精神分析視角下解讀《黑披肩》的人物形象

蘇妍

內(nèi)容摘要：路易吉·皮蘭德婁（Luigi Pirandello）是意大利著名的劇作家和小說家，也是諾貝爾文學獎的獲得者，他的短篇小說像戲劇一樣，自成一格，獨具風采，在意大利現(xiàn)代小說史上占據(jù)突出地位。精神分析批評是脫胎于弗洛伊德精神分析學說，以心理為視角、性欲為出發(fā)點，運用于文學藝術活動研究，探究個體無意識，對作家作品及讀者的心理內(nèi)涵進行深入探析和評論的文學批評范式。本文試從弗洛伊德精神分析角度來分析皮蘭德婁的短篇小說《黑披肩》，對作品中的主要人物形象進行解讀，以此來分析主人公悲慘命運的原因。

關鍵詞：皮蘭德婁 精神分析 弗洛伊德 人物形象

一.引言

路易吉·皮蘭德婁（Luigi Pirandello，1867-1936）是二十年代的意大利著名的劇作家，小說家，也是荒誕戲劇的先驅之一。1934年獲得諾貝爾文學獎，他的短篇小說集結為《一年的故事》（1937），不僅數(shù)量可觀，而且內(nèi)容豐富，主題深刻，在其全部創(chuàng)作中占有十分重要的比重。

短篇小說《黑披肩》講述的是主人公艾萊諾拉·班迪在她十八歲時就成為了孤兒，只身一人帶著比他小很多的弟弟喬治·班迪。年近40歲了，依然沒有結婚，艾萊諾拉因此變得焦慮起來，害怕親人離開，害怕弟弟功成名就而忘記自己之前對他的付出。在她到鄉(xiāng)下別墅放松心情時，遇到了在別墅附近住著的一戶佃農(nóng)的19歲的兒子杰爾蘭多，在某一個夜晚，艾萊諾拉彈鋼琴時，杰爾蘭多突然覺得她光彩照人，于是就朝她撲過去，二人因此發(fā)生了關系導致艾萊諾拉懷孕，弟弟班迪就逼迫姐姐與比他小二十多歲的杰爾蘭多成婚。在父母的威逼利誘下，內(nèi)心泛起波瀾的杰爾蘭多找到披著黑披肩，在樹下靜坐的艾萊諾拉試圖與她再發(fā)生一次關系，沒想到艾萊諾拉抗拒，在掙扎中不幸掉下懸崖，隨風飄蕩著的是她的黑色披肩。

選擇這篇小說，是因為其中人物的命運都很悲慘，主人公艾萊諾拉對自己長久以來的壓抑，因為弟弟的存在不敢輕易結婚，壓抑自己的性本能，最終在本我得到釋放之時也沒有得到緩解。而她的丈夫杰爾蘭多則有“俄狄浦斯情結”，對于母親的愛是壓抑的，得到了艾萊諾拉卻因為心理產(chǎn)生內(nèi)疚感試圖拋棄她。

弗洛伊德的精神分析對于我們來解讀人物形象有著不可忽視的作用，通過對主人公的心理進行深刻的探析，我們才可以理解她們做出奇怪行為的原因。

二.理論基礎

精神分析批評是用精神分析學理論對文學藝術及其各種文藝現(xiàn)象進行研究所采用的一種批評模式，是20世紀最重要、延續(xù)時間最長的文學批評方法之一。

弗洛伊德的精神分析理論有精神層次的理論、人格結構理論、心理防御機制理論、釋夢理論等。精神層次理論是弗洛伊德精神分析理論的核心部分，他把人的心理分為意識、下意識和潛意識三個部分。意識是指那些能被我們自己察覺到的心理活動。下意識介于意識和潛意識的中間，指目前沒有意識到的但可以經(jīng)由回憶變?yōu)橐庾R內(nèi)容的過去經(jīng)驗，警戒潛意識進入意識層面。潛意識處于大腦底層，指那些無法進入意識被個體察覺的思想、觀念、欲望等心理活動。通常情況下，人的某些本能欲望不被社會風俗、道德意識、法律等所容，欲望與規(guī)范產(chǎn)生激烈沖突，常常是欲望遷就規(guī)范而受到壓抑。

弗洛伊德的人格結構理論，他將人格結構劃分為本我、自我和超我三部分。本我遵循的是人與生俱來的、源于肉體需要的最原始的本能，它只依“快樂原則”行事，毫無理性，也不會顧及道德要求。自我是從本我中分化出來的，是與外部世界聯(lián)系的聯(lián)絡者和調停者，遵循“現(xiàn)實原則”，既要自我保護又要自我滿足。超我是因父母、社會的影響和教育后天形成的，要遵循“道德原則”，自我規(guī)范，自我懲戒，壓制本我的本能沖動。

三.《黑披肩》中主要人物形象的精神分析

（一）艾萊諾拉：“性壓抑”下的矛盾體

艾萊諾拉這一女性形象無疑是小說《黑披肩》中塑造最成功的形象，但同時也是最悲慘的一個。弗洛伊德認為本我是與生俱來的，在本我中充滿著本能欲望的強烈沖動，是所有熱情、沖動和習慣的來源，沒有道德觀念。

艾萊諾拉作為一個女性，她內(nèi)心一壓抑著自己的性本能，她對自己弟弟的愛是扭曲的，因為之前經(jīng)歷過被拋棄，所以害怕自己的親人離開，當她由于自己的“本我”出現(xiàn)，而未能受“自我”的控制，與杰爾蘭多發(fā)生關系后，她首先害怕的是自己的弟弟將自己拋棄。當我們?nèi)ニ伎及R諾拉為什么會與一個比他小二十幾歲的男孩發(fā)生關系，我們就可以猜測，因為性本能的壓抑，她無法得到滿足，便只能找一個替代，對于自己的弟弟，她因為“超我”的約束，由于社會、倫理道德的制約，不敢去跨越這道禁忌的紅線，所以她只有壓抑自己的欲望。

另一方面她希望自己的“性壓抑”得到釋放，欲望總是不期而至，在她體內(nèi)熊熊燃燒，她為此感到心緒紛亂，忐忑不安，她不想“封閉自己原本充滿活力的生命，不想熄滅她那充滿激情的靈魂之火嗎，熄滅在一片黑暗中”。于是，在她遇到鄉(xiāng)下的杰爾蘭多時，她內(nèi)心的“性”欲望開始出現(xiàn)，在某一天晚上，杰爾蘭多在窗戶前偷窺時，并沒趕走他，在杰爾蘭多被她的笑聲所感染朝她撲上去之后，她也沒有反抗，而是覺得“如此真切地感受到自己身心的空虛，任由他擺布，沉浸于此，無法自拔”。在本我戰(zhàn)勝自我之后，她得到了滿足與快樂，她的性本能得到了釋放。

然而，矛盾體的她在發(fā)生這件事之后，卻害怕被自己的弟弟知道后拋棄她，所以她就想選擇死亡的方式來逃避，害怕被再次經(jīng)歷拋棄，一直與杰爾蘭保持距離，婚后也不敢與他有親密行為。她始終不敢面對弟弟和杰爾蘭多，自己獨自一人在樹林時，對于杰爾蘭多再次的襲擊，她恐懼害怕，所以不幸墜崖，她的黑披風也隨風跟著她一起飄下……

一番分析之后，我們發(fā)現(xiàn)艾萊諾拉是一個不幸的矛盾體。長期的性壓抑給她的心理帶來了不安，在自己的性被釋放之后，卻內(nèi)心害怕與他人有親密接觸而選擇逃避，因為對弟弟的愛而不得，矛盾的她產(chǎn)生了“親密恐懼”，以至于最后造成了自己的墜崖。

（二）杰爾蘭多：“俄狄浦斯情結”“本我”的綜合體

杰爾蘭多是一個在艾萊諾拉別墅周圍工作的佃戶的兒子，年紀輕輕但是不喜歡學習。善良的艾萊諾拉在來到這里時，受男孩父母的委托，開始給杰爾蘭多補習。正是由于在這樣的環(huán)境下，杰爾蘭多的“本我”開始不受壓抑，內(nèi)心的欲望便出現(xiàn)了。

那天夜晚，他在樓下悄悄地偷窺艾萊諾拉，偷聽她唱歌，聽到她開心的笑聲之后，他的欲望不受控制，身體里突然騰起了強烈的沖動，猛地上前撲到她身上?！氨疚摇笔桥c生俱來的潛意識的構成部分，為了滿足自己的欲望本能，他將眼前的這個與自己母親差不多年紀的人壓在身下，他的原則就是快樂至上。

我們再仔細深挖一下，杰爾蘭多其實是有“俄狄浦斯情結”的?！岸淼移炙骨榻Y”即“戀母情結”，主要表現(xiàn)在男孩依戀母親的亂倫傾向。

在小說中，杰爾蘭多的“俄狄浦斯情結”是如何體現(xiàn)出來的呢？首先，艾萊諾拉是一位和自己母親年紀相仿的女人，對于她是有著愛慕的感情，所以才會在窗臺偷窺她，他愛她的母親，但是由于現(xiàn)實因素，不敢這樣做。“他真想從別墅里逃走，逃回農(nóng)舍，在媽媽身邊睡覺。”這是他在父母的逼迫下去叫妻子艾萊諾拉吃飯時的內(nèi)心所想，從這里我們可以看出，杰爾蘭多他其實是有戀母情結的，他渴望和母親在一起。

另外一個關于杰爾蘭多的“俄狄浦斯情結”還在于他對于艾萊諾拉的態(tài)度。他第一次“本我”戰(zhàn)勝之后，不敢去面對妻子，一直選擇逃避，不敢與她正面交流。按照弗洛伊德的理論，有戀母情結的男性，重溫無法化解的俄狄浦斯情結的常見辦法，就是對女性采取一種通常所說的態(tài)度。杰爾蘭多采取的態(tài)度就是逃避。為了得到母愛，他與艾萊諾拉發(fā)生關系之后，會因為玷污她就像玷污了自己的母親一樣，而萌生罪惡感，為了避免這種罪惡感，他選擇逃避。

一番分析之后我們可以看到這個人物飽滿的形象躍然紙上。杰爾蘭多是不想以這樣的方式來結束他和艾萊諾拉的關系，但在無意識地操控下他成為了自己并不想成為的人。

四.結語

《黑披肩》無疑是皮蘭德婁短篇小說中的一抹云彩，有限的篇幅并不妨礙它將作者要表達意思傳達出來。利用精神分析批評理論來對其進行解讀，更讓我們體會到人物的內(nèi)心世界的復雜?！逗谂纭防锇R諾拉的悲劇，造成的原因有自己的一部分，因為自己的無法釋懷，壓抑，付出得不到回報;也有家庭的原因，經(jīng)歷過雙親的離去給她的心理帶來了不可磨滅的創(chuàng)傷。對于杰爾蘭多，他更多的是家庭給自己的壓抑，他沒有自由，所有的一切都掌握在別人的手中，對于母親的感情是扭曲的。

《黑披肩》里的人物都是不幸的，本文只選擇這兩個人物進行分析，因為在他們身上可以看到那個時代的縮影。在這篇小說中還有艾萊諾拉的弟弟班迪，他長期生活在姐姐給予他的一種負擔之中，作為一種懲罰，逼迫姐姐和農(nóng)民的蠢兒子結婚，以此了卻自己在社會輿論里所受到的羞辱;還有杰爾蘭多的父母，小農(nóng)思想的自私和狹隘，也最后釀成了艾萊諾拉的悲劇。

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（作者單位：西安外國語大學）