從“三美”論看《當(dāng)你老了》的三個(gè)漢譯本

摘? 要：愛爾蘭詩人葉芝（William Butler Yeats）創(chuàng)作的《當(dāng)你老了》這首詩歌語言樸實(shí)簡(jiǎn)潔卻傳遞出無盡的愛意，詩中有詩人現(xiàn)身未來看到所愛之人年老時(shí)坐在爐邊的美好情境，有單音節(jié)詞帶來的音樂之美，還有那靈動(dòng)的變幻之形，整首詩賦有意美、音美、形美。本文以許淵沖提出的翻譯“三美”論為標(biāo)準(zhǔn)來分析三個(gè)漢譯本。

關(guān)鍵詞：葉芝;《當(dāng)你老了》;意美;音美;形美

作者簡(jiǎn)介：段田園（1994.3-），女，漢族，河南項(xiàng)城人，河北大學(xué)外國(guó)語學(xué)院本科，研究方向：翻譯學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：H059? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-24-0-02

《當(dāng)你老了》是葉芝向心愛的女孩茅德·岡傾訴自己愛意的一首詩歌，詩歌廣受讀者的喜愛。在國(guó)內(nèi)，各種各樣的漢譯本以及對(duì)其漢譯本的研究更是層出不窮。張英雪[1]通過對(duì)三個(gè)漢譯本的分析來說明譯者本身的主觀性差異導(dǎo)致了不同譯本之間風(fēng)格的差異;周鷺[2]從三美論談 《當(dāng)你老了》的兩個(gè)漢譯本。區(qū)鉷和蒲度戎[3]在遵循三美理論的基礎(chǔ)上粗略地從意義系統(tǒng)、音樂系統(tǒng)、視覺系統(tǒng)來分析其六篇漢譯本。傅浩對(duì)這首詩進(jìn)行了五種解讀[4]。本文在前人研究的基礎(chǔ)上運(yùn)用三美理論更加細(xì)致地對(duì)比三個(gè)漢譯本。

一、意美

譯詩要和原詩一樣能感動(dòng)讀者的心，這就是意美[5]。詩人葉芝在第一節(jié)想象自己所愛之人茅德·崗小姐年老時(shí)在溫暖的火爐邊讀詩人曾為她寫的詩歌不禁回想起往事的溫馨場(chǎng)面。詩人用了一系列表示動(dòng)作的詞語和意象來展現(xiàn)溫馨祥和的畫面。在描寫老人因?yàn)樯狭四昙o(jì)又因?yàn)榧依餆馉t異常暖和而不斷打瞌睡的場(chǎng)景是用了“nodding”① 這一表示動(dòng)作正在進(jìn)行的動(dòng)詞，傅譯和袁譯都為“打盹”②，冰譯為“倦坐”③?！按蝽铩边@一措辭很傳神地將老人的這一特點(diǎn)呈現(xiàn)出來?！熬胱彪m然也表達(dá)出了疲倦的意味，但詩人已經(jīng)說過老人是在火爐邊打盹的，據(jù)此推測(cè)老人肯定是坐著的，詩歌講究的是文字簡(jiǎn)潔意味深遠(yuǎn)，所以，“倦坐”中的“坐”字的使用顯然是不必要的。相反，“打盹”二字使得讀者仿佛見到了一個(gè)在溫暖的火爐旁閉著眼睛休息的老人。接著，詩人寫道“take down this book”，其中“this book”在上下文中并沒有出現(xiàn)過，這是漢譯中的一大難點(diǎn)，冰心和傅浩都直接將它直譯為“這本書”，袁可嘉卻譯為“這部詩歌”。詩人既然在為自己所愛之人所寫的詩中提到了“this book”，這說明這絕不可能是普普通通的一本書，這本書是聯(lián)系自己與所愛之人的紐帶，要評(píng)判哪位譯者翻譯的更加忠實(shí)，就要對(duì)詩人葉芝的一生有所了解，葉芝一生對(duì)茅德·崗小姐愛而不得，為了表示自己堅(jiān)貞不渝的愛情，葉芝一生為她創(chuàng)作了許多詩歌，這是其中一首。所以，在這首詩里“this book”指的是詩人為茅德·崗小姐所創(chuàng)作的所有詩歌，故袁譯“這部詩歌”更加忠實(shí)于原詩。

第二節(jié)詩人向茅德·崗小姐訴說自己矢志不渝的愛情觀。在這一節(jié)的四行詩句中，詩人一共用了四個(gè)“l(fā)oved”來對(duì)比詩人和其他人對(duì)她的愛，前兩行詩人說道很多人喜歡她只是因?yàn)樗哪贻p美麗，后兩行表明即使她年老了，詩人對(duì)她的愛不變，傅浩和袁可嘉將四個(gè)“l(fā)oved”都譯為“愛”，而冰心則將描述他人之愛的前兩個(gè)“l(fā)oved”譯為表示過去時(shí)的“愛過”，以此來表明他人的愛早已煙消云散，將表述自己之愛的后兩個(gè)“l(fā)oved”譯為“愛”，以此來表明自己不變的真心，冰譯更能顯示出他們之間的巨大反差。接著，詩人用“the sorrows of your changing face”來表示自己所愛之人由年輕漂亮變得年老色衰的過程，冰譯“哀戚的臉上歲月的留痕”將名詞“sorrows”形容詞化來修飾“face”，將“changing”體現(xiàn)在時(shí)間的變化上。袁譯“衰老了的臉上痛苦的皺紋”沒有體現(xiàn)出衰老的過程。而傅譯“漸衰的臉上愁苦的風(fēng)霜”中“漸衰”二字準(zhǔn)確傳遞出這一過程。

詩人在第三詩節(jié)描述愛情消失的時(shí)候運(yùn)用了大寫的“Love”，冰心和袁可嘉都將其譯為小寫的“l(fā)ove”就可以傳達(dá)出的意思“愛情”。倒數(shù)第三行大寫的“Love”一詞，一般中譯者均譯為“愛情”，那是不對(duì)的。其實(shí)，在詩歌中，此詞往往指男性的長(zhǎng)翅膀的小愛神丘比特[4]。所以，傅譯“愛神”在還原原詩韻味的同時(shí)與下面兩行詩句中的一系列動(dòng)詞緊密聯(lián)系起來。全詩的最后兩句描繪了愛神離自己越來越遠(yuǎn)。冰譯“愛情是怎樣逝去，又怎樣步上群山，怎樣在繁星之間藏住了臉?！庇萌齻€(gè)“怎樣”將這兩句詩連貫地再現(xiàn)，同時(shí)語氣的逐漸高漲也將詩人的感情推上高潮。有時(shí)是激情的愛戀，有時(shí)是絕望的怨恨，更多的時(shí)候是愛和恨之間復(fù)雜的張力[6]。這兩句詩充滿了詩人痛苦與釋然之間的張力，相比于冰譯，傅譯和袁譯則沒有達(dá)到這種效果。

二、音美

所謂音美，許淵沖先生解釋說： “詩要有節(jié)調(diào)、押韻、順口、好聽，這就是詩詞的音美?！盵7]《當(dāng)你老了》是一首格律詩，整首詩歌的韻律為五步抑揚(yáng)格，每個(gè)詩節(jié)的韻式都比較整齊，整體韻式可表示為：abbc， cdec ， fggf。而整體的韻律又采取了抱韻[8]。這種韻律表明詩人對(duì)茅德·崗小姐不離不棄的愛情，即使在追求愛情的道路生會(huì)遇到艱難險(xiǎn)阻也會(huì)保持心中所愛的堅(jiān)定信心。三個(gè)譯本雖然沒有跟原詩的韻式保持一致，但都在忠實(shí)原文保持意美的前提下盡力追求音韻美。冰心的譯本押了尾韻，第一詩節(jié)沉（en），神（en），第二詩節(jié)影（ing ），情（ing ），第三詩節(jié)感（an），山（an），臉（an）;袁譯中的第一詩節(jié)歌（e），和（e），第二詩節(jié)辰（en），紋（en），第三詩節(jié)旁（ang），龐（ang），逝（i），子（i）。冰譯和袁譯雖然做到了部分押韻，但是整個(gè)譯文的韻式并不是固定的，沒有規(guī)律可循。傅譯做到了每個(gè)詩節(jié)一、四詩行押尾韻，如沉（en）和深（en），光（ang）和霜（ang），邊（an）和間（an），其中，最后一個(gè)詩節(jié)第二、三行走（ou）和游（ou）也押了尾韻，這一詩節(jié)的韻式跟原詩的韻式一致。

原詩第一節(jié)的老人孤身一人，給人一種“煢煢孑立，形影相吊”的孤獨(dú)感。為了烘托這種身單影只 的氛圍，詩人在第一詩節(jié)中用了許多單音節(jié)詞，例如，“old”、“grey”、“sleep”、“fire”、“book”、“read”、“dream”、“soft”、“l(fā)ook”、“eyes”、“deep”。因此，在翻譯詩歌的時(shí)候也應(yīng)該盡量使用單個(gè)的字詞，冰譯“老了”、“花白”、“倦坐”、“讀著”、“追夢(mèng)”在對(duì)比傅譯“年老時(shí)”、“鬢斑”、“打盹”、“誦讀”、“夢(mèng)憶”措辭簡(jiǎn)潔略微口語化，更加符合原詩口語化的語言特色。但是，這兩個(gè)譯文在與袁譯“老了”、“白了”、“打盹”、“讀”、“回想”相比較之下就顯得辭藻華麗復(fù)雜，袁譯很好地再現(xiàn)了原詩單音節(jié)詞帶給讀者人到老年時(shí)獨(dú)身一人的真切感受。

三、形美

還要盡可能保持原詩的形式（如長(zhǎng)短、對(duì)仗等），這就是形美[5]。詩歌中的十二句詩并不是整齊劃一的，而是字?jǐn)?shù)不等，長(zhǎng)短不一的。傅譯除了第一個(gè)詩行其它 詩行都是相當(dāng)整齊的，給人一種看到中國(guó)古詩的感覺，這種外形仿佛更符合中國(guó)讀者對(duì)詩詞的印象，但是卻背離了原詩歌錯(cuò)落有致的詩行。相比之下，冰譯和袁譯每個(gè)詩行的字?jǐn)?shù)各不相同，與原詩保持一致，給人一種變幻莫測(cè)的靈動(dòng)之美，特別是袁譯的最后一個(gè)詩節(jié)的外形更是極妙的，四個(gè)詩行漸漸變短，這與愛神的遠(yuǎn)去的場(chǎng)景是一致的，袁譯漸短的詩行非常生動(dòng)形象地再現(xiàn)了原詩的情與景。

除此之外，原詩中第一詩節(jié)中的第三詩行結(jié)尾處沒有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，這說明第三、四詩行是一個(gè)句子，它們的意義應(yīng)該是相連的。冰譯和傅譯與原文保持一致，無論是冰譯“那柔美的神采與深幽的暈影”還是傅譯“神色柔和，眼波中倒影深深”都是對(duì)原詩中“eyes”的修飾。但是，袁譯中的第三詩行末尾卻多了個(gè)逗號(hào)，將一個(gè)句子拆成句式相同的兩個(gè)小句，雖然原詩的意思傳達(dá)到了，但是卻沒達(dá)到形美的效果。

四、結(jié)語

翻譯難，譯詩更難，這是翻譯家們的共識(shí)。要與原詩的意境、音韻以及外形所營(yíng)造出的整體美感實(shí)屬不易。通過對(duì)這三個(gè)譯本的分析，發(fā)現(xiàn)雖然這三個(gè)譯本雖然都有不足之處需要改進(jìn)，但是仍舊瑕不掩瑜。對(duì)《當(dāng)你老了》這首詩歌進(jìn)行分析，一方面進(jìn)一步對(duì)該詩歌的意境、音韻以及外形進(jìn)行深入研究，另一方面也對(duì)譯者的成果進(jìn)行肯定與指正。由于篇幅有限，本文只對(duì)其中三個(gè)比較有代表性的譯本進(jìn)行了分析。

注釋：

①本文中的原詩句均選自The Norton anthology of English literature一書，此后不再進(jìn)行標(biāo)注。

②本文中傅譯譯文均選自《當(dāng)你年老時(shí)》：五種讀法這一參考文獻(xiàn)，袁譯譯文均選自《葉芝詩集》一書，此后不再進(jìn)行標(biāo)注。

③本文中的冰譯譯文均選自《冰心譯文集》一書，此后不再進(jìn)行標(biāo)注。

參考文獻(xiàn)：

[1]張英雪.《當(dāng)你老了》三個(gè)中文譯本的比較分析[J].高校社科動(dòng)態(tài)，2012（06）：37-42.

[2]周璐.從三美論談 《當(dāng)你老了》譯文[A].貴州省翻譯工作者協(xié)會(huì).貴州省翻譯工作者協(xié)會(huì)2017年年會(huì)暨“一帶一路”視域下少數(shù)民族文化外宣翻譯學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C].貴州省翻譯工作者協(xié)會(huì)：貴州省翻譯工作者協(xié)會(huì)，2017：9.

[3]區(qū)鉷，蒲度戎.《當(dāng)你年老》：譯文比較研究[J].外語與外語教學(xué)，2005（06）：51-54.

[4]傅浩.《當(dāng)你年老時(shí)》：五種讀法[J].外國(guó)文學(xué)，2002（05）：91-94.

[5]許淵沖.文學(xué)與翻譯[M].北京：北京大學(xué)出版社， 2016： 77.

[6]陳旻瑋.葉芝《當(dāng)你老了》多譯本分析[J].語文學(xué)刊（外語教育教學(xué)），2015（10）：64+114.

[7]許淵沖.翻譯的藝術(shù)[M].北京：五洲傳播出版社，2006.

[8]蘭波，毛嘉薇.文學(xué)文體學(xué)視角下對(duì)比分析“當(dāng)你老了”兩個(gè)中譯本[J].外語研究，2014.