廣播電視中的錄音與制作

孫文昊

隨著電視機(jī)進(jìn)入千家萬(wàn)戶，廣播電視臺(tái)在電視節(jié)目的制作上技術(shù)越來(lái)越先進(jìn)，尤其是語(yǔ)言錄制方面，提升了節(jié)目的質(zhì)量。高清電視普及以及多個(gè)信道傳輸?shù)募夹g(shù)不斷提高，更給在不同條件之下獲取音頻信號(hào)錄制、拾取以及回放增加了難度。良好的聲音效果在一定程度上比清晰的畫(huà)面更能打動(dòng)觀眾，因?yàn)樵陔娨暪?jié)目中，聲音制作需要將語(yǔ)音以及音樂(lè)節(jié)目中的音頻信號(hào)進(jìn)行光、電以及磁轉(zhuǎn)化為調(diào)音、拾音、錄音和還音處理，從而為節(jié)目語(yǔ)音帶來(lái)良好的效果。錄音音響技術(shù)是對(duì)聲音進(jìn)行記錄與重放的技術(shù)，在電視節(jié)目的錄制過(guò)程中，同期錄制聲音用于節(jié)目播放，因此，電視節(jié)目所具有的攝錄與播放效果，集中體現(xiàn)在拾音、錄音環(huán)節(jié)中，這就需要進(jìn)一步提升拾錄與錄音技術(shù)，保證電視節(jié)目具有較高的質(zhì)量。因此，錄音技術(shù)的研究要立足真實(shí)的工作環(huán)境下的大量實(shí)踐，才能總結(jié)出一套可行的理論執(zhí)行方案，供錄音師、導(dǎo)演或者演員參考。

一、拾音的技術(shù)

1.對(duì)人聲的拾音

對(duì)人聲的拾音是拾音技術(shù)中最常見(jiàn)的，比如演播室內(nèi)主持人、嘉賓的聲音，演播室外記者采訪的聲音，人演唱的歌聲等。人聲的類型不同，對(duì)于人聲拾音的要求也不同。一般演播室內(nèi)大部分綜藝節(jié)目都是采用質(zhì)量較好的無(wú)線話筒進(jìn)行拾音，根據(jù)節(jié)目的需求使用不用的種類，比如手持、頭戴、領(lǐng)夾等類型。在室外一般的采訪中，只需要記者帶著有線或者無(wú)線話筒就可以完成拾音，但是在較為大型的室外活動(dòng)中，還需要有一個(gè)或多個(gè)專門(mén)的舉桿錄音技術(shù)人員，在人聲的上方進(jìn)行拾音，在拾音時(shí)可以同時(shí)錄制上人聲、環(huán)境聲等，產(chǎn)生比較真實(shí)的環(huán)境效果。

2.對(duì)音樂(lè)的拾音

音樂(lè)也是錄音拾音的主要對(duì)象。在音樂(lè)拾音中，音樂(lè)本身具有特殊性，在錄制人聲時(shí)，發(fā)聲人本人可以配合錄音，但是在錄音音樂(lè)時(shí)，需要錄音技術(shù)人員了解各類樂(lè)器的發(fā)聲原理，才能在合適的位置擺放話筒進(jìn)行拾音，而如果是錄制大型的音樂(lè)會(huì)的話，那么音樂(lè)的拾音要求就變得更高。比如有的音樂(lè)會(huì)既有人聲的演唱，又有各類樂(lè)器的伴奏，在進(jìn)行錄音時(shí)很難把控好主次以及聲音的和諧。所以要求錄音拾音技術(shù)人員具有豐富的音樂(lè)錄音經(jīng)驗(yàn)。另外，在專業(yè)錄音棚中進(jìn)行音樂(lè)拾音反而比較簡(jiǎn)單，因?yàn)樵趯I(yè)的環(huán)境中只要設(shè)計(jì)好錄音設(shè)備的合理擺放就可以。

3.選擇合適的話筒

在節(jié)目錄制的過(guò)程中，拾音階段一定要根據(jù)節(jié)目的場(chǎng)景而選用話筒。在語(yǔ)言播音工作中，一般情況下有兩種話筒可供選擇，一種是電容話筒，另一種是動(dòng)圈話筒。比較典型的有紐曼的U87、U47，森海塞爾的 6000和 9000系列，DPA的4011、4015以及舒爾 SM58和beta58等。這些話筒還原度高，噪聲低，頻度寬，因此，錄制出來(lái)的節(jié)目具有良好感染力，還可以保持較強(qiáng)的真實(shí)性，同時(shí)節(jié)目音質(zhì)、音量都較高。

4.傳聲器和聲源位置

在節(jié)目錄制中，聲音的拾音需要處理好傳聲器和聲源之間的位置關(guān)系。一般情況下，需要保證發(fā)聲位置的范圍大約為30cm，但是也需要根據(jù)節(jié)目而 “因地制宜”選擇，根據(jù)場(chǎng)景、劇情等不同要求而進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。此外，傳聲器需要和聲源盡量縮小角度，更好地保證聲源可以在傳聲器的中心線之內(nèi)，在節(jié)目中才能更好地獲得真實(shí)、生動(dòng)的音質(zhì)。

二、錄音的同期制作

錄音工作主要是通過(guò)運(yùn)用話筒進(jìn)行拾取聲音，然后錄制人員根據(jù)節(jié)目的具體情況進(jìn)行調(diào)音，結(jié)合節(jié)目的要求做好調(diào)節(jié)、加工以及處理的工作，最后再實(shí)施混合分配，從而有效地記錄音頻信號(hào)。因此，在調(diào)音臺(tái)中需要有效地進(jìn)行音頻混合與控制，將各種聲音所發(fā)出的不同信號(hào)根據(jù)一定比例實(shí)施延時(shí)、均衡、壓縮、混響以及擴(kuò)展等效果，在處理之后才能夠較好地送到監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)中。

1.延時(shí)混響器的使用

在特殊音效制定上，如回音、顫音等，可以通過(guò)延時(shí)混響器實(shí)現(xiàn)，這在流行音樂(lè)制作上經(jīng)常用到?；祉懫骶褪莿?chuàng)造環(huán)境感的音頻設(shè)備。錄音工作者們通過(guò)與自身作品的結(jié)合，對(duì)整個(gè)錄音過(guò)程做出準(zhǔn)確判斷，同時(shí)對(duì)人工混響器提出合理要求，利用混響器的不同技術(shù)參數(shù)，可以使聲音表達(dá)出不同形式的環(huán)境感。改變混響器的混響時(shí)間長(zhǎng)短可使聲音得到大小一樣的環(huán)境，改變聲音所加的混響量的大小可產(chǎn)生不同的距離感。利用混響器改造聲音可以讓人們體會(huì)到大到太空、小到玻璃瓶的感受。多臺(tái)混響器、多種模式同時(shí)使用在一個(gè)錄音藝術(shù)作品中，可以使作品得到更加完美地、更加具有理想的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.音頻激勵(lì)器的使用

激勵(lì)器可以實(shí)現(xiàn)對(duì)音頻、音色的有效處理和使用，并產(chǎn)生一些特殊效果，實(shí)現(xiàn)聲音的有效美化。它使用精細(xì)的數(shù)字音頻處理電路，會(huì)重新產(chǎn)生和恢復(fù)失落的諧波。這些諧波在音樂(lè)和動(dòng)態(tài)方面與原有聲音密切相關(guān)。在整個(gè)聲音處理過(guò)程中加入一些二次諧波以及原聲頻率，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音色效果的提升。當(dāng)把激勵(lì)器加入系統(tǒng)中使用時(shí)，它可以在節(jié)目的錄制中重建聲音自然的明亮度、透明度和演繹力。經(jīng)過(guò)該設(shè)備的音頻信號(hào)能夠增加它的諧波分量，從某種意義上說(shuō)，它可以不增加聲音信號(hào)而明顯增加響度，這也正是錄音師們所需要的。為此，人們可以選擇適當(dāng)?shù)尿?qū)動(dòng)電平以及適當(dāng)?shù)幕祉懫髡{(diào)整，實(shí)現(xiàn)音響效果的全面優(yōu)化。因此人們生產(chǎn)出早期的聽(tīng)覺(jué)激勵(lì)設(shè)備，后來(lái)經(jīng)過(guò)不斷地技術(shù)完善，該設(shè)備的技術(shù)性能不斷地提高，現(xiàn)在可以對(duì)音頻信號(hào)任意頻段進(jìn)行技術(shù)處理，從而大大改變音樂(lè)節(jié)目質(zhì)量，顯示出優(yōu)化聲音的超強(qiáng)的技術(shù)手段。

3、均衡器的使用

首先，在均衡器使用過(guò)程中，可以通過(guò)節(jié)目頻率實(shí)現(xiàn)音質(zhì)的美化操作。工作人員需要了解基本的音色特征，只有這樣才能將音色的自然性展示出來(lái)。在自然界中聲音信號(hào)也是千奇百怪的，而各式各樣的聲音都有它自己的特點(diǎn)和它本身的頻率范圍，當(dāng)我們?cè)谟涗涍@些聲音信號(hào)時(shí)，由于環(huán)境的不同，拾取聲音手段的不同，所產(chǎn)生的效果當(dāng)然也是不一樣。如果有特殊需求，對(duì)聲音進(jìn)行頻率調(diào)整是十分必要的。例如：把標(biāo)準(zhǔn)的語(yǔ)言信號(hào)變成早期電話聽(tīng)筒里傳出來(lái)的聲音的感覺(jué)，則必須夸張地進(jìn)行創(chuàng)作，把語(yǔ)言聲音信號(hào)的高頻和低頻進(jìn)行大量衰減，還要對(duì)聲音信號(hào)的頻帶寬度進(jìn)行一定的限制，才能使人們得到逼真地感受。還有，對(duì)一些錄音質(zhì)量低劣的作品，去掉交流聲、高頻呲聲和低頻噪聲等，相應(yīng)地調(diào)整頻率均衡器的增益與衰減是十分必要的。如果混響偏多，層次感變得很差時(shí)，工作人員可以將頻率提升到5000Hz以上，同時(shí)衰減一些頻點(diǎn)，以提升清晰度。總之，聲音信號(hào)的頻率技術(shù)處理是十分有用的，它能夠使人們得到聽(tīng)感上的滿足。

4.延時(shí)器的使用

大家都知道房間的混響效果是聲源在房間內(nèi)多次反射、折射或衰減到一定程度的聲場(chǎng)效果，而聲音信號(hào)則沒(méi)有那么反復(fù)地變換過(guò)程，但是聲音信號(hào)加入不同的延時(shí)時(shí)間可產(chǎn)生不同的奇妙效果。一般來(lái)講，延時(shí)器的延時(shí)在30ms內(nèi)產(chǎn)生的效果只能是原聲源信號(hào)的加強(qiáng)，提高了聲音的響度，會(huì)使聲音產(chǎn)生 “加倍”的感覺(jué)，還有增加立體聲寬度等特性。如果延時(shí)信號(hào)大于50ms或80ms而且有響度足夠的話，則產(chǎn)生回聲的聽(tīng)覺(jué)效果。此外，有通過(guò)對(duì)延時(shí)信號(hào)的應(yīng)用，還可以產(chǎn)生早期反射聲的聽(tīng)覺(jué)效果。延時(shí)器可以進(jìn)行聲像配置，模擬環(huán)境氣氛，將單聲道信號(hào)制作成假立體聲信號(hào)等效果的處理。而現(xiàn)在的音頻數(shù)字式延時(shí)器不僅僅有單一的延時(shí)功能，還可以在延時(shí)的基礎(chǔ)上，做一些更為復(fù)雜的環(huán)境氛圍以及人為創(chuàng)造出來(lái)更好的奇妙感覺(jué)空間。

5、壓擴(kuò)器的使用

最早期的壓限器的生產(chǎn)只是出于對(duì)音響設(shè)備的保護(hù)，防止音頻輸入信號(hào)過(guò)大造成音響設(shè)備的損壞，而現(xiàn)在藝術(shù)錄音中的使用則意義就完全不同了。同時(shí)，現(xiàn)在數(shù)字音頻設(shè)備的技術(shù)性能也比早期音響產(chǎn)品有更加卓越的功能。所謂的聲音壓限擴(kuò)展是指對(duì)信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍進(jìn)行壓縮限制或擴(kuò)展，這一過(guò)程是靠一種特有的增益放大器來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這種放大器在輸入信號(hào)達(dá)到相應(yīng)閾值時(shí)，增益隨輸入電平的增大而減小或者隨輸入電平的增大而增大，或者不管輸入電平無(wú)論如何變化，它輸出的電平保持相對(duì)恒定。這樣把壓擴(kuò)器運(yùn)用在樂(lè)隊(duì)中的某個(gè)動(dòng)態(tài)范圍很大、需要單獨(dú)進(jìn)行處理的樂(lè)器上，在出現(xiàn)高電平時(shí)，聲音信號(hào)增益減小。在出現(xiàn)低電平時(shí)，信號(hào)增益加大，從而使音樂(lè)節(jié)目信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍或向上擴(kuò)展或向下壓縮，使得小信號(hào)時(shí)不會(huì)被噪聲淹沒(méi)，大信號(hào)時(shí)不會(huì)失真，達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡的目的，又能適合錄音設(shè)備和載體的動(dòng)態(tài)范圍，保證音樂(lè)節(jié)目的質(zhì)量和技術(shù)指標(biāo)。

綜上所述，在錄制節(jié)目中，各種主客觀因素，會(huì)對(duì)節(jié)目的聲音產(chǎn)生不同程度的影響，從而制約節(jié)目質(zhì)量提升，因此，在節(jié)目制作中需要加強(qiáng)對(duì)拾音和錄音制作技術(shù)控制，根據(jù)錄音的類型、環(huán)境以及所使用的設(shè)備來(lái)做出相應(yīng)的操作，相關(guān)的錄音技術(shù)人員必須要對(duì)聲音、音樂(lè)、音響等的不同特征有準(zhǔn)確的認(rèn)知，從而確保錄音的音軌干凈清晰、低噪無(wú)回響等，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)享受。