淺談音樂(lè)類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新之道

包雅君

【摘 要】在網(wǎng)絡(luò)自制綜藝盛行的融媒體時(shí)代環(huán)境下，音樂(lè)類網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂(lè)隊(duì)的夏天》猶如一匹黑馬闖進(jìn)大眾的視野，其獨(dú)特的節(jié)目定位和創(chuàng)作理念引來(lái)社會(huì)熱議。本文將著重探討該節(jié)目在節(jié)目定位、節(jié)目成員構(gòu)成和衍生節(jié)目上的創(chuàng)新之處，以期為今后的綜藝節(jié)目設(shè)計(jì)提供參考。

【關(guān)鍵詞】《樂(lè)隊(duì)的夏天》;音樂(lè)類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目;創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0074-02

隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展和媒體形式多元化，視頻網(wǎng)站開(kāi)始逐漸掙脫傳統(tǒng)主流傳播模式的限制，加入了具有自身代表性的創(chuàng)新特色元素，并選擇以網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目的途徑來(lái)提升競(jìng)爭(zhēng)力和品牌差異化。網(wǎng)絡(luò)自制綜藝便是網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目類型之一，它在具備電視綜藝的娛樂(lè)性和大眾化基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)互動(dòng)性和創(chuàng)意性，所涉及的領(lǐng)域也更加廣泛。

原創(chuàng)音樂(lè)綜藝節(jié)目《樂(lè)隊(duì)的夏天》是由愛(ài)奇藝、米未傳媒聯(lián)合出品并制作的，并由張亞?wèn)|、高曉松、吳青峰、馬東、歐陽(yáng)娜娜、喬杉擔(dān)任超級(jí)樂(lè)迷，節(jié)目期間也安排了許多音樂(lè)家和愛(ài)好者作為客座嘉賓[1]。該節(jié)目將最具代表性且風(fēng)格迥異的31支本土樂(lè)隊(duì)聚集在一起，通過(guò)每個(gè)階段不同的賽制內(nèi)容來(lái)最終甄選出中國(guó)五強(qiáng)樂(lè)隊(duì)。自2019年5月開(kāi)播以來(lái)，該節(jié)目便引起獨(dú)立音樂(lè)的社會(huì)關(guān)注，且屢次占據(jù)微博熱搜榜單，在知乎、豆瓣等全平臺(tái)掀起熱議，更是在豆瓣上取得了8.7分的好成績(jī)。這是馬東及其團(tuán)隊(duì)在繼網(wǎng)絡(luò)辯論類語(yǔ)言節(jié)目《奇葩說(shuō)》系列之后的又一鼎新力作。

本文將從節(jié)目的定位、節(jié)目成員構(gòu)成以及節(jié)目衍生品，這三個(gè)方面來(lái)探討其創(chuàng)新元素是如何體現(xiàn)的。

一、大眾音樂(lè)環(huán)境的改變——主流到小眾

經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展讓人們對(duì)文化生活的需求也愈發(fā)強(qiáng)烈，且呈現(xiàn)出多方面、深層次的狀態(tài)。文化生活的內(nèi)涵日益豐富，導(dǎo)致文化產(chǎn)品必然隨之更迭換代，從音樂(lè)方面來(lái)說(shuō)就有以下變化：一是流行歌曲不再滿足聽(tīng)眾的需求。雖然流行音樂(lè)本身是以貼近大眾生活為原則來(lái)與聽(tīng)眾建立廣泛且普通的關(guān)系，但它始終屬于文化快餐之流，其簡(jiǎn)單赤裸的精神發(fā)泄只能提供曇花一現(xiàn)的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，并未留下讓人們深度剖析和欣賞的思考空間，這也就阻擋了人們審美情趣的發(fā)展[2]。對(duì)于當(dāng)代聽(tīng)眾而言，流行音樂(lè)往往都不是唯一的選擇，他們更愿意從互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)空間中挖掘其他新穎的、有欣賞價(jià)值的音樂(lè)。二是音樂(lè)不止于感官。人們已經(jīng)從最初的表層接收音樂(lè)狀態(tài)轉(zhuǎn)換到了深層了解音樂(lè)的境界，對(duì)于一段好的音樂(lè)，他們樂(lè)于去追溯它的歷史淵源，或者學(xué)習(xí)其蘊(yùn)藏的樂(lè)理知識(shí)。

《樂(lè)隊(duì)的夏天》感知并成功將這二者融入了節(jié)目中，并以此作為貫穿節(jié)目全過(guò)程的創(chuàng)作理念和角色定位。正如馬東在一開(kāi)始便道明了這個(gè)節(jié)目的初衷是“留住公司里的年輕人”，他把這個(gè)節(jié)目的受眾對(duì)象定位在90后和00后，也就是在互聯(lián)網(wǎng)上最活躍的用戶群體，且準(zhǔn)確地抓住了這一群體不為主流音樂(lè)限制并對(duì)獨(dú)立音樂(lè)有特殊熱愛(ài)的特征。同時(shí)，為了更進(jìn)一步滿足年輕人對(duì)音樂(lè)的求知欲，《樂(lè)隊(duì)的夏天》增設(shè)了樂(lè)隊(duì)知識(shí)普及環(huán)節(jié)，讓觀眾能從根源上對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生認(rèn)知。

二、節(jié)目成員構(gòu)成——樂(lè)隊(duì)和樂(lè)迷

與其他音樂(lè)競(jìng)技類節(jié)目不同的是，《樂(lè)隊(duì)的夏天》并不存在“音樂(lè)導(dǎo)師”的角色，而是改為“超級(jí)樂(lè)迷”“專業(yè)樂(lè)迷”和“大眾樂(lè)迷”等概念，這一改動(dòng)大大拉近了表演者和聽(tīng)眾之間的距離，也消除了類似“導(dǎo)師與學(xué)員關(guān)系”的人際隔閡。在樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演出時(shí)，“超級(jí)樂(lè)迷”完全可以離開(kāi)座位跟隨音樂(lè)舞動(dòng)，樂(lè)手甚至可以站在他們當(dāng)中進(jìn)行表演;“大眾樂(lè)迷”也能夠在搭建的樂(lè)池里與臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)近距離互動(dòng)，營(yíng)造一種輕松愉悅、互動(dòng)感強(qiáng)的舞臺(tái)氛圍。同時(shí)，樂(lè)隊(duì)們和樂(lè)迷們的互動(dòng)也出現(xiàn)在《樂(lè)隊(duì)的夏天》衍生節(jié)目中，這給遠(yuǎn)在互聯(lián)網(wǎng)另一端的觀眾們帶來(lái)了一種節(jié)目深層體驗(yàn)，展現(xiàn)了節(jié)目的親和力和普遍性。

雖然出于節(jié)目進(jìn)程需要，《樂(lè)隊(duì)的夏天》加入了淘汰制，但整個(gè)節(jié)目的重心絕對(duì)不在于最后冠軍的角逐，節(jié)目始終強(qiáng)調(diào)樂(lè)隊(duì)文化的融合和創(chuàng)新，鼓勵(lì)樂(lè)隊(duì)之間進(jìn)行音樂(lè)、生活方面的交流，促進(jìn)他們進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。反觀傳統(tǒng)音樂(lè)類真人秀節(jié)目的競(jìng)技成分或許是吸引觀眾注意力的重要因素，但卻過(guò)于突出競(jìng)技的殘酷性，其熱衷的新奇、刺激的節(jié)目元素使節(jié)目?jī)?nèi)容和效果背離了最初的發(fā)展方向[3]。

三、節(jié)目衍生品——綜藝的第二現(xiàn)場(chǎng)

除了正片播放的比賽過(guò)程，《樂(lè)隊(duì)的夏天》還加入了《樂(lè)隊(duì)我做東》《樂(lè)隊(duì)路透社》《樂(lè)隊(duì)零距離》等系列衍生節(jié)目，目的是讓觀眾脫離比賽模式，從樂(lè)隊(duì)成員的生活角度來(lái)了解樂(lè)隊(duì)和他們的音樂(lè)。

值得指出的是，《樂(lè)隊(duì)我做東》是以吃飯聊天的形式來(lái)展開(kāi)的，主持人馬東和音樂(lè)人臧鴻飛作為東道主，邀請(qǐng)各個(gè)樂(lè)隊(duì)成員來(lái)一同討論中國(guó)樂(lè)隊(duì)的近況、樂(lè)隊(duì)的歷史和樂(lè)手們的生活等等。這些在比賽中由于錄制時(shí)長(zhǎng)因素，而無(wú)法呈現(xiàn)的“題外話”，在這里得到了展現(xiàn)的機(jī)會(huì)，這也是網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂(lè)隊(duì)的夏天》與其他節(jié)目的不同之處，也是其創(chuàng)意亮點(diǎn)?；蛟S是樂(lè)隊(duì)成員來(lái)自不同地區(qū)，生活閱歷不同，在聊天的過(guò)程中觀眾能從他們口中發(fā)現(xiàn)不一樣的中國(guó)獨(dú)立音樂(lè)史，而樂(lè)手們的這些觀點(diǎn)和想法也是在兩位東道主的引導(dǎo)下逐漸體現(xiàn)出來(lái)的，可以說(shuō)這也是《樂(lè)隊(duì)的夏天》節(jié)目組的聰穎之處。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)類網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂(lè)隊(duì)的夏天》是將獨(dú)立音樂(lè)融入網(wǎng)絡(luò)綜藝的一次成功的嘗試，它收獲了如此多樂(lè)迷的青睞和社會(huì)各界的關(guān)注，是源于它獨(dú)具一格的音樂(lè)審美，以及將音樂(lè)節(jié)目專業(yè)化、規(guī)范化、創(chuàng)新化的匠心。它可以為行業(yè)中其他網(wǎng)絡(luò)自制綜藝提供創(chuàng)意參考和靈感來(lái)源。與此同時(shí)，它的存在也昭示著獨(dú)立音樂(lè)的夏天已經(jīng)來(lái)臨，大眾文化生活也日趨豐富多彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]武文一.淺析主持人在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中的角色定位——以馬東主持的《樂(lè)隊(duì)的夏天》第一季為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2019，10（12）：100-101+159.

[2]李奕.淺談近現(xiàn)代流行音樂(lè)引發(fā)的音樂(lè)批評(píng)思考——讀《20世紀(jì)音樂(lè)批評(píng)導(dǎo)論》有感[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（23）：28-29+32.

[3]鄭一航.淺析國(guó)內(nèi)音樂(lè)真人秀節(jié)目的創(chuàng)意模式[J].西部廣播電視，2019（14）：138-140.