論“時空性”在書籍設計中的應用

梁思琳

摘要：書籍設計中包含“時間”與“空間”的理念。“時”是書籍結(jié)構(gòu)從前至后的連續(xù)性特征?！翱铡笔菚啎r的實際架構(gòu)與在讀者內(nèi)心建立虛擬空間的立體性特征。“時空”兩者相輔相成，凝聚在一本書籍上，展示著一個有情感溫度、時空流動的完整有機體?！皶r空流動”的設計理念具體應用在書籍設計中時，書籍設計師巧妙創(chuàng)作出動靜結(jié)合、時空更替的藝術(shù)效果在人物傳記、故事敘事類書上體現(xiàn)。書籍內(nèi)容中的時空流動與書籍本身的翻閱形式完美結(jié)合，達到形與神的統(tǒng)一、內(nèi)與外的契合。

關鍵詞：書籍設計；時間；空間

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1400 （2021） 11-0139-04

Application of “Time and Space” in Book Design

LIANG Si-lin（Taiyuan normal university， Jinzhong 030600， China）

Abstract： Book design includes the concept of “time” and “space”， "time" is a continuous feature of book structure from front to back. "Space" is the actual structure of book reading and the three-dimensional feature of building a virtual space in the reader’s heart. “Time and space” complement each other， condensed in a book， showing a complete organism with emotional expression and space-time flow. When the design concept of “space-time flow” is specifically applied in book design， and the artistic effect of ingenious combination of motion and static and space-time replacement created by book designers are reflected in biographical books and narrative. The space-time flow in the book content is perfectly combined with the form of the book itself. Achieve the unity of form and connotation.

Key words： book design； time； space

1 書籍設計中的時空關系

1.1 時間關系

無論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代書籍，在時間這一概念下分為物質(zhì)和精神。當讀者翻閱書籍，客觀存在的物質(zhì)時間正在流動，而精神時間是讀者在閱讀時起承轉(zhuǎn)合的過程，隨劇情的演繹激起讀者心理的虛幻時間。因而我們既要重視讀者瀏覽書時所消耗的物質(zhì)時間去設計書籍，同時更追求與書籍內(nèi)容特性、劇情變化的精神時間契合的書籍設計，從而最大程度的激起讀者的共鳴，升華書籍的藝術(shù)價值。

讀者在閱讀或翻動書本的過程中，書籍就開始以版式設計為手段表現(xiàn)出多層次的律動美感，設計時不僅要考慮時空與版式二者的相互關系，還應注重由表及里、層次深入，從書本的封頁、書脊、護封、勒口、環(huán)襯、扉頁、序文等一直到封底，依次在動態(tài)中呈現(xiàn)[1]。從此書籍設計就不僅僅是單純的平面二維，而是由多平面組合而成的三維立體，具有時間性的，所以，從時間的角度來看，書同時具有了相應靜態(tài)和相應運動的形態(tài)，動靜的結(jié)合就形成了本書獨特的時序關系。

1.2 空間關系

書籍裝幀與其他視覺傳達設計中的其他分支不同在于書籍設計有獨特的空間關系。因為傳統(tǒng)的書籍設計是實在的出版物。由此空間感的體驗便顯得尤其重要，呈現(xiàn)在封皮封底的包裹下依次交疊更替的內(nèi)頁中透露出縱深感。這種空間感不僅表現(xiàn)在縱向三維當中，而且表現(xiàn)在橫向左右鋪開的平面版式上，在“疏密、虛實、大小”對比下的文字和圖案編排中，配合濃淡明暗的色調(diào)運用，凸顯出版式上的空間對比以及虛實相生的空間變化。因而，書籍設計也屬于一種具有空間架構(gòu)形態(tài)的立體行為。

1.3 時空關系

其實書籍裝幀設計中的時空關系是相輔相成的，很難孤立的看待。一本書的設計往往不是一頁一頁的孤立存在，它應是系統(tǒng)性的、具有流動感的空間造型藝術(shù)。當代的書籍設計是具備六面體結(jié)構(gòu)的空間且具有可翻閱互動的功能性的立體交互藝術(shù)[2]。設計者更應留意讀者在瀏覽書籍時，書籍設計應該如何緊密貼合劇情的演繹過程。設計師要注意每頁的內(nèi)部布局安排，在設計時也要重視文本、圖形、顏色、留白與材質(zhì)等視覺引導，因為閱讀目光所停留的每一個位置都是書籍中時空觀念的表現(xiàn)。而隨著內(nèi)容本身的情節(jié)演進，各頁也隨著時間跌宕起伏而流動，讓閱讀在視覺和心靈上都會跟隨情節(jié)而產(chǎn)生快樂、焦慮、憂郁、輕松等情感變化。劇情推進到高潮或低落也與時間內(nèi)在流動的節(jié)點吻合，才能夠在腦海中演繹出這一幕幕戲劇性的空間場面。當讀者每次用目光瀏覽，本書就從封面到封底、從扉頁到內(nèi)文、從標題到段落，不斷轉(zhuǎn)換著時間內(nèi)在的空間流動關系。也因此，可以說書籍設計是一種動靜交織的空間藝術(shù)。

日本裝幀藝術(shù)家杉浦康平談到書籍的時空流動時說：“讀者在翻動書的瞬間，書的時空流動就開始展開，其流動的速度又因讀者當時的具體狀態(tài)如情緒和目的的改變而發(fā)生各種微妙的變化”，這種流動便是時空穿梭的變化[3]。隨著當代設計師開始在設計書籍中建立時空意識，勢必也會強化書籍設計中的系統(tǒng)感，開始追求時空關系中的整體性，逐漸成為現(xiàn)代書籍設計中有機體的核心建構(gòu)。在這一整體結(jié)構(gòu)中，生命節(jié)奏、色彩比較、虛實變化以及讀者主觀感受，都在基于書籍的時空表現(xiàn)上顯得更加靈動與巧妙。

2 書籍設計中的時空流動表現(xiàn)分析

書籍也分很多不同的類別，所以書籍設計中的時空流動在不同種類的展現(xiàn)也有所區(qū)別。下文將從人物傳記類、故事敘述類兩大各自特點鮮明的書籍入手，分析他們各自的時空表現(xiàn)。

2.1 人物傳記類的書籍時空分析

呂敬人，中國書籍設計大師。著作有《中國記憶》《懷袖雅物》等一大批堪稱典范的書籍。其中《梅蘭芳全傳》便是其中一個極具時空表現(xiàn)力的作品。

《梅蘭芳全傳》在設計之初僅為一本50萬字的純文本，并沒有插圖。如果就此成書，讀者的閱讀體驗勢必比較沉悶，就達不到很好的詮釋梅蘭芳大師一生的效果。關于這一問題，呂敬人試圖把梅蘭芳的近百幅劇照與生活照“編織”到字里行間的文章里。這種“編織”，絕非簡單的在平面版式中的文配圖，而是圖文并茂、圖文交融的方式。呂敬人先生在把握梅蘭芳戲劇大師的“雙面人生”這一特點上，設計最為畫龍點睛之處——在書的切面上出現(xiàn)梅蘭芳‘戲劇’和‘日常生活’的兩個活生生人物形象，當閱讀左翻右翻書籍時可以無縫銜接”。這一出彩的人物設計使這本書大獲成功，現(xiàn)在有讀者評論到：“此書的設計精巧之極，兩個世紀與二位不同領域的名師相逢（分別指梅蘭芳和呂敬人），實屬不易，值得珍藏?！?/p>

呂敬人在談及圖書空間設計中的空間表現(xiàn)時說到：關于圖書的“時間感”就是我提出的“書筑”的定義。建筑是容納人與物的空間，而圖書是承載文字信息的容器。所以在建造房屋的時候，如果它僅僅是個架子，那就只有一種“死”的空間，因為當人進入后，房子就變“活”了。如果人在屋子里行走，就和空氣形成了時間關系。一位杰出的建筑設計者，會很好地把控人在室內(nèi)所流動的時候，怎么停留，怎樣順勢看景，從而引領人類在流動中體驗空間之美。書也不例外[4]?？梢?，每一個讀者都像是闖入書籍這一建筑的“不速之客”，書籍設計師要根據(jù)其人物傳記的特殊屬性進行時空表現(xiàn)。在人物傳記這類讀物上，加了時空就似錦上添花。主人公的生平濃縮在一本讀物上，讀者翻閱書的過程，就是在翻閱主人公跌宕起伏的一生，穿梭進人物的時空里，再用上帝視角去感悟。而書籍上巧妙切面時空設計與其結(jié)合，更能讓讀者身臨其境般體驗到劇情的起承轉(zhuǎn)合。當人物的時空邂逅書籍設計的時空，就能演繹出令人驚嘆不已的火花。

2.2 故事敘事類的書籍時空分析

故事敘事類的書籍與人物傳記類的不同之處在于，人物傳記類書籍整本書都旨在闡述主人公真實的一生，而故事敘事類書籍不一定是圍繞著一個人物，可以是多個人物的故事，也可以是非人物的虛構(gòu)故事。在書籍設計運用時空表現(xiàn)方面，人物傳記著重考究主人公本人，而故事敘事類的書籍著重考究故事。

海外設計師貝爾是一位很有“孕”味的書籍設計者，她相信妊娠與生育是女性生命中最重要的經(jīng)歷，她想把這一經(jīng)歷用視覺的形式表現(xiàn)出來。所以，她就設計了一本叫做《準媽媽的書》。這是世界上第一部隨妊娠時間的身體變化而改變的書籍，一共四十頁，代表了妊娠總時間的四十周。每一頁巧妙設計都可以幫助準媽媽理解嬰兒當下的狀況，孕婦還能夠在本書中記下當時對嬰兒的感覺。她設定這種體驗是給嬰兒的最好禮物。

該書籍設計十分有特點，每一個左右版頁視為一面，每一面代表新生兒的一周。作者主要是運用圖像以及在材料上制作凹凸螺旋紋為主要表現(xiàn)形式。言簡意賅但又深刻的表達每一周嬰兒的表現(xiàn)，例如第九周，設計師采用類似于太陽般的圖騰，向外生長的像觸角的射線，表示嬰兒開始感受外界刺激，如光線和噪聲。以及第十八周，設計師寫上用各個國家的語言說“你好”的字，圍繞在孕婦形象的四周，表達寶寶在十八周時，就能夠聽到媽媽的聲音和來自外界的聲音。設計師貝爾搭建起了一個聯(lián)系讀者心理和書籍的空間橋梁，為圖書設計的空間藝術(shù)性提供了美學基礎。加強孩子與媽媽之間的交流與認識，將孩子從受精卵到出生的這40周里的時空變化具象化，讓媽媽更加了解腹中胎兒的動向，成長一點一滴都表現(xiàn)的淋漓盡致。這不僅是寶寶的時空成長，也是母親的時空成長，書籍也這么一頁頁的伴隨母子兩人一起時空流動，在書里的每一版面中都展示著作者的仁愛之心與滿滿的人性關懷。

因而，書籍設計考究“時與空”表現(xiàn)已是現(xiàn)代書籍設計的一大趨勢，而且書籍和設計仍在不斷發(fā)展，書籍設計必然要符合當下時代的審美要求，以及繼續(xù)兼收并蓄其他文化，吸取養(yǎng)分以促進自身的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 呂敬人.在書籍設計時空中暢游[M].北京.百花洲文藝出版社，2006：33.

[2] 朱光.探討“時.空”觀念下書籍設計之道[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2015（8）：129.

[3] 夏小奇.書籍設計中的時空意識[J].中國美術(shù)，2016，（2）：110-111.

[4] 呂敬人.書籍設計是一份導演的工作[J].設計.2019（12）：52-57.