國內(nèi)影視行業(yè)歷史正劇緊缺現(xiàn)狀及其原因探究

摘要：在諸多古裝熱門IP影視化的背景下，觀眾對古裝劇的需求不斷增長，對古裝劇的要求不斷提高。網(wǎng)絡(luò)平臺的崛起使以古裝題材為載體的非歷史正劇大受歡迎，相較而言，具有能力拍攝歷史正劇的地方衛(wèi)視甚至是央視，觀眾流失較多，這使電視劇生產(chǎn)者們在權(quán)衡投資的風險與收益后放棄歷史正劇，轉(zhuǎn)而選擇更加娛樂化的其他題材的古裝劇，這是歷史正劇越來越少的重要原因。本文通過分析當今影視市場的狀態(tài)及歷史劇的特點，探究歷史正劇的現(xiàn)狀以及緊缺原因。

關(guān)鍵詞：歷史正??；古裝??；電視生產(chǎn)者；市場；影視行業(yè)

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）10-0180-03

一、引言

相較以歷史為依據(jù)、相對嚴謹?shù)^為枯燥的歷史正劇來說，其他古裝劇如穿越劇、宮斗劇等內(nèi)容形式更輕松，且各年齡階層幾乎無理解困難之處，因此受眾群體基數(shù)較大。同時，古裝偶像劇為了收視能夠得到保證，多采用流量明星作為主演，以便吸引追星一族。但是，古裝偶像劇只借用了歷史大環(huán)境，對歷史事實還原度較低，有時甚至會架空歷史創(chuàng)造新故事，向觀眾尤其是青少年傳播錯誤的歷史概念。因此，充分尊重并以真實還原歷史故事和歷史人物為目的的歷史正劇應在影視市場占據(jù)重要地位，這類影視劇在豐富大眾文化生活的同時，能使觀眾了解中華民族的真實歷史，樹立正確的價值觀，學習并傳承優(yōu)良的傳統(tǒng)文化[1]。

二、歷史正劇的概念界定

著名學者姚中旺在《歷史正劇應忠于歷史以〈漢武大帝〉為例》一文中指出，歷史正劇必須尊重歷史，編寫時要實事求是，客觀真實。姚教授著重強調(diào)了歷史真實的重要性。但是，著名學者、浙江省廣電局電影電視劇審片專家丁莉麗在《從民間文本看歷史正劇/戲說劇的創(chuàng)作合流》一文中認為，歷史正劇首先是劇，是以藝術(shù)的形式來呈現(xiàn)的；其次它是立足于歷史的，它可以有適當虛構(gòu)的藝術(shù)成分，不過此類成分必須同樣符合歷史背景，具有歷史真實性，這是由其作為戲劇的藝術(shù)樣式和歷史的本質(zhì)表現(xiàn)所決定的。相比于姚中旺教授強調(diào)歷史正劇中歷史的絕對真實性，筆者更贊同丁莉麗教授的觀點，歷史正劇并非傳記紀錄片，在立足于真實的同時，還需要做到歷史真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一。

三、歷史正劇發(fā)展趨勢及現(xiàn)狀

（一）古裝片數(shù)量減少，質(zhì)量提高？

中國古裝電視劇發(fā)展速度雖快卻一直遭到限制，早在2015年，國家新聞出版廣電總局便出臺了“限古令”政策。2019年3月，國家廣播電視總局再次發(fā)布新規(guī)，表明從發(fā)文起至6月底，不允許播出所有古裝題材的電視劇，這對古裝劇無疑是一次打擊，對本就無人問津的歷史正劇打擊更甚。

有關(guān)電視劇產(chǎn)業(yè)報告顯示，過去幾年國內(nèi)電視劇古代題材類占比較小且下滑嚴重。但即便如此，國內(nèi)影視劇市場仍然出現(xiàn)了一大批制作精良的古裝電視劇。

2018年，神話題材的《香蜜沉沉燼如霜》，宮斗題材的《延禧攻略》《如懿傳》，把古裝劇推向了高峰。2019年，《陳情令》《慶余年》更是風靡全網(wǎng)。即便相比于其他種類的電視劇，古裝劇的數(shù)量急劇減少，在僅且只有幾部古裝大劇的情況下，《香蜜沉沉燼如霜》依然躋身2018年電視劇收視率前十的榜單。不僅如此，從豆瓣評分來看，2018年豆瓣年度前十名高分榜單中古裝劇就占席4位，接近一半，分別為《天盛長歌》《香蜜沉沉燼如霜》《夜天子》《如懿傳》。而2017年，在豆瓣年度高分榜單中，古裝劇更是高達5部，分別為《大秦帝國之崛起》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《射雕英雄傳》《那年花開月正圓》《大唐榮耀》。

由此可看出，近幾年雖然古裝劇的數(shù)量持續(xù)減少，但質(zhì)量卻一直在提高。盡管從技術(shù)上我們已經(jīng)有足夠的能力去還原歷史場景，拍攝歷史畫面，但是我們卻仍然很少能夠看到真正的歷史正劇。

（二）古裝劇市場導向

縱觀近幾年的古裝電視劇，宮斗劇、神話劇、穿越劇、武俠劇等題材市場認可度高，主演們的明星效應也使其備受關(guān)注。反觀同樣是古裝劇的歷史劇，尤其是歷史正劇卻無人問津，而重大歷史題材電視劇，更是常出現(xiàn)斷檔期。

2015—2019年，重大歷史題材電視劇獲準攝制的只有六部。而在這六部劇中，真正完成拍攝的，只有《少帥》《大秦帝國之天下》 這兩部，其中《大秦帝國之天下》也因某些原因尚未播出。也就是說，這五年，真正完成從立項到攝制，再到播出的重大歷史題材電視劇，只有《少帥》一部。

2021—2025年重點電視劇選題規(guī)劃推進會議表示，中國將迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年、抗戰(zhàn)勝利80周年等重要節(jié)點，影視劇也應聚焦主旋律，多拍攝此類題材的電視劇，以承擔相應的社會責任，傳播正能量思想?？姑涝}材的電視劇《跨過鴨綠江》在央視播出后廣受關(guān)注，部分集數(shù)的收視率甚至高達3.43%，超過同期的熱播現(xiàn)代劇《流金歲月》不止一倍。在微博熱搜這一大多出現(xiàn)偶像劇的榜單中，《跨過鴨綠江》的詞條也多次出現(xiàn)。作為一部真實題材改編的歷史劇，從其收視率與話題度的數(shù)據(jù)可以看出，主旋律電視劇在保留歷史的同時，也可加入一定的藝術(shù)元素，以達到更好的影視效果。這些主旋律歷史上星劇的成功，使觀眾改變了固有的思想，不再認為這類電視劇都是枯燥無味的。這也表明了歷史題材電視劇可以做到歷史真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一，能夠抓人眼球[2]。

（三）影視行業(yè)皆偏向娛樂化

在當今這個生活節(jié)奏快、娛樂至上的時代里，影視行業(yè)也免不了心急。歷史正劇需要編劇平衡真實與虛構(gòu)。

從內(nèi)容來說，歷史正劇的劇本需要精心打磨，在做到劇本內(nèi)容符合歷史環(huán)境大背景的同時，還需要賦予其影視劇所有的趣味性，不能完全像紀錄片一樣復述歷史。但是此點對編劇的能力要求較高，在如今劇本抄襲融梗現(xiàn)象嚴重的時代，大多數(shù)編劇不愿意花費大量的精力閱讀史書了解歷史，他們更愿意走捷徑，打著歷史的名號，瞎編亂造，拍一些偏娛樂性質(zhì)的情愛幻想片。

從投資商和導演的角度來說，歷史正劇相對于其他古裝電視劇來說，拍攝難度較大且風險較高。因此，他們更愿意投資或者指導一些更具娛樂性且投資風險較小也容易拍攝的片子，如集聚偶像明星的古裝偶像劇，從而提高回報率。

從演員的角度來說，那些可以提高收視率的流量明星，也更愿意拍攝一些難度系數(shù)較低、能夠維持形象、可以娛樂觀眾且不容易出錯的古裝偶像劇或者現(xiàn)代劇。

一方面，歷史正劇可選擇的演員較少；另一方面，如今不少演員尤其是青年演員演技不達標，他們更在乎流量，而非演員本身，無法潛心研究角色，跳戲、出戲現(xiàn)象嚴重，在與老一輩藝術(shù)家對戲時容易被“壓戲”。在流量就是一切的時代，不可低估的粉絲經(jīng)濟，更是加劇了娛樂至上的現(xiàn)象。娛樂已經(jīng)泛化，主導著人的話語權(quán)，有流量就有價值，而真正需要社會大眾重視的藝術(shù)價值卻被棄置一旁，這也是歷史正劇越來越少的原因。

四、歷史正劇缺少的原因

（一）拍攝難，審核更難

歷史劇尤其是歷史正劇，與一般題材的電視劇不同，歷史正劇審核復雜，重大歷史題材電視劇的審核更是要經(jīng)歷立項和統(tǒng)一攝制兩個公示流程。但是，重大歷史題材這一概念卻沒有明確的定義，只是規(guī)定了要以正劇的形式拍攝。概念界定不清晰，加上拍攝難度大，很多影視公司及導演不愿意冒險拍攝這類影視劇。同時，很多歷史正劇在立項時，往往因為還原歷史不當?shù)?，未通過嚴格的審核而被退回，所以很多本應該拍攝的歷史正劇以其他古裝電視劇的形式呈現(xiàn)出來。如《長安十二時辰》，這是近幾年來最具影響力之一的古裝歷史劇。它再現(xiàn)了大唐時代風貌，通過影視劇的形式向觀眾普及了“絲綢之路”。不僅如此，此部劇也喚起了中國人的民族自豪感，既有利于傳播民族文化，也有利于增強文化自信。但很遺憾的是，雖然這部精品電視劇有一定的歷史考據(jù)，畫面呈現(xiàn)有歷史質(zhì)感，但其仍然不是歷史正劇，甚至為避免爭議，原著中所有的主人公即歷史人物的名字全部作了諧音處理，如將賀知章修改為何執(zhí)正，將李泌修改為李必等等。歷史正劇在立足于大量真實客觀史實的前提下，用觀眾易接受的藝術(shù)手法講述情節(jié)完整且客觀的故事，難度較大。

（二）缺少市場

如今，在諸多古裝熱門IP影視化的背景下，隨著手機和電腦的便捷化使用，電視觀眾流失嚴重，網(wǎng)播劇逐漸受到人們的推崇，近幾年大熱的幾部古裝劇，如《陳情令》等，都為平臺自制且以網(wǎng)播劇的形式播出，這為以流量為主演、非歷史正劇的其他類型的古裝劇的播出提供了平臺。歷史正劇拍攝難度大，投資大，審核難，網(wǎng)絡(luò)平臺少有能力拍攝自制此類電視劇，只能由地方衛(wèi)視或者央視牽頭制作，但是電視觀眾的流失，使大多投資商不愿意冒險投資。而歷史正劇的受眾群體年齡普遍偏大，看劇的主要方式為電視而非網(wǎng)絡(luò)平臺，因此網(wǎng)絡(luò)平臺買斷歷史正劇版權(quán)，想要盈利風險較大。不僅如此，大多數(shù)導演也不愿意冒風險去拍攝投資大、風險大的歷史正劇，甚至于一些本來擅長拍攝歷史正劇的導演也轉(zhuǎn)向于拍攝其他題材的古裝電視劇。不僅缺少資金的支持與實力導演的加盟，適合拍攝此類電視劇的優(yōu)秀演員也極度缺乏?，F(xiàn)在大多數(shù)拍攝歷史正劇的演員都是陳道明這類的老一輩藝術(shù)家，少有新生代演員愿意或者有能力扮演這一類歷史角色。

從觀眾的角度來說，相較于以事實為依據(jù)的歷史正劇，其更喜歡以流量明星為主演、虛構(gòu)歷史情節(jié)、無須動腦觀看的古裝偶像劇。沒有觀眾、沒有收視率就意味著沒有市場，沒有市場就沒有投資，沒有投資就意味著沒有足夠的資源撐起歷史正劇的導演、演員、后期等。市場的導向性讓影視主創(chuàng)人員不愿意花費心血改編歷史正劇，他們更愿意迎合觀眾、市場的喜好，通過改編構(gòu)造虛擬的情節(jié)來嘩眾取寵，這樣一個死循環(huán)使歷史正劇進一步減少。因此，不論是編劇還是導演，都需要努力打破此類循環(huán)，通過拍攝手法的創(chuàng)新，人物形象的豐富，將歷史活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在熒幕上。

（三）觀眾意見相差大，網(wǎng)絡(luò)輿論影響大

歷史正劇，是歷史重于電視劇本身還是相反，不同的觀眾想法不同。部分觀眾認為，歷史正劇應做到絕對真實，完全還原歷史，歷史正劇中不能有任何虛構(gòu)與編造的內(nèi)容。一旦歷史正劇在劇情上與史書描述有所不同，這部分觀眾就會認為其在篡改歷史，從而感到不滿。但是，相反的，如果影視創(chuàng)作者在拍攝時完全照搬史實，使用實景，部分觀眾又會認為這不是歷史正劇而是紀錄片，缺少創(chuàng)新。兩種截然相反的聲音導致的結(jié)果是，不管是撰寫歷史正劇的劇作家還是創(chuàng)作拍攝指導的導演，都不知該如何平衡歷史與創(chuàng)作。而“網(wǎng)絡(luò)噴子”及各類不分是非的營銷號的存在，又會加劇這種矛盾?！吧杂懈膭印痹诰W(wǎng)絡(luò)上會被放大為“肆意篡改”，再加上網(wǎng)絡(luò)噴子以及一些惡意營銷號的“宣傳”，一些觀眾在觀看前就產(chǎn)生了反對心理，而一些正在觀看劇的觀眾，因為缺少自我思考，也會在網(wǎng)絡(luò)輿論的“暗示”下“被迫”站隊，加劇矛盾。因此，在歷史正劇創(chuàng)作者們摸索著想要在歷史事實與藝術(shù)之間找到一個平衡點時，他們已經(jīng)被惡意攻擊的輿論聲所擊潰了，喪失了想要重新嘗試的勇氣與決心，這導致歷史正劇的數(shù)量越來越少，甚至在較長的時間內(nèi)都無法產(chǎn)出一部真正可以稱為“歷史正劇”的影視劇。

五、研究意義

（一）對于影視創(chuàng)作者

對于影視編劇來說，想要在歷史真實的前提下創(chuàng)作，需要通讀史書，有足夠的知識儲備來完成劇本。但是，這并非是為某一部影視劇作準備，了解史實有利于劇作家創(chuàng)作所有類型的古裝電視劇，避免古裝劇尤其是古裝偶像劇出現(xiàn)完全脫離時代背景、只是套著古裝殼拍現(xiàn)代言情劇的情況出現(xiàn)。

（二）對于影視導演

拍攝指導這一類影視片同樣需要自身足夠了解所拍攝時代的歷史，這才能使影片足夠細膩、有細節(jié)。因此，重視歷史正劇在影視劇中的地位，發(fā)展歷史正劇，有利于創(chuàng)作者提升自身能力，把握文化傳播方向。優(yōu)秀歷史正劇的缺乏是目前影視行業(yè)縱深發(fā)展面臨的危機，同時也是契機。研究并嘗試尋找解決這一問題的方法，有利于提升影視行業(yè)創(chuàng)作者的能力，吸納外國創(chuàng)作歷史題材劇的優(yōu)秀方法，拓寬其選材、劇作的思維，賦予歷史深刻的內(nèi)涵，傳承并弘揚優(yōu)秀歷史文化，有利于更好地把握時代潮流及動向。

（三）對于影視演員

對于影視演員尤其是青年演員來說，發(fā)展歷史正劇有利于提高演技。在古裝偶像劇中，大多數(shù)人物并非真實人物，演員可參考的范圍較小。但是，歷史正劇要求演員與角色高度貼合，只有深入了解角色所在的時代以及角色形象，真正懂得角色，才能更加貼近角色本身。不僅如此，大多數(shù)古裝偶像劇或者現(xiàn)代劇，演員年齡跨度不大，主要集中于某一代演員。尤其是在整個劇組都是青年演員的情況下，演員演技較難提高。歷史正劇所需演員多，覆蓋各個年齡層次，且角色形象相差大。拍攝歷史正劇，有利于老中青三代演員溝通，取長補短，更好地提升自身能力。不僅如此，當歷史正劇成為導向標，有利于帶動整個影視行業(yè)的風向。

（四）對于觀眾

對于觀眾來說，發(fā)展歷史正劇有利于擴大其受眾群體及影響力。影視行業(yè)從業(yè)者以高質(zhì)量歷史正劇還原中國歷史，可以提供一些受眾喜聞樂見的文化財富。如今，青少年是觀看影視劇的主要人群，他們自身還未培養(yǎng)起判斷對錯的能力，還未樹立起正確的歷史觀、價值觀。歷史正劇應成為一種普及歷史的手段，而不能誤導青少年，對其產(chǎn)生不利影響。以史為鑒可知興替，對于任何年齡層次的觀眾來說，觀看歷史正劇都有利于了解中國古代文化，提高自身內(nèi)涵，不斷豐富文化生活。

（五）對于文化市場

對于文化市場來說，發(fā)展歷史正劇有利于文化市場創(chuàng)新。不斷增加優(yōu)秀歷史正劇的產(chǎn)出，推動古裝劇及年代劇縱深發(fā)展和創(chuàng)新，有助于提高影視劇的文化內(nèi)涵，將我國影視行業(yè)的水平提到新的高度。在研究并解決這一問題的過程中，要結(jié)合社會主義核心價值觀，賦予文化市場愛國使命感，并將其傳播出去。

六、結(jié)語

如今隨著影視劇制作技術(shù)的提高以及古裝劇的泛濫，觀眾對古裝劇的質(zhì)量要求越來越高，不再愿意觀看一些粗制濫造、內(nèi)容胡編亂造的古裝劇。影視市場生產(chǎn)者們也將目光放向高質(zhì)量熱門IP以及還原歷史事件及歷史人物的題材內(nèi)容上。隨著古裝劇類型的飽和，面對有限的市場份額，播出平臺對優(yōu)質(zhì)古裝劇的需求日益增長。市場飽和所引發(fā)的投資變動，也使歷史正劇重回大眾視野成為必然趨勢。 目前流行的古裝偶像劇及古代架空魔幻劇，雖然只是依托古代生活環(huán)境，不以講述歷史事實為中心，但其對歷史的篡改、虛構(gòu)等現(xiàn)象十分嚴重。面對眾多青少年觀眾，整改古裝劇迫在眉睫，歷史正劇必成為未來古裝劇發(fā)展的一大方向。

參考文獻：

[1] 徐蔥.從電視劇生產(chǎn)的趨勢看歷史正劇的IP運作前景[J].西部廣播電視，2016（9）：107-108.

[2] 佚名.大型歷史傳奇劇《天下糧田》，再續(xù)正劇經(jīng)典[J].電視指南，2018（01）：58-59.

作者簡介：方絲雨（2000—），女，浙江杭州人，本科在讀，研究方向：影視與傳媒類。