是使自己的表達(dá)具有形象感、情景感。

    這里通過引導(dǎo),不僅實(shí)現(xiàn)了由閱讀世界、生活世界和表達(dá)世界(說或?qū)懀┑摹按蛲ā?,并且把?寫作技巧的教學(xué)嵌入學(xué)生表達(dá)的內(nèi)容指導(dǎo)之中”。這種內(nèi)容引導(dǎo)中對(duì)寫作“技巧”的滲透,既拓展了學(xué)生寫作的思路,又提升了學(xué)生表達(dá)的技能。

    第五個(gè)問題是“老師的引導(dǎo)是難點(diǎn)”,引導(dǎo)在“深閱讀,大寫作”中,起著重要的作用,在教學(xué)實(shí)踐中我們感到這是不少老師所缺乏的能力,也是讀寫教學(xué)效果不彰的重要原因。所謂“善道者事必成,不善道者事必困”。

    所謂教師的引導(dǎo),就是老師能夠根據(jù)寫作理念,以內(nèi)容為中心,在借鑒優(yōu)秀文章表達(dá)的基礎(chǔ)上,能夠拓展學(xué)生的寫作思路,引導(dǎo)學(xué)生在內(nèi)容的表達(dá)中,運(yùn)用寫作技巧,進(jìn)而提升感受自然、社會(huì)、自我的能力和自覺,增強(qiáng)寫作的信心和表達(dá)欲望,最終愿寫、能寫、會(huì)寫,提升學(xué)生的語文綜合素養(yǎng)的能力。前面所舉的例子,便是善道的一種體現(xiàn)。而好的“引導(dǎo)”筆者感到應(yīng)注意如下問題:首先“導(dǎo)”的關(guān)鍵要在“基于事實(shí)”的前提下,盡量和學(xué)生的生活相聯(lián)系,和學(xué)生的認(rèn)知相聯(lián)系;再者,依據(jù)生活事件的發(fā)展邏輯形成導(dǎo)的問題鏈,這是引導(dǎo)學(xué)生表達(dá)清晰的關(guān)鍵;第三“導(dǎo)”要有激勵(lì)作用,發(fā)現(xiàn)學(xué)生“說”的精彩處要給以充分的肯定;第四“導(dǎo)”中要提升學(xué)生對(duì)表達(dá)意義的認(rèn)知,比如,文章中的聲音的表達(dá),往往能凸顯事件的情景感,設(shè)色能夠突出事物的特征,增強(qiáng)事物的美感等;第五“導(dǎo)”要解決具體問題,把抽象的說教變成具體可感的指導(dǎo),比如寫地域的層次性,方位詞的運(yùn)用非常重要,寫事件要重點(diǎn)突出過程,過程的具體表現(xiàn)是事情發(fā)展的階段性,而階段性的表現(xiàn)有時(shí)用序詞,有時(shí)用虛詞等規(guī)律;第六把寫作技巧的指導(dǎo)無痕地嵌入到內(nèi)容指導(dǎo)的表達(dá)之中。引導(dǎo)是一個(gè)大的工程,是打開學(xué)生腦洞的關(guān)鍵要素之一,是老師寫作教學(xué)力的具體體現(xiàn),我們正在竭力探索。

    “深閱讀,大寫作” 實(shí)施以來,取得了可喜的效果,不少學(xué)校以此為指導(dǎo),掀起了讀寫“風(fēng)暴”,學(xué)生的閱讀和寫作發(fā)生巨大變化,有的同學(xué)通過閱讀《草房子》而喜歡上曹文軒,一學(xué)年讀了他六七本書,有的同學(xué)通過讀《狼王夢》而喜歡上了沈石溪,一年多竟然讀了他的36本書,不少同學(xué)開始讀《西游記》《紅樓夢》。地方報(bào)刊的副刊所刊文章幾乎被實(shí)驗(yàn)班的同學(xué)所包攬,我們編輯了學(xué)生優(yōu)秀作文點(diǎn)評(píng)集五本,系統(tǒng)成果《追求語文教學(xué)讀寫新境界——“深閱讀,大寫作”的理念與實(shí)施》10000字長文,已經(jīng)刊發(fā)與2020年第六期《河北教育》教研版上,有關(guān)文章也將連載于今年下半年的《河北教育》。安徽、山東及河北邢臺(tái)、邯鄲等縣市的老師慕名而來聽課學(xué)習(xí),并得到老師及專家的積極評(píng)價(jià)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]潘新和.語文:表現(xiàn)與存在[M].福州:福建人民出版社

    [2]葉開.寫作課[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2018.

    [3]肖川.教育的使命與責(zé)任[M].長沙:岳麓出版社,2007:2.

    [作者通聯(lián):河北臨西縣教育局教研室]

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