長袍后面的輝煌

徐亦白

摘要：克里姆特是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初活躍在奧地利的畫家，是代表著維也納文化黃金時(shí)代的人物之一。他是“維也納分離派”的第一任會(huì)長，也是“分離派”的真正領(lǐng)袖。他的繪畫豐富了以實(shí)用藝術(shù)和裝飾藝術(shù)為主的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容。他希望觀眾通過仔細(xì)觀看他的繪畫，了解他重視視覺上的特質(zhì)和個(gè)人感情的表達(dá)?？死锬诽厥切滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期最有特色的畫家。

關(guān)鍵詞：克里姆特；平面鑲嵌；裝飾藝術(shù)

初識(shí)克里姆特是在一份時(shí)尚雜志上，作者以“意亂情迷”為標(biāo)題，闡述了藝術(shù)和性的關(guān)聯(lián)，其中介紹了克里姆特的作品《丹娜埃》（DANAE）。再次邂逅克里姆特是在研究生進(jìn)修課上，隨著一幅幅畫面的展現(xiàn)，加上導(dǎo)師深入淺出的解說，讓我對這個(gè)抱著貓貓、身著長袍、絡(luò)腮胡子的奧地利畫家有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

1 克里姆特其人

克里姆特是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初活躍在奧地利的畫家，是代表著維也納文化黃金時(shí)代的人物之一。十五歲時(shí)以出色的成績考入維也納工藝美術(shù)學(xué)校，并受當(dāng)時(shí)在維也納視覺藝術(shù)世界里最著名的人物漢斯.瑪加爾特的影響。克里姆特曾經(jīng)十分迷戀埃及壁畫、希臘陶壇、中世紀(jì)的金地板畫以及拜占庭嵌畫的繪畫精髓，將強(qiáng)調(diào)輪廓線的古典主義表現(xiàn)方式和服裝的平面鑲嵌手法結(jié)合起來，創(chuàng)造出獨(dú)特的、富有感染力的繪畫形式。

克里姆特在三十多歲的時(shí)候，受到現(xiàn)代美術(shù)潮流的影響，在很短時(shí)間里，驚人地由傳統(tǒng)美術(shù)的權(quán)威人物轉(zhuǎn)變?yōu)榍靶l(wèi)藝術(shù)的旗手。這種令人吃驚的轉(zhuǎn)變，在他為維也納大學(xué)所創(chuàng)作的壁畫中表現(xiàn)得更加明顯。這組壁畫按維也納大學(xué)的三個(gè)系繪制，分別為《哲學(xué)》、《法學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》。三幅畫稿出來后，遭到大學(xué)部分教授的抗議，他們認(rèn)為《哲學(xué)》是莫明其妙的繪畫；《法學(xué)》很怪誕，難以理解；《醫(yī)學(xué)》中的裸體是淫穢，從而被拒絕接受。之后的他除了從事各種設(shè)計(jì)工作外，主要是為富裕階層的婦女作肖像畫，他的肖像畫精致高雅。而他的風(fēng)景畫雖然為數(shù)不多，但有著獨(dú)特的魅力，通常表現(xiàn)為富裕的維也納市民所喜歡的夏日休假勝地的風(fēng)景?？死锬诽氐淖髌窐O大地推動(dòng)著維也納的藝術(shù)發(fā)展和手工藝術(shù)的發(fā)展，是奧地利最主要的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)畫家。

克里姆特是“維也納分離派”的第一任會(huì)長，也是“分離派”的真正領(lǐng)袖。像絕大數(shù)“維也納分離派”的藝術(shù)家一樣，克里姆特從來沒有放棄對裝飾的興趣，在他的大多數(shù)作品里，他利用圖案來劃分畫面，以此在形體之間創(chuàng)造出聯(lián)系來。

2 繪畫風(fēng)格和技巧

克里姆特致所以成為奧地利文化史上最光彩奪目的人物之一，我想應(yīng)該和他的繪畫風(fēng)格和技巧分不開的。他的作品及具裝飾性。

克里姆特出身于工匠家庭，他的父親是一位黃金工藝師和銅版雕嵌工藝師，所以他的工作從根本上便帶有一種匠人心理，他喜歡精美的素材和精巧的手工?？死锬诽爻跗诘闹饕髌?，是作為室內(nèi)裝飾的一部分而構(gòu)思出的裝飾畫，與奢華的古典主義建筑的細(xì)節(jié)和厚重的金色涂飾關(guān)系密切。

克里姆特是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期最有特色的畫家，他的繪畫豐富了以實(shí)用藝術(shù)和裝飾藝術(shù)為主的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容。遍布他畫面的裝飾圖案基于幾何形，尤其是圓形、方形和三角形。克里姆特的風(fēng)格里還可以找到古代東方和西方以及其他地 區(qū)藝術(shù)的痕跡，甚至當(dāng)時(shí)的舞蹈也影響了克里姆特的創(chuàng)作。

一方面在克里姆特的畫中那種平淡、陰郁、整體上非傳統(tǒng)性風(fēng)格的變化表現(xiàn)得十分明顯，而另一方面克里姆特是非常折衷的，只要是他滿意的東西，一旦被他發(fā)現(xiàn)就會(huì)吸收到繪畫中。他以平淡的形狀、富于韻律的線條、令人吃驚的細(xì)密描繪所構(gòu)成的精細(xì)裝飾性圖案為特征，形成了非常獨(dú)特的風(fēng)格。

3 畫作中的女性

克里姆特其唯一一件保存在維也納市博物館里，沒有日期的打字原稿中指出，婦女的形象是他作品的中心所在，并且表明他希望觀眾通過仔細(xì)觀看他的繪畫，了解他重視視覺上的特質(zhì)和個(gè)人感情的表達(dá)。

克里姆特的作品都有著一種內(nèi)在的矛盾因素：一方面，女性裸體有著最大的性的美麗，甚至給觀者一種切膚的豐滿和溫暖之感，使他們在心靈上無限趨近這些女人，另一方面，她們置身金碧輝煌的純裝飾性平面圖案之中，仿佛被深深禁錮著，是如此不可企及，人們的渴望被阻遏了。這是些壁畫里鮮活的女人，是色情的，又是純潔的。這里結(jié)合了最極致的，最世俗的，同時(shí)也是最不可能實(shí)現(xiàn)的東西，從而有一種近乎絕望的誘惑。最終我們很難分清究竟是愉悅還是痛苦，人世間不可能有的種種美的折磨，美的沉迷和美的嘆息，是這么豐富飽滿地展現(xiàn)在克里姆特的筆下。除了極少數(shù)情況，克里姆特的女人似乎都回避著與我們的接觸，她們或閉起眼睛，仿佛已經(jīng)睡去，或者目光空洞茫然，心不在焉，但是往往擺出最勾魂攝魄的姿態(tài)。當(dāng)她們意欲有所交流，僅僅是那狡黠的眼神就足以穿透一切，毀滅一切。

克里姆特畫中的女人可分成兩類，一類如上所述，俗艷，淫蕩；另一類則高貴，典雅。共同之處都是非常美麗，后一類多是非裸體畫像，他把她們置于珠光寶氣的氛圍里，她們被不可思議地裝飾著，使她們本身也成了不可思議的裝飾物，與觀者遙遙相望，美麗而孤獨(dú)，和他筆下的那些裸女一樣，仿佛都是人間縹緲的夢想。

4 名畫淺析

克里姆特的《吻》如同閃爍的星光一樣美麗，作品富于裝飾性，極具情感。這幅構(gòu)圖是畫家繼《斯托克萊飾帶》創(chuàng)作構(gòu)思之后所作的變體畫。它雖然是一幅油畫，但仍然保持了鑲嵌畫的某種格調(diào)，并吸取了古波斯細(xì)密畫的一些手法。人物的服飾造型與裝飾花紋既富有變化又十分諧調(diào)統(tǒng)一，它與人物形象的頭部、手臂和腳的關(guān)系處理得十分相宜。畫家通過“吻”這個(gè)情節(jié)，來表現(xiàn)真實(shí)愛情的純潔與高尚，繪畫的效果極其概括和突出。畫面上的圖案紋樣十分獨(dú)特，是介于日本趣味與拜占庭趣味之間的混合味。畫中一對情侶的側(cè)部形象具有日本浮世繪式的重彩與線描。畫家在制作過程中調(diào)動(dòng)了各種手段以增強(qiáng)表現(xiàn)力，如在油畫色中調(diào)入金粉，除了臉部、手部、和某些細(xì)節(jié)與花紋外，其余空間全用金色作裝飾，成為一幅工藝性極強(qiáng)的裝飾畫。

克里姆特?zé)嶂杂谑詹貣|方藝術(shù)品，其中包括大量中國、日本、朝鮮的藝術(shù)品和文物，這些收藏的屏風(fēng)、繪畫、花瓶、雕像，成為他的作品中的背景。這種東方藝術(shù)風(fēng)格的造型和圖案紋樣的運(yùn)用，借助色彩的富麗和誘人的筆觸，表現(xiàn)出克里姆特融東方情趣與歐洲傳統(tǒng)繪畫的探索之舉?？死锬诽仉m然沒到過東方，但對東方藝術(shù)、尤其是中國的民間藝術(shù)版彩印年畫卻有著濃厚的興趣。他搜集了許多民間年畫，反復(fù)揣摩。他對木板年畫的強(qiáng)烈色彩尤其喜愛，曾經(jīng)在許多幅人物肖像作品中使用年畫中的戲曲人物作背景，顯得別有情趣。如《伊麗莎白.巴赫芬——艾希特肖像》和《費(fèi)蕾德里克.瑪麗亞比爾畫像》都有著很明顯的中國元素。東方風(fēng)格加上祖?zhèn)鞯慕疸y首飾工藝技巧，使克里姆特的裝飾藝術(shù)達(dá)到了前所未有的水平。

5 結(jié)束語

克里姆特是一位獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性，又有強(qiáng)烈民族風(fēng)格的繪畫大師。雖然他一生都沒有離開過奧地利，甚至極少離開維也納。盡管如此，他活躍于19世紀(jì)歐洲美術(shù)界，成為奧地利美術(shù)史上最偉大的人物之一。

參考文獻(xiàn)：

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