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    淺析惲壽平花鳥畫風(fēng)格的受眾群體

    2022-11-17 09:27:48俞凱悅
    書畫世界 2022年9期
    關(guān)鍵詞:惲壽平南田畫風(fēng)

    文_俞凱悅

    中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院碩士研究生

    內(nèi)容提要:惲壽平作為清初著名的花鳥畫家,其獨特、唯美的繪畫風(fēng)格受到了眾多畫家的學(xué)習(xí),其中包括惲氏家族后人、惲壽平弟子、宮廷畫家以及其他畫家等。本文通過分析受惲壽平影響的各個畫家群體,從而展現(xiàn)惲壽平在清代畫壇的影響力,也從另一個側(cè)面反映出惲壽平的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)的原因。

    “武進(jìn)惲壽平出,凡寫生家俱卻步矣。近日無論江南江北,莫不家南田而戶正叔,遂有常州派之目”[1],這說明惲壽平后,有許多人爭相學(xué)習(xí)效仿惲壽平的花鳥畫。這讓惲壽平開創(chuàng)的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù),也推動了常州畫派的發(fā)展。下面將從四個方面對惲壽平影響的清代畫家進(jìn)行論述。

    一、秉承惲壽平畫風(fēng)的惲氏家族

    在惲氏家族中,繼承了惲壽平畫風(fēng)的畫家就有幾十位之多,其中數(shù)惲源濬、惲冰影響較大。惲源濬尤擅畫淡墨牡丹,他在天津做官時,畫作極受當(dāng)?shù)匕傩諝g迎,這也從側(cè)面反映出惲源濬將惲氏畫風(fēng)帶到了天津并受人追捧。從《菊花圖冊》中題跋“南天翁寫生,不為黃筌之刻畫、徐熙之放縱,獨師趙承旨兼六如、十洲,以秀逸閑淡為宗,故與時人畦徑迥別”[2]可見,惲源濬不僅繼承了惲壽平畫風(fēng),并且對其繪畫思想也有一定的繼承。在題跋中雖然直接說到的是惲壽平,但是其實體現(xiàn)的是惲源濬自身的繪畫思想,喜歡在“刻畫”與“放縱”之間,這一點也是他與惲壽平不同之處。惲壽平的畫風(fēng)也頗受女畫家喜愛,“自道光至同治六十多年間,花鳥畫的盛世已過。南田一派,少有習(xí)法,較為閨閣中人所喜愛。點筆一派,日漸風(fēng)行”[3]。因此,惲蘭溪與惲冰是兩位不得不提的惲氏女畫家。惲冰“工寫生,芊綿蘊藉……迎日光,花朵燦灼,作已輒題小詩。乾隆初,總督尹繼善以進(jìn)呈孝圣太后,高宗見賞,題詩嘉獎,聲譽大起”[4]。惲冰的花鳥畫深受惲壽平影響,但不同的是,惲冰擅用白粉且精致清純,這在《牡丹圖冊》(圖1)中不難看出。她表現(xiàn)出了身為女性畫家與男性畫家不同的特質(zhì),由此也得到了乾隆皇帝與太后的一致好評?!冻踉陆永m(xù)聞見錄》中記載:“筑小樓,夫妻吟詩作畫以老焉。”[5]惲冰與其丈夫潛心繪畫,她在繼承了惲壽平畫風(fēng)的同時,不斷創(chuàng)新并形成了自己的風(fēng)格。

    圖1 清 惲冰 牡丹圖冊31.6cm×34.9cm美國大都會藝術(shù)博物館藏

    以上所列舉的惲氏畫家,皆是繪畫成就較高且影響較大的。他們的沒骨花鳥畫在技法、內(nèi)容、形式等方面均效仿惲壽平,且沒有很大的實質(zhì)性的突破。但是惲氏畫風(fēng)大范圍的傳播,以惲氏家族為代表的常州畫派對后世的影響還是不容小覷的,這也是惲氏畫風(fēng)得以傳承的重要原因之一。

    二、惲壽平學(xué)生對其花鳥畫的傳承

    惲壽平的入室弟子有馬元馭、范廷鎮(zhèn)等人。其中,馬元馭是惲壽平的得力門生之一,如他的《落花游魚圖》(圖2)中的石榴花以及石榴條,瀟灑飄逸,設(shè)色淡雅,頗有惲壽平之神韻。馬元馭在繼承惲壽平的沒骨畫的同時,在自己的繪畫中又加進(jìn)了不同的題材,如惲壽平繪畫中很少畫禽鳥以及草蟲,但在馬元馭的繪畫中出現(xiàn)了很多禽鳥與草蟲,如蝴蝶、白鷺、鴛鴦、斑鳩等,充滿了野逸,畫面內(nèi)容貼近生活,更加通俗,增加了趣味性。“馬扶曦元馭,師法南田。逸筆寫生,頗稱入室。余藏墨菜一幀,系臨梅道人者,墨花橫溢,逸趣飛翔,深得沙彌神髓,南田翁不是過也。真跡水墨居多,設(shè)色妍麗者,均系俗工摹仿”[6],可見馬元馭的繪畫藝術(shù)成就之高,并且深得惲壽平繪畫的精髓。此外,“扶羲善沒骨花卉,工翎毛草蟲,妙于濃麗中獨得古意,尤為畫家所難。雖師法南田實有過藍(lán)之美,國朝寫生格律高古當(dāng)推忘庵。規(guī)仿宋元而出以新意當(dāng)推南田。師法南田而力追古人當(dāng)推南沙馬公。三君堪為鼎足”[7],這一段文獻(xiàn)從某一角度可知,惲壽平的得意門生馬元馭對后世影響之大以及地位之高,這也說明惲壽平的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù)與其學(xué)生的成就也有一定的關(guān)系。

    圖2 清 馬元馭 落花游魚圖112.5cm×53.1cm上海博物館藏

    三、宮廷畫家對惲氏風(fēng)格花鳥畫的追捧

    鄒一桂、蔣廷錫是兩位影響較大的宮廷畫家。惲壽平有一弟子叫作鄒顯吉,而鄒一桂又是鄒顯吉的侄子,這就不難發(fā)現(xiàn)鄒一桂的師承關(guān)系。并且鄒一桂又是惲蘭溪的丈夫,惲氏家族的畫風(fēng)不斷地影響著他?!缎∩疆嬜V》中有記載:“畫有兩字訣:曰活,曰脫?;钫撸鷦右?,用意、用筆、用色,一一生動,方可謂之寫生?;蛟唬寒?dāng)加一潑字,不知活可以兼潑,而潑未必皆活,知潑而不知活,則墮入惡道,而有傷于大雅。若生機在我,則縱之橫之,無不如意,又何嘗不潑耶?”[8]鄒一桂十分強調(diào)寫生,這從他的《玉堂富貴》(圖3)可以看出。他認(rèn)為用意、用筆、用色都生動了,才能說是寫生,這與惲壽平的“寫生正派”似乎有著異曲同工之妙?!秶嬚骼m(xù)錄》記載鄒一桂與錢陳群同游盤山,并評價鄒一桂所寫《杏花圖》道:“工花卉,分枝布葉,條暢自如,設(shè)色明凈,清古冶艷,惲南田后僅見也?!盵9]可見世人對鄒一桂的評價頗高,這也反映了鄒一桂在當(dāng)時畫壇的地位。我們在查閱文獻(xiàn)時,并沒有發(fā)現(xiàn)惲壽平與蔣廷錫有直接的師承關(guān)系,但發(fā)現(xiàn)惲壽平的得意弟子馬元馭在很大程度上影響了蔣廷錫?!霸S嘗以畫法授同縣蔣廷錫,后廷錫官禁近,謝不往?!盵10]鄒一桂在朝廷身居要職,且其繪畫深受宮廷歡迎,蔣廷錫又成為宮廷畫家,因此惲氏畫風(fēng)也自然而然傳入了宮廷。在康熙、乾隆年后,惲壽平的許多作品被皇家收藏,這在《石渠寶笈》中均有提及。

    圖3 清 鄒一桂 玉堂富貴197cm×96cm遼寧省博物館藏

    四、承繼惲氏風(fēng)格的其他畫家

    清代中期揚州畫派的華嵒、羅聘也師法惲壽平,其中華嵒受惲壽平的影響最大?!叭A嵒也工畫山水、人物,但其花鳥縱逸跌宕,獨具一格,既有深厚的傳統(tǒng)功夫,又善從民間技術(shù)中汲取營養(yǎng),生趣勃勃,千變?nèi)f化,可以說為清代花鳥畫開拓一塊新天地,其影響之大可與惲南田爭輝?!盵11]華嵒不僅受到了惲壽平繪畫技法和繪畫思想的影響,還吸收了陳淳、徐渭的精髓,并且從民間技術(shù)中汲取營養(yǎng),大膽創(chuàng)新,獨具一格,形成了自己的風(fēng)格。華嵒十分注重觀察繪畫對象,并且形成了兼工帶寫的小寫意技法。比如《山水花卉冊之水仙山石》中,很明顯能看出華嵒不僅吸收了惲壽平的沒骨技法,而且加進(jìn)了更多隨性的東西,即兼工帶寫的小寫意技法。從惲壽平的《墨菊》和華嵒的《秋菊》對比可知,對表現(xiàn)同樣的繪畫題材時,兩個人呈現(xiàn)出了不同的繪畫風(fēng)格—從對象形態(tài)上來說,惲壽平十分尊重對象的結(jié)構(gòu),對細(xì)節(jié)刻畫十分到位,而華嵒對對象做了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理,對一些細(xì)節(jié)做了簡化,并且對形態(tài)做了一定的夸張;從表現(xiàn)技法上來說,華嵒繼承了惲壽平“寫生正派”和沒骨技法,這是不可否認(rèn)的,但是華嵒加進(jìn)了筆墨意趣?!凹龋ɡ^)見,教詠《籬門》一詩,中有句云:‘晚日懸漁網(wǎng),秋風(fēng)絡(luò)豆花?!欀^教,子詩富畫情,何不作畫?吾生平無門弟子,蓋畫意不畫形。匪不欲授人,無可授也。教寫短幅獻(xiàn)之,先生曰:異哉!子于六法有宿悟焉,其勉為之。雖然,畫,藝也;藝成則賤,必先有以立乎其貴者,乃賤之而不得。是在讀書以博其識,修己以端其品,吾之畫法,如是而已?!盵12](張四教《新羅山人像》畫中題跋)從張四教的這段題跋中可以發(fā)現(xiàn)華嵒的繪畫思想,他注重通過繪畫向觀者傳達(dá)自己的情趣,因此畫畫不應(yīng)該過分追求形似,而應(yīng)該把對象的“意”表達(dá)出來,即“得意忘形”。因此,筆者認(rèn)為華嵒不僅在很大程度上受了惲壽平的影響,而且他推陳出新,在惲壽平的基礎(chǔ)之上又有了新的發(fā)展,即增加了作品的意趣。蘇軾《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》其一:“論畫以形似,見與兒童鄰。賦詩必此詩,定非知詩人。詩畫本一律,天工與清新。邊鸞雀寫生,趙昌花傳神。何如此兩幅,疏淡含精勻。誰言一點紅,解寄無邊春?!盵13]蘇軾認(rèn)為作畫如果拘泥于形似,那就跟兒童一樣,這也體現(xiàn)了“意”的重要性??偟膩碚f,這是華嵒繼承了惲壽平畫風(fēng)后,超越他的地方。

    值得一提的是,唐炗在一定程度上也受惲壽平影響。惲壽平與唐宇昭交游甚多,因此唐宇昭之子唐炗與惲壽平也較為親密。唐炗擅長以沒骨法畫荷花,與惲南田齊名,世有“唐荷花”“惲牡丹”之稱。唐炗曾為王翚祝賀40歲壽辰與惲壽平合作了《紅蓮綠藻圖》(圖4),唐炗繪荷花,惲壽平畫荇藻。惲壽平在其題跋中曾多次提到與唐炗討論寫生,并且對唐炗的繪畫持較高的評價:“沒骨圖成敵化工,藥房荷蓋盡含風(fēng)。當(dāng)時畫苑徐崇嗣,今日江南唐長公?!盵14]

    圖4 清 惲壽平、唐炗 紅蓮綠藻圖135.7cm×59cm北京故宮博物院藏

    結(jié)語

    無論江南江北,有許多人爭相學(xué)習(xí)效仿惲壽平的“沒骨花鳥畫”,其中包括惲氏家族后人惲源濬、惲冰等,惲壽平弟子馬元馭、范廷鎮(zhèn)等,宮廷畫家蔣廷錫、鄒一桂等以及其他畫派畫家華喦等眾多畫家。惲源濬在北方備受追捧,惲冰作為女畫家得到了社會以及皇家的認(rèn)可,馬元馭當(dāng)時地位、水平之高,蔣廷錫、鄒一桂將惲氏畫風(fēng)帶到了宮廷。這些種種因素,都讓惲壽平開創(chuàng)的沒骨畫風(fēng)得以延續(xù),也推動了常州畫派的發(fā)展??偟膩碚f,惲壽平獨開生面、自成一派,適應(yīng)了清初花鳥畫變革的大局勢,再者惲壽平的學(xué)生與以惲氏家族后人為代表的常州畫派對惲壽平畫風(fēng)的追崇、模仿、學(xué)習(xí)以及他們在全國畫壇的影響力。這些條件都給惲壽平的沒骨畫風(fēng)注入了新鮮的血液,以上也是惲式?jīng)]骨畫風(fēng)得以傳承與發(fā)展的重要原因。

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