英國鑒賞家機(jī)構(gòu)1813年舉辦的雷諾茲爵士紀(jì)念展

張 喬

19世紀(jì)初，英國的鑒賞家群體成立了一個(gè)機(jī)構(gòu)，全稱為“英國美術(shù)促進(jìn)協(xié)會(huì)”[The British Institution for Promoting the Fine Arts in the United Kingdom]（1805—1870年），這是一個(gè)由貴族收藏家占主導(dǎo)地位的鑒賞家組織，下文簡稱為“英國協(xié)會(huì)”[The British Institution]。協(xié)會(huì)的宗旨是：公開展示英國藝術(shù)家的作品，激發(fā)年輕藝術(shù)家對杰作的仿效，并努力促成建立收藏英國藝術(shù)家作品的公共美術(shù)館，甄選每個(gè)優(yōu)秀畫派的代表作品,提升民族的趣味。

19世紀(jì)上半葉，英國協(xié)會(huì)憑借同眾多貴族收藏家之間良好的私交，推動(dòng)繪畫藏品出借，積極促成了在倫敦舉辦的多次美術(shù)展覽。協(xié)會(huì)自成立起，在倫敦帕爾摩街長期租用了三間展廳，家具精致，墻壁裝飾以紅色墻紙。協(xié)會(huì)由捐贈(zèng)者推選出董事會(huì)，制定規(guī)章制度，規(guī)定每年捐贈(zèng)50 英鎊以上的捐贈(zèng)者均享有一定權(quán)利。協(xié)會(huì)每年定期舉辦為期數(shù)月的展覽，許多私人收藏的繪畫作品在展覽中面對公眾開放。在英國國立美術(shù)館尚未成立的時(shí)代，這類以民間收藏為主體的展覽盛況與當(dāng)時(shí)歐洲大陸的其它長期展出機(jī)構(gòu)（如法國的拿破侖博物館）不相伯仲。英國協(xié)會(huì)有兩個(gè)新的特點(diǎn)：其一，它的管理者不是藝術(shù)家，而是一個(gè)收藏家和鑒賞家小圈子，他們中間很多人都是貴族；其二，從1806年開始，每次當(dāng)代藝術(shù)家展覽結(jié)束后，不對公眾開放，由董事們挑選出一幅大師作品做特別研究，提供給學(xué)生和業(yè)余畫家臨摹。因?yàn)橐M量避免展出的作品遭到復(fù)制，給收藏家造成損失，只有少量作品接受臨摹。1當(dāng)時(shí)有部分收藏家認(rèn)為一旦出借給展覽的畫遭到復(fù)制，對主人而言是種痛心疾首的打擊，也有損于藝術(shù)品傳襲的價(jià)值。

本文關(guān)注的重點(diǎn)是一次美術(shù)展覽的個(gè)案，在英國協(xié)會(huì)舉辦的歷年展覽中比較具有代表性的1813年展覽——“雷諾茲爵士紀(jì)念展”，試圖以此展覽個(gè)案呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)鑒賞家群體在策劃展覽時(shí)的復(fù)雜用心。英國美術(shù)史家弗朗西斯·哈斯克爾[Frances Haskell]對雷諾茲紀(jì)念展的籌備過程、展示方式和社會(huì)影響，做了詳細(xì)的梳理，還原了展覽框架，2Fransic Haskell,The Ephemeral Museum:Old master Paintings and the Rise of the Art Exhibition,Yale University Press,2000,p.51.同時(shí)英國協(xié)會(huì)出版的展覽作品目錄與歷次展覽序言文集也為展覽策劃者的心態(tài)和初衷提供了原始文獻(xiàn)。3Pictures Exhibited in the Rooms of the British Institution 1813-1823,London：Priestley and weales,1824,xiii.這些豐富的支撐信息為我們理解19世紀(jì)上半葉的展覽提供了可能性。

這次展覽是由英國協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人之一（著名的意大利、法國和佛蘭德斯大師作品收藏家）喬治·波蒙特爵士[Sir George Beaumont]，提議在1813年春末夏初舉辦一次大規(guī)模展覽，紀(jì)念已故的“最值得尊崇的個(gè)人和藝術(shù)家”——皇家美術(shù)學(xué)院首任院長喬舒亞·雷諾茲爵士[Sir Joshua Reynolds]（1723—1792），波蒙特認(rèn)為雷諾茲是 “不列顛島乃至全英民族的榮耀”。4Catalogue of Pictures by the Late Sir Joshua Reynolds,London 1813,Preface.在稍晚的歷史中，高舉民族大師榮譽(yù)的旗幟比比皆是，但是在1813年，這樣的標(biāo)榜方式還是會(huì)令人有所遲疑，畢竟從未有任何國家，將一位已故的畫家提升到象征民族榮譽(yù)這樣的高度。當(dāng)波蒙特撰寫目錄時(shí)，理查·派恩 [Richard Payne]提出應(yīng)當(dāng)說明展覽目的并非是以 “已故大師的光環(huán)來壓倒當(dāng)世畫家的成就”，同時(shí)也應(yīng)盡可能地緩和畫展對年輕畫家產(chǎn)生心理上的負(fù)面影響，希望通過展出天才與勤奮完美結(jié)合的范例，為年輕一代藝術(shù)家樹立榜樣。5Farington Diary,vol.XII,p.4335(14 May 1813).

1812年著名的收藏家和藝術(shù)商人威廉·豪威爾[William Holwell]草擬了一份由84 幅雷諾茲作品構(gòu)成的展覽作品征集名錄。他和波蒙特以及派恩，負(fù)責(zé)提前一年開始聯(lián)系展覽所需繪畫作品的收藏家們，這些作品后來有半數(shù)如期出現(xiàn)在畫展上。在隨后的幾個(gè)月還增加了更多的征集作品名錄。一般大多數(shù)收藏家都樂意為展覽提供作品，而皇家學(xué)院卻以“協(xié)會(huì)籌劃雷諾茲畫展恰逢學(xué)院舉辦畫展之時(shí)，不想引起當(dāng)代同行的不滿”為由，不想出借擁有的雷諾茲作品。6英國協(xié)會(huì)的董事們與當(dāng)時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院的畫家們具有某種微妙的抵牾，皇家美術(shù)學(xué)院的院士們一般借助展覽提高自身收藏藝術(shù)作品的市場價(jià)值，而這個(gè)新組織的出現(xiàn)某種程度上打破了皇家美術(shù)學(xué)院長期的話語權(quán)。經(jīng)過漫長的爭論和托馬斯·勞倫斯[Thomas Lawrence]的勸說，院士們態(tài)度有所緩和。畫展最終展出了141幅作品，一些杰作由于“收藏地太遠(yuǎn)等原因”未能參展。為了使展覽能在夜晚展示，協(xié)會(huì)還特意定做了十分昂貴的照明設(shè)計(jì)。

1813年5月8日下午，雷諾茲爵士紀(jì)念展開幕，攝政王[The Prince Regent]由斯坦福侯爵[The Marquis of Stafford]陪同參觀了畫展。兩小時(shí)后，攝政王與隨從一起走進(jìn)了近旁的威利斯集會(huì)室，在坎伯蘭公爵[The Duke of Cumberland]的樂隊(duì)伴奏下主持宴會(huì)，攝政王向過去一年里致力于這一展覽構(gòu)思的英國協(xié)會(huì)致敬。當(dāng)天參加宴會(huì)的有大約兩百多位全國知名的人物，一些是作為展覽的客人被邀請來，也有一些是花了兩畿尼購買參觀券的觀展人士。前來參觀的觀眾中有30 位皇家美術(shù)學(xué)院的院士，他們興致頗高地聽著組織者的祝酒詞和皇家美術(shù)學(xué)院時(shí)任主席本雅明·韋斯特的致辭。晚上9 點(diǎn)半，攝政王二度光臨，接見了許多前來展廳的名人（其中有拜倫等人）和一些社交名媛。雷諾茲的模特西登斯夫人也出席了展覽的開幕，雷諾茲在30 多年前為她創(chuàng)作了《扮作悲劇女神的西登斯夫人像》。攝政王在11 點(diǎn)離開，而許多參觀者則一直欣賞到午夜。展覽開幕的這一天盛況空前，一位杰出畫家去世后的紀(jì)念展竟能聚集如此眾多的生前好友、贊助人、模特，還受到很多并不熟知他作品的參觀者景仰。這也是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，將雷諾茲肖像畫里的人物形象與現(xiàn)實(shí)中的真人相比較，那些掛在墻上肖像畫中的人物形象相對于現(xiàn)實(shí)中的模特而言，顯得如此年輕美好，毫無現(xiàn)實(shí)中主人公罹患的疾病或瑕疵。

1813年雷諾茲紀(jì)念展展出的作品絕大多數(shù)是雷諾茲生命的最后二十年所作，畫展目錄定價(jià)為一先令，大多數(shù)作品都注明了創(chuàng)作時(shí)間。展出沒有按照英國協(xié)會(huì)列出的作品年代順序陳列，而是按照鑒賞家的觀點(diǎn)以作品風(fēng)格漸進(jìn)的方式布置。展廳約23 英尺寬，位于一樓，有樓梯通向會(huì)場的中廳。參觀者進(jìn)入后從左面開始欣賞北廳（有41 英尺寬，比另兩間稍長）的展出。首先映入眼簾的是兩幅巨像，其中一幅描繪的是登基加冕的《喬治三世》[George III]，另一幅表現(xiàn)的是杰出的女演員西登斯夫人[Mrs Siddons]，模仿米開朗基羅《西斯廷教堂天頂畫》中先知以塞亞的姿勢。展覽的布展人員還在這面墻上掛了另外三幅比較小的肖像畫作為陪襯，畫中題材多為一個(gè)青春的男孩或女孩，身后是田園風(fēng)光，這是當(dāng)時(shí)流行的肖像畫樣式。在東面和西面墻上（參觀者的左右視野里）都掛滿了肖像畫。墻上居中的位置是兩幅本土罕見的雷諾茲歷史畫《紅衣主教波伏德之死》[The Death of Cardinal Beaufort]和《烏格利諾伯爵一家》[Count Ugolino and His Children]（分別由艾格利蒙德伯爵[The Earl of Egremont]和多塞特公爵[The Duke of Dorset]收藏，圖1）。在它們旁邊是神話主題的繪畫，如《狄多之死》[The Death of Dido]、《維納斯和丘比特》[Venus and Cupid]以及《預(yù)言家》[The Fortune Teller]。當(dāng)時(shí)人們對雷諾茲的肖像畫、歷史畫和寓意畫的區(qū)分還不是十分清晰。由中廳轉(zhuǎn)向南廳，參觀者會(huì)發(fā)覺南廳中的肖像作品不具備北廳展出的那樣氣勢宏大，更偏向于嬉戲、傷感的氛圍。

圖1 Joshua Reynolds,Ugolino and His Children,1770,oil on canvas,125.7 × 176.5 cm,Knole,Kent (Accredited Museum)

圖2 Joshua Reynolds,The Death of Dido,1781,oil on canvas 142.2 × 251 cm,Buckingham Palace

開展前期，每日參觀的人流量達(dá)到八百，展覽取得了極大的成功，吸引了時(shí)尚名流在展出的三個(gè)月里流連忘返。雷諾茲的油畫作為藝術(shù)史上的珍品，逐漸被藝術(shù)愛好者們越來越多地帶入投資領(lǐng)域，正因?yàn)槿绱?，也確立了畫家在描繪人物的“臉頰、鼻子和眼睛”等方面的盛譽(yù)。從留存下來的一些文獻(xiàn)可以看出觀眾對畫展的評價(jià)是積極的。例如《觀察家》認(rèn)為這是一次空前絕后的展覽，充分表現(xiàn)了雷諾茲“在藝術(shù)的最高殿堂造詣非凡”。7Observer,16 May 1813.本雅明·海頓[Benjamin Haydon]也高度贊譽(yù)了雷諾茲在歷史畫和風(fēng)俗畫方面對人物的表現(xiàn)力，同時(shí)又認(rèn)為展出的雷諾茲作品中肖像畫雖然十分優(yōu)秀，但也存在不足之處，比如技巧平平，美觀不足，完成得不夠精致，以及輪廓粗略、筆觸、顏色渲染、紋理不潔等等，但認(rèn)可雷諾茲獨(dú)創(chuàng)而又得體的構(gòu)圖如同莎士比亞般，可以洞悉人類的心靈。同時(shí)還有許多優(yōu)點(diǎn)都令雷諾茲的作品具有長久的魅力，并贊頌雷諾茲是受人們熱愛和尊崇的偉人之一。

當(dāng)雷諾茲畫展的第二輪在1813年8月14日結(jié)束后，為了給一些優(yōu)秀的學(xué)生提供進(jìn)一步研習(xí)的機(jī)會(huì)，部分油畫的收藏者收到協(xié)會(huì)要求將作品延期續(xù)借三個(gè)月，在保留的24 幅作品中，約有13 幅作品屬于歷史、寓言和風(fēng)俗題材。約翰·康斯特布爾[John Constable]看到這些作品被學(xué)生們臨摹得惟妙惟肖之時(shí)，十分高興地稱贊雷諾茲畫展的舉辦卓有成效。展覽不僅增加了人們對雷諾茲的了解，也擴(kuò)大了他的美譽(yù)度。畫家馬丁·謝[Martin Shee]在1814年提到雷諾茲是英格蘭人中出現(xiàn)的一位眾所周知的超越時(shí)代和國界的偉大畫家，并預(yù)言雷諾茲在英國將會(huì)如同先知般永受尊崇。這番言論在今天看來恐怕令人覺得有點(diǎn)言過其實(shí)，但考慮到次年（1815年）威靈頓大敗拿破侖于滑鐵盧的歷史背景，歐洲各地區(qū)掀起民族主義旗幟方興未艾之時(shí)，似乎又不難理解。

從大旅行時(shí)代開始，人們往往宣揚(yáng)意大利的晴朗天空，法蘭西的清爽空氣更適合高雅藝術(shù)，而英國的氣候不適宜產(chǎn)生天才的靈感和創(chuàng)作。年輕的旅行者們對外國藝術(shù)家和評論家亦步亦趨，在被灌輸?shù)母拍钪行纬闪俗畛醯乃囆g(shù)偏見。這種對本國藝術(shù)和藝術(shù)家的成見是英國協(xié)會(huì)致力于改善的，正如佩恩爵士在為展覽目錄所做的序中特意提到，1813年的展覽旨在從對外邦藝術(shù)的傾慕中喚回對本國藝術(shù)的關(guān)注，通過標(biāo)舉現(xiàn)代精英的杰作，驅(qū)除在收藏領(lǐng)域日益增多的古畫贗品。如果這種策略不是集中在雷諾茲這樣一位英國畫派的領(lǐng)軍人物身上，恐怕效果會(huì)大打折扣。協(xié)會(huì)的董事們在展覽的海報(bào)上贊譽(yù)雷諾茲是一位謙遜高貴的杰出藝術(shù)家，溫文有禮堪稱楷模，預(yù)言整個(gè)現(xiàn)代歐洲在本世紀(jì)或下個(gè)世紀(jì)，都會(huì)涌現(xiàn)優(yōu)秀的英國畫家的身影。表示英國協(xié)會(huì)舉辦展覽的目的是要改變?nèi)藗儗τ囆g(shù)和英國藝術(shù)家遜色于別的國家和畫派的成見。當(dāng)時(shí)許多評論家認(rèn)為，雷諾茲作為肖像畫家的成名，很大程度上應(yīng)歸功于國內(nèi)歷史畫派對他的推崇，這一點(diǎn)也符合英國協(xié)會(huì)試圖營造一個(gè)本土歷史畫派的考慮。

1813年英國協(xié)會(huì)成功地舉辦了雷諾茲爵士回顧展之后；1814年舉辦了荷加斯、威爾遜、庚斯博羅和佐法尼畫展；1815年舉辦了魯本斯、倫勃朗、凡·戴克、以及弗萊芒和荷蘭畫派展覽；1816年舉辦了意大利和西班牙畫派展覽；1817年舉辦已故的英國畫家展覽；1818年舉辦意大利、西班牙、弗萊芒、荷蘭以及法國畫派展覽；1819年舉辦意大利、西班牙、弗萊芒、荷蘭以及法國畫派展覽；1820年舉辦英國歷史和文學(xué)上杰出人物肖像展；1821年舉辦意大利、西班牙、弗萊芒以及荷蘭畫派展覽；1822年舉辦意大利、西班牙、弗萊芒以及荷蘭畫派展覽；1823年舉辦雷諾茲爵士，以及意大利、西班牙、弗萊芒和荷蘭畫派精選作品展覽。8Pictures Exhibited in the Rooms of the British Institution 1813-1823.1824年，（與英國協(xié)會(huì)頗有淵源的）英國國立美術(shù)館成立。

從英國協(xié)會(huì)舉辦的歷次展覽中，我們可以看到19世紀(jì)英國社會(huì)各階層民眾對美術(shù)鑒賞的重視，而且值得稱道的是，鑒賞家群體既要堅(jiān)守評判繪畫優(yōu)劣的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)又要兼顧保護(hù)本土畫派成長的良苦用心。在不同年份的展覽中，鑒賞家們既要彰顯歐洲大陸繪畫大師的杰出技巧和典范地位，又要突出英國本土畫派的領(lǐng)軍人物，尋求在展覽中古代大師、歐陸其他地域大師與英國本土大師、當(dāng)代畫家作品之間的平衡，雖然英國協(xié)會(huì)存在的時(shí)間不足一個(gè)世紀(jì)，但是這一段時(shí)期由鑒賞家們舉辦的展覽仍然具有深遠(yuǎn)的歷史意義。9由于場館租賃到期等諸多原因，英國協(xié)會(huì)于1870年停止運(yùn)營，他們曾經(jīng)舉辦的老大師展覽被皇家美術(shù)學(xué)院沿用，剩余的資金以“英國協(xié)會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金”的方式延續(xù)。