從網(wǎng)劇《唐人街探案》的熱播引發(fā)對(duì)網(wǎng)劇的思考

摘? 要：近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和成熟，網(wǎng)劇的發(fā)展勢(shì)頭越來(lái)越足。到2020年，網(wǎng)劇已經(jīng)走過(guò)了黃金七年，也開(kāi)始從最初的惡搞、混沌逐漸走向精品化、類型化。2020年年初在愛(ài)奇藝視頻上線的《唐人街探案》則是網(wǎng)劇精品化發(fā)展的代表作品之一。它的成功熱播得益于其制作精良、劇本扎實(shí)、演員演技在線等因素，同時(shí)也給未來(lái)網(wǎng)劇的發(fā)展帶來(lái)啟示。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)劇;唐人街探案;熱播原因;啟示

一、當(dāng)下網(wǎng)劇的特點(diǎn)

“網(wǎng)劇，即網(wǎng)絡(luò)自制劇，是由視頻網(wǎng)站專門為互聯(lián)網(wǎng)制作的影視劇，以網(wǎng)絡(luò)為播放途徑，以網(wǎng)絡(luò)大眾為傳播受眾，是互聯(lián)網(wǎng)與影視互相結(jié)合的產(chǎn)物?！盵1]與傳統(tǒng)電視劇相比，網(wǎng)絡(luò)自制劇一般具有以下特點(diǎn)：

（一）即點(diǎn)即播，互動(dòng)性更強(qiáng)

與傳統(tǒng)電視劇有固定的播出時(shí)間、觀眾只能被動(dòng)接受不同，網(wǎng)絡(luò)自制劇可以根據(jù)用戶的需求隨時(shí)點(diǎn)播，不受時(shí)間空間的限制。而網(wǎng)絡(luò)即時(shí)性和擴(kuò)散性也為網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的互動(dòng)反饋提供了極大的便利。網(wǎng)絡(luò)觀眾可以通過(guò)分享、轉(zhuǎn)帖的方式將自己喜愛(ài)的劇集轉(zhuǎn)發(fā)到微信微博論壇等其他網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，還可以通過(guò)投票的方式支持自己喜愛(ài)的演員，也可以在評(píng)論區(qū)發(fā)表自己對(duì)劇集的看法。甚至可以通過(guò)彈幕的方式邊看劇、邊吐槽，“無(wú)數(shù)網(wǎng)民的文字評(píng)論成為劇集的一部分，劇集和彈幕構(gòu)成了觀眾的整體觀看體驗(yàn)，這種互動(dòng)和自主性的增強(qiáng)使得網(wǎng)絡(luò)自制劇更具有特點(diǎn)”[2]。

（二）制作成本相對(duì)較低，零明星陣容

網(wǎng)絡(luò)自制劇作為新事物，與傳統(tǒng)電視劇豪華的明星陣容、動(dòng)輒上億的投資相比，普遍具有制作成本低的特點(diǎn)。從《絲男士》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》到《無(wú)心法師》《太子妃升職記》等都是啟用新人演員。而在《唐人街探案》中除了主演邱澤和張鈞甯小有名氣以外，其他的演員都不出名甚至是新人，可以說(shuō)這部劇算得上是零明星陣容，所以在演員的薪酬方面支出較少，從而能夠進(jìn)一步節(jié)約網(wǎng)劇的拍攝成本，在細(xì)節(jié)和內(nèi)容上加大投入。

（三）敘事碎片化，情節(jié)推進(jìn)快

在信息高速發(fā)展的時(shí)代，快速獲取信息成為現(xiàn)代人的生活訴求。一般一集網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)長(zhǎng)在20-47分鐘不等，這樣的時(shí)長(zhǎng)正好可以填充視頻用戶的零碎休息時(shí)間。觀眾還可以根據(jù)觀劇需要和個(gè)人感受跳過(guò)不喜歡的劇情或者選擇倍速播放。而對(duì)于年輕一代的網(wǎng)民來(lái)說(shuō)，他們的反應(yīng)能力和理解能力非常迅速，又長(zhǎng)期受到劇情跌宕起伏，情節(jié)反轉(zhuǎn)不斷的英美劇的影響，因此對(duì)劇情節(jié)奏的把握也成為當(dāng)下網(wǎng)劇獲得觀眾認(rèn)可的條件之一。而《唐人街探案》正好做到了這一點(diǎn)?！短迫私痔桨浮饭适略O(shè)定精巧，節(jié)奏緊湊，剪輯干凈利落，信息密度高，案件邏輯環(huán)環(huán)相扣，充滿戲劇張力。該劇共分為《曼陀羅之舞》《玫瑰的名字》以及《幽靈邀請(qǐng)賽》三個(gè)單元。每個(gè)單元相互獨(dú)立，但又有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)。各個(gè)單元內(nèi)部環(huán)環(huán)相扣，懸念迭生。該劇除了向觀眾展示了林默的破案過(guò)程，也對(duì)兇手的作案動(dòng)機(jī)以及透過(guò)案件折射出的人性灰色地帶進(jìn)行了揭示，讓觀眾在感覺(jué)懸疑驚悚的同時(shí)，思考人性的復(fù)雜。

二、《唐人街探案》熱播原因分析

（一）題材吸引人，懸疑驚悚+燒腦

近年來(lái)，我國(guó)網(wǎng)劇層出不窮，類型也多種多樣，尤以青春校園類和懸疑推理類為多。在《唐人街探案》播出以前，收獲高口碑的懸疑推理類網(wǎng)劇就有《心理罪》《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》等，培養(yǎng)了一大批愛(ài)好懸疑推理劇的觀眾。《唐人街探案》屬于硬漢派懸疑罪案劇。所謂硬漢派推理是指塑造貼近實(shí)際生活、嫉惡如仇且膽識(shí)過(guò)人的私家偵探主人公形象，以明快的節(jié)奏加上火爆的場(chǎng)面，使看慣了由文縐縐分析推理為主的傳統(tǒng)偵探劇的觀眾耳目一新。在劇中，邱澤飾演的神探林默，一方面天賦異稟，心思縝密;另一方面，他自己卻也麻煩一堆。他有自己的秘密，也有自己的弱點(diǎn)。就像所有的硬漢神探一樣，他所處的環(huán)境由內(nèi)到外，都使他備受煎熬。同時(shí)，該劇摒棄了對(duì)愛(ài)情戲的渲染，將重點(diǎn)放在破案與智斗上。在劇中，觀眾看到的是神探與罪犯之間的斗智斗勇;也滿足了觀眾對(duì)男人戲的期待，讓習(xí)慣了愛(ài)情劇的觀眾有了一種不同的視覺(jué)享受。

（二）原創(chuàng)劇本，依托電影IP

近年來(lái)，“IP”的概念成為影視圈的高頻詞匯，也是各大視頻網(wǎng)站、論壇上的熱門議題。IP產(chǎn)品因其原本就擁有大量的粉絲基礎(chǔ)，所以在制作成影視劇之初就有一定的熱度，再加上宣傳造勢(shì)，制造話題，很容易就達(dá)到未播先火的效果，這也是眾多影視公司爭(zhēng)相打造IP劇的原因。在網(wǎng)劇《唐人街探案》播出之前，已經(jīng)有電影《唐人街探案》系列1、2部上映，良好的電影口碑為網(wǎng)劇的播出積累了一些觀眾。網(wǎng)劇《唐人街探案》另辟蹊徑，不依賴于IP改編，而是由編劇創(chuàng)作打磨原創(chuàng)劇本，打造自己的IP系列。網(wǎng)劇《唐人街系列》不能簡(jiǎn)單地看作是電影《唐人街探案》系列的衍生劇或翻拍，雖然劇中的人物角色林默確與電影中的角色唐仁有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但這部網(wǎng)劇卻是和電影并存的。它是陳思誠(chéng)導(dǎo)演打造的“唐探宇宙”中的組成部分之一。網(wǎng)劇《唐人街探案》從新的角度切入，依托電影IP，以內(nèi)容為王，制作精良，收獲了大批觀眾。

（三）劇集制作精良，堪比電影

不同于現(xiàn)在很多網(wǎng)劇甚至電視劇粗制濫造的制作，《唐人街探案》完全稱得上是良心之作。在前期拍攝過(guò)程中，劇組主創(chuàng)們就先后投入了極大的努力，歷經(jīng)四個(gè)月的拍攝，輾轉(zhuǎn)曼谷、東京、高雄等不同的地方取景，拍攝總時(shí)長(zhǎng)超過(guò)2000個(gè)小時(shí)。而《曼陀羅之舞》一集的導(dǎo)演柯汶利也曾是2020年賀歲檔最大黑馬電影《誤殺》的導(dǎo)演，其講述故事的技巧可謂是非常高妙。此外，網(wǎng)劇《唐人街探案》的視覺(jué)指導(dǎo)是曾擔(dān)任過(guò)《羅曼蒂克消亡史》和《唐探》三部曲的攝影指導(dǎo)的杜杰。兩人互相合作，共同成就了《唐人街探案》電影般的精良質(zhì)感，使得《唐人街探案》節(jié)奏明快、張弛有度、扣人心弦，讓觀眾時(shí)時(shí)對(duì)案情的發(fā)展充滿期待。

在鏡頭語(yǔ)言上，導(dǎo)演應(yīng)用非常嫻熟。影片中導(dǎo)演不斷用晃動(dòng)的鏡頭，在故事發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)來(lái)回游移，呈現(xiàn)出一種對(duì)未知處境的不安感。在攝影風(fēng)格上，影片采用了很多大光比、明暗對(duì)比以及對(duì)稱式構(gòu)圖等，突出了一明一暗的對(duì)比效果，奠定了全劇沉郁的基調(diào)。再加上聲音的應(yīng)用，如誦經(jīng)的聲音、鬼魂的低語(yǔ)……很好地營(yíng)造了恐怖驚悚的氛圍。

三、《唐人街探案》的熱播

為網(wǎng)劇發(fā)展帶來(lái)的啟示

《唐人街探案》作為我國(guó)網(wǎng)劇的典型代表，不僅受到了觀眾的廣泛關(guān)注和熱烈討論，同時(shí)也對(duì)我國(guó)網(wǎng)劇的發(fā)展有著較為深入的影響?！短迫私痔桨浮芬詢?nèi)容為王，美劇的節(jié)奏、電影的質(zhì)感為觀眾帶來(lái)精彩的視聽(tīng)盛宴，可以說(shuō)，它的熱播為我國(guó)網(wǎng)劇的發(fā)展帶來(lái)了諸多啟示。

（一）聚焦受眾需求，精準(zhǔn)定位傳播

“使用與滿足”理論認(rèn)為，受眾通過(guò)分析自身使用需求考察大眾傳媒帶來(lái)的心理滿足，而不是一味地接收所有的信息。網(wǎng)絡(luò)自制劇要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下獲得成功播出，必須在題材和受眾多元化的網(wǎng)劇背景下進(jìn)行精準(zhǔn)的受眾分析。在受眾定位準(zhǔn)確的前提下，尊重觀眾，滿足觀眾的觀影心理，制作更多符合當(dāng)下觀眾需求的網(wǎng)劇，從而在潛移默化中培養(yǎng)觀眾更高的觀影素質(zhì)，提高觀眾觀影口味，促進(jìn)網(wǎng)劇良性發(fā)展。網(wǎng)劇《唐人街探案》的主要受眾是懸疑偵探迷，在該劇中，導(dǎo)演設(shè)置了很多偵探劇的必要因素，通過(guò)層層懸念的設(shè)置，驚悚氛圍的營(yíng)造，激起了觀眾極大的觀看興趣。

（二）致力文化創(chuàng)新，打造優(yōu)質(zhì)精品

“內(nèi)容為王”是信息產(chǎn)品的核心競(jìng)爭(zhēng)力，尤其是在山寨雷人劇大量出現(xiàn)的市場(chǎng)環(huán)境下，優(yōu)質(zhì)的劇情內(nèi)容將成為制勝的重要武器[3]。網(wǎng)絡(luò)大時(shí)代，網(wǎng)劇發(fā)展如火如荼，越來(lái)越多的資本涌入網(wǎng)劇制作市場(chǎng)，再加上網(wǎng)劇本身制作門檻低，導(dǎo)致粗制濫造的網(wǎng)劇大量出現(xiàn)：內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、人物形象單薄、以尺度博噱頭、劇情漏洞百出等現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。網(wǎng)絡(luò)自制劇質(zhì)量良莠不齊，而一味迎合網(wǎng)民心理需求的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇難以成為經(jīng)典。因此，網(wǎng)劇制作方在制作網(wǎng)劇時(shí)，要致力于文化創(chuàng)新，在不同的題材中挑選更加新穎的題材，在同類題材中尋找另類的切入點(diǎn)，不要一味依賴于IP改編。在制作過(guò)程中把握尺度，用心制作，不忘初心，樹(shù)立正確的價(jià)值觀，拒絕粗制濫造，為打造優(yōu)質(zhì)精品而努力。

（三）創(chuàng)新?tīng)I(yíng)銷手段，持續(xù)宣傳造勢(shì)

網(wǎng)劇要想取得較好的傳播效果，專業(yè)的宣傳推廣必不可少。通過(guò)宣傳推廣能夠縮短產(chǎn)品與市場(chǎng)的距離?！短迫私痔桨浮吩诓コ鲋踔饕揽俊白詠?lái)水軍”口碑效應(yīng)式的自發(fā)宣傳，有關(guān)“唐人街探案”的話題也時(shí)常登上熱搜榜，各大公眾號(hào)也主動(dòng)為其宣傳造勢(shì)，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心，其精良制作更是培養(yǎng)了一大批觀眾。而會(huì)員搶先看的營(yíng)銷模式也為播放平臺(tái)帶來(lái)巨大商機(jī)，成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下劇作商業(yè)營(yíng)銷運(yùn)作的成功典型。由此可見(jiàn)，一部網(wǎng)劇的成功熱播也離不開(kāi)營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)的宣傳推廣?？诒姆e攢形成節(jié)目的品牌效應(yīng)，增加了觀眾的黏性和忠誠(chéng)度;深度解析劇情，提高了受眾對(duì)劇集的熟知度，微博、微信的宣傳造勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了話題的深度發(fā)酵。可以說(shuō)，網(wǎng)劇借助新媒體平臺(tái)，通過(guò)整合多種渠道，形成了全方位、立體化的網(wǎng)絡(luò)宣傳營(yíng)銷。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，當(dāng)下網(wǎng)劇的制作越來(lái)越精良，更加注重內(nèi)容創(chuàng)新與原創(chuàng)IP或衍生劇的開(kāi)發(fā)?，F(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇的出現(xiàn)也以其精良的制作，良好的口碑為我國(guó)網(wǎng)劇的發(fā)展注入了活力，讓廣大網(wǎng)友們看到了中國(guó)網(wǎng)劇的未來(lái)，重拾對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的信心。相信經(jīng)過(guò)不斷的改善與發(fā)展，我國(guó)的網(wǎng)劇會(huì)發(fā)展得越來(lái)越好，給觀眾帶來(lái)更多驚喜，讓觀眾眼前一亮，滿足觀眾的觀影需求，從而達(dá)到更加令人滿意的效果。

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作者簡(jiǎn)介：龔志悅，上海大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士研究生。