談舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)感悟與藝術(shù)空間的平衡

陳銳

摘要：隨著舞蹈作品地不斷進(jìn)步和發(fā)展，更多優(yōu)秀的舞蹈作品出現(xiàn)，使得藝術(shù)的呈現(xiàn)方式越來(lái)越多樣化。為了創(chuàng)作更多更好的舞蹈作品。舞蹈編導(dǎo)們要不斷地探索個(gè)性化的創(chuàng)新方式，同時(shí)，要注重對(duì)藝術(shù)感悟和藝術(shù)空間平衡。在舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中，要重視藝術(shù)感悟和藝術(shù)空間的相互結(jié)合，在平衡的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)舞蹈作品視覺(jué)效果以及作品主題的充分體現(xiàn)，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)感悟;藝術(shù)空間;平衡

1藝術(shù)感悟

舞蹈編導(dǎo)的藝術(shù)感悟是編導(dǎo)情感和專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的具體體現(xiàn)，是將藝術(shù)與生活綜合性修養(yǎng)所結(jié)合。情感作為創(chuàng)作的源頭，是編導(dǎo)通過(guò)舞蹈向觀眾傳播的力量，同時(shí)，專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)是作品品質(zhì)的有效保障。其中，情感包括狹義與廣義，從狹義的角度說(shuō)，是通過(guò)外界刺激產(chǎn)生的人的心理以及情緒反應(yīng)，表現(xiàn)在人的喜怒哀樂(lè)上在舞蹈編創(chuàng)的過(guò)程中，編導(dǎo)所要表達(dá)的思想感情。從廣義的角度來(lái)說(shuō)，是人們對(duì)刺激的感知，更加側(cè)重于心理感受，是編導(dǎo)在編創(chuàng)過(guò)程中的靈感導(dǎo)向。情感作為藝術(shù)感悟的重要因素之一，是舞蹈編導(dǎo)所表達(dá)的思想感情，是舞蹈創(chuàng)作的源頭，也是編導(dǎo)向觀眾所傳達(dá)的情感體驗(yàn)。

舞蹈編導(dǎo)的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)包括對(duì)舞蹈的組織能力、編舞能力、創(chuàng)新思維能力以及個(gè)人的品德和文學(xué)修養(yǎng)，是形成優(yōu)秀作品的必備條件，其中，專(zhuān)業(yè)的組織能力能夠使編導(dǎo)準(zhǔn)確的確定舞蹈立意，將意識(shí)空間的元素進(jìn)行整合，實(shí)現(xiàn)更好的舞蹈結(jié)構(gòu);專(zhuān)業(yè)的編舞能力使舞蹈編導(dǎo)最基本的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，從而更好地體現(xiàn)演員的特征，使舞蹈情節(jié)更加完整;專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)新能力對(duì)舞蹈編輯的創(chuàng)作有十分重要的意義，作為優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)要具備良好的心理素質(zhì)，不同于舞蹈教師來(lái)根據(jù)教材進(jìn)行教學(xué)，如果缺乏專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)新思維能力，就很難創(chuàng)作出好的作品，千篇一律的舞蹈表演很難吸引觀眾的眼球，通過(guò)創(chuàng)新來(lái)表現(xiàn)與眾不同的藝術(shù)。通常將舞蹈編導(dǎo)的形象新穎程度來(lái)衡量其思維創(chuàng)新能力，但是，要求其新穎特征要符合審美特征。專(zhuān)業(yè)審美能力是在完成舞蹈創(chuàng)作后對(duì)其作品的審核，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)存在的缺陷并采取措施進(jìn)行改進(jìn)，使得作品更加完善;編導(dǎo)自身的品德和文學(xué)系修養(yǎng)，對(duì)整個(gè)作品的立意起著決定性作用，在良好的修養(yǎng)的支撐下，使得整個(gè)舞蹈作品達(dá)到較高的高度，對(duì)于整個(gè)舞蹈的核心思想把握上有著重要意義，使作品保持正確的方向;專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)是藝術(shù)感悟的理性因素，決定著整個(gè)舞蹈作品的質(zhì)量，具備良好專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的舞蹈編導(dǎo)，能夠?qū)⑺囆g(shù)感悟與藝術(shù)空間的各個(gè)元素進(jìn)行分析，從而將個(gè)人情感以現(xiàn)實(shí)作品的形式表達(dá)出來(lái)。

2作品構(gòu)思中的藝術(shù)感悟與藝術(shù)空間

2.1在題材中提煉感悟

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)篩選和提煉實(shí)現(xiàn)藝術(shù)感悟題材的選擇，影響著作品編創(chuàng)的發(fā)展方向，決定著作品的高度和深度。要想實(shí)現(xiàn)舞蹈作品的創(chuàng)新，首先要選擇有創(chuàng)新性的題材，而題材的產(chǎn)生是編導(dǎo)在生活中，對(duì)外界刺激的感悟產(chǎn)生的情感積淀，其次是整理素材，舞蹈編導(dǎo)通過(guò)自身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)結(jié)合個(gè)人的藝術(shù)追求來(lái)對(duì)素材進(jìn)行整理，從而將得出合適的舞蹈素材。在舞蹈作品題材選擇的過(guò)程中，將編導(dǎo)的生活情感實(shí)現(xiàn)專(zhuān)業(yè)化，是舞蹈編導(dǎo)通過(guò)自身的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)來(lái)審視自身情感。因此，舞蹈作品的題材是經(jīng)過(guò)舞蹈編導(dǎo)對(duì)個(gè)人藝術(shù)感悟的提煉。舞蹈作品的題材作為舞蹈作品的重要內(nèi)容，是后續(xù)編舞的方向。由此可見(jiàn)，選擇良好的舞蹈題材，是決定作品十分成功的重要因素。筆者在湖南衛(wèi)視《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目所編創(chuàng)的當(dāng)代舞《安娜》， 靈感來(lái)源于呂克·貝松的電影《安娜》，試圖將自身的生活體驗(yàn)與自身的藝術(shù)理解滲入到作品當(dāng)中，從另一個(gè)視角去詮釋新一代女性的特質(zhì)。將女性的溫柔婉約與灑脫干練表現(xiàn)得淋漓盡致，張弛有度，瀟灑自如，優(yōu)美的指尖指引著身體的靈活曲線(xiàn)，連旋轉(zhuǎn)的瞬息間都充溢著高雅的魅力。

2.2注重對(duì)音樂(lè)的修養(yǎng)

音樂(lè)與舞蹈自古以來(lái)就是一體性的藝術(shù)，無(wú)論從本體要素的節(jié)奏律動(dòng)方面，還是在抒情上，都有著很強(qiáng)的契合性。在舞蹈創(chuàng)作中，音樂(lè)可以給舞蹈實(shí)踐者以靈感上的啟發(fā)和節(jié)奏語(yǔ)言的設(shè)計(jì)思路，并在舞蹈的表演的過(guò)程中激發(fā)演員的表演情緒。因此編導(dǎo)和演員都應(yīng)當(dāng)在平時(shí)注重對(duì)不同風(fēng)格音樂(lè)的聆聽(tīng)，通過(guò)身體語(yǔ)言表現(xiàn)與音樂(lè)情緒的結(jié)合完善舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)。

2.3舞蹈題材的時(shí)代性

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，為了滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神需求，多種舞蹈藝術(shù)作品也逐漸出現(xiàn)，同時(shí)，也越來(lái)越注重舞蹈題材的時(shí)代特點(diǎn)。舞蹈題材的選擇要符合時(shí)代發(fā)展的主流導(dǎo)向，對(duì)社會(huì)群眾產(chǎn)生積極的導(dǎo)向，引導(dǎo)觀眾正確的審美觀念，加強(qiáng)群眾對(duì)時(shí)代精神的感悟，從舞蹈編導(dǎo)的角度來(lái)說(shuō)，弘揚(yáng)時(shí)代精神是文藝工作者的責(zé)任和義務(wù)，舞蹈作品的沖擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于文字和語(yǔ)言，因此，其中體現(xiàn)的時(shí)代精神隨社會(huì)群眾產(chǎn)生的影響更加深刻。從觀眾的角度出發(fā)，舞蹈作品中所包含的時(shí)代性對(duì)觀眾產(chǎn)生了積極影響，更容易對(duì)其中體現(xiàn)的情感進(jìn)行理解，從而與舞蹈作品的虛擬空間進(jìn)行融合，產(chǎn)生編導(dǎo)與觀眾的共鳴。此外，作為舞蹈編導(dǎo)，要盡量選擇具有深厚文化底蘊(yùn)的題材，從而與觀眾產(chǎn)生共同的文化共識(shí)，在相同的文化積淀下，舞蹈編導(dǎo)可以節(jié)省在作品中歷史背景和文化背景的描述，從而將觀眾能夠快速的代入舞蹈作品所塑造的虛擬空間中，使得舞蹈作品結(jié)構(gòu)更加完善優(yōu)化，例如在劇目“八女投江”中，演員的動(dòng)作和音樂(lè)配合使得觀眾仿佛置身于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，實(shí)現(xiàn)了情感共鳴。

2.4注重對(duì)戲劇的修養(yǎng)

當(dāng)前我國(guó)舞劇藝術(shù)的飛速發(fā)展正表明了舞蹈與戲劇的深切結(jié)合。舞蹈演員通過(guò)對(duì)戲劇的修養(yǎng)，可以從中領(lǐng)悟形象塑造的方法和技巧。在很多的舞劇藝術(shù)表現(xiàn)中，演員之所以能夠投入到戲劇的情節(jié)中，從形象塑造的角度去理解角色，這與演員的戲劇修養(yǎng)有著非常緊密的關(guān)系。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，戲劇中的表演技巧對(duì)舞蹈演員表演意識(shí)的形成有著十分積極的意義。

結(jié)束語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，舞蹈藝術(shù)逐漸被大眾所重視起來(lái)，誕生了越來(lái)越多的優(yōu)秀舞蹈作品，形式和內(nèi)容也更加豐富。在追求個(gè)性化的同時(shí)，還要對(duì)觀眾的審美心理進(jìn)行研究。因此，要通過(guò)分析舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)感悟以及藝術(shù)空間的多種元素，來(lái)探索藝術(shù)感悟與藝術(shù)空間的關(guān)系，保持其平衡，從而加強(qiáng)各個(gè)元素的配合，實(shí)現(xiàn)更好的舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)。本文對(duì)舞蹈編導(dǎo)藝術(shù)感悟與藝術(shù)空間的平衡進(jìn)行淺析，不斷地探索更加合理的方式，實(shí)現(xiàn)空間中各種元素的相互配合。

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