油畫創(chuàng)作技法分析

摘要：在油畫創(chuàng)作技法表現(xiàn)中，主要是將題材的選擇、創(chuàng)作思想和創(chuàng)作手法相融合予以表達，進而展現(xiàn)出具有深厚內(nèi)涵和視覺沖擊力的作品。因此，本文將“油畫創(chuàng)作技法分析——以《生活系列》寫生創(chuàng)作為例”作為重要的研究內(nèi)容，通過對題材的選擇、創(chuàng)作手法以及創(chuàng)作思想進行詳細的剖析，為促進油畫創(chuàng)作的發(fā)展提供一定的參考意見。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作 技法表現(xiàn) 視覺沖擊力

一、油畫創(chuàng)作技法中“題材選擇”的影響因素

（一）色彩因素

色彩可以說是油畫創(chuàng)作技法表現(xiàn)中最重要的影響因素，一幅優(yōu)秀的油畫作品善于運用適當(dāng)?shù)纳蚀钆?，傳達創(chuàng)作者獨有的創(chuàng)作思想和內(nèi)涵，在發(fā)揮色彩獨有的視覺效果的同時，達到創(chuàng)作表現(xiàn)的最終目的，引發(fā)受眾的心靈共鳴，帶動欣賞者的情緒變化，并由此產(chǎn)生一定的聯(lián)想。色彩語言在油畫作品中起著至關(guān)重要的作用，好的藝術(shù)家應(yīng)該根據(jù)所選擇的對象，運用適當(dāng)?shù)纳蕚鬟_方式，充分發(fā)揮色彩的表現(xiàn)力，達到藝術(shù)創(chuàng)作的目的。[1]

（二）素材與組合因素

許多作品所選用的素材都是源于創(chuàng)作者身邊隨處可見的街景（如圖1）。在這幅作品的創(chuàng)作技法表現(xiàn)中，所采用的是學(xué)校附近廢棄的食堂，這也是在鬧市截取當(dāng)中最常見的一種街景。從畫面中我們可以感受到，在這片區(qū)域的人流很少，打眼望去讓人覺得很寂靜，整個街道由于被廢棄而顯得破落很多，附近的樓也變得陳舊，街道上也只能看見極少數(shù)老人，但就是這樣在很多人眼中不起眼的場景，卻成為創(chuàng)作者筆下所繪制的圖畫。這種來自生活當(dāng)中的題材元素，通過組合能夠帶給人視覺上和心靈上的震撼?；颐擅傻奶炜?，寂靜的街道，破舊的房屋以及街邊停放的幾輛轎車等等，都能夠在沉靜的畫面中凸顯一種寂寞的情景和情感。

（三）材質(zhì)因素

不同的物體有自己特殊的特征和材質(zhì)特點（如圖2）。畫面上所表現(xiàn)的是一輛破舊的摩托車，安安靜靜地停在院子中，在摩托車身上散落著一層薄薄的灰塵，車座上的軟墊也已經(jīng)破舊，整輛摩托車在下午陽光的襯托下顯得很是奪目，摩托車表面的灰塵與破落的車座不僅帶給人一種歲月的侵蝕感，而且，這種看起來年歲日久、飽經(jīng)滄桑的摩托車，其鋼鐵的質(zhì)感也讓人有種頑強不屈的信念，這兩種感覺就像是兩種力量擰到了一起，形成一種不一樣的美感。

二、油畫創(chuàng)作中“技法”的表現(xiàn)

（一）色彩、物體與場景

許多創(chuàng)作者在針對繪畫技法表現(xiàn)的時候，大多只是予以“造型著色”“光感效果”處理，注重依靠對比來塑造，如顏色對比和光影對比，用這些對比去加強畫面的美感等等。

而從許多優(yōu)秀的作品中，我們可以看出，其畫面在表現(xiàn)上更加注重所畫物體或場景本身的質(zhì)感（如圖3），這幅作品是生活當(dāng)中最常見的、也是最普通不過的兩個小水龍頭，但是在畫面表現(xiàn)上卻能夠帶給人很大的吸引力：有的地方非常光亮，有些地方比如擰扣的地方有著紅色的銹漬，加之水龍頭這種物件其本身的質(zhì)感更加強烈，于是在繪畫技法上就要照以往有所改變，當(dāng)然也同樣呈現(xiàn)出對比的技法。所以，最終在畫面上所呈現(xiàn)出的效果便是物體本身色彩的純度與明度的豐富變化，這些變化使整幅畫面顯得穩(wěn)定和諧的前提下又不失強烈刺激。

（二）構(gòu)圖

構(gòu)圖并不是指單一的畫面起形，其實在平常尤其是畫自己想畫的景物時，許多創(chuàng)作者都主動去探索找到合適的能夠吸引自己的景物，而在找到后，大的場景或物體需要去選定角度，小一些的物件要想好怎樣擺放，其實這些步驟在創(chuàng)作者眼里都屬于構(gòu)圖的一部分，它們與在畫面上起形、塑造、著色一樣重要。因為這是一幅畫的起始，相當(dāng)于建樓前的地基，是決定著一幅畫能否畫好的重要步驟或者前提。對水龍頭的擺放，筆者同樣研究了很久，試過很多擺放方法，最后選擇了圖中這種疊加的方式，這種疊加在一起的感覺使畫面更加有層次感、更加有趣味。

三、油畫創(chuàng)作中的“創(chuàng)作感想”

油畫作品的繪制過程就像人的一生，有歡樂有痛苦，有希望有失望，有戲劇般的峰回路轉(zhuǎn)，也有白水般的平淡無奇。在這一系列油畫作品中，有摩托車、有卡車、有拖拉機還有一些小零件和小場景，這些作品帶給受眾的感想各有不同，每一幅畫在受眾眼里也有著不同的價值與意義。圖4中的拖拉機是筆者寫生時在一處農(nóng)家小院里發(fā)現(xiàn)的，當(dāng)時它就那么坐落在院子里，由于機車的主人把它拆開重新上漆，整個綠色機身上的漆色還沒有干透，微微泛著光，很多零件也都重新上了一遍油，還有那嶄新的車燈，從整體上就給人一種新穎的感覺，仿佛有著無限的動力，這種感覺深深地吸引著筆者，使筆者想要通過畫面表達出那種只有在機械物體上才有的質(zhì)感與張力。

其實每一幅畫從創(chuàng)作構(gòu)思到畫面完成，可以說都是對自己不斷的突破，這種突破不僅是技法上的，還有美術(shù)修養(yǎng)上的，正是這一張張普通的畫使創(chuàng)作者豐富了自己。

四、結(jié)語

本文主要針對油畫創(chuàng)作技法予以分析，分別從題材的選擇、創(chuàng)作手法和創(chuàng)作思想所涉及的影響因素、表現(xiàn)特點等方面入手，深入剖析了《生活系列》寫生作品在創(chuàng)作時應(yīng)注重的幾點內(nèi)容，希望能為后期創(chuàng)作者在以生活為題材進行油畫創(chuàng)作時指明發(fā)展的方向。

參考文獻：

[1]潘道生.色彩的溫暖——我的油畫創(chuàng)作實踐[J].美術(shù)觀察，2019（12）.

[2]張可揚.油畫，作為一種生活方式[J].美術(shù)，2019（08）.

（作者簡介：高明達，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫語言本土化）（責(zé)任編輯 葛星星）