淺析惲壽平?jīng)]骨花鳥的繪畫形式語(yǔ)言特色

劉炎

摘? ? 要：惲壽平為清代著名畫家，他的沒(méi)骨花鳥畫在中國(guó)花鳥畫史上留下的濃重的一筆，開(kāi)創(chuàng)了清代花鳥畫的新局面，在當(dāng)時(shí)“家家南田，戶戶正叔”，對(duì)后世亦是產(chǎn)生了極大的影響，本文旨在通過(guò)對(duì)惲壽平的沒(méi)骨花鳥畫形式語(yǔ)言特色做出具體分析與研究，從中歸納和分析出他的繪畫形式語(yǔ)言在中國(guó)畫形式語(yǔ)言發(fā)展中的獨(dú)特貢獻(xiàn)。以此來(lái)對(duì)惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的風(fēng)格特征有更為深刻的理解，并希望通過(guò)此文能夠借古開(kāi)今為當(dāng)今沒(méi)骨花鳥的發(fā)展提供新的可能。。

關(guān)鍵詞：惲壽平;沒(méi)骨花鳥畫;形式語(yǔ)言

中國(guó)畫作為一種非常具有民族特色的畫種，其在材料工具上的特殊性，以及它的類像化色彩、書寫性的筆墨、意象化的造型，使其與其他的造型藝術(shù)拉開(kāi)了距離。不同的畫家在運(yùn)用中國(guó)畫的材料工具和中國(guó)畫繪畫形式語(yǔ)言元素的時(shí)候，亦會(huì)因?yàn)槠淙松?jīng)歷、個(gè)人修養(yǎng)、以及審美情趣的不同而形成其不同的個(gè)人風(fēng)格。惲壽平是清代初期以沒(méi)骨花鳥畫見(jiàn)長(zhǎng)的文人畫家，詩(shī)書畫皆能，他的思想中容納了宋代以來(lái)的文人畫觀點(diǎn)和思想，作品主平淡天真，重詩(shī)情畫意。他的沒(méi)骨花鳥上追北宋徐崇嗣，師法造化，造型清逸秀雅，設(shè)色明凈單純，形成其獨(dú)具“逸格”的惲氏沒(méi)骨花鳥畫風(fēng)格，從小對(duì)其家學(xué)的耳濡目染造就了惲壽平的文人氣息，他的這種文人氣質(zhì)也影響了他的審美意識(shí)，反映在其作品上也就造就了惲氏獨(dú)特的沒(méi)骨花鳥畫風(fēng)格。

一.筆墨語(yǔ)言的分析

在中國(guó)畫中，筆墨一直是一個(gè)重要的角色，是中國(guó)畫最具民族風(fēng)格的藝術(shù)特征，它的存在使中國(guó)畫區(qū)別于其他的畫種，而成為一個(gè)特殊的存在。惲壽平的沒(méi)骨花鳥畫，方薰《山靜居畫論》所述：“惲氏點(diǎn)花，粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之。點(diǎn)染同用，前人未傳此法，是其獨(dú)造。如菊花、鳳仙、山茶諸花，脂丹皆從瓣頭染入，亦與世人畫法異。其枝葉雖寫意，亦多以淺色作地，深色讓主筋分染之”。在《花卉圖冊(cè)之桃花》一圖中，折枝桃花花瓣為粉筆點(diǎn)染，不似工筆的工整富力之態(tài)，亦沒(méi)有過(guò)多的追求不求形似，他在點(diǎn)染的時(shí)候就已經(jīng)非常注重花朵的形態(tài)，后又用胭脂細(xì)細(xì)的復(fù)染部分花頭，從花頭到花瓣中心過(guò)渡自然，這樣工整的處理就會(huì)使畫面看起來(lái)生動(dòng)活潑又沒(méi)有工筆的謹(jǐn)細(xì)之感。

二.色彩語(yǔ)言的分析

色，從其本身獨(dú)立的形式意義上來(lái)看是具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵的，不同的人會(huì)因?yàn)樯硖攸c(diǎn)和他的社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)以及視知覺(jué)等方面的不同，會(huì)對(duì)色彩賦予某些特殊的象征性或者比喻性的意義。在惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的色彩方面，他用色單純勻凈，多用水色，淡淡敷染。因水色更易于與水墨融合，在表現(xiàn)上更具清淡雅致之感，更符合惲壽平的文人趣味。他在繼承古人使用固有色的基礎(chǔ)上，大膽的運(yùn)用的對(duì)比色補(bǔ)色的關(guān)系，更多時(shí)候摒棄墨色而多用色彩做造型，厚處如花瓣粉筆帶脂，薄處如枝葉水色薄如蟬翼，方薰《山靜居畫論》所述：“惲氏點(diǎn)花，粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之。點(diǎn)染同用，前人未傳此法，是其獨(dú)造。如菊花、鳳仙、山茶諸花，脂丹皆從瓣頭染入，亦與世人畫法異。其枝葉雖寫意，亦多以淺色作地，深色讓主筋分染之”。其對(duì)水的運(yùn)用也是非常的精到，常用淡淡的一層來(lái)表現(xiàn)植物的葉子，不是撞水撞粉，而是在薄薄的一層水色敷上之后再淡淡染之，以達(dá)到一種清透淡逸的效果，這種視覺(jué)效果使他的作品看起來(lái)更具飄逸之感。以圖《花卉圖冊(cè)之萱草》為例，圖中一朵萱草開(kāi)的正為嬌艷，花朵呈完全開(kāi)放的姿態(tài)，顏色用朱砂一層一層的渲染出來(lái)，單純明凈且富有變化，葉子分正反兩面的處理，反面敷一層薄薄的淡色，正面在一層淡色的基礎(chǔ)上又做了淡淡的渲染，使葉子的正反兩面得以區(qū)分，并且這樣的處理之后使葉子看起來(lái)更加有體積感，呈現(xiàn)出一種淡而不薄的視覺(jué)效果。畫面整體的色彩關(guān)系呈現(xiàn)出自上而下從暖到冷的一個(gè)變化關(guān)系。葉子的色彩變化為：靠近花朵的葉子顏色偏暖，往下葉子的正面顏色呈現(xiàn)出由暖變冷，由深草綠到青綠色的變化。葉子反面的顏色是淡黃綠，而靠近花朵右側(cè)的一片小葉子呈現(xiàn)出一種淡淡的藍(lán)紫色，豐富了畫面的色彩感覺(jué)，并對(duì)花朵的顏色做出了一個(gè)很好的襯托。這樣的處理效果就是使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一個(gè)既有對(duì)比又有統(tǒng)一并色彩生動(dòng)的藝術(shù)效果。

三.造型語(yǔ)言的分析

在惲壽平?jīng)]骨花鳥畫中，多強(qiáng)調(diào)花卉的婀娜多姿的態(tài)，他的畫多為折枝花卉，畫面中只放一兩枝，多注重對(duì)花卉姿態(tài)的塑造和表達(dá)，著重抓住描繪對(duì)象的情態(tài)和婀娜之姿來(lái)進(jìn)行放大化夸張化處理。S形這種形式語(yǔ)言給人的聯(lián)想大多是縹緲的輕煙、流動(dòng)的小溪水、隨著舞蹈演員的動(dòng)作而飄起的衣帶等，在視覺(jué)效果上給人的感受就是輕盈感、流動(dòng)感、優(yōu)美和流暢飄逸之感。從惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的造型審美上來(lái)看，多靈動(dòng)?jì)扇?，飄灑淋漓，在作品中我們可以看到，他的花卉植物造型輕靈、舒展、修長(zhǎng)，給人以天真、明凈、淡逸之感。尤其最常看到的是S形曲線，以《牡丹圖頁(yè)》為例，惲壽平在葉子形態(tài)和枝干形態(tài)的處理上運(yùn)用的是曲線，牡丹枝干呈曲線狀蜿蜒前伸，葉子外輪廓形狀修長(zhǎng)且柔和，整體上呈現(xiàn)出一種婀娜、嬌柔、輕盈之態(tài)，使其動(dòng)勢(shì)大大的增強(qiáng)，這樣的處理將花朵的嬌美之姿展現(xiàn)的更淋漓盡致，作品雖為折枝一角，但是枝干的伸展姿態(tài)將觀者的視覺(jué)感受向右拉伸，產(chǎn)生兩支嬌美的牡丹在花海的一隅隨風(fēng)輕搖之感，情勢(shì)十足，花朵的婀娜多姿的感覺(jué)格外突出?！秶?guó)香春霽圖》鳶尾花的處理上，惲壽平利用曲線加強(qiáng)花枝的動(dòng)勢(shì)，使鳶尾花的姿態(tài)更顯嬌美，花朵的處理上一伏一仰、一開(kāi)一合，花瓣柔柔的向外伸展，左右呼應(yīng)顧盼有情。在鳶尾花的后方還有幾株蘭花，蘭花的葉子姿態(tài)飄逸，筆墨輕靈，而幾個(gè)蘭花花朵的姿態(tài)更是如隨風(fēng)翩翩起舞的舞者，與前面的鳶尾花遙相呼應(yīng)，情韻相連。惲壽平在造型上的獨(dú)特處理，使筆下的花卉植物更具多情的姿態(tài)，也就是他所說(shuō)的“攝情”。而這種造型的處理在視覺(jué)效果上也會(huì)給人以輕盈流動(dòng)優(yōu)美之感，這種繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用也使他的花鳥畫“逸格”之感躍然紙上。

結(jié)語(yǔ)

惲壽平作為花鳥史上的一位重要的畫家，他的影響力無(wú)疑是巨大的，本文通過(guò)對(duì)他繪畫形式語(yǔ)言本體的淺析于探究，有益于沒(méi)骨花鳥畫在當(dāng)代的發(fā)展。要師古和創(chuàng)新相結(jié)合，作出符合我們所處時(shí)代的沒(méi)骨花鳥畫，這才是當(dāng)代沒(méi)骨花鳥畫所需要的走向。

參考文獻(xiàn)：

[1]方薰《山靜居畫論》101頁(yè)，人民美術(shù)出版社1959年版。

[2]惲壽平《南田畫跋》25頁(yè)，西泠印社出版2008年版。