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    藝術(shù)歌曲寫作初探

    2020-10-21 23:43何翔
    黃河之聲 2020年6期
    關(guān)鍵詞:作曲藝術(shù)歌曲技法

    何翔

    摘 要:藝術(shù)歌曲起源于19世紀(jì)的德國,是音樂中常見的一種體裁,通常是由詩歌與音樂結(jié)合而成。由于藝術(shù)歌曲的歌詞也就是詩歌具有很高的文學(xué)性,音樂旋律和伴奏是由作曲家精心創(chuàng)作,同時(shí)又有專業(yè)的聲樂演唱者進(jìn)行演唱(一般采用美聲唱法)這三者的結(jié)合,使得藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性極強(qiáng),在音樂中有著特殊的地位。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;寫作方法

    一、藝術(shù)歌曲的各種形式

    西方藝術(shù)歌曲,主要是18世紀(jì)德奧的抒情藝術(shù)歌曲。有非常浪漫的氣息。將詩歌與音樂融為一體,演唱時(shí)主要通過美聲來進(jìn)行演唱。

    中國藝術(shù)歌曲的形式主要有兩種。一種是來源于古典詩詞譜曲的藝術(shù)歌曲,另一種是現(xiàn)代詩譜曲的藝術(shù)歌曲。中國古詩詞藝術(shù)歌曲歌詞大多為古典詩詞,有時(shí)會(huì)用民歌旋律進(jìn)行編配,它表現(xiàn)著中華民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)審美。初學(xué)者在剛開始學(xué)習(xí)藝術(shù)歌曲寫作時(shí),可以嘗試不同形式的藝術(shù)歌曲寫作。

    二、藝術(shù)歌曲的詞曲關(guān)系

    藝術(shù)歌曲的歌詞種類是非常多的,基本包括為:抒情性歌詞,古典詩詞和現(xiàn)代哲理詩詞。只有詞和曲達(dá)到非常好的融合時(shí),才可以使藝術(shù)歌曲具有非常好的表現(xiàn)力,在寫作時(shí)需注意歌詞的語調(diào)和旋律的的結(jié)合,歌詞的思想與音樂思想的結(jié)合,歌詞的主題與音樂主題的結(jié)合,歌詞段落與音樂曲式結(jié)構(gòu)的結(jié)合。在創(chuàng)作時(shí)還要特別注意押韻與倒字,藝術(shù)歌曲是詩歌與音樂的完美結(jié)合形式,他將音樂與文學(xué)融合為一個(gè)整體,因此他的詞曲關(guān)系就體現(xiàn)的極為重要。

    三、藝術(shù)歌曲的作曲技法

    盡管藝術(shù)歌曲是一種傳統(tǒng)的音樂題材,我們在寫作時(shí)仍然要注意創(chuàng)新。包括作曲技法的創(chuàng)新,和聲的創(chuàng)新等等。在創(chuàng)作時(shí)要注意對詞作者創(chuàng)作意圖的揣摩,因?yàn)樗囆g(shù)歌曲是將詩人的詩作加以音樂的表現(xiàn)形式,作曲者要通過音樂的技巧表現(xiàn)詞作者的情感與作曲家自己所產(chǎn)生的情感。

    首先我們在寫作時(shí)要注意調(diào)性的布局。設(shè)計(jì)歌曲的高點(diǎn),歌曲的節(jié)奏速度與歌曲的音樂風(fēng)格。確定好音樂的主題。然后根據(jù)主題旋律進(jìn)行展開。藝術(shù)歌曲中主題展開的方法通常有,重復(fù),變化重復(fù),模進(jìn),分裂,移位,離調(diào),轉(zhuǎn)調(diào)等作曲的技術(shù)手法。在旋律寫作時(shí),尤其要注意配合歌詞的意境。曲調(diào)要配合歌詞的聲調(diào),曲式結(jié)構(gòu)要根據(jù)詩歌的段落劃分以及段落關(guān)系進(jìn)行選擇,注意歌曲的主題一定要在全曲貫穿主題,主題需要與歌詞的主題中心思想相結(jié)合。

    寫作時(shí)需要注意音樂的流暢性。例如:不能因?yàn)楣诺浠逎脑娫~作品而影響藝術(shù)歌曲的動(dòng)聽性與音樂需要的流暢性。要根據(jù)歌詞情緒的變化,對旋律的力度進(jìn)行處理,要根據(jù)歌詞的意思處理旋律的色彩。

    在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的時(shí)候,一定要注意鋼琴伴奏的寫作。對于音樂表現(xiàn),轉(zhuǎn)調(diào),前奏、間奏與尾奏重要性是不言而喻的。在寫作要符合整首音樂作品的主題,要有一定的音樂形象和意境能夠襯托旋律為旋律做鋪墊。在寫作伴奏時(shí),同樣也要注意歌曲的意境。歌詞旋律與伴奏一樣重要,在寫作時(shí)不能疏忽,可以巧妙地設(shè)計(jì)和聲,層次,音型,織體,以及伴奏的鋼琴化等。寫作的時(shí)候注意配合聲樂的演唱情緒的遞進(jìn)與旋律的發(fā)展,同時(shí)在伴奏寫作時(shí)還要呈現(xiàn)交響性的思維,復(fù)調(diào)音樂思維,和聲音樂思維,在鋼琴寫作時(shí)也可以用到鋼琴寫作的技巧,比如說變奏等等。除此之外,鋼琴織體的選擇也十分重要。我們要注意節(jié)奏的變化與音樂的律動(dòng)。在織體上,比如說肯定會(huì)遇到柱式和聲與分解半分解和聲,這些要根據(jù)音樂的表現(xiàn)去進(jìn)行選擇。在鋼琴伴奏中要著重于刻畫音樂形象,渲染我們音樂的氛圍,在高潮時(shí)與旋律形成強(qiáng)烈的對比。

    在剛開始學(xué)習(xí)藝術(shù)歌曲寫作時(shí),不宜選擇太長篇幅的詩歌作品進(jìn)行創(chuàng)作。首先要保證詩歌作品與音樂作品的完整,其次要短小精致,這樣才能更好的體現(xiàn)作曲的技法與音樂的表現(xiàn)能力。太長的作品容易出現(xiàn)審美疲勞,失去藝術(shù)歌曲的意義。

    四、藝術(shù)歌曲的鑒賞分析

    藝術(shù)歌曲的題材通常來源于民間歌謠或者傳說,但它音樂的表現(xiàn)方式完全與我們的民間歌謠不同。藝術(shù)歌曲起源于西方,所以藝術(shù)歌曲的寫作方法體現(xiàn)的也是是西方作曲技法,我們在分析時(shí)也應(yīng)該是偏向于傳統(tǒng)分析方法,但也不是絕對的。

    由于藝術(shù)歌曲在寫作時(shí)詞曲融合非常重要,因此要求我們在分析的時(shí)候不但要對音樂進(jìn)行分析,還要分析詞曲關(guān)系。

    其次是對調(diào)性進(jìn)行分析,藝術(shù)歌曲在有的時(shí)候不是單一調(diào)性的。為了突出音樂的表現(xiàn),聲樂方面在情緒上的變化,旋律需要達(dá)到一個(gè)高潮。因此在調(diào)性上通常會(huì)采用轉(zhuǎn)調(diào)的手法,這樣就會(huì)使我們的音樂更加具有表現(xiàn)力,更加可以戲劇性地刻畫音樂形象。

    在分析藝術(shù)歌曲的時(shí)候,我們要對鋼琴伴奏的寫法進(jìn)行學(xué)習(xí)和分析,因?yàn)樗囆g(shù)歌曲的伴奏,是非常嚴(yán)密的與旋律進(jìn)行配合與旋律相輔相成與我們的藝術(shù)歌曲是一個(gè)整體。我們要注意分析它的連貫性,學(xué)習(xí)如何和使我們的旋律歌詞以及聲樂演唱相互配合,在我們寫作的時(shí)候做出正確的鋼琴伴奏織體與和聲的選擇。

    分析藝術(shù)歌曲要對歌曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。進(jìn)行曲式分析的目的主要是學(xué)習(xí)如何根據(jù)歌詞選擇曲式結(jié)構(gòu),研究藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)。

    藝術(shù)歌曲的鑒賞與分析。屬于提高寫作技法的一個(gè)重要步驟。在這個(gè)過程中我們要深入理解優(yōu)秀藝術(shù)歌曲作品。對音樂層面的分析與鑒賞還有對歌詞的品讀,分析。把握住作品實(shí)質(zhì)。學(xué)習(xí)者還可以在鑒賞與分析結(jié)束之后,對藝術(shù)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作與改編。因?yàn)樗囆g(shù)歌曲有的時(shí)候呈現(xiàn)給我們的直接方式是通過樂譜,然而我們學(xué)習(xí)者要做的是去演奏樂譜,分析樂譜學(xué)習(xí)作曲技法。當(dāng)這些基本步驟都完成之后,如果可以進(jìn)行對藝術(shù)歌曲的二度創(chuàng)作與改編,這對于作曲學(xué)習(xí)者是非常有利的。有助于我們深入了解藝術(shù)歌曲,從作曲的視角進(jìn)行藝術(shù)歌曲的音樂表達(dá),揣摩音樂風(fēng)格的整體特征,練習(xí)藝術(shù)歌曲的寫作手法。

    結(jié) ?語

    想要寫好藝術(shù)歌曲需要曲作者不斷提高自己的文化藝術(shù)修養(yǎng),不管是對現(xiàn)代歌詞還是古典歌詞,都要具有一定的理解能力。要擁有一定的作曲技巧和好的作曲感覺。在創(chuàng)作的過程中,曲作者自己也要進(jìn)行演唱,這樣可以使寫的作品富有歌唱性,更好地將演唱技巧也融入在作品中。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 張唯佳.音樂鑒賞[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2014.

    [2] 劉松林.淺談藝術(shù)歌曲寫作[J].美與時(shí)代,2010,(09).

    [3] 姚恒璐.作曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練[M].人民音樂出版社,2011.

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