歌曲《紅旗頌》演唱分析

靳蘭蘭

摘 要： 《紅旗頌》是一首知名度較高的藝術(shù)歌曲，由車(chē)行作詞，戚建波作曲。是一 首表達(dá)贊美五星紅旗崇高敬意的作品。在聲樂(lè)演唱中音色和情感的表達(dá)是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，聲樂(lè)作為一門(mén)表演藝術(shù)，情感是影響歌者音質(zhì)、肢體語(yǔ)言、及其演唱效果的重要因素，而情感的表達(dá)卻是多元化的，只有能夠引起聽(tīng)眾的共鳴的才是聲樂(lè)演唱中最好的表達(dá)。本文根據(jù)自己長(zhǎng)期演唱經(jīng)驗(yàn)及其對(duì)作品、詞曲作者的了解，進(jìn)一步切入對(duì)這首作品的演唱加以分析。本文將從速度、音色、鋼琴伴奏對(duì)演唱歌曲的情感表達(dá)的影響進(jìn)行討論。

關(guān)鍵詞： 紅旗頌;演唱分析;鋼琴伴奏

【中圖分類(lèi)號(hào)】J61 ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? 【DOI】10.12215/j.issn.1674-3733.2020.38.204

1 緒論

《紅旗頌》是著名作曲家戚建波與著名詞作家車(chē)行聯(lián)合創(chuàng)作的一首贊美五星紅旗以及歌頌我國(guó)民族精神為主旋律的作品，是一首深情感人、膾炙人口、大氣 磅礴的現(xiàn)代藝術(shù)歌曲。這首藝術(shù)歌曲《紅旗頌》歌詞深情感人、質(zhì)樸真切而且畫(huà)面感非常的強(qiáng)，字里行間都顯露出濃濃的情感，體現(xiàn)了我們中國(guó)人厚重而豐富的感情;用及其舒緩而優(yōu)美的旋律來(lái)歌頌贊美五星紅旗，不僅僅可以喚起人們報(bào)效祖國(guó)，熱愛(ài)祖國(guó)的滿(mǎn)腔熱血，還充分表達(dá)了中國(guó)人對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，對(duì)我國(guó)五星紅旗敬意崇高，激 起人們奮進(jìn)的思想與力量。

2 歌曲的演唱速度

歌曲《紅旗頌》整體的速度中速進(jìn)行，舒展而自由，節(jié)奏變化以 2/4 拍、 4/4 拍的節(jié)奏來(lái)演唱，演唱速度是影響情感表達(dá)的一大重要因素，歌曲當(dāng)中的速 度都不是一塵不變的，速度的掌控會(huì)表露出歌者對(duì)作品的全部理解，也是歌者能否演繹好一首作品的因素之一。就像格里格說(shuō)：“如果一位指揮家把速度弄錯(cuò)了，那就什么都完了。”這就見(jiàn)證了速度的重要性。

速度在演唱中需要考慮以及預(yù)先掌握很多理論性的知識(shí)，如在譜面上標(biāo)出來(lái)的速度標(biāo)記用語(yǔ)。對(duì)譜子進(jìn)行解讀，節(jié)奏的花樣結(jié)合演唱的速度，將會(huì)對(duì)一首作品的風(fēng)格，甚至情感的表達(dá)都會(huì)有不同。在這首《紅旗頌》第一句開(kāi)始時(shí)，“藍(lán)藍(lán)的天空”就選用四分音符，表現(xiàn)親切贊美五星紅旗，又堅(jiān)定有力的。整首歌以 大氣磅礴為主，速度也平緩，節(jié)奏型大多以小切分、大切分和二八為主。所以在演唱速度上以訴說(shuō)的力度變化為主。

速度一詞對(duì)每一個(gè)演唱者來(lái)說(shuō)都不陌生，但是速度它是與節(jié)奏、節(jié)拍、 力度等有著不可分割的地位。節(jié)奏節(jié)拍要表達(dá)的是你中有我，我中有你的這樣一個(gè)狀態(tài)也就是，所有的節(jié)奏都存在于節(jié)拍之中當(dāng)然節(jié)拍也離不開(kāi)節(jié)奏。但他們對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)且各自有各自的作用，它們有著共同和不同之 處，在演繹的過(guò)程當(dāng)中一定要遵循其本身的規(guī)律。

2.1 情感對(duì)音色的影響

音色是每一件發(fā)音體的不同而不同，有明暗軟硬，這是從最基本的方向來(lái)描述音色。在歌曲表演的過(guò)程中演繹者能否把一首作品演繹好，不能只看他的技術(shù)，還得考慮其他方面，音色就是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。音色是根據(jù)每一首歌的不同而不同的，如果歌曲是歡快的，音色就不是那么厚，它是較明亮開(kāi)朗一些;歌曲如是比 較沉重性質(zhì)的，那音色就會(huì)需要暗、渾厚一點(diǎn)。

歌者在演唱一首作品時(shí)并非保持同一音色，歌者會(huì)在某一句，或者某一個(gè)字上做出變化的音色，這樣會(huì)使得情感更加到位。例如，在演唱《紅旗頌》第一句 “藍(lán)藍(lán)的天空”時(shí)，有些演唱者會(huì)把這一句唱得很重，本想著把自己美妙的歌喉展現(xiàn)出來(lái)，反而失去真摯的情感，這樣就把歌曲真正的情感給改變了。

人們通過(guò)自己的耳朵辨別音的色彩的變化，把這種辨別出來(lái)的音色用到詞匯 當(dāng)中，以表達(dá)出真摯的情感。反過(guò)來(lái)，演唱者在演唱中去調(diào)控最佳的音色來(lái)表現(xiàn)出對(duì)自己情感的表達(dá)。這樣的情況在日常生活當(dāng)中隨處可見(jiàn)人們歡聚時(shí)，可以 聽(tīng)到歡呼聲，吶喊聲;這些都是自然現(xiàn)象中人們真摯的情感流露出來(lái)對(duì)音色一種自然的現(xiàn)象。此時(shí)，我們應(yīng)該會(huì)看到，歌唱語(yǔ)言和平時(shí)的說(shuō)話(huà)語(yǔ)言是有很大的區(qū)別的，歌唱是有著一定的準(zhǔn)備的，需要把人的思維結(jié)合起來(lái)，而說(shuō)話(huà)比較隨意一些，沒(méi)有過(guò)多的思維模式。

3 鋼琴伴奏對(duì)歌唱的影響

伴奏為這首歌做了很漂亮的輔助襯托，這首歌的伴奏是著名的當(dāng)代樂(lè)壇新聲代作曲家胡廷江老師，他的創(chuàng)作風(fēng)格具有濃厚的民族風(fēng)味和時(shí)代精神又有自己獨(dú)特的個(gè)性創(chuàng)作風(fēng)格。這首《紅旗頌》就是他編排的伴奏之一。

鋼琴伴奏是一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，鋼琴伴奏對(duì)鋼琴演奏者要求比較高，需要演奏者的音樂(lè)感覺(jué)、應(yīng)變能力以及與演唱者的默契配合。鋼琴伴奏不僅僅是完成譜面上的任務(wù)，還得為演唱者提供完美的配合，及時(shí)與演唱者提供幫助并解決 伴奏與演唱之間所出現(xiàn)的問(wèn)題。

在歌曲《紅旗頌》第一句“藍(lán)藍(lán) 的天空，是你飄揚(yáng)的背景”開(kāi)始處，鋼琴伴奏是很輕柔的出來(lái)，仿佛紅旗緩緩飄起以及繚繞的情景，給演唱者提供了一個(gè)想象五星紅旗飄揚(yáng)的畫(huà)面，引導(dǎo)演唱者的完美表現(xiàn)。緊接著下面的“你和神圣結(jié)成了親密的弟兄”這一句出來(lái)時(shí)，連續(xù)使用了十六分音符，奏出了“神圣”和“兄弟”之間的崇高贊美之情。第三句“看到你，我就看到了祖國(guó)的笑容”用了變換拍子和大和弦以及右手的連續(xù)的音程。最后兩小節(jié)的時(shí)候更是連續(xù)一個(gè)接一個(gè)的重音為歌曲的高潮做了更好的鋪墊。進(jìn)入高潮時(shí)，鋼琴伴奏都是在強(qiáng)有力和眾多的六連音下完成，帶動(dòng)演唱者激動(dòng)的情緒，只有他們兩者有了這樣完美的結(jié)合，才能給觀眾呈現(xiàn)出動(dòng)人的一幕。如歌譜“我放歌一曲一曲紅旗頌”的伴奏最有特色，不管是力度還是音符的構(gòu)思都很有特色，左手以連續(xù)的6連音的拋物線(xiàn)形狀呈現(xiàn)，為歌詞大氣的情緒做了很好的輔助作用。歌詞“眼里就閃動(dòng)著對(duì)你對(duì)你的深情”伴奏也很有特色，整小節(jié)以十六分音符的前空最為突出，為又一次述說(shuō)做了更好的鋪墊。最后“一份份虔誠(chéng)，一份份莊重” 也是以連續(xù)的六連音上下走動(dòng)進(jìn)行，在進(jìn)入“一個(gè)信念和我的理想重逢”時(shí)，左右手反向進(jìn)行多半以大和弦注釋進(jìn)行。推向了結(jié)尾，仿佛使人的感情釋放了一般，做了一個(gè)完美的結(jié)尾處理。仿佛讓人看到了紅旗真的飄起來(lái)了，一幅美景在聽(tīng)眾的心里緩緩展開(kāi)，給人營(yíng)造了一個(gè)寬闊的畫(huà)面。

總之，無(wú)論是在演唱還是教學(xué)的過(guò)程中，都必須要重視鋼琴伴奏這一重要的角色，從各個(gè)方面為出發(fā)點(diǎn)，將歌曲的藝術(shù)感染力度更好更完美的展現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

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