從《奇異博士》談奇幻電影的視覺(jué)奇觀打造

丁寧 王博楷

摘? 要：作為漫威首部魔法系及電影漫威電影宇宙第三階段承前啟后的影片，《奇異博士》探索了漫威電影此前從未涉及的疆界與維度，特效與現(xiàn)實(shí)的交織以及特效、鏡頭設(shè)計(jì)與色彩的完美配合為觀眾帶來(lái)前所未有的美感體驗(yàn)與視覺(jué)震撼，為觀眾打造了多元宇宙、空間折疊、時(shí)光倒流等顛覆想象的視覺(jué)魔術(shù)也將漫威電影的視覺(jué)特效提升到了新高度。

關(guān)鍵詞：奇異博士;視覺(jué)奇觀;特效;色彩;鏡頭設(shè)計(jì)

科幻電影與奇幻電影都是長(zhǎng)于以特效創(chuàng)造故事空間的電影類型，慣于以極富沖擊力的視覺(jué)奇觀為觀眾帶來(lái)新鮮感。特效的魅力無(wú)疑是科幻電影和奇幻電影的賣點(diǎn)之一，無(wú)論是為了使敘事更具說(shuō)服力，或只是單純地提供影音刺激。從時(shí)間角度看，20世紀(jì)70、80年代的《終結(jié)者》系列、《星球大戰(zhàn)》系列已經(jīng)成為科幻電影的經(jīng)典，而2000年以后的《哈利波特》系列與《指環(huán)王》系列的全球熱映使奇幻電影成為現(xiàn)象級(jí)大片類型與高票房重要來(lái)源。因大量的包含魔法、超自然現(xiàn)實(shí)事件、幻想生物以及幻想世界等內(nèi)容，奇幻電影強(qiáng)烈依附電影科技打造視效的奇異世界。隨著當(dāng)下數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，奇幻電影在全球范圍內(nèi)迎來(lái)前所未有的高潮，帶給觀眾視覺(jué)與心靈的雙重震撼。

《哈利波特》系列巨大的成功給后續(xù)奇幻電影制作者們很好的標(biāo)桿與動(dòng)力，但又猶如一座大山立在了后輩面前。如果說(shuō)始于2001年，擁有著七個(gè)章節(jié)、八部影片的《哈利波特》系列已經(jīng)在銀幕上詮釋并樹(shù)立了魔法和魔法世界在觀眾心中的樣子，那么后續(xù)的魔法系電影可能會(huì)很難跳出這個(gè)圈子，也很可能會(huì)被貼上同質(zhì)化嚴(yán)重甚至是抄襲的標(biāo)簽。

對(duì)于早已習(xí)慣講述《鋼鐵俠》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《雷神》等硬漢英雄故事的漫威再次突破自己，為觀眾帶來(lái)使用魔法的“軟英雄”——斯特蘭奇。2016年11月，漫威電影宇宙的第十四部電影《奇異博士》上映。影片故事背景雖然設(shè)定在當(dāng)下，但主人公斯特蘭到喜馬拉雅山修行了魔法，能穿越不同的時(shí)空維度，親身體驗(yàn)?zāi)Хǖ纳衿?。影片主體是在描述魔法師之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們能隨手對(duì)空間物質(zhì)進(jìn)行折疊，雙手憑空變出魔法盾與武器，這些已經(jīng)完全顛覆了如今的科學(xué)認(rèn)知，屬于奇幻電影范疇。作為漫威首部以魔法系超級(jí)英雄為主角的電影，《奇異博士》探索了漫威電影此前從未涉及的疆界與維度，為觀眾打造了多元宇宙、空間折疊、時(shí)光倒流等顛覆想象的視覺(jué)魔術(shù)，也將漫威電影的視覺(jué)特效提升到了新高度。

一、色彩隱喻與細(xì)節(jié)特效

《奇異博士》講述的是魔法體系下發(fā)生的故事，因車禍雙手受傷的斯特蘭奇博士遠(yuǎn)赴東方的尼泊爾修行，他所修行的魔法帶有東方宗教色彩，因此影片要營(yíng)造一種古老而神秘的視覺(jué)氛圍，一方面為影片源自東方文化的敘事服務(wù)，另一方面也可以使影片的視覺(jué)特效呈現(xiàn)整體性、統(tǒng)一性風(fēng)格。

與漫畫中五顏六色的魔法不同，《奇異博士》中法師們本身修煉的維山帝魔法只有橙黃色一種。屬于暖色系的橙黃色指代著自然、快樂(lè)與希望等多重含義，再結(jié)合較暗的背景色可以更好地呈現(xiàn)影片的文化內(nèi)涵。例如，古一法師在那間有些欠缺曝光的小屋里教斯特蘭奇博士魔法的片段中，橙黃色的魔法陣出現(xiàn)在了一個(gè)窮困潦倒、尋求希望的年輕人面前，為其帶來(lái)片刻的溫暖與治愈雙手的希望（如圖1、圖2）。與整部影片“學(xué)會(huì)遵循生命自然規(guī)律”的主旨相一致，充滿生機(jī)又帶有溫度的橙黃色成為對(duì)生命和自然的色彩化隱喻。

特效通常是由電腦軟件制作出的現(xiàn)實(shí)中一般不會(huì)出現(xiàn)的特殊效果。從某種意義上說(shuō)，特效是一種假象，如何讓假象以假亂真是特效制作的核心問(wèn)題。如果說(shuō)特效可以為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，那么影片的基本調(diào)色就是在為特效所提供的主體視覺(jué)進(jìn)一步拓寬下限?！豆ㄌ亍废盗信c《奇異博士》同屬于魔法系的奇幻電影，兩者在色彩上有一個(gè)共同點(diǎn)——都是以黑色作為電影基調(diào)色。電影中的黑色背景為流體與粒子特效提供了絕佳的反襯環(huán)境，黑色背景過(guò)濾掉了很多不必要的背景，避免穿幫或者因?yàn)橐恍└〉募?xì)節(jié)使得特效與畫面產(chǎn)生分裂感，同時(shí)讓觀眾的注意力更加集中在特效上。《奇異博士》之所以在視覺(jué)上飽受贊譽(yù)，后期技術(shù)功不可沒(méi)。另外，特效與色彩的完美結(jié)合使得本身不存在的魔法變得如同真實(shí)存在一般。整部影片中的橙黃色是法師們自身魔法的唯一色彩，暗色的主調(diào)色使得特效細(xì)節(jié)更加明顯、更加耐人尋味，這同煙花要在夜晚燃放是一個(gè)道理。

在《奇異博士》中，在古一法師教會(huì)奇異博士學(xué)會(huì)順從的段落中，對(duì)于粒子特效的細(xì)節(jié)有一幕非常完美的直觀體現(xiàn)。片中可以看到這些魔法粒子會(huì)因?yàn)橹亓Φ舻降孛嫔?，又?huì)觸碰到地面而反彈，地面上有著模糊的傳送門的整體倒影與反光，這些雖然是現(xiàn)實(shí)中不存在的魔法粒子，但都順從了現(xiàn)實(shí)的自然法則，暗色的整體環(huán)境讓主體細(xì)節(jié)沒(méi)有被埋沒(méi)，反而更加凸顯。特效與色彩的完美結(jié)合從潛意識(shí)中告訴觀眾：傳送門是真實(shí)存在的。

粒子特效是需要“發(fā)射器”先發(fā)生出粒子，再加以合理路徑引導(dǎo)才能形成具有一定物理特性的觀賞性粒子。如果說(shuō)傳送門的制作相對(duì)靜止——只是一個(gè)進(jìn)行圓形規(guī)則運(yùn)動(dòng)的粒子團(tuán)，那么影片中段斯特蘭奇與卡西利亞斯戰(zhàn)斗的段落（如圖3、圖4）則是色彩與特效的動(dòng)態(tài)體現(xiàn)。

在這場(chǎng)戲中，可以看到因激烈碰撞而四散的魔法粒子，這些粒子在暗色的調(diào)色下顯得格外明顯。在激烈的搏斗中，粒子四濺，有些甚至由實(shí)轉(zhuǎn)虛。在暗色背景的襯托下，這種利用虛實(shí)表達(dá)粒子從攝影機(jī)對(duì)焦點(diǎn)向觀眾面前濺射的空間位置移動(dòng)一覽無(wú)余，大大增強(qiáng)了畫面的縱深感與戰(zhàn)斗的激烈感。

正是憑借對(duì)細(xì)節(jié)近乎完美的把控，影片中的特效看起來(lái)并不像特效，反而像實(shí)際發(fā)生的一樣。影片調(diào)色師讓畫面色彩飽和度增加， 讓畫面整體看來(lái)色彩厚重。在斯特蘭奇博士和古一法師初次會(huì)面時(shí)，古一法師用法術(shù)讓斯特蘭奇進(jìn)行了一次心靈的時(shí)空穿越之旅。影片采用了類似于《蟻人》中“量子領(lǐng)域”的特效，增加了畫面的色彩飽和度，讓斯特蘭奇博士的心靈穿梭之旅更為華麗和神奇。

《奇異博士》對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求最終讓視效上呈現(xiàn)出一份理所應(yīng)當(dāng)?shù)暮侠硇浴１静淮嬖谟诂F(xiàn)實(shí)生活中的魔法在極致細(xì)節(jié)的襯托下猶如常識(shí)一般被觀眾接受。透過(guò)這種“特效不再被認(rèn)為是特效”的現(xiàn)象足以看出，經(jīng)過(guò)近十年的洗禮，漫威足以能夠駕馭特效技術(shù)，并為之后更廣闊的電影幻想創(chuàng)造出無(wú)限的可能。

二、鏡頭設(shè)計(jì)與特效奇觀

鏡頭設(shè)計(jì)一直是電影非常重要的組成部分，其表現(xiàn)力是吸引觀眾的關(guān)鍵所在。在《奇異博士》中，穿過(guò)傳送門來(lái)到新的場(chǎng)景，在變形扭曲的城市里戰(zhàn)斗，這些在以前只能是幻想的鏡頭設(shè)計(jì)在成熟的后期特效加持下成為影片獨(dú)特的標(biāo)簽?？梢哉f(shuō)特效為奇幻電影的鏡頭設(shè)計(jì)帶來(lái)了更多可能，而獨(dú)具匠心的鏡頭設(shè)計(jì)也給予了特效充分發(fā)揮的空間，兩者相輔相成。

由于特效的加持，《奇異博士》整片并不受現(xiàn)實(shí)環(huán)境因素的限制。電影中期有一段斯特蘭奇偷書(shū)的長(zhǎng)鏡頭，王認(rèn)為斯特蘭奇并沒(méi)有準(zhǔn)備好學(xué)習(xí)靈體投射等相關(guān)知識(shí)，不借給他相關(guān)書(shū)籍，堅(jiān)定地說(shuō)出了：“NO！”王的態(tài)度并不能阻擋斯特蘭奇的好奇，既然正面強(qiáng)攻不行那就從側(cè)面智取。于是，在圖書(shū)館開(kāi)傳送門偷書(shū)看，這樣一個(gè)情理之中預(yù)料之外的幽默的長(zhǎng)鏡頭就出現(xiàn)在了銀幕上（如圖5）。如果沒(méi)有粒子特效對(duì)傳送門的完美呈現(xiàn)，自然難以實(shí)現(xiàn)這樣加分項(xiàng)的鏡頭設(shè)計(jì)。

影片中間部分，卡西利亞斯入侵圣殿時(shí)，場(chǎng)景特效對(duì)電影鏡頭設(shè)計(jì)的輔助又悄無(wú)聲息地展現(xiàn)出來(lái)。受益于場(chǎng)景建模，卡西利亞斯可以任意翻轉(zhuǎn)、折疊、扭曲場(chǎng)景。在本段落中，本是連為一體堅(jiān)不可摧的長(zhǎng)廊在場(chǎng)景建模的加持下變得可拉長(zhǎng)、可翻轉(zhuǎn)（如圖6）。這更多的可能將原本作戰(zhàn)維度從基于地面的水平作戰(zhàn)瞬間拓展成任意方向都能進(jìn)攻或者受敵的三維空間作戰(zhàn)，讓演員與攝影機(jī)都不再拘泥于地面?？ㄎ骼麃喫箤⒈臼撬降淖呃确D(zhuǎn)成一個(gè)垂直的跳樓機(jī)，鏡頭方向非常自然地也由水平變成了垂直，本來(lái)腳踏地面的斯特蘭奇可以利用重力松手自由落體，將卡西利亞斯的一個(gè)信徒一腳送到沙漠中。全程的鏡頭轉(zhuǎn)變?nèi)缃z般順滑，沒(méi)有一點(diǎn)拖沓或者不合理的地方。這一切都是在場(chǎng)景特效的全力加持下完成的，很難想象，如果沒(méi)有場(chǎng)景特效的加持，需要怎樣設(shè)計(jì)鏡頭語(yǔ)言才能在如此狹小的空間內(nèi)表達(dá)出如此強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

優(yōu)秀的影片總有能讓觀眾銘記的元素，這些元素可以是演員精湛的演技，可以是令人深思的臺(tái)詞，也可以是電影中深得人心的攝影構(gòu)圖與不曾見(jiàn)過(guò)的景觀。這些元素在觀眾心中保存下來(lái)，形成對(duì)該部電影獨(dú)特的記憶，也是其它電影不可復(fù)制的珍品?！半娪啊镀娈惒┦俊纷畲蟮馁u點(diǎn)就是‘特效，提供給觀眾一次超越認(rèn)知的視覺(jué)體驗(yàn)?！镀娈惒┦俊敷w現(xiàn)了當(dāng)下最主流的視覺(jué)文化，在數(shù)字技術(shù)的加持下打造了前所未有的視覺(jué)奇觀，讓觀眾在影院的IMAX觀影體驗(yàn)更上一層樓?！盵1]

《奇異博士》的特效總監(jiān)為曾經(jīng)參與創(chuàng)作過(guò)《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《雷神2》和《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》視覺(jué)特效的斯特凡·切雷蒂，包括工業(yè)光魔、Framestore在內(nèi)七個(gè)頂尖特效公司參與視效創(chuàng)作，視效鏡頭數(shù)量超過(guò)1450個(gè)。從人員配置上看，漫威對(duì)于《奇異博士》系列首部電影的制作可謂誠(chéng)意十足，同時(shí)表達(dá)出要特效公司共同制作堪稱行業(yè)標(biāo)桿的超水準(zhǔn)視覺(jué)特效的強(qiáng)烈決心。影片中古一法師能夠用法術(shù)建立“鏡像空間”——一個(gè)永恒存在卻不會(huì)被人們察覺(jué)，且內(nèi)部發(fā)生的任何事情都不會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)造成影響的空間。為滿足即將發(fā)生在“鏡像空間”中對(duì)摩天大樓的折疊、翻轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)、扭曲等對(duì)事物做出違反常理的改變?cè)O(shè)定，特效團(tuán)隊(duì)制作了逼真的紐約和倫敦市的數(shù)字模型。依托于強(qiáng)大的后期技術(shù)與巨大的人力消耗，觀眾才在銀幕上見(jiàn)到接近6分鐘的城市折疊鏡頭（如圖7、圖8），這也是全片特效制作中難度最大的場(chǎng)景。

三、結(jié)語(yǔ)

作為漫威首部魔法系及漫威電影宇宙第三階段承前啟后的影片，《奇異博士》在票房和口碑上都取得了前所未有的大勝利?！镀娈惒┦俊穭僭趽碛兄T多不可復(fù)制的視覺(jué)元素：折疊的空間、傳送門、魔法盾，就連斯特蘭奇背后的飛行斗篷都有著18套不同的建模?！镀娈惒┦俊啡サ袅朔ㄕ?、掃把、流體特效以及爆炸等大場(chǎng)面，觀眾第一次在魔法系電影中看到了對(duì)空間的隨意變換，隨手畫出可以去任何地方的傳送門。借著特效運(yùn)用所帶來(lái)的“奇跡”，《奇異博士》創(chuàng)造出嶄新的空間、疆界和次元。

特效與鏡頭設(shè)計(jì)的緊密結(jié)合使這些深深刻上《奇異博士》烙印的視覺(jué)元素不可復(fù)制，而當(dāng)以視效為最大賣點(diǎn)的電影中的視覺(jué)元素不可被復(fù)制時(shí)，就意味著該片在奇幻電影的浪潮中生存了下來(lái)，并穩(wěn)住了自己的腳跟。特效與現(xiàn)實(shí)的交織以及特效、鏡頭設(shè)計(jì)與色彩的完美配合為觀眾帶來(lái)前所未有的美感體驗(yàn)與視覺(jué)震撼，折疊的城市、有形的魔法、極致的色彩這些不拘泥于普通魔法系電影的視覺(jué)元素讓觀眾感受到了《奇異博士》的奇和異，跟隨奇異博士進(jìn)行了一場(chǎng)異常奇幻的銀幕旅行?！镀娈惒┦俊返囊曈X(jué)特效代表了好萊塢的最高標(biāo)準(zhǔn)，也成為奇幻電影視覺(jué)特效的一個(gè)標(biāo)桿。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫曉倩.復(fù)調(diào)視角下《奇異博士》的美學(xué)特征解讀[J].電影文學(xué)，2018（2）：132-134.

作者簡(jiǎn)介：丁寧，北京信息科技大學(xué)公共管理與傳媒學(xué)院教授。

王博楷，北京信息科技大學(xué)網(wǎng)絡(luò)與新媒體系。