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      人民播音創(chuàng)作風格的藝術內涵

      2021-07-14 03:43:47喻梅
      傳媒 2021年12期
      關鍵詞:創(chuàng)作風格

      摘要:在人民播音事業(yè)80年的發(fā)展歷程中,播音創(chuàng)作始終與時俱進、探索創(chuàng)新,人民播音創(chuàng)作風格的演變和形成是不斷繼承借鑒、發(fā)展創(chuàng)新的結果。不論播音的語言形態(tài)如何變化,人民播音創(chuàng)作藝術風格始終貫穿著愛憎分明的情感底色、真摯樸素的審美基點、典雅莊重的文化格調,將時代精神、民族氣質、中國氣派融于其中,留下了一個個飽含濃郁時代氣息、具有深厚思想意義、充盈無窮藝術意蘊的經典之作。

      關鍵詞:人民播音 創(chuàng)作風格 情感底色 審美基點 文化格調

      1940年12月30日,中國共產黨領導的第一座廣播電臺——延安新華廣播電臺開始播音,拉開了人民播音事業(yè)的序幕。黨的人民播音事業(yè)在80年的實踐過程中,創(chuàng)作出了飽含濃郁時代氣息、具有深厚思想意義、充盈藝術意蘊的作品和節(jié)目,踐行著人民播音事業(yè)繼承、發(fā)展、改革、創(chuàng)新的莊嚴歷史使命,形成了愛憎分明、真摯樸素、典雅莊重的人民播音創(chuàng)作風格。

      一、愛憎分明:人民播音創(chuàng)作風格的情感底色

      愛憎分明是一種負載著豐富情感的情緒表達,既是對真善美滿腔熱情地支持贊揚,亦是對假惡丑旗幟鮮明地反對批判。人民廣播事業(yè)誕生于抗戰(zhàn)時期,其后又經歷了解放戰(zhàn)爭的洗禮,主要是適應軍事戰(zhàn)爭和政治宣傳的雙重需要,承擔宣傳黨的路線、方針、政策,揭露敵人的罪惡陰謀,鼓舞廣大軍民群眾的任務。播音員作為黨的喉舌,以戰(zhàn)士的身份、戰(zhàn)斗的姿態(tài)出現,表現出堅定的黨性和無畏的精神,他們和浴血奮戰(zhàn)的將士一樣,忠誠地為中國人民的解放事業(yè)而奮斗。播音員必須堅持真理,而真理必須旗幟鮮明。黨所進行的一切宣傳工作,都應當是生動的、鮮明的、尖銳的、毫不吞吞吐吐,這是革命者應有的戰(zhàn)斗風格。延安陜北時期的播音風格疾惡如仇、愛憎分明、生動有力,是黨的宣傳報道指導思想的充分體現,也反映了廣大人民群眾的意志和愿望。

      新中國成立以后,迎來了大張旗鼓、熱火朝天的社會建設時期,播音創(chuàng)作也緊緊圍繞著生產建設這個中心工作展開,國內外重大新聞、鼓舞人心的生產建設消息、典型人物及先進事跡、國家政治生活和社會生活中出現的新情況、新問題等,都通過播音員清晰準確、鏗鏘有力、聲情并茂的聲音傳播出去。這時的播音火藥味兒已慢慢消退,充滿了對祖國建設發(fā)展的自豪感和自信心,以及對先進人物的贊美和崇敬,鼓舞著人民群眾的建設熱情,促進了良好社會風尚的形成。

      “愛憎分明”不僅是一種情緒表達,更是一種判斷、態(tài)度與立場。任何節(jié)目內容、有聲語言表達,都存在著感情和態(tài)度上的差異,播音創(chuàng)作必須立場明確,不能有絲毫的模糊或似是而非。20世紀60年代,中蘇論戰(zhàn)期間,以夏青為代表的多位播音員播出了《九評》,盡管當時我國在經濟建設等方面明顯處于弱勢地位,但很多問題需要我們據理力爭。夏青的播音沒有劍拔弩張,而是在一氣呵成的語勢里彰顯分量,反映了一代人的心聲,體現出全國人民奮發(fā)向上、自力更生、艱苦奮斗的精神面貌,亮明了中國人民在這場意識形態(tài)領域論戰(zhàn)中的鮮明態(tài)度,可謂“于無聲處聽驚雷”。

      當前,國際形勢日趨復雜,面對一些國家的打壓和抹黑,中國播音員堅決進行輿論反擊,表明立場、澄清謬誤,讓更多的人了解事實的真相。中央廣播電視總臺播出的系列評論有理、有力、有節(jié),語言簡潔直白接地氣,態(tài)度鮮明堅決有氣度,留下了“不愿打,但也不怕打,必要時不得不打”“談,大門敞開;打,奉陪到底”等令人印象深刻的經典之聲,播音員的播音直抒胸臆、態(tài)度堅定、入木三分,表達出了中國人民迎難而上的決心和堅定無畏的信心,威武霸氣、大快人心,贏得一致好評。

      愛憎分明的情感來自于中國人民疾惡如仇、明辨是非的性格,來自于中華民族光明磊落、自強不息的精神。戰(zhàn)爭年代時的愛憎分明成為我們對敵戰(zhàn)爭中的利器,也成為之后播音創(chuàng)作的情感源流和內生動力,這種情感滲透到了新中國成立初期、改革開放時期、新時代中國特色社會主義建設等不同歷史階段的播音創(chuàng)作中,體現在了新聞、評論、通訊、文藝等各類作品及節(jié)目中,成為人民播音創(chuàng)作風格的情感底色。

      二、真摯樸素:人民播音創(chuàng)作風格的審美基點

      “真”是美的前提,只有真摯的情感才能打動人心,情感是人們對于外界事物的心理感受與體驗,是藝術創(chuàng)作的直接原動力。播音創(chuàng)作并不是簡單地見字出聲,它是創(chuàng)作主體充分調動心理感受和生理機能的有聲語言的創(chuàng)作活動。播音創(chuàng)作講究“感之于外,受之于心”,播音員主持人通過感覺、知覺打開現實生活的大門,接收來自大千世界的訊息,進而激發(fā)其內心反映和情感體驗。這種從生活中激發(fā)的主觀體驗,建立在真實的基礎之上,又通過樸素自然的方式呈現出來。樸素是中華民族質樸民風的體現,是樸實無華、化繁為簡之美,在中國人的審美觀念中一直推崇返璞歸真、天然去雕飾。“中華美學講求托物言志、寓理于情,講求言簡意賅、凝練節(jié)制,講求形神兼?zhèn)?、意境深遠,強調知、情、意、行相統(tǒng)一”。播音創(chuàng)作中的真摯樸素,不是“聽其自然”“隨心所欲”,而是要去除粉飾與做作,情聲和諧,它既是創(chuàng)作者追求真實訴求的體現,又是創(chuàng)作者心理情感表達的體現,既是創(chuàng)作者內生的情感因子,又是創(chuàng)作者外顯的表達格調,成為人民播音創(chuàng)作風格的審美基點。

      在人民播音事業(yè)的初創(chuàng)期,延安并沒有專業(yè)播音員。第一代播音員邊學邊干、多方借鑒、摸索規(guī)律。因此,人民播音從一開始就帶著勞動人民的質樸氣質和樸素情感,并非從技巧入手,而是將內容和情感作為創(chuàng)作的出發(fā)點,力求真實、準確、鮮明、生動。齊越常說“播音要動真格的”,他的播音情真意切,無論是大氣磅礴還是細膩動人,無論是慷慨激昂還是深沉濃烈,他的情感都是發(fā)自內心的,真實、真心、真切、真誠。他認為,播音創(chuàng)作應該是真情實感、樸實無華的,語言技巧是表達作品思想感情的手段,濫用技巧或者賣弄技巧都會影響播音創(chuàng)作。

      真摯樸素的審美取向影響著一代又一代的播音員主持人。從新聞性、知識性、服務性并重的新聞綜合節(jié)目《午間半小時》,到信息量大、內容廣泛、語態(tài)豐富的《新聞縱橫》,從娛樂性、互動性為一體的文藝節(jié)目《今晚八點半》,到口語化交流、實時互動、輕松靈動的《一路暢通》,從內容實用性強,主持自然質樸的《為您服務》到平民視角、平民情感、平民語言的《南京零距離》。在80年的播音創(chuàng)作中充滿人文關懷、真摯樸素的節(jié)目,真正地與聽眾進行互動交流并成為朋友,這種交流超越了大眾化、口語化的語言交流,抵達了發(fā)自內心的真誠、關愛的情感交流。

      三、典雅莊重:人民播音創(chuàng)作風格的文化格調

      中華民族經歷千年滄桑,“天人合一”的哲學思路、“禮尚往來”的處世方略、“象外之象”的內省體驗、“氣韻生動”的性靈昭示,造就了漢民族共同語的莊重美。1949年10月1日,人民廣播實況廣播了開國大典,在人民廣播史上具有開創(chuàng)性意義和重大的政治意義。齊越和丁一嵐在天安門城樓上的播音聲情并茂,不僅把現場的動人情景傳達給了在場以及收音機前海內外的聽眾,更把全國人民心中的喜悅和自豪傳遞給了全世界。從那時起,播音創(chuàng)作的定位開始有了質的變化,播音員的聲音開始成為國家形象的代表和標志,成為體現大國風度和氣派的載體,典雅莊重、穩(wěn)健自信的播音真實形象地展現出中華民族自強不息、堅忍不拔、心胸寬廣、不卑不亢的品格風貌。

      播音工作在發(fā)揮信息傳播、價值引領作用的同時,還擔負著文化傳承、文明互鑒的功能,播音工作凝聚著中華民族的文化特質和審美取向。一方面,從藝術風格上講,作為黨和政府的喉舌,播音員主持人莊重穩(wěn)健,從容自信,體現出權威感和可信度;作為人民群眾的知心朋友,播音員主持人真誠樸實、娓娓而談,表現出平等交流的親切感;作為民族語言的示范者,播音員主持人的語言表達規(guī)范準確、清晰流暢,體現出漢語的美感。另一方面,從傳播的功能和效果上講,典雅莊重的藝術風格反映著真實的客觀現實生活和真實的主觀評價,不夸張不渲染是尊重受眾、還原事實的表現,也是對中華民族大國氣度的最佳詮釋。

      從新聞節(jié)目來看,在幾代播音員的共同努力下,以中央人民廣播電臺的《新聞和報紙摘要》和《全國新聞聯(lián)播》以及后來中央電視臺的《新聞聯(lián)播》為代表的新聞播音清晰準確、字正腔圓,既繼承了延安陜北時期的播音風格,又不斷與時俱進,體現新的時代需求,形成了端莊大氣、權威厚重、沉穩(wěn)典雅的播音語言風格,樹立了國家級新聞媒體信息發(fā)布的可信性和權威性,為地方臺以及其他類型的播音創(chuàng)作提供了范本、樹立了典型,是人民播音創(chuàng)作風格的集中體現。

      文藝節(jié)目方面,承載著廣大人民群眾美好愿望和情感期待的《春節(jié)聯(lián)歡晚會》于1983年首次播出,它植根于民俗文化和民族文化的土壤,致力于弘揚中華民族的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美德,始終貫穿著中國人的世界觀、價值觀,將倫理情感、文化訴求、審美趣味凝聚其中,幾十年來已經成為一種典雅而莊重的文化儀式?!洞汗?jié)聯(lián)歡晚會》的主持人是這場文化傳播活動的重要元素,展現端莊從容的大國風范、體現溝通交流的親和質樸、能夠活躍氣氛的機智幽默、令人賞心悅目的儀態(tài)儀表是受眾對于主持人的綜合要求,也是統(tǒng)領節(jié)目主持人的傳播訴求。

      春晚的主持風格是莊重之美、大氣之美的集中呈現,這種審美品位也融入了后來的各類文化綜藝節(jié)目,從《綜藝大觀》《同一首歌》《歡樂中國行》到《星光大道》《經典詠流傳》《朗讀者》都充分體現了典雅莊重的文化格調和藝術追求,主持人由內而外散發(fā)出的內在氣質和文化魅力,與受眾達到了心理共情、精神共鳴的和諧統(tǒng)一。

      四、結語

      回首人民播音事業(yè)80年的發(fā)展歷程,我們在播音創(chuàng)作、事業(yè)管理、人才培養(yǎng)、學科建設等方面都取得了令人矚目的成就,這些成就來自于安定團結的政治局面,來自于豐富多彩的時代生活,來自于思想觀念、意識形態(tài)的深刻變化,來自于播音工作者們以堂堂之聲與時代足音的和諧共鳴。這其中留下了很多老一輩播音員摸索和奮斗的足跡,他們充滿著高度的政治責任感和飽滿的革命熱情,勤學苦練、精益求精,以勇敢的開拓者的姿態(tài),為人民廣播播音創(chuàng)作風格的形成打下了堅實的基礎。時代變化、技術革新,播音主持創(chuàng)作始終與時俱進、探索創(chuàng)新,經歷了從“宣傳”到“傳播”的理念之變、“武器”到“橋梁”的功能之變、“文本”到“人本”的技法之變,從以“播”為主,到“播”“說”結合,再到新時代講好中國故事,傳播好中國聲音,人民播音創(chuàng)作風格的演變和形成是不斷繼承借鑒、發(fā)展創(chuàng)新的結果。不管播音的語言形態(tài)如何變化,人民播音創(chuàng)作藝術風格始終貫穿著愛憎分明的情感底色、真摯樸素的審美基點、典雅莊重的文化格調,表現出統(tǒng)一的中華文化基因和藝術內涵。

      推動文藝繁榮發(fā)展,最根本的是要創(chuàng)作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品,創(chuàng)作生產更多傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求,思想性、藝術性、觀賞性有機統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。當前,不斷發(fā)展的全媒體引發(fā)輿論生態(tài)、傳播方式、媒體格局的大變化,播音創(chuàng)作要準確把握發(fā)展大勢、順勢而為,從政治立場、創(chuàng)作道路、傳播內容、思維方式、表達樣態(tài)、風格形成等幾個方面入手,彰顯語言智慧敏銳、變化精妙、充滿個性的特質,發(fā)揮語言言事省人、言理服人、言情感人的作用,營造語言美感,樹立語言典范,在新的歷史時期更好地詮釋愛憎分明、典雅莊重、真摯樸素、穩(wěn)健自信的具有時代精神、民族氣質、審美風范、中國氣派的人民播音創(chuàng)作風格。

      作者系中國傳媒大學播音主持藝術學院副院長、副教授

      本文系2020年度國家廣播電視總局部級社科研究項目“新時代綜藝節(jié)目引導力研究”(項目編號:GD2002)的研究成果。

      參考文獻

      [1]毛澤東.毛澤東選集(第四卷)[M].北京:人民出版社,1991.

      [2]張頌.朗讀美學[M].北京:北京廣播學院出版社,2002.

      [3]周濤.《春節(jié)聯(lián)歡晚會》節(jié)目主持人的角色定位及傳播理念[D].北京:中國藝術研究院,2008.

      [4]喻梅.播音創(chuàng)作之“變”與“不變”[J].現代傳播(中國傳媒大學學報),2012(01).

      【編輯:孫瑩】

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