中日ACG文化交流現(xiàn)象分析

（南京市金陵中學(xué)河西分校 210019）

ACG文化，又被稱為二次元文化，從狹義定義上來講，這是一種文化載體的簡稱，特指的是由動(dòng)漫，游戲，以及衍生出來的影視作品，輕小說等所構(gòu)成的一種亞文化。它是中日兩國年輕人娛樂文化的重要組成部分，目前ACG文化傳播的受眾在我國已經(jīng)超過了3億人次，形成了規(guī)模巨大的市場(chǎng)及受眾群體，影響著兩國年輕一代人的文化。

一、無處不在的ACG文化

ACG文化，作為一種亞文化，很多人未必會(huì)主動(dòng)去接觸研究，但是在生活?yuàn)蕵返倪^程中，對(duì)于ACG文化的接觸是在所難免的，可以說ACG文化無論是在我國，還是在日本，目前都是一個(gè)無處不在的狀態(tài)。

（一）日本ACG文化現(xiàn)狀

在日本的年輕群體當(dāng)中，百分之90的人都是付費(fèi)的ACG文化產(chǎn)物用戶。1作為一個(gè)在文化產(chǎn)業(yè)較為開放的國家，ACG文化的高達(dá)發(fā)展也帶來了一些問題。比如說其中的成人暴力內(nèi)容以及說其中描繪的美好世界令人癡迷。日本一代年輕人，對(duì)于ACG文化的癡迷可以說到了一定的病態(tài)的程度，由ACG文化所衍生的宅男宅女已經(jīng)成了當(dāng)代日本急需解決的社會(huì)性問題。在日本，與ACG相關(guān)的產(chǎn)業(yè)價(jià)值目前占比達(dá)到了整個(gè)文娛行業(yè)價(jià)值的百分之60以上2，可以說ACG是支撐日本娛樂文化的重要組成部分，一方面是巨大的受眾群體與利益，另一方面則是由文化所衍生的問題，對(duì)于日本來說，這樣的現(xiàn)象有些頭疼了。

從內(nèi)容上分析，日本的ACG文化處于一種魚龍混雜的狀態(tài)，一方面很多作品在傳播著正能量，而另外一方面則在向人散發(fā)著負(fù)能量，還有一些作品刻意的構(gòu)造完美世界，令人癡迷其中。目前的日本處于一個(gè)急需調(diào)整ACG文化，一方面保護(hù)市場(chǎng)的同時(shí)，另一方面整改內(nèi)容的狀態(tài)。

（二）中國ACG文化現(xiàn)狀

目前中國的ACG文化也形成了較為成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，ACG文化的中國受眾高達(dá)3億人次，中國有兩個(gè)月活躍過億的ACG相關(guān)的正規(guī)視頻平臺(tái)A站與B站。3同時(shí)也產(chǎn)生了相關(guān)的影視，動(dòng)漫，服裝，展會(huì)，游戲等等。在我國嚴(yán)苛的文娛審核規(guī)則的保護(hù)下，我國年輕一代人所接觸到的ACG作品，一律為有正能量的宣傳教育意義的作品。對(duì)于我國青少年的思想影響，處于一個(gè)較為正能量的狀態(tài)。

中國的ACG文化從內(nèi)容上看，雖然我們是文化載體的接收者，但是有嚴(yán)苛審核保護(hù)的情況下，所接觸到的，大多數(shù)都是所承載內(nèi)容的精華，并且誕生于我們本土的ACG相關(guān)作品，也都是在盡力的偏向于娛樂，對(duì)于現(xiàn)實(shí)影響較小，茶余飯后消遣為主的一個(gè)內(nèi)容。目前我國的ACG文化市場(chǎng)，屬于一種高度有序的文化市場(chǎng)。

二、ACG文化的傳播交流

（一）高強(qiáng)度輸出的日本ACG文化

在ACG文化的傳播交流過程中，日本所占的比重是全世界最大的，日本是二次元產(chǎn)業(yè)的誕生地，發(fā)源地，以及說目前最大的生產(chǎn)地。其相關(guān)內(nèi)容的輸出擴(kuò)散，至今是世界第一的一個(gè)狀態(tài)。其輸出的ACG文化，在中國，在世界各地都形成了強(qiáng)大的市場(chǎng)，依靠ACG文化的輸出，日本每年可以說獲利頗豐。

同時(shí)很有趣的是，文化正常情況下來說是相互交流的，而日本的ACG文化目前依然處于一種高度的，自我發(fā)展，不受外界影響的狀態(tài)?？梢哉f全世界的ACG文化都受到了日本本土ACG文化的影響，但是日本本土卻很少能夠接收外界流傳回去的ACG文化。4舉例說明：在中國年輕人在游戲娛樂方面主要喜歡的是電腦游戲，手機(jī)游戲，而在日本則主要為掌機(jī)，以及純游戲機(jī)類的游戲。外國受眾很多對(duì)于日本的游戲機(jī)感興趣，會(huì)花錢去嘗試，而日本的用戶卻很少體驗(yàn)流傳過去的相關(guān)游戲產(chǎn)物，這樣的單方向發(fā)展，創(chuàng)造出了影響整個(gè)世界ACG文化?？梢哉f日本本土的ACG文化就是一個(gè)高強(qiáng)度，純輸出的文化。

（二）接收并創(chuàng)新的中國ACG文化

每年我國所接收的ACG文化內(nèi)容非常的豐富，對(duì)于我國一代年輕人也造成了較為明顯的影響。類似于《火影忍者》《海賊王》這樣的經(jīng)典動(dòng)漫作品已經(jīng)成為了一代人青春的回憶。由ACG文化所產(chǎn)生的cos，同人等產(chǎn)業(yè)也在慢慢的發(fā)揚(yáng)著。與此同時(shí)，在受外來ACG文化熏陶的影響下，我國也形成了自己的ACG文化，早些的《虹貓藍(lán)兔》如今的《哪吒》等作品，都是如今非常成熟的純國產(chǎn)的ACG作品。

目前我國ACG相關(guān)從業(yè)人員已經(jīng)超過了十萬人次，可以說新一代的中國影視娛樂當(dāng)中，ACG文化已經(jīng)占據(jù)了較為重要的比重，并且這個(gè)比重正在逐步增加。但是在我國ACG相關(guān)產(chǎn)業(yè)高度發(fā)展的情況下，對(duì)外輸出不利的局面也確實(shí)存在，中國的ACG文化處于一種接收，改進(jìn)，自銷的狀態(tài)當(dāng)中。也就是說我們是ACG文化的接收大國，同時(shí)也是ACG文化的生產(chǎn)大國，但是我們不是ACG文化的輸出大國。那么為何在中日的ACG文化交流的過程中，會(huì)發(fā)生這樣的偏差呢？

三、ACG文化單向輸出原因分析

（一）兩國年輕人喜好不同

首先，從兩國年輕人的喜好方面我們就能看出一個(gè)非常典型的，中日文化的不同之處。在中國的ACG文化頂尖成熟作品往往展現(xiàn)的是一種見證主角成長，變化的歷程故事。從幾千年前我們中國的古典傳說就能看出來，類似于女媧補(bǔ)天，大禹治水，后羿射日，我們中國幾千年的文化當(dāng)中一直都包含著一種弱者與強(qiáng)者抗?fàn)?，與天斗爭(zhēng)其樂無窮，與地斗爭(zhēng)其樂無窮的心理，中國的觀眾更喜歡感受的是主人公在各方面的成長。

而在日本的ACG文化則不同，在日本的ACG文化當(dāng)中，主角往往誕生時(shí)候就已經(jīng)處于一個(gè)較高的位置，有著異于常人的能力。日本的ACG作品多數(shù)講述的，是一個(gè)已經(jīng)很厲害的主角，去冒險(xiǎn)，去解決問題的故事。5從這個(gè)角度能看出一個(gè)特點(diǎn)，那就是日本當(dāng)代年輕人的文化當(dāng)中，對(duì)于成長進(jìn)步的渴望有一定的缺失。他們喜歡的東西往往天生就很完美，這種完美對(duì)于人的影響，并不是完全的正向的。

（二）兩國ACG文化尺度不同

同時(shí)，中日ACG文化交流呈單向的另外一個(gè)影響就是文化的尺度不同。高尺度的文化，對(duì)于產(chǎn)業(yè)來說是有利的，能夠占據(jù)規(guī)模更大的市場(chǎng)，吸引受眾。但是其對(duì)于受眾的影響是難以忽視的，我國在文娛作品上嚴(yán)尺度的把控，讓我們的文娛產(chǎn)業(yè)內(nèi)容輸出競(jìng)爭(zhēng)力降低，但是因?yàn)槲覀兊某叨葒?yán)厲把控，我們青少年思想問題得到了很好的控制，在錢與思想面前，我們追求了思想放棄了利益。對(duì)于短暫利益來說，我們損失了，但是對(duì)于長遠(yuǎn)利益來說，我們受益匪淺。

隨著中國市場(chǎng)的進(jìn)一步擴(kuò)大，我們國產(chǎn)的作者在自產(chǎn)自銷的過程當(dāng)中，就有足夠的獲利空間，這樣的情況下，去改變風(fēng)格，改變尺度的創(chuàng)作作品，對(duì)于作者本身來說，也并沒有太高的價(jià)值，所以中國市場(chǎng)上的所產(chǎn)生的ACG文化產(chǎn)物，一直都是為中國本土的用戶量身定做的一種狀態(tài)，這種狀態(tài)及尺度，讓其在傳播過程當(dāng)中，受到了一定的限制。

四、總結(jié)

通過分析，我們看到了當(dāng)代中日兩國的ACG文化發(fā)展現(xiàn)狀，以及說ACG文化對(duì)于當(dāng)代年輕人的不同影響。通過用戶喜好以及作品尺度兩個(gè)方面進(jìn)行分析，解釋了當(dāng)代ACG文化單向輸出的原因所在。文化交流不同于其他交流，在考慮產(chǎn)業(yè)發(fā)展得同時(shí)，也要注重其中不可忽略的影響。我國的ACG文化目前已經(jīng)形成了具有自身特色的ACG文化產(chǎn)業(yè)，通過我們自身的努力與創(chuàng)作，我們的ACG產(chǎn)業(yè)注定能夠進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)光大。

注釋：

1.李冬冬.大學(xué)生御宅族現(xiàn)象的后亞文化論析[J].西部學(xué)刊，2017（08）.

2.巴丹.聚合關(guān)系：二次元對(duì)中國影視文化產(chǎn)品生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)學(xué)啟示[J].當(dāng)代電影，2017（02）.

3.陳曉萌，陳一愚.泛二次元：中國動(dòng)畫電影發(fā)展新趨勢(shì)[J].當(dāng)代電影，2016（10）.

4.曾密.漫畫在日本ACG產(chǎn)業(yè)中的主導(dǎo)性研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2013.

5.溫瀟.文化研究視域下的日本“御宅產(chǎn)業(yè)”內(nèi)容分析[D].復(fù)旦大學(xué)，2012.