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    略談龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)的演變

    2021-08-23 23:54:24應(yīng)慧沈子珍
    文物鑒定與鑒賞 2021年13期
    關(guān)鍵詞:裝飾藝術(shù)美學(xué)特征

    應(yīng)慧 沈子珍

    摘 要:龍泉窯具有悠久的傳承史,屬著名青瓷窯口,開(kāi)創(chuàng)于西晉,距今傳承有千余年歷史,所產(chǎn)青瓷不僅質(zhì)地優(yōu)良,且在器物裝飾藝術(shù)、風(fēng)格方面獨(dú)樹(shù)一幟,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的美感。龍泉窯青瓷風(fēng)格包含多種設(shè)計(jì)手法,各手法都有自身特點(diǎn),是我國(guó)青瓷藝術(shù)傳承的重要代表。文章就龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)的演變展開(kāi)分析,論述龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)演變歷程、應(yīng)用表現(xiàn)及美學(xué)特征。

    關(guān)鍵詞:龍泉窯青瓷風(fēng)格;裝飾藝術(shù);美學(xué)特征

    0 引言

    龍泉窯青瓷風(fēng)格獨(dú)特,裝飾藝術(shù)手法多種多樣,自古受人追捧。在一千多年的歷史長(zhǎng)河中,龍泉窯青瓷的風(fēng)格與裝飾藝術(shù)伴隨著政治環(huán)境的影響、時(shí)代文化的變遷、工藝水平的提高在不斷演變,歷經(jīng)興衰。本文主要探尋龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)的演變,更好地傳承龍泉窯窯系文化,對(duì)其歷史演變過(guò)程展開(kāi)探討,把握其藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)特征。

    1 龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)演變歷程

    青瓷是我國(guó)古代最早出現(xiàn)的瓷器類(lèi)型,而龍泉窯是南方青瓷的典型代表,因中心窯場(chǎng)位于浙南龍泉境內(nèi)而得名。龍泉窯青瓷始于西晉,北宋時(shí)開(kāi)始發(fā)展,逐漸形成龍泉窯產(chǎn)品特色,形成以大窯為中心,向四面八方擴(kuò)展的龐大窯系,成為浙江青瓷集大成者。宋室南渡后,龍泉窯融合北方制瓷技藝,汲取官窯與民窯精髓,產(chǎn)品質(zhì)量達(dá)到歷史巔峰,被認(rèn)為是大江南北青瓷燒制技藝的總成。元代至明代,龍泉窯青瓷通過(guò)海上絲綢之路暢銷(xiāo)于亞、歐、非三大洲的許多國(guó)家和地區(qū),成為生產(chǎn)規(guī)模最大、產(chǎn)品質(zhì)量最高、外銷(xiāo)范圍最廣的歷史名窯。

    1.1 初創(chuàng)期

    北宋之前為龍泉窯的初創(chuàng)、成長(zhǎng)時(shí)期,該時(shí)期的龍泉窯青瓷生產(chǎn)規(guī)模較小,主要以就地銷(xiāo)售為主。由于同時(shí)期浙江越窯、甌窯、婺州窯和德清窯蓬勃發(fā)展,作為后來(lái)者的龍泉窯青瓷多少受到四大窯系的影響,其中以越窯為最。初創(chuàng)時(shí),龍泉窯青瓷器型、裝飾、釉色及總體風(fēng)格基本與越窯相近,器物品種主要以碗、盤(pán)、盞、壺為主,裝飾手法以簡(jiǎn)單的線條刻劃為主,部分器物如多管瓶、盤(pán)口瓶等肩部飾以水波狀堆紋,亦與越窯相近。

    1.2 成長(zhǎng)期

    北宋時(shí)期,浙江四大名窯相繼衰落,龍泉窯異軍突起,地位逐步顯現(xiàn),成為浙江青瓷之集大成者。目前已發(fā)現(xiàn)龍泉境域及周邊地區(qū)北宋窯址多達(dá)159處。北宋龍泉窯器型有碗、盞、盤(pán)、碟、壺、瓶、爐、罐等,其中多管瓶、盤(pán)口瓶、執(zhí)壺等造型端莊、紋飾精美、釉層豐厚、釉色滋潤(rùn)。釉為石灰釉,器物胎骨多呈灰白色,釉色多為類(lèi)似越窯的艾色,亦有青中泛黃、青中泛灰,玻璃質(zhì)感較強(qiáng)透,明而光亮,清新而不飄浮。其中淡青釉一路器型規(guī)整、胎薄致密、劃花簡(jiǎn)潔、釉色淡雅,似受甌窯影響較大。這一時(shí)期,龍泉窯青瓷漸漸形成獨(dú)特風(fēng)格,主要裝飾手法多采用刻劃技法,紋飾簡(jiǎn)練而不失優(yōu)雅,在當(dāng)時(shí)的崇文尚古的風(fēng)氣下備受追捧,許多達(dá)官貴人都對(duì)其青睞有加。這一時(shí)期龍泉窯青瓷裝飾藝術(shù)比較簡(jiǎn)單,但具有紋飾別致的特點(diǎn)。

    1.3 巔峰期

    宋室南渡,北方大量的制瓷工匠以及制瓷技藝流入南方,龍泉窯迎來(lái)前所未有的機(jī)遇。經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn),甌江流域南宋窯址有300余處,形成龐大的龍泉窯系。此時(shí)龍泉窯青瓷風(fēng)格發(fā)生巨大變化,原先的刻花紋裝飾逐步向追求造型優(yōu)美和釉色渾厚的自然美轉(zhuǎn)變,從以往清新奔放轉(zhuǎn)為穩(wěn)重典雅,以器物的造型和釉色取勝,追求端莊規(guī)整、極簡(jiǎn)如玉、渾厚淳樸的風(fēng)格。器型種類(lèi)十分豐富,各種禮器、祭器、明器、食用器、衛(wèi)生用器、照明用器、文房用器、娛樂(lè)用器等都有。紋飾則比較簡(jiǎn)練,主要有弦紋、蓮瓣紋、牡丹、龍、鳳和魚(yú)紋等,許多器物則是素面無(wú)紋。朱伯謙先生在《龍泉青瓷簡(jiǎn)史》中這樣描述:“南宋前期的龍泉青瓷,與北宋時(shí)的制品不同,已經(jīng)具有自己獨(dú)特的風(fēng)格。它那透明如鏡的釉層,就好像是在胎的表面罩上一層薄薄的玻璃。它那青翠的釉色和極少開(kāi)片與流釉現(xiàn)象的釉面,充分說(shuō)明制瓷匠師門(mén)對(duì)釉料的配制和燒成氣氛的控制已達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃健!雹?/p>

    1.4 繁榮期

    進(jìn)入元代,海外貿(mào)易促使龍泉窯青瓷產(chǎn)量劇增。前期,產(chǎn)品仍延續(xù)南宋品質(zhì),至后期質(zhì)量有所下降。蒙古文化及海外文化的融入,也出現(xiàn)頗具時(shí)代特色的龍泉青瓷。相比之下,元代龍泉窯青瓷的造型和裝飾風(fēng)格,由南宋時(shí)期的纖巧雋永、高貴典雅、純凈如玉、清雅婉約的風(fēng)格演變?yōu)楦叽蠛裰亍唸A粗獷、雄渾敦厚、氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格,兩者形成鮮明的差異,觀感上比較嚴(yán)肅、莊重。該時(shí)期龍泉窯青瓷的裝飾手法也變得更加豐富,除了刻花、劃花、堆塑等以外,還有印、貼、鏤、點(diǎn)彩、露胎等,這些手法的應(yīng)用使青瓷紋飾更加豐富多彩。此外,在元代龍泉窯青瓷上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)款銘,這也屬其裝飾藝術(shù)的特色之一。

    1.5 衰落期

    明初,龍泉窯依然繁榮,還為宮廷燒制御用青瓷。至明朝中晚期,龍泉窯開(kāi)始由盛轉(zhuǎn)衰。明代龍泉青瓷的裝飾方法基本沿襲元代,但紋樣的結(jié)構(gòu)、形象以及刀法與宋元時(shí)期相比大為遜色,紋飾稍顯呆板。不過(guò),在裝飾題材上略有拓展,且在款銘基礎(chǔ)上加入了一些特殊的印花,這些印花主要用于展示人物故事,如明代后期特有的歷史人物故事碗。明朝后期開(kāi)始,龍泉窯窯場(chǎng)數(shù)量大減。清代,龍泉窯處于瀕危狀態(tài),其產(chǎn)品質(zhì)量明顯下降,裝飾手法繼承元明時(shí)期,采用刻、劃、印、鏤空等技法,有陰刻陽(yáng)刻,刻劃藝術(shù)效果一般。紋樣以花卉題材為主,也有龍、魚(yú)、八卦、鼓釘、寶珠、幾何紋等,并無(wú)實(shí)質(zhì)創(chuàng)新。

    近現(xiàn)代后,經(jīng)過(guò)數(shù)代人的努力,龍泉窯青瓷逐漸復(fù)蘇,隨著社會(huì)文化保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng),龍泉窯青瓷在當(dāng)代又再度走向復(fù)興,成了中國(guó)特有的傳統(tǒng)文化符號(hào)。

    2 龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)的應(yīng)用表現(xiàn)

    由龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)的演變歷程,可知其風(fēng)格是多變的,裝飾藝術(shù)手法是多樣的。從整體來(lái)看,龍泉窯青瓷風(fēng)格、裝飾藝術(shù)隨著時(shí)代變遷而變化,在各個(gè)朝代都有不同的應(yīng)用表現(xiàn),且均貼合當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。龍泉窯是一個(gè)龐雜、深厚的青瓷文化集成,既有官窯的成分,也有民窯的成分。無(wú)論是造型還是裝飾都體現(xiàn)了傳統(tǒng)哲學(xué)思想、宮廷審美、民間信仰的多重文化碰撞、交融的影響。南宋皇宮青瓷禮器如琮式瓶、鬲式爐等造型大多源自商周青銅器,體現(xiàn)了南宋王朝渴望收復(fù)江山的意愿和固守漢文化的心理。宗教、植物、動(dòng)物、人物、文字等各類(lèi)裝飾紋樣,題材廣泛,內(nèi)容豐富,內(nèi)涵深刻,反映出不同時(shí)期的社會(huì)心理,折射出不同生活情趣和審美理想。

    2.1 刻劃花裝飾

    刻劃花裝飾是歷代陶器裝飾被普遍采用的一種裝飾手法,但尤以宋代為甚,是最為通用的裝飾技法之一??虅澔ㄊ怯弥褓|(zhì)、骨質(zhì)等工具在尚未干透的胎體上刻劃出花紋線條。刻劃花裝飾在龍泉窯青瓷上流行時(shí)間較長(zhǎng),從五代至明清都有使用,但縱觀各朝器物,以北宋最為盛行。龍泉窯青瓷的刻劃技法也具有自身特色,現(xiàn)今當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為“半刀泥”,其呈現(xiàn)紋飾整體清晰明亮,技法上刻劃刀法有寬有窄,有深有淺,運(yùn)刀有輕重緩急,體現(xiàn)出刻線的節(jié)奏與韻律。該裝飾手法在器物上使用,能體現(xiàn)出高雅潔凈、層次分明、寫(xiě)意大方、流暢自然的韻味。常見(jiàn)的紋飾有團(tuán)花、蓮瓣、纏枝牡丹、嬰戲紋等,這種紋飾源于自然,源于生活,都符合“紋必有意,意必吉祥”的愿望。其中比較有代表性的一類(lèi)器物是北宋雙面刻劃花敞口碗(圖1),大多敞口,唇翻外卷,斜弧腹下收,圈足,內(nèi)壁刻花題材較為豐富,有蓮花紋、荷葉紋、水波紋、童子戲花紋、鴛鴦戲水紋等,刻花精細(xì)。在花卉空隙處往往刻有篦紋或篦點(diǎn)紋。內(nèi)底多飾花卉紋,外壁??桃哉凵燃y。這類(lèi)器物在龍泉較為流行,境內(nèi)大多窯址都有大量出土。

    2.2 點(diǎn)彩與露胎裝飾

    龍泉窯青瓷的裝飾藝術(shù)在元朝可謂表現(xiàn)得豐富多彩,除了原有的雕、刻、劃、貼、印等裝飾技法外,出現(xiàn)了點(diǎn)彩和露胎裝飾。點(diǎn)彩是瓷器一種傳統(tǒng)裝飾手法,并非龍泉窯原創(chuàng)。該手法最早出現(xiàn)在西晉晚期,在東晉時(shí)期流傳開(kāi)來(lái),后被越窯吸收。應(yīng)用時(shí)是將含鐵量較高的釉料在器物上點(diǎn)飾,經(jīng)高溫?zé)珊?,點(diǎn)飾部位的釉色呈現(xiàn)為褐色或者黑色,與青釉相映成趣。一般是將點(diǎn)彩手法應(yīng)用于口沿、邊緣、足部,能給人一種萬(wàn)綠叢中幾點(diǎn)紅的感覺(jué)(圖2)。露胎裝飾是龍泉青瓷富有特色的一種裝飾手法,由于龍泉青瓷胎體中含有一定比例紫金土,器物露胎處燒成后經(jīng)二次氧化呈現(xiàn)出朱砂紅或紅褐色,與翠青的釉色形成鮮明對(duì)比而相得益彰。露胎運(yùn)用較多的是一些人物作品,常常用于瓷塑人物的面部、胸部和手足部位以及貼花裝飾等,該手法的運(yùn)用使器物顯得更加自然生動(dòng)(圖3)。

    2.3 印飾歷史人物故事和吉語(yǔ)款

    明代理學(xué)盛行,受其影響,寓教于器,在瓷器上印飾歷史人物故事以體現(xiàn)理學(xué)思想,龍泉窯中歷史人物故事碗開(kāi)始流行。在碗內(nèi)壁印飾“李白攻書(shū)卷”“孔子泣回顏”以及二十四孝等故事紋樣,成為龍泉窯明代特有的一種裝飾手法。

    龍泉窯中的吉語(yǔ)款開(kāi)創(chuàng)于宋元時(shí)期的“河濱遺范”“金玉滿堂”,印于碗類(lèi)器物的內(nèi)底。至明代,吉語(yǔ)款開(kāi)始流行,碗內(nèi)底印有“福壽”“福如東海”“長(zhǎng)命富貴”等吉祥語(yǔ),寄托人們美好的祝福和愿望。這種敘述性的畫(huà)面呈現(xiàn)在青瓷產(chǎn)品上,給人帶來(lái)一種活態(tài)和趣味性的獨(dú)特感受。

    3 龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)美學(xué)特征

    3.1 獨(dú)特的審美形式

    龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)具有獨(dú)特的審美形式,其來(lái)源離不開(kāi)我國(guó)“道法自然,天人合一”的傳統(tǒng)思想,追求渾然天成的美感,強(qiáng)調(diào)情感與自然的和諧關(guān)系。從很多龍泉窯青瓷產(chǎn)品中可以看出,匠人對(duì)崇尚自然的天性表露無(wú)遺,這種平淡含蓄的審美觀,也讓龍泉窯青瓷具有自然之美,折射出人與自然和諧共處的理念。其中最直觀的體現(xiàn)就是在釉色上,釉是龍泉青瓷之魂,釉色之中飽含著窯匠們對(duì)大自然獨(dú)到的感悟,充分體現(xiàn)了“天人合一”的這種文化觀念。龍泉窯青瓷中最具代表性的釉色為梅子青、粉青釉,兩者有“人造青玉”的美稱(chēng),而玉源于自然,這也說(shuō)明了龍泉窯青瓷的風(fēng)格就是在追逐自然的本色之美。同時(shí),燒窯者也非常重視運(yùn)用自然燒窯環(huán)境中產(chǎn)生的特殊紋理特征,如龍泉窯歷史中有一類(lèi)“哥窯”產(chǎn)品,釉面大多開(kāi)片,且紋片較多,大小不等,有的只有直開(kāi)片,有的直開(kāi)片加斜開(kāi)片共生,這種在燒窯后自然生成的紋理美感,無(wú)不體現(xiàn)尊重自然的理念??傮w而言,龍泉窯青瓷的審美形式主要強(qiáng)調(diào)自然,這也是其審美藝術(shù)形式的特征。人只有向往自然,才能感受到龍泉窯青瓷的美。①

    3.2 色彩對(duì)比的美感

    通常而言,青瓷產(chǎn)品經(jīng)??梢愿惺艿揭粋€(gè)特征,即色調(diào)單一,這些青瓷普遍都是通體采用青釉色調(diào),但龍泉窯青瓷在歷史演變過(guò)程中也在逐漸嘗試新的感官呈現(xiàn)方式,運(yùn)用一些其他的色彩與青釉色調(diào)相互襯托,形成一種色彩對(duì)比的美感。如元代龍泉窯的點(diǎn)彩裝飾藝術(shù)手法,通過(guò)點(diǎn)彩手法很好地將這種斑點(diǎn)紋理應(yīng)用到青瓷上,青色釉面主體與褐黑色暈散斑紋形成強(qiáng)烈色彩對(duì)比,相互映襯,似乎關(guān)系融洽,這一深一淺間就有幾分成趣,頗有幾分枯葉飄落碧水的孤寂之美。在同一時(shí)期出現(xiàn)的露胎裝飾工藝亦是如此,其露胎部位呈現(xiàn)出朱砂紅或紅褐色,與整體的青釉色調(diào)形成了鮮明對(duì)比,更突顯了露胎部位,強(qiáng)調(diào)了層次的美感。

    3.3 動(dòng)靜對(duì)比的美感

    青瓷往往呈現(xiàn)的是一種靜態(tài)美感,但借助一些裝飾藝術(shù)手法,能夠讓青瓷“活”起來(lái),讓人在靜態(tài)中尋得動(dòng)態(tài)的美。這個(gè)理念在我國(guó)很多著名窯系的青瓷產(chǎn)品中都有體現(xiàn),龍泉窯青瓷也不例外。龍泉窯青瓷較好地將動(dòng)、靜兩種美感體現(xiàn)結(jié)合起來(lái),而不是孤立地單方面對(duì)某種特定美感進(jìn)行賞析,這也是龍泉窯青瓷的美感特征之一。如明清時(shí)期的龍泉窯青瓷,窯工會(huì)在青瓷上繪制人物故事圖案,圖案展現(xiàn)的是一種動(dòng)態(tài)意象,而青瓷本身作為圖案的載體,可當(dāng)作靜態(tài)背景,這就讓青瓷本身的靜態(tài)美與圖案的動(dòng)態(tài)美結(jié)合。觀者先從靜態(tài)逐步進(jìn)入人物圖案帶來(lái)的動(dòng)態(tài)意象情境,兩者結(jié)合之下別具一格。另外,在龍泉窯青瓷中會(huì)將一些動(dòng)物元素融入器型之中,通過(guò)動(dòng)物的動(dòng)態(tài)意象呈現(xiàn),為器物整體美感增色不少。如五代龍泉窯青瓷五管瓶(圖4),其蓋部可分三層,蒂部以下呈池塘形,塘內(nèi)堆塑四只水鴨作悠悠戲水狀,其中兩只嘴銜小魚(yú)作食式,另兩只則作覓食之態(tài),鴨翅有張有合,如撲如棲,體態(tài)逼俏,生意盎然,這一塑造著實(shí)讓一件靜態(tài)的青瓷器物呈現(xiàn)出一幅動(dòng)態(tài)的江南水鄉(xiāng)意境。

    4 結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,本文對(duì)龍泉窯青瓷風(fēng)格與裝飾藝術(shù)的演變進(jìn)行了初步介紹,并對(duì)龍泉窯青瓷各時(shí)期的裝飾特征表現(xiàn)進(jìn)行了分析。龍泉窯青瓷根據(jù)時(shí)代背景變化自身風(fēng)格,并運(yùn)用多種裝飾藝術(shù)手法,呈現(xiàn)不同的美學(xué)特征。其藝術(shù)手法和美學(xué)特征,能給當(dāng)代龍泉青瓷的造型、裝飾、紋飾乃至風(fēng)格設(shè)計(jì)帶來(lái)某些啟發(fā)?!?/p>

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