多元文化背景下美國百老匯的發(fā)展探析

楊志偉

摘要：美國百老匯戲劇產(chǎn)業(yè)經(jīng)過兩百多年的繁榮發(fā)展，不僅成為美國的文化符號(hào)，其影響力更是遍及全球。近些年來，社會(huì)開放程度不斷提高，美國百老匯的發(fā)展也受到了強(qiáng)烈的沖擊，在多元文化背景之下，美國百老匯作為美國文化的重要部分，必須要順應(yīng)社會(huì)發(fā)展潮流，在多元文化背景下探索適合自身發(fā)展的途徑，實(shí)現(xiàn)文化的傳承發(fā)展與創(chuàng)新。本文首先介紹了多元文化背景，之后概述了美國百老匯的發(fā)展歷史及現(xiàn)狀，分析多元文化背景下影響美國百老匯發(fā)展的因素，探索促進(jìn)其在多元文化背景下發(fā)展的途徑。

關(guān)鍵詞：多元文化 ?美國百老匯 ?歷史與現(xiàn)狀 ?發(fā)展途徑

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2020）22-0028-03

紐約百老匯戲劇產(chǎn)業(yè)作為美國文化產(chǎn)業(yè)的杰出代表，歷經(jīng)幾度興衰。美國百老匯音樂劇音樂內(nèi)容的形成過程多元化，其從18世紀(jì)30年代民謠歌劇的出現(xiàn)開始，不斷融匯歐洲其他歌舞藝術(shù)的表演特色，加上早期黑人的黑面人游藝表演技術(shù)，為19世紀(jì)百老匯音樂劇藝術(shù)的雛形奠定了基礎(chǔ)。美國百老匯音樂劇的發(fā)展頂峰在20世紀(jì)，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)、大眾化的娛樂性與商業(yè)化的盈利性等特點(diǎn)。美國百老匯音樂劇作為美國文化的重要組成部分，是人類重要的文化寶藏，體現(xiàn)了人類的精神與智慧，不僅蘊(yùn)含了美國發(fā)展文明精髓，同時(shí)也代表了人類在表達(dá)形象、情感溝通以及傳遞文化等方面審美境界的提高。作為源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)形式，美國百老匯音樂劇與社會(huì)的發(fā)展以及文化的發(fā)展都緊密相連，因此，在多元文化背景下，必須做好美國百老匯文化的傳承發(fā)展與創(chuàng)新，使美國百老匯文化可以在現(xiàn)代社會(huì)文明中得到繁榮發(fā)展。

一、多元文化背景概述

隨著社會(huì)的發(fā)展以及人類交往程度加深，不同文化之間可以對(duì)話交流，過去那種自給自足和閉關(guān)自守的狀態(tài)，也逐漸被各個(gè)民族的文化往來與相互依賴所替代。這也意味著多元文化格局已然是世界文化發(fā)展的必然趨勢(shì)，體現(xiàn)在社會(huì)生活的各個(gè)方面，多種文化在對(duì)話交流中相互影響、共存，呈現(xiàn)出多元文化景象。所謂的多元文化指的是在承認(rèn)人類群體之間的價(jià)值觀、思想觀念以及行為方式差異的基礎(chǔ)上，堅(jiān)持社會(huì)主流文化的同時(shí)，多種文化相互交織、相互兼容、促進(jìn)發(fā)展的一種狀態(tài)。

一般來講，多元文化的特點(diǎn)表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

（一）多樣性

多樣性是多元文化最為核心的特征，從文化的發(fā)展歷史來看，文化多樣性主要是由于人類社會(huì)形態(tài)的特點(diǎn)——多民族共存造成的。文化多元性主張的是承認(rèn)多種文化的存在，并在對(duì)話交流中不斷的發(fā)展繁榮，并在原有的文化基礎(chǔ)上，對(duì)外來文化進(jìn)行分析和研究，吸收有利因素，促進(jìn)本民族文化的創(chuàng)新發(fā)展，煥發(fā)本民族文化新的生命力。

（二）交叉性

交叉性是多元文化最為顯著的特征。隨著全球一體化進(jìn)程的加快，世界各個(gè)國家各個(gè)民族的交流加強(qiáng)，各種文化相互依存，人類文化發(fā)展的大趨勢(shì)為相互補(bǔ)充、接近、吸取，從而使各種文化在交流的規(guī)模與深度上都遠(yuǎn)超任何一個(gè)時(shí)代。隨著社會(huì)技術(shù)的發(fā)展，交通和通訊的便捷，使得文化的流動(dòng)交流更為便捷，各種具有各自特色的文化既相互依存，又呈現(xiàn)出不同特征，最終形成了多元文化發(fā)展的交叉性。

（三）差異性

差異性是多元文化最為明顯的特征。文化差異的形成來源于不同文化產(chǎn)生的背景不同，各民族文化是在特定的歷史背景之下形成和發(fā)展的，因此都是獨(dú)特的存在。美國以白人為主，主流文化是以央格魯-薩克遜人為代表的文化，這形成了美國人的價(jià)值觀與行為規(guī)范，任何移民來到美國都只能接受主流文化的價(jià)值觀并相對(duì)放棄其固有的文化觀念。然而，在全球一體化格局下，任何一種文化和價(jià)值觀念不可能再是單一的標(biāo)準(zhǔn)，必須進(jìn)行文化認(rèn)同和文化整合，而多元文化間的相互交流、借鑒和融合是實(shí)現(xiàn)文化發(fā)展和創(chuàng)新的必經(jīng)之路。

（四）沖突性

沖突性是多元文化最為突出的特征。當(dāng)今世界，不同國家、不同民族之間最根本的差異不在于經(jīng)濟(jì)狀況，而在于文化，說到底國與國之間的經(jīng)濟(jì)、生活、政治與外交之間的沖突根本還是在于不同文化之間的沖突與矛盾。隨著全球化步伐的加快，各民族文化的較量已經(jīng)成為各國之間競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)，使得不同文化之間形成一種相互碰撞的局面，而這種文化間的矛盾沖突同時(shí)也為促進(jìn)多元文化的發(fā)展創(chuàng)造了動(dòng)力。

美國是多民族移民國家，多個(gè)民族帶來了各不相同的文化。對(duì)多元文化的移民國家來說，各種文化的相互交融和蓬勃發(fā)展就意味著城市文明和民族凝聚力的提升，各種文化藝術(shù)也正好能恰到好處地通過其文化融合的特質(zhì)使各民族和諧相處、共同發(fā)展，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，在取得經(jīng)濟(jì)收益的同時(shí)實(shí)現(xiàn)其社會(huì)效益。美國人倡導(dǎo)開拓進(jìn)取的美國精神，對(duì)多元交融的當(dāng)代美國文化充滿了自豪感，同時(shí)，美國人都有著通過自身不懈努力最終實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想的美國夢(mèng)，百老匯音樂劇一直通過其演出劇目多角度映射出美國人這一引以為豪的美國精神，因此成為美國最受觀眾歡迎和推崇的藝術(shù)演出形式。

二、美國百老匯的發(fā)展歷史與現(xiàn)狀

（一）百老匯的發(fā)展歷史

美國戲劇和音樂劇的重要發(fā)揚(yáng)地——百老匯，其指的是百老匯大道，它南起巴特里公園，由南向北縱貫曼哈頓島，為紐約市重要的南北向道路，路邊兩旁分布著數(shù)目眾多的劇院。目前，“百老匯”在很多國人看來已經(jīng)成為了音樂劇的代名詞，當(dāng)然，百老匯的戲劇中也包含了很多嚴(yán)肅戲劇。

百老匯的歷史可追溯至公元19世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的百老匯大道就已經(jīng)成為美國戲劇藝術(shù)的活動(dòng)中心。隨著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，百老匯劇院文化于20世紀(jì)20年代開始迅速蓬勃發(fā)展，直到20世紀(jì)60年代的中期，一大批成熟的劇目陸續(xù)在百老匯的舞臺(tái)上出現(xiàn)，這是百老匯音樂劇發(fā)展中最為繁榮的時(shí)期，也是美國百老匯音樂劇的“黃金時(shí)代”。那個(gè)時(shí)候的音樂劇有一個(gè)共同的特征，就是圍繞一個(gè)完整的故事情節(jié)，舞蹈和演唱以及劇情同時(shí)發(fā)展，所以那時(shí)音樂劇的演員不但要有出色的演唱能力，也要有舞蹈功底，并且還要具有表演的才能，通過歌唱、舞蹈以及表演生動(dòng)詮釋故事情節(jié)，這也是為什么也將其稱為“故事情節(jié)劇”的原因。

（二）百老匯發(fā)展現(xiàn)狀

進(jìn)入90年代以后，美國百老匯音樂劇已然發(fā)展成為一種具有獨(dú)特魅力的娛樂文化，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，音樂劇憑借其多樣化的藝術(shù)魅力在世界文化舞臺(tái)上占據(jù)一席之地。百老匯沒有任何藝術(shù)上的框框，也不介意這臺(tái)戲是否在別的地方已演出過，它只信奉一個(gè)準(zhǔn)則，那就是任何藝術(shù)中只要能讓觀眾視覺得到新的挑戰(zhàn)的東西，毫不拘泥，拿來就用。在最近十幾年的發(fā)展中，現(xiàn)代百老匯音樂劇也出現(xiàn)了不同的創(chuàng)作類型，其中以下三種比較有代表性：

1.挖掘經(jīng)典歌劇題材作為音樂劇劇本成為一個(gè)趨勢(shì)

1996年上演的搖滾音樂劇《吉屋出租》就是由美國作曲家、劇作家喬納森·拉森（1960—1996）在普契尼的歌劇《波西米亞人》的基礎(chǔ)上改編而成的，作品公演當(dāng)年一舉奪得普利策戲劇獎(jiǎng)和4座托尼獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是音樂劇歷史上獲獎(jiǎng)最多的劇目。該劇是20世紀(jì)90年代美國百老匯音樂劇舞臺(tái)上的璀璨明珠，呈現(xiàn)了艾滋病病患、同性戀、吸毒者以及末流藝術(shù)家的生活狀態(tài)，用其獨(dú)特的人文情懷，揭開社會(huì)上無法磨滅的瘡疤，試圖喚醒冷漠的人心，給生活在絕望里的人獻(xiàn)上關(guān)愛。

2.復(fù)排過去成功的音樂劇以獲得票房保障

美國劇作家阿瑟·米勒于1949年創(chuàng)作的兩幕劇《推銷員之死》刻畫了一個(gè)小人物悲劇性的一生。1999年，百老匯重演《推銷員之死》以紀(jì)念該劇在紐約上演50周年，再一次獲得評(píng)論界與觀眾的高度評(píng)價(jià)，贏得了當(dāng)年托尼最佳復(fù)排劇獎(jiǎng)。還有1996年的《國王與我》、2001年的《第42街》等都是優(yōu)秀的復(fù)排作品，獲得了演出的成功以及高額的票房收益。

3.將好萊塢或是迪士尼成功的電影改編成音樂劇

《獅子王》是美國迪士尼公司在1994年推出的一部動(dòng)畫片，該劇獲得了巨大成功之后，1997年迪士尼又制作了同名百老匯音樂劇，由美國最著名的女性導(dǎo)演朱莉·泰默（Julie Taymor）執(zhí)導(dǎo)，于1997年11月13日在紐約百老匯首演，1998年，獨(dú)攬美國戲劇領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng)托尼獎(jiǎng)的6項(xiàng)大獎(jiǎng)。上演近20年來，始終獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，是全球最受歡迎的音樂劇之一。此外還有《美女與野獸》《一脫到底》等也都是成功的改編作品。

20世紀(jì)70年代開始，“音樂劇”的創(chuàng)作熱潮開始轉(zhuǎn)向倫敦，出現(xiàn)了一批英國音樂劇經(jīng)典劇目，引起了全世界的矚目。80年代和90年代，英國音樂劇大量進(jìn)軍百老匯，倫敦西區(qū)的音樂劇契合了世界發(fā)展的潮流，尤其是作曲家韋伯的《貓》和《歌劇院的幽靈》。同時(shí)，還有法國作曲家克勞德-米歇爾·勛伯格和阿蘭·鮑伯利創(chuàng)作的《悲慘世界》和《西貢小姐》，它們?cè)谝魳泛蛻騽∩隙加辛送黄坪惋w躍，成為這一時(shí)期的巔峰之作，并成了世界各地競(jìng)相上演的保留劇目。

隨著時(shí)代的變革、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，百老匯又陸續(xù)推出了輕喜劇《媽媽咪呀》、嘻哈音樂劇《漢密爾頓》等，這些新劇目都獲得了巨大成功并演出至今。百老匯音樂劇在世界各地巡回演出愈加頻繁，百老匯音樂劇受到越來越多觀眾的喜歡，成為21世紀(jì)最時(shí)尚的娛樂文化藝術(shù)，其蘊(yùn)含著十分豐富的人文內(nèi)涵，可以幫助人們塑造完美人格，培養(yǎng)積極向上的心態(tài)，為人們趕走煩惱，帶給人們歡笑。但是隨著各個(gè)國家、民族之間文化交流增加，美國百老匯文化也受到了外來文化的沖擊，探索出美國百老匯文化在多元文化背景下的發(fā)展途徑具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

三、多元文化背景下推動(dòng)美國百老匯發(fā)展繁榮的途徑

多元文化背景的影響之下，美國百老匯音樂劇藝術(shù)的發(fā)展或多或少的也受到了阻礙，其中影響美國百老匯發(fā)展的因素主要有：首先，傳統(tǒng)觀念仍然影響著美國百老匯的發(fā)展，有些歌劇為了奪得獎(jiǎng)項(xiàng)或者求得知名度，耗費(fèi)了大量的時(shí)間精力，帶有目的性或者私利性質(zhì)進(jìn)行音樂劇的創(chuàng)作，忽略了廣大觀眾的遠(yuǎn)景需求，長(zhǎng)此以往，使得美國百老匯音樂劇市場(chǎng)的占有率大大降低。另外，多元文化背景下大眾文化的逐漸形成與流行，大眾文化在市場(chǎng)中占據(jù)了先導(dǎo)地位，對(duì)美國百老匯藝術(shù)發(fā)展的影響最為顯著。百老匯音樂劇盡管創(chuàng)作的藝術(shù)目的也在變化，在客觀上保證了美國文化的傳承，但是過度商業(yè)化的百老匯音樂劇并不能推動(dòng)藝術(shù)本身的發(fā)展，也無法讓美國本土民眾聽到“信心”的聲音。作為傳統(tǒng)經(jīng)典舞臺(tái)表演藝術(shù)之一的美國百老匯，在該趨勢(shì)的發(fā)展之下，逐漸被現(xiàn)代化、多元化的藝術(shù)風(fēng)頭掩蓋，無法適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

（一）首要?jiǎng)?chuàng)新，突出藝術(shù)個(gè)性

缺少個(gè)性，缺乏新意的作品，通常會(huì)被藝術(shù)的風(fēng)潮淹沒，換句話說，若要在人類藝術(shù)史冊(cè)中留下濃重一筆，必須要具有創(chuàng)新精神，必須要彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。在劇目的編排過程中注重劇本本身所附加的藝術(shù)氣息或文化內(nèi)涵，不能以犧牲歌劇獨(dú)有的藝術(shù)個(gè)性為代價(jià)換取票房率，也不可以貿(mào)然用現(xiàn)代歌舞代替?zhèn)鹘y(tǒng)的美國百老匯經(jīng)典唱腔、表演形式。創(chuàng)新，并不是一味的舍棄舊的，而是按照既定的發(fā)展規(guī)律，基于原有的藝術(shù)本體之上實(shí)現(xiàn)新的突破。

（二）精益求精，注重藝術(shù)品位

美國百老匯的長(zhǎng)足發(fā)展還必須依靠商業(yè)的引導(dǎo)與市場(chǎng)的支撐，因此必須精益求精，提升藝術(shù)品位。美國百老匯百年的繁榮發(fā)展有著大量將藝術(shù)形式與商業(yè)完美結(jié)合的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，大量的劇目在百老匯演出之后都得到了觀眾的廣泛關(guān)注，但這并不意味著停止，可以對(duì)這些劇目再反復(fù)的錘煉、反復(fù)的創(chuàng)新讓其變?yōu)榻?jīng)典，之后再在經(jīng)典的高端舞臺(tái)上表演，從而走向全世界，也因此美國百老匯的大量劇目都是人們朗朗上口的經(jīng)典曲目，具有十分高雅的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

（三）多元共融，助力文化傳承

多元文化發(fā)展趨勢(shì)下，戲劇舞臺(tái)類藝術(shù)同樣也朝著多元化的方向發(fā)展，美國奉行開放的移民政策，美國人認(rèn)為多種文化、多種民族的思想碰撞與融合容易生發(fā)一個(gè)國家的活力和創(chuàng)作力，這在許多百老匯經(jīng)典曲目中都可以看到。

四、結(jié)語

多元文化主義的盛行對(duì)美國戲劇文化的多元割據(jù)功不可沒，在這個(gè)世界最大的移民國家里，多元文化主義造就了特殊的種族融入模式，以“美國夢(mèng)”為核心，黑人、亞裔、拉丁裔、猶太裔、女性和同性戀等等眾多少數(shù)群體，能夠與代表傳統(tǒng)價(jià)值觀的白人一樣，在戲劇舞臺(tái)上進(jìn)行不斷的實(shí)踐和探索，他們的戲劇也不斷走進(jìn)主流社會(huì)，在百老匯等更大的舞臺(tái)上演，成為大眾戲劇。多元文化的共生與并存已經(jīng)深深融入到美國戲劇的骨髓與血脈之中。

長(zhǎng)期的發(fā)展使得美國百老匯音樂劇藝術(shù)日趨成熟，多元文化推動(dòng)著現(xiàn)代音樂劇與本地民俗相互探索碰撞，體現(xiàn)出藝術(shù)性與商業(yè)性共存并且相互促進(jìn)的景象。百老匯音樂劇能夠使美國音樂精神繼續(xù)蓬勃發(fā)展，進(jìn)而成為全世界時(shí)尚和最受追捧的藝術(shù)新品，同時(shí)也成為美國流行文化的標(biāo)志。美國百老匯在多元文化背景下的發(fā)展更要求創(chuàng)作者要不斷地進(jìn)行突破創(chuàng)新，創(chuàng)造出更富新意且內(nèi)容與生活相一致的舞臺(tái)形式，在未來美國百老匯的發(fā)展道路上，我們共同期待著有更多好的作品出現(xiàn)在百老匯的舞臺(tái)上，有更多的經(jīng)典呈現(xiàn)給觀眾，為百老匯戲劇文化的發(fā)展與傳承開辟新的天地。

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