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    網(wǎng)絡(luò)時代黨報黨刊的圖像轉(zhuǎn)向與發(fā)展探析

    2021-05-30 07:59:15羅莎
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年24期
    關(guān)鍵詞:視覺文化傳播效果

    摘要:現(xiàn)代信息技術(shù)進(jìn)步加速了“圖像時代”的到來,并深刻影響著以黨報黨刊為代表的紙質(zhì)媒體的發(fā)展。為應(yīng)對受眾需求變化,人民日報、求是等黨報黨刊紛紛開辟新媒體平臺,并在內(nèi)容上逐步實現(xiàn)“圖像轉(zhuǎn)向”。文章以人民日報的新媒體實踐為例,從“原生”圖像、“語—圖”文本、游戲模式三種維度出發(fā)分析網(wǎng)絡(luò)時代黨報黨刊“圖像轉(zhuǎn)向”的內(nèi)涵,進(jìn)一步確定網(wǎng)絡(luò)時代圖像傳播話語建構(gòu)、價值傳播和情感動員的重要價值,并由此提出網(wǎng)絡(luò)時代黨報黨刊圖像轉(zhuǎn)向的發(fā)展限度。

    關(guān)鍵詞:黨報黨刊;視覺文化;圖像轉(zhuǎn)向;傳播效果

    中圖分類號:G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2021)24-0148-03

    現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的飛速發(fā)展,使圖像充斥著生活的每一個角落。隨著90后、00后等一批網(wǎng)絡(luò)原住民的成長,當(dāng)代受眾認(rèn)知世界、信息交流的圖像化方式愈行愈盛,人類已然邁入海德格爾所謂的“世界圖像時代”。為應(yīng)對受眾的需求變化,黨報黨刊積極建設(shè)新媒體平臺,從內(nèi)容和形式上實現(xiàn)圖像轉(zhuǎn)向。如何定位黨報黨刊的圖像化發(fā)展路徑,實現(xiàn)傳播圖像的價值增值,提升傳播效果,正確引導(dǎo)輿論,成為目前黨報黨刊發(fā)展急需解決的問題。

    一、網(wǎng)絡(luò)時代大眾傳媒的“視覺化趨勢”

    (一)網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的助推

    現(xiàn)代通信網(wǎng)絡(luò)和電子信息處理技術(shù)的不斷進(jìn)步正深刻影響著我國傳媒業(yè),尤其是以黨報黨刊為代表的紙質(zhì)媒體的發(fā)展。近年來,信息技術(shù)的嵌入,衍生出各種媒介傳播“屏”,智能手機(jī)、平板電腦、智能穿戴設(shè)備等傳播工具的出現(xiàn),讓我國大眾傳媒逐步朝著智能化、數(shù)字化、移動化、視覺化方向發(fā)展,媒體圖像轉(zhuǎn)向趨勢明顯。有學(xué)者曾言,“當(dāng)今社會,無圖像,不新聞”。對于具體的傳播活動而言,人工智能、大數(shù)據(jù)、VR/AR、3D等技術(shù),使得技術(shù)與傳媒融合的形式更加多元,人類傳播形式變得豐富多彩,各種圖像成為新聞的標(biāo)配。無論是無人機(jī)報道、機(jī)器人寫作,還是最普通的網(wǎng)絡(luò)、電視新聞報道,圖片、GIF、視頻、游戲、互動H5等豐富的圖像形式,無所不在地“嵌入”各種媒介的傳播內(nèi)容中,深刻影響著傳播者和受眾對新聞產(chǎn)品的認(rèn)知、選擇和評價。為應(yīng)對傳播局勢和受眾需求的不斷變化,黨報黨刊紛紛開辟新媒體平臺,并在內(nèi)容上逐步實現(xiàn)圖像轉(zhuǎn)向。

    (二)國家相關(guān)政策引領(lǐng)

    習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),“要順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展大勢,勇于創(chuàng)新、勇于變革,利用互聯(lián)網(wǎng)特點和優(yōu)勢,推進(jìn)理念、內(nèi)容、手段、體制機(jī)制等全方位創(chuàng)新”,“要加強(qiáng)傳播手段和話語方式創(chuàng)新,讓黨的創(chuàng)新理論‘飛入尋常百姓家”。多年來,在政策引領(lǐng)下,傳統(tǒng)媒體和新媒體的融合實踐如火如荼地展開,以黨報黨刊為代表的主流媒體把新聞現(xiàn)場變?yōu)槿诤蠄蟮赖母偧紙?,以技術(shù)進(jìn)步拓寬報道途徑、豐富報道形式與內(nèi)容,無人機(jī)航拍、人工智能、虛擬仿真等現(xiàn)代技術(shù)在新聞報道場域中各顯神通,圖片、視頻等視覺傳播形式精彩紛呈,媒體報道朝著智能化、視覺化方向加速推進(jìn)。在數(shù)字技術(shù)的加持下,多元立體的視覺影像正以一種嶄新的形式和姿態(tài)走進(jìn)媒介應(yīng)用領(lǐng)域,成為傳播者話語建構(gòu)、價值傳播、情感動員的重要方法與手段。

    (三)青年群體的媒介偏向

    媒介是人的延伸。對于在新媒體環(huán)境中成長起來的青年群體來說,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)早已和生活合二為一,這極大地改變了現(xiàn)代傳播的特征,深刻影響著大眾傳媒的傳播策略。浸潤在電腦、手機(jī)等設(shè)備中成長起來的一代,除了用文字表達(dá)情感外,圖片、視頻、表情包、顏文字等延展了其意義和情感表達(dá)的維度。圖像符號憑借在視覺沖擊力、感染性、代入感等方面的優(yōu)勢,深受青年人的喜愛,尤其是在微博、微信、豆瓣、知乎等各大社交平臺,圖像化的信息不僅可以讓青年群體獲取資訊、豐富審美、參與娛樂,更成為其發(fā)表見解、共享價值觀念的重要話語方式。近年來,隨著網(wǎng)絡(luò)設(shè)備覆蓋率的提升以及社交媒體的發(fā)展,青年群體憑借著巨大的聚集量和超高的活躍度,在網(wǎng)絡(luò)上形成強(qiáng)大的號召力和影響力,尤其是在關(guān)系到國家和民族利益的熱點事件當(dāng)中,扮演著重要的角色。因此,要搶占網(wǎng)絡(luò)輿論高地,就必須了解青年群體、靠近青年群體,這促使以黨報黨刊為代表的紙質(zhì)媒體集體轉(zhuǎn)向,在傳播平臺上持續(xù)進(jìn)軍社交媒體,不斷開拓傳播渠道,在傳播內(nèi)容上朝著圖像化、視覺化方向轉(zhuǎn)型,推動圖像轉(zhuǎn)向的縱深發(fā)展。

    二、網(wǎng)絡(luò)時代黨報黨刊圖像轉(zhuǎn)向的基本向度

    (一)“原生”圖像:還原新聞?wù)鎸?,實現(xiàn)話語建構(gòu)

    現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為,視覺表象是人類認(rèn)知世界最基本的手段。在生活中,我們不僅通過圖像傳達(dá)的理念、情感和價值觀認(rèn)識世界,還通過圖像提供的信息和話語建構(gòu)我們的思想與生活。圖像作為一種特殊的話語形態(tài),往往比抽象的語言更具直觀性和表現(xiàn)性[1]?!霸蹦J较碌男侣剶z影圖片和視頻,在規(guī)避當(dāng)代五花八門的圖像處理技術(shù)的前提下,以原生形態(tài)進(jìn)入新聞場域,將圖像的直觀性體現(xiàn)得更為具體。網(wǎng)絡(luò)時代,黨報黨刊的核心競爭力離不開其真實性與權(quán)威性。信息技術(shù)的賦權(quán)下,浸潤在新媒體中的網(wǎng)絡(luò)用戶視覺思維充分調(diào)動,其“有圖有真相”“一圖勝千言”的信息訴求更加明確。在此形勢下,live直播、現(xiàn)場視頻、監(jiān)控錄屏、攝影圖片等各種原生圖像形式,正以更加迅速、簡單的形式登陸黨媒傳播平臺、嵌入傳播內(nèi)容、實現(xiàn)話語建構(gòu)。如人民日報微信公眾號推文《這個拎著鞋子的黑色背影,托起三條生命》《媽媽去接女兒放學(xué),拍下令人淚奔一幕》《探測器著陸火星后淡定下達(dá)口令,這位90后女調(diào)度火了》等,采用現(xiàn)場短視頻和圖片記錄平凡生活中“不平凡”的點點滴滴,展現(xiàn)新聞“第一現(xiàn)場”的生動畫面,拉近媒體與受眾的關(guān)系,滿足黨報黨刊第一時間傳播信息、引導(dǎo)輿論、回應(yīng)關(guān)切的需求,全面拓寬黨報的傳播向度和力度,提升信息競爭力。

    (二)“語-圖”文本:深化圖像意義,實現(xiàn)情感動員

    在美國學(xué)者米歇爾看來,一切媒介都是混合媒介,一切藝術(shù)都是合成藝術(shù),語言媒介和圖像媒介在作品中能夠同時出現(xiàn)。當(dāng)下,混合媒介形式其主要的表現(xiàn)形式——“語-圖”融合文本,已成為一種鮮明的文化現(xiàn)象。區(qū)別于單一的語言藝術(shù)和圖像藝術(shù)的表現(xiàn)特征,“語-圖”文本是具有二者特色的綜合體[2]?!罢Z-圖”文本形式不僅可以在語言文本中插入各種類型的圖片、視頻等多媒體符號,還可以通過超鏈接、文字彈幕等形式使文字與圖像直接發(fā)生聯(lián)系,組成一個開放、動態(tài)的混合文本世界,使傳播內(nèi)容實現(xiàn)由抽象到具象的表征轉(zhuǎn)化,調(diào)動受眾記憶中的符號資源,喚起受眾的情感認(rèn)同,實現(xiàn)情感動員。在具體的新媒體實踐中,“語-圖”文本主要表現(xiàn)為“一圖讀懂”、漫畫文、視頻彈幕等形式,承上啟下的文本語言與相鄰的圖像共同推進(jìn)故事發(fā)展,以達(dá)到兩種媒介接受時間的均衡和文本敘事上的“共謀”。

    “讀圖時代”的到來促使人類同時邁進(jìn)了“圖說時代”[3]。數(shù)字環(huán)境下,黨報黨刊的視覺話語形態(tài)不斷由“平面”趨向“立體”。人民日報微信公眾號推文《當(dāng)?shù)厍蛑巍吧匣稹敝蟆酚瞄L圖展現(xiàn)森林火災(zāi)相關(guān)知識點,以具有視覺沖擊力的圖像和文字為受眾“劃重點”。圖像文本讓文章的主旨和意義更加清晰,而穿插的文字則使文本接收者對內(nèi)容的解讀有了更明確的指向,“保護(hù)地球之肺,從你我做起”的正能量不斷渲染傳播,喚醒受眾對火災(zāi)畫面的想象和記憶,實現(xiàn)情感動員,傳播者期待達(dá)成的意義詮釋和主流價值引領(lǐng)一氣呵成。在視覺文化大行其道的當(dāng)下,黨報黨刊早已沖破對單一媒介的現(xiàn)代主義烏托邦沖動,“語-圖”文本的興盛和發(fā)展正是其圖像轉(zhuǎn)向的重要維度。

    (三)“游戲”模式:激發(fā)圖像之趣,實現(xiàn)價值傳播

    1958年,心理學(xué)家威廉·斯蒂芬森一反主流學(xué)界盛行的媒介效果理論,在《大眾傳播的游戲理論》等書籍和文章中相繼提出新聞閱讀的“游戲理論”,首次將“游戲”概念與傳播相結(jié)合,肯定受眾的主體地位。在斯蒂芬森的理論中,傳播作為一種游戲,主要作用在于自我娛樂、自我提升和自我欣悅,不帶有任何功利性目的。新聞閱讀應(yīng)當(dāng)是一種高度自我的投入,是“Play”而不是“Game”[4]。如果說在半個多個世紀(jì)之前,游戲理論一石激起千層浪,仿佛有些不合時宜,那么在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)充分發(fā)展的今天,開放、互動、點對點的傳播方式正深刻地改變著傳播學(xué)的理論背景和實踐語境,斯蒂芬森的游戲理論仿佛一個深刻的預(yù)言,在大眾傳媒領(lǐng)域“重生”。

    在五彩繽紛的自媒體時代,用戶是主動的、積極的存在,個體的選擇是相對自由的。用戶不僅使用媒介獲得快樂、豐富審美、提升自我,還通過自己的理解進(jìn)行視頻改編等,用圖像拼貼、重組、戲仿等方式表達(dá)對主流文化的抗?fàn)幣c顛覆。今天,受眾主體地位的回歸,迫使以黨報黨刊為代表的主流媒體不斷稀釋其傳播的控制色彩。走心、有趣、個性化的游戲圖像傳播話語和方式,更能與個人的自我存在和價值相呼應(yīng),滿足受眾的“游戲需求”。2021年5月15日,我國“天問一號”探測器成功著陸火星,人民日報新媒體產(chǎn)品《你有一張火星旅行票,請查收!》掀起朋友圈“落火”熱潮,游戲化的傳播形式讓“天問一號”的著陸過程“動起來”,用戶在點擊圖片的過程中一鍵“穿越”,選擇探測任務(wù)并查看執(zhí)行結(jié)果,詳細(xì)了解著陸所有“知識點”,滿足主流媒體以游戲傳播知識、引導(dǎo)輿論的訴求,豐富了受眾的“審美”體驗,傳播效果反饋良好。在現(xiàn)代傳媒技術(shù)的浸潤下,當(dāng)代受眾已從“信息人”逐步過渡到“儀式人”“游戲人”,不斷成熟、獨立的受眾呼喚更具交互性、趣味性的媒體,黨報黨刊的圖像轉(zhuǎn)向在游戲模式的加持下,變得更加立體化和人性化。

    三、網(wǎng)絡(luò)時代黨報黨刊圖像轉(zhuǎn)向的發(fā)展限度

    (一)堅守“圖像之真”,應(yīng)對信息失真帶來的挑戰(zhàn)

    自古以來,人類始終都有眼見為實的思維慣性,認(rèn)為圖像往往比文字更具視覺沖擊力和事實說服力。然而在今天,圖像已然被網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)賦權(quán),五花八門的圖像處理技術(shù)讓真相與表象難以區(qū)分。2016年,《牛津詞匯》將“后真相”(post-truth)一詞列為年度詞匯,并將其定義為“與一種情景相關(guān),在該情景中,客觀事實對公眾輿論塑造的影響力與訴諸情感和個人信念相比更弱”[5]。在后真相時代,視覺形象的表征不會是鏡子式的再現(xiàn),而是充滿了變數(shù)與重構(gòu),我們看到的不再是事實真相,而是“我們想看到的內(nèi)容”。同時,現(xiàn)代視覺技術(shù)的應(yīng)用與推廣也使圖像的真實性大打折扣,修圖軟件、美顏技術(shù)、虛擬仿真等的出現(xiàn)無限滋養(yǎng)了信息失實的土壤。如今,圖像不僅可以證“實”,也可以證“偽”,漂浮在視覺技術(shù)浪潮中的大眾傳媒,更難以逃脫信息失真帶來的種種挑戰(zhàn)。為防止后真相時代的信息失真,首先要確保圖像作為傳播內(nèi)容的真實性。黨報黨刊必須重視對圖像內(nèi)容和來源的把關(guān)和篩選,提升編輯理解、掌控和處理圖像的能力,避免主客觀原因造成圖像失實。

    (二)堅守“圖像之善”,防止價值引領(lǐng)主導(dǎo)權(quán)旁落

    網(wǎng)絡(luò)時代,隨著人們閱讀習(xí)慣的變化,社交媒體已經(jīng)成為大眾獲取資訊、閱讀新聞的重要渠道。在人人都有“話筒”的當(dāng)下,大眾對于圖像剪輯、表情包制作的青睞,折射出人們對主流價值取向與文化思潮的抵抗與解構(gòu)。除此之外,網(wǎng)民對于自媒體和意見領(lǐng)袖的擁護(hù)與信任,也使網(wǎng)絡(luò)輿論場域逐漸分化,情緒對立、忽略事實、質(zhì)疑黨媒等現(xiàn)象頻頻發(fā)生,黨報黨刊價值引領(lǐng)主導(dǎo)權(quán)淹沒在自媒體圖像及視頻的信息洪流之中。對于黨報黨刊來說,這是最好的時代,也是最壞的時代,圖像轉(zhuǎn)向不僅是機(jī)遇,更是挑戰(zhàn),越是置身于技術(shù)與圖像的洪流中,越要善用二者的關(guān)系,適當(dāng)對圖像進(jìn)行“媒介降溫”,控制圖像使用的“度”和“量”,警惕過度低俗、娛樂性圖像、表情包、虛擬場景的出現(xiàn),堅決抵制各種錯誤思潮以圖像形式偽裝。

    (三)堅守“圖像之美”,警惕傳播泛娛樂化陷阱

    網(wǎng)絡(luò)媒介為圖像提供了一個更加廣闊的舞臺,在眼球經(jīng)濟(jì)和消費主義的驅(qū)使下,傳播者習(xí)慣用圖像放大甚至夸大自身,以增強(qiáng)傳播效果,盡可能讓所有人都參與娛樂。這種泛娛樂化現(xiàn)象促成了一場盛大的網(wǎng)絡(luò)狂歡,無論是受眾還是事件本身都被裹挾其中,難以獨善其身。今天,公眾話語的泛娛樂化表達(dá)常常與圖像傳播緊密相連,并逐步深入政治、文化等嚴(yán)肅話題領(lǐng)域,影響大眾對公眾事務(wù)的理解和判斷。這種泛娛樂化宣泄和滿足的過程,進(jìn)一步推動圖像符號成為參與者互動的常用工具,促使大眾傳媒陷入網(wǎng)民的群體狂歡之中,為謀求更高的點擊量和認(rèn)可度掉進(jìn)泛娛樂化陷阱。

    四、結(jié)語

    無論時代如何變遷,黨的新聞輿論工作都始終是治國理政、定國安邦的大事。黨媒作為主流價值觀和意識形態(tài)的重要載體,具有極強(qiáng)的價值導(dǎo)向性,如果連黨報黨刊也落入后真相陷阱,將嚴(yán)重侵害黨媒權(quán)威,稀釋長期凝聚起來的“人心”,遺失輿論陣地。因此,黨報黨刊必須始終堅守傳播底線,用“圖像之真”“圖像之善”“圖像之美”使受眾從黨報黨刊獲得知識愉悅、讀圖快感和審美體驗的同時,也維護(hù)圖像在傳播中的正向、積極意義,合理規(guī)避圖像盛行帶來的功利性、娛樂性等不良風(fēng)氣,引領(lǐng)社會正能量。正如多年前傳媒誕生的價值與意義那樣,嚴(yán)肅媒介需要成為社會的“燈塔”,而黨報黨刊如是。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 周憲.視覺建構(gòu)、視覺表征與視覺性:視覺文化三個核心概念的考察[J].文學(xué)評論,2017(3):17-24.

    [2] 王澤慶.論“語-圖”文本融合的基本功能類型[J].內(nèi)蒙古社會科學(xué),2015,36(1):111-116.

    [3] 劉曉荷,董小玉,朱詠梅.數(shù)字時代教育的圖像轉(zhuǎn)向與發(fā)展探討[J].中國電化教育,2020(3):56-61.

    [4] 朱曉峰.論大眾傳播游戲理論的價值與現(xiàn)實意義[J].新聞研究導(dǎo)刊,2021,12(3):101-102.

    [5] 劉沫瀟.“后真相時代”的媒體與民主:訪著名政治學(xué)家約翰·基恩教授[J].國際新聞界,2018,40(6):162-172.

    作者簡介 羅莎,碩士,編輯,研究方向:新聞理論、新媒體運營。

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