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    紀(jì)念類視聽新聞作品敘事要點(diǎn)探析

    2021-09-10 07:22:44范朝慧
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年2期
    關(guān)鍵詞:敘事紀(jì)念

    摘要:紀(jì)念類視聽新聞作品是以紀(jì)念某人、某物、某日等為選題依據(jù)的以特殊意義相區(qū)分的報(bào)道類型,作品類別主要包括紀(jì)念人、紀(jì)念事、紀(jì)念日、紀(jì)念地、紀(jì)念物等。本文從敘事視角、敘事模式、敘事邏輯以及敘事技巧四個(gè)方面,探析紀(jì)念類視聽新聞作品的敘事要點(diǎn),以發(fā)掘該類視聽新聞作品的敘事特點(diǎn)和本質(zhì)規(guī)律。

    關(guān)鍵詞:紀(jì)念;視聽新聞作品;敘事

    中圖分類號(hào):G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)02-0186-02

    羅蘭·巴特認(rèn)為,敘事是國際性的,它跨越歷史,跨越文化,它像生活一樣,就在那兒。對于紀(jì)念類視聽新聞作品來說,敘事視角、敘事模式、敘事邏輯以及敘事技巧的合理運(yùn)用,可以幫助受眾理解具有特殊意義的人物、事件和節(jié)日,彌補(bǔ)受眾不在場導(dǎo)致的紀(jì)念意義的缺失,并在準(zhǔn)確價(jià)值判斷的基礎(chǔ)上,建構(gòu)和弘揚(yáng)文化價(jià)值觀念。本文探析紀(jì)念類視聽新聞作品的敘事視角、敘事模式、敘事邏輯以及敘事技巧四大敘事要點(diǎn),以發(fā)掘該類視聽新聞作品的敘事特點(diǎn)和本質(zhì)規(guī)律。

    一、敘事視角:靈活運(yùn)用多種敘事視角全景式呈現(xiàn)新聞作品

    敘事視角是敘述話語中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和感知的特定角度。法國結(jié)構(gòu)主義理論學(xué)家茲韋坦·托多洛夫把敘事視角分為全知視角、內(nèi)視角和外視角三種形態(tài)[1]。一般來說,紀(jì)念類視聽新聞作品靈活運(yùn)用多元視角,通過對若干個(gè)角色視角和敘述者視角的動(dòng)態(tài)組合以及不斷變換敘述主體的方式,以達(dá)到對特定事件、典型人物等的全方位、多側(cè)面、全景式描述。

    央視綜合頻道清明特別節(jié)目《相聚中國節(jié)·春天的思念》通過訪談追憶、歷史資料以及傾訴獻(xiàn)花的形式紀(jì)念先烈,主要運(yùn)用全知視角和內(nèi)視角的敘事角度,豐富和升華了清明節(jié)的內(nèi)涵。在該節(jié)目中,演播室中的主持人和介紹歷史資料的旁白是典型的全知視角,用于全方位鋪陳新聞事實(shí)和細(xì)節(jié),并展示思想意義,具有深入人心的力量。演播室中的主持人王寧是全知全能的,串聯(lián)起了整個(gè)新聞作品的敘述脈絡(luò)。她既知道朱光亞等新聞人物在新聞事件中的角色、行為和想法,又能根據(jù)需要直接展示人物的思想、知覺和情感,從外部完成對新聞人物的客觀講述,同時(shí)還在演播室現(xiàn)場訪談新聞人物相關(guān)人物,并對新聞事件和新聞人物發(fā)表評(píng)論。而介紹歷史資料的旁白則對合理調(diào)度各類素材、全方位呈現(xiàn)新聞人物起到了巨大作用。如《相聚中國節(jié)·春天的思念》正是通過旁白對《給留美同學(xué)的一封公開信》圖片素材、背景音樂素材與馬蘭基地視頻素材的合理調(diào)度,補(bǔ)充交代背景事實(shí)和情景事實(shí),完成對“兩彈一星功勛獎(jiǎng)?wù)隆鲍@得者朱光亞這一新聞人物的形象塑造。

    此外,《相聚中國節(jié)·春天的思念》對新聞人物的緬懷不僅僅有主持人解說和歷史資料呈現(xiàn)的方式,該作品還包含大量的現(xiàn)場人物訪談。被訪者包括新聞人物的親人、同事等,通過具有親歷色彩的描述,“創(chuàng)造出一種不受中介的阻礙而直接接近敘事對象的感覺,使敘事化無形為有形,造成一種‘有出處’的真實(shí)”[2]。敘述者的親人、同事紛紛講述當(dāng)年的親身經(jīng)歷,再現(xiàn)事實(shí)及場景,豐富新聞人物形象塑造。這種親歷性的內(nèi)視角敘事,多描述不易為大眾所知的感人細(xì)節(jié),從而無限逼近事實(shí)原本的存在狀態(tài),極富感染力,對全知視角的旁白敘事是很好的補(bǔ)充。

    二、敘事模式:在準(zhǔn)確價(jià)值判斷的基礎(chǔ)上建構(gòu)和弘揚(yáng)文化價(jià)值觀念

    紀(jì)念日、紀(jì)念事和紀(jì)念人是三類常見的紀(jì)念類視聽新聞作品,它們通過對敘事模式進(jìn)行主動(dòng)設(shè)置,架構(gòu)了大眾對紀(jì)念類視聽新聞作品及其蘊(yùn)含精神的深層次理解,在更廣闊的社會(huì)意義空間內(nèi),基于準(zhǔn)確的價(jià)值判斷建構(gòu)和弘揚(yáng)文化價(jià)值觀念,引發(fā)受眾的共情心理,實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文化價(jià)值觀念的有效傳播??傮w來說,紀(jì)念類視聽新聞作品的敘事模式表現(xiàn)為“新聞性+精神”“事+人+精神”及“成就/貢獻(xiàn)+精神”三種,注重通過新聞事實(shí)的建構(gòu)凸顯精神內(nèi)核。

    紀(jì)念日類視聽新聞作品的敘事模式表現(xiàn)為“新聞性+精神”,注重挖掘傳統(tǒng)節(jié)日深刻內(nèi)涵背后所蘊(yùn)含的時(shí)代精神?!洞禾斓乃寄睢肪褪窃谇迕鞴?jié)這一承載著國人集體情感的特殊日子里,緬懷先烈、致敬英雄,將清明節(jié)這樣具有新聞性的節(jié)日與英雄人物鞠躬盡瘁、報(bào)效祖國的精神完美結(jié)合,既豐富和升華了清明節(jié)的內(nèi)涵,又體現(xiàn)了英雄人物在當(dāng)今時(shí)代的價(jià)值。

    紀(jì)念事類視聽新聞作品的敘事模式則表現(xiàn)為“事+人+精神”,注重探求重大事件、重要人物與時(shí)代精神的高度契合?!缎侣勚芸ぜo(jì)念改革開放30年》將改革開放這一歷史事件,具體化在改革開放的“試驗(yàn)者”“實(shí)踐者”“思考者”及“見證者”的個(gè)人成長經(jīng)歷中,通過事件和人物的密切聯(lián)系,凸顯其背后所蘊(yùn)含的精神,既全方位展現(xiàn)了改革開放這一歷史事件的進(jìn)程,又塑造了鮮活的人物形象,使改革開放所蘊(yùn)含的積極進(jìn)取、奮發(fā)向上的精神具有震撼人心的力量。

    紀(jì)念人類視聽新聞作品的敘事模式更多地表現(xiàn)為“成就/貢獻(xiàn)+精神”,注重刻畫新聞人物偉大貢獻(xiàn)背后的精神力量?!稐顬懺L談錄·克朗凱特》通過調(diào)動(dòng)多個(gè)歷史時(shí)期的采訪材料,成功刻畫出美國杰出記者、主持人沃爾特·克朗凱特的形象及其貢獻(xiàn)。這類作品將新聞人物的精神力量通過具體可感的成就外顯出來,使新聞作品避免了空洞、宣傳的意味,縮短了與受眾的距離。

    三、敘事邏輯:通過主題思想建立諸多材料的內(nèi)在關(guān)聯(lián)

    主題宏大是紀(jì)念類視聽新聞作品的顯著特點(diǎn),這使得該類新聞作品往往需要展現(xiàn)大量跳躍性的材料。因此,紀(jì)念類視聽新聞作品的敘事邏輯強(qiáng)調(diào)通過主題思想建立諸多材料的內(nèi)在關(guān)聯(lián),并運(yùn)用現(xiàn)場畫面以及蒙太奇手法驅(qū)使受眾體驗(yàn)特定情感和感覺,提升作品高度。

    《楊瀾訪談錄·克朗凱特》對諸多材料的整合呈現(xiàn)背后蘊(yùn)藏著作品的敘事邏輯,即服務(wù)于克朗凱特的杰出貢獻(xiàn)及其個(gè)人精神這一主題。總的來說,諸多跳躍性材料被“信任”“經(jīng)歷”和“第一”的主題詞人為分成三個(gè)敘事段落,展現(xiàn)出嚴(yán)密的敘事邏輯。第一個(gè)敘事段落的主題詞為“信任”,通過對克朗凱特本人、同事和同行的采訪,全方位展現(xiàn)其尊重新聞事實(shí)并贏得受眾信任的情況,使“事實(shí)就是如此”深入人心。第二敘事段落的主題詞為“經(jīng)歷”,通過大量視頻資料還原克朗凱特的個(gè)人經(jīng)歷,包括對其戰(zhàn)地記者、電視主持人身份的刻畫。最后一個(gè)敘事段落的主題詞為“第一”,組織材料如主持CBS(哥倫比亞廣播公司)晚間新聞、批評(píng)越戰(zhàn)以及隨尼克松訪華等。

    紀(jì)念類視聽新聞作品除了向受眾提供重要的事件情節(jié)、其他相關(guān)人物對新聞人物的看法外,更多地運(yùn)用間接的方式突出新聞作品的主題,如利用蒙太奇手法剪接具有豐富信息含量的畫面,將一連串相關(guān)或不相關(guān)的鏡頭放在一起,以產(chǎn)生暗喻的作用并向受眾傳達(dá)主題思想,增強(qiáng)敘事張力,驅(qū)使受眾體驗(yàn)特定的情感和感覺。在《生死金銀潭》中,運(yùn)用蒙太奇手法控制諸多視聽材料的內(nèi)容表達(dá),服務(wù)于武漢市金銀潭醫(yī)院醫(yī)護(hù)人員和患者共同抗擊新冠肺炎疫情這一主題。影片開頭運(yùn)用蒙太奇手法,將武漢夜景如封閉街道、鸚鵡洲長江大橋、金銀潭醫(yī)院等碎片化的空鏡進(jìn)行藝術(shù)性的組接,并配以“金銀潭醫(yī)院是一線中的一線”等同期聲,營造出抗疫一線“紅區(qū)”緊張、肅穆、悲愴的意境氛圍,再現(xiàn)抗疫一線的真實(shí)場景,引發(fā)受眾抗疫的情感共鳴。

    四、敘事技巧:多元視聽符號(hào)建構(gòu)傳受雙方共通的意義空間

    意義是紀(jì)念類視聽新聞作品的核心。所謂意義,哲學(xué)上將其定義為對事物的闡釋與理解。意義的傳播有助于傳受雙方意義空間不確定性的消除,當(dāng)意義被主體接收后可以內(nèi)化為觀念體系,從而對主體的認(rèn)知與實(shí)踐行為產(chǎn)生支配與引導(dǎo)作用,最后反作用于現(xiàn)實(shí)世界。紀(jì)念類視聽新聞作品集新聞性、知識(shí)性和導(dǎo)向性于一體,通過“意義化的過程將駁雜紛亂的世界條理化,建構(gòu)一個(gè)有意義的有關(guān)國家和社會(huì)的符號(hào)世界”[3],在傳播正能量、弘揚(yáng)主旋律以及增強(qiáng)民族認(rèn)同感等方面具有廣闊的社會(huì)意義。

    不同國家和民族的文化背景差異巨大,紀(jì)念類視聽新聞作品意義的有效傳播依賴意義詳盡的表達(dá),“以補(bǔ)足文化語境不同可能丟失的部分”[4]?!稐顬懺L談錄·克朗凱特》中的新聞人物沃爾特·克朗凱特是享譽(yù)全美的知名主持人、記者,是“全美最受信任的人”,他的一生極具傳奇色彩,但我國大多數(shù)受眾對其不甚了解。該新聞作品一開始就以視頻資料、滾動(dòng)字幕以及旁白等直接外顯的方式,介紹克朗凱特的生平以及貢獻(xiàn),做知識(shí)類、史實(shí)類信息的普及,創(chuàng)造高語境交流條件,讓受眾始終處于和傳者共通的意義空間內(nèi),大大增強(qiáng)了作品的傳播力與感染力。

    紀(jì)念類視聽新聞作品意義的呈現(xiàn)與解讀除了依賴文化語境,還依賴多元視聽符號(hào)的有效組合。趙毅衡認(rèn)為,“符號(hào)是被認(rèn)為攜帶意義的感知”。[5]紀(jì)念類新聞作品綜合運(yùn)用文字、圖片、聲音、視頻、音樂等多種視聽符號(hào),將意義編碼在不同視聽符號(hào)組合呈現(xiàn)的顯性材料中。如在《好記者講好故事》中,主題演講《追尋》虛擬演播室效果配合大量歷史老照片如中國青年新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)成立會(huì)址紀(jì)念館照片、中國青年新聞?dòng)浾邔W(xué)會(huì)第一次全國代表大會(huì)會(huì)場照片、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中范長江等人的合影照片以及背景音樂,豐富演講內(nèi)容呈現(xiàn)形式,深情記述老一輩新聞工作者的優(yōu)良傳統(tǒng),觸動(dòng)受眾關(guān)于記者節(jié)的情感。

    五、結(jié)語

    紀(jì)念類視聽新聞作品通過對敘事視角、敘事模式、敘事邏輯以及敘事技巧的靈活運(yùn)用和準(zhǔn)確把握,從某事、某人、某日小切口切入,在價(jià)值判斷的基礎(chǔ)上弘揚(yáng)某種價(jià)值觀,構(gòu)成了具有新聞性、審美價(jià)值以及時(shí)代價(jià)值導(dǎo)向的優(yōu)秀作品??偟膩碚f,優(yōu)秀紀(jì)念類視聽新聞作品應(yīng)靈活選擇多種敘事視角,全景式呈現(xiàn)新聞作品,通過主題思想建立諸多材料的內(nèi)在關(guān)聯(lián),運(yùn)用多元視聽符號(hào)建構(gòu)傳受雙方共通的意義空間,并在準(zhǔn)確價(jià)值判斷的基礎(chǔ)上建構(gòu)和弘揚(yáng)文化價(jià)值觀念。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 魏蔚.紀(jì)念類視聽新聞作品的敘事策略——以紀(jì)念中央電視臺(tái)建臺(tái)50周年紀(jì)錄片《開創(chuàng)》為例[J].新聞世界,2015(06):51-52.

    [2] 何純.新聞敘事學(xué)[M].長沙:岳麓書社,2006:50.

    [3] 曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].北京:中國廣播電視出版社,2005:199-200.

    [4] 愛德華·霍爾.超越文化[M].何道寬,譯.北京:北京大學(xué)出版社,2010:90.

    [5] 趙毅衡.符號(hào)學(xué)原理與推演修訂本[M].南京:南京大學(xué)出版社,2016:1.

    作者簡介:范朝慧(1994—),女,山西大同人,碩士在讀,研究方向:網(wǎng)絡(luò)新聞、新媒體。

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