音樂與舞蹈的隨記

朱凌云

“舞蹈和音樂之間的關系”這一問題看似很簡單，以至于每個人都可以就此問題各抒己見，但縱觀古今，曾未有人敢斷言自己可以將這一命題分析的淋漓盡致，進而給出最全面、最詳細的答案。因為這一命題不僅包含 “音樂”與 “舞蹈”兩大藝術的相關概念，更是涉獵了其他藝術門類。各藝術門類由于表現(xiàn)方式、物質載體、受眾人群等方面均存有一定的出入，所以表面看似毫無瓜葛，但無論從哲學角度分析還是遵循史論來研究，不同形式的藝術都有著千絲萬縷的聯(lián)系。在本文的研究中，筆者主要從以下三個角度出發(fā)，對舞蹈與音樂之間的關系作了一系列的探討：第一，音樂與舞蹈的聯(lián)結協(xié)作；第二，音樂影響舞蹈動作；第三，音樂烘托舞蹈情感。旨在研究音樂如何在舞蹈創(chuàng)作、表演和鑒賞這幾個不同階段中影響舞蹈動作以及烘托作品情感，分析音樂在舞蹈中所具有的功能與整合形成的意義。

一、音樂與舞蹈的聯(lián)結協(xié)作

音樂與舞蹈作為兩種各自獨立的藝術門類，卻有著不可分割、不可斷裂的聯(lián)結關系。

首先基于它們原初形態(tài)的天然聯(lián)系。 “中國舞蹈先鋒”吳曉邦先生曾經(jīng)在 《新舞蹈藝術概論》中提到： “舞蹈是一種人體動作的藝術。凡是借著人體有組織和有規(guī)律的動作，通過作者對自然或者對生活的觀察、體驗和分析，然后用精煉的形式和技巧，集中反映了某些形象鮮明的人物和故事，表現(xiàn)個人或者多數(shù)人的生活、思想和感情的都可稱為舞蹈?！彼赃@決定了音樂與舞蹈的主要載體都是人的身體。同時，它們都直接產(chǎn)生于人之內在情感的外在表現(xiàn)沖動，正如 《毛詩序》中所言： “言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足故不知手之舞之足之蹈之也?！?/p>

其次，音樂與舞蹈可以同時并存。它們的外在形式材料分別是實體性的人體和非實體性的音響，這為它們在同一個時空中的聯(lián)結共生提供了可能性與現(xiàn)實性；再次，它們的外在形式運動都具有節(jié)奏性。同時，音樂與舞蹈的外部運動形式是有節(jié)奏的。音樂的節(jié)拍是具有周期性，音樂節(jié)拍的周期和音樂起始符的間隔相等。其中，音樂節(jié)拍指有強有弱的相同的時間片段，按照一定的次序循環(huán)重復，音樂節(jié)奏指用強弱組織起來的音的長短關系。目前，我國對舞蹈動作的高層特征 （如節(jié)奏、情感）的提取研究比較少。根據(jù)Laban理論，高層特征可以通過動作的底層特征來描述，分為動態(tài)特征和靜態(tài)特征。舞蹈動作的動態(tài)特征是指各關節(jié)的動作速度、動作的加速度以及關節(jié)運動方向的變化。靜態(tài)特征用來描述人體角色的姿態(tài)特征，如動作間距、胳膊形態(tài)和腳步足跡等。動作節(jié)奏提取基于停止動作的檢測?？梢?，音樂和舞蹈這兩大藝術門類，在對 “節(jié)奏”元素的研究中有許多相似之處，這為它們的并行協(xié)作提供了必要保障。

最后，舞蹈廣博的包容性及對其他藝術的同化能力，使得它能夠從容接納音樂等各門類藝術，在以舞為本的前提下，于有限的時空中，綻放出多樣中見同一，共生中見差異的無限藝術魅力。

二、音樂影響舞蹈動作

音樂對舞蹈動作的影響首先體現(xiàn)在節(jié)奏上。當你觀看舞蹈表演時，你會發(fā)現(xiàn)舞蹈的動作其實是與音樂的節(jié)奏相對應的，音樂的節(jié)奏在舞蹈中起著指導作用。事實上，當舞蹈中沒有音樂背景時，獨立作為一種藝術形式的出現(xiàn)也具有節(jié)奏感。然而在音樂的帶動下，人們更能清晰的認識到舞蹈的節(jié)奏。舞蹈與音樂的節(jié)奏以及情感都是同步展示的，但是舞蹈所呈現(xiàn)在人們面前的動作都與音樂有著密不可分的關系。例如，舞蹈動作有急有緩、有強有弱、有剛有柔，這一切不同的展示動作都跟既定的音樂旋律有關。正如我們前面談到的，舞蹈的編排過程離不開音樂的線索，是音樂在牽引著舞蹈，而在表達的時候如果舞蹈的動作展現(xiàn)不出這種音樂線索，那么動作就表現(xiàn)的生硬、拖沓，不能展示出舞蹈動作的干凈利落，舞蹈形式的美就不能充分展現(xiàn)。舞蹈動作的節(jié)奏美是以節(jié)奏為基礎的，節(jié)奏需要以優(yōu)美的舞蹈動作來表現(xiàn)。隨著節(jié)奏的協(xié)調，舞步流暢，充分展現(xiàn)了舞蹈的形式美，不受音樂的牽引和制約，這就是舞蹈形式的成功，這種成功得益于舞蹈動作的內在美，音樂成了舞蹈表達的手段，而不是舞蹈表現(xiàn)的核心。

其次，音樂對舞蹈動作的影響體現(xiàn)在思想表達方面。我們知道舞蹈和音樂都是表達思想的形式，舞蹈是以具體的方式表達的，通過舞者的肢體動作來表達思想。然而，在沒有音樂的情況下，僅通過舞蹈很難表達思想的主題。然而，在音樂的引導下，演員通過不同的音樂和舞蹈動作來表達不同的情感。在不同的音樂背景下，觀眾可以通過音樂氛圍的渲染感受到舞蹈的理念。音樂的選擇將對舞蹈的價值和意義產(chǎn)生一定的影響。兩者的互補必將使舞蹈藝術更加輝煌。優(yōu)秀的舞蹈作品離不開音樂的效果，優(yōu)秀的舞蹈作品無法區(qū)分音樂和舞蹈哪個更好，哪個更美，因為兩者是和諧統(tǒng)一，共同構成了這樣一部舞蹈作品。好的舞蹈作品，音樂必須得體，必須要符合舞蹈所表達的思想。在舞蹈中，音樂為舞蹈服務，音樂是舞蹈的襯托。沒有舞蹈，音樂就不能獨立存在。如果離開舞蹈，音樂單獨成為一種藝術形式，音樂內在美的展現(xiàn)規(guī)律可能要與舞蹈中的音樂有很大的區(qū)別。脫離了舞蹈，音樂就不再是舞蹈中的音樂，在舞蹈中音樂要緊隨舞蹈的風格來展現(xiàn)，離開了舞蹈的音樂是沒有存在價值的。我們應該更加注重舞蹈中音樂的形式，注重舞蹈中音樂的藝術展示，突出音樂的美，突出音樂在舞蹈中的美。

三、音樂烘托舞蹈情感

音樂的表達具有情緒性，因此音樂影響舞蹈情緒的表達。我們知道音樂根據(jù)不同的旋律、曲調，甚至由于不同的管弦樂器以及音色，能夠表現(xiàn)不同的情緒，那么在一場舞蹈表演中，如果沒有音樂，僅僅靠肢體動作表演，是無法將作品中的不同情緒表現(xiàn)出來的，觀眾也無法透徹地理解舞蹈的意義。而在音樂的作用下，舞蹈表演就有了情感結構，背景、情境、情感、思想、悲喜都能夠得以展現(xiàn)，觀眾也能從中感受到不同音樂環(huán)境下作品的情緒。實際上舞蹈和音樂都是表達情感的藝術形式，但是由于二者有各自不同的特性，舞蹈是直觀的情景表達，而音樂是聽覺和思維的抽象表達，舞蹈和音樂相結合不僅能讓所要表達的內容清晰可見，更重要的是這兩種藝術形式的融合發(fā)展形成了具有地方性、時代性、民族性等多種文化特色的作品?？偟膩碇v，音樂能夠決定舞蹈的情緒，從這方面看舞蹈表演離不開音樂。

作為依靠肢體來進行表達的舞蹈藝術，在通過直觀的肢體語言很難對藝術思想、主題、情感等進行清晰表達的時候，音樂的聽覺配合能夠很好的做到彌補，帶觀眾在視覺和聽覺的雙重感知體味作用下進入富有想象的境界，從而達到更加清晰感受舞蹈的主題思想和音樂對舞蹈中帶來的美的享受。

音樂與舞蹈就其本身來看，就是兩種獨立的藝術，音樂以聲音作為藝術的表現(xiàn)形式，通過聲音表達思想、情感和現(xiàn)實生活，給人整個身心上的體驗，而舞蹈是通過肢體上的、有節(jié)奏的動作來表達人物的思想感情，它是反映社會生活和現(xiàn)象的一種藝術表現(xiàn)形式。然而，在實際的表演中，自古以來人們就一直在用音樂來表演舞蹈，雖然沒有音樂的舞蹈也能表現(xiàn)出自己的藝術思想和主題，但它會使人感到孤獨和缺乏活力；而音樂若能加以舞蹈的襯托，則會更加完美的詮釋與展現(xiàn)自己的主題思想。因此，舞蹈是將肢體動作作為首要表現(xiàn)形式的藝術，音樂為其表演提供了最有利的不二保障，使舞蹈更加容易感染觀眾，引發(fā)觀眾的共鳴與反思。

《樂記·樂象》中所言： “詩，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動其容也；三者本于心，然后樂氣（《集解》作 “器”）從之。”詩、歌、舞都是發(fā)自人的內心的，是人內心情感的外化，詩歌以文字傳情，歌曲以旋律達意，舞蹈以肢體釋放。我國古代中所稱的 “樂 ”是舞蹈、詩歌、音樂相互結合為一體的總稱。由此可以得知，樂舞同行是永恒不變的舞蹈創(chuàng)作規(guī)律。