論浸沒(méi)式戲劇的藝術(shù)觀賞體驗(yàn)

羅若宇

一、浸沒(méi)式戲劇的敘事空間特點(diǎn)

浸沒(méi)式戲劇以全方位、立體化、多線(xiàn)程的敘事特點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)戲劇 “第四堵墻”的藝術(shù)觀念，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾的思想、情感和觀賞方式沉浸在一個(gè)夢(mèng)幻般的真實(shí)空間里。觀眾作為劇情的參與者和推動(dòng)者，可以自主選擇人物的經(jīng)歷，場(chǎng)景的線(xiàn)路和故事情節(jié)。甚至，有時(shí)短暫的抽離，也不失為一個(gè)有價(jià)值的情感體驗(yàn)選擇。觀眾可以像在真實(shí)生活中一樣，感受一段空白所帶來(lái)的獨(dú)特感受。說(shuō)起浸沒(méi)式戲劇，就不得不提起波蘭的 《藏匿》①。該劇編劇以一種特殊的戲劇手法，再現(xiàn)了猶太人大屠殺事件，并以作者獨(dú)特的帶有個(gè)人情感色彩的觀點(diǎn)及敘事方式，向觀眾娓娓道來(lái)。

整場(chǎng)演出在兩個(gè)不同的空間展開(kāi)。該劇編劇作為講述者，他早早地坐在第一空間內(nèi)靜候觀眾入場(chǎng)。闃暗的燈光，銀幕上無(wú)聲的紀(jì)錄片影像，傷感的音樂(lè)凸顯出整個(gè)空間的肅穆和凝重，觀眾席地而坐傾聽(tīng)該劇的創(chuàng)作緣起。這是一場(chǎng)心靈的對(duì)話(huà)，在這個(gè)空間里，傳統(tǒng)戲劇的 “第四堵墻”被打破，觀眾在那些低矮狹窄的通道中，從一個(gè) “傾聽(tīng)者”變成了歷史的親歷者和參與者。這個(gè)獨(dú)有的空間就像是人類(lèi)記憶的迷宮，將戲劇的主要元素同置于一個(gè)時(shí)空探尋的進(jìn)程中。與此同時(shí)，也不斷地延伸出人類(lèi)歷史命運(yùn)與我們所處現(xiàn)實(shí)的思辨和讀解。

在浸沒(méi)式戲劇的空間結(jié)構(gòu)中，創(chuàng)造者借用了電影 “空鏡頭”的空間概念。這個(gè)概念的作用就是，與其用大信息量的觀感體驗(yàn)來(lái)沖擊現(xiàn)場(chǎng)觀眾的感官，倒不如給現(xiàn)場(chǎng)觀眾提供一個(gè)放空的機(jī)會(huì)，甚至讓他們?cè)谏嘲l(fā)上睡一覺(jué)，在咖啡廳喝喝咖啡。由于浸沒(méi)式戲劇的劇情演繹是多線(xiàn)性，甚至是循環(huán)式發(fā)展，觀眾根本無(wú)需擔(dān)心錯(cuò)過(guò)精彩場(chǎng)景和內(nèi)容，缺失的部分劇情和空間，大可自己進(jìn)行想象和腦補(bǔ)。

《不眠之夜》②在上海的演出場(chǎng)地是在一座酒店里。在這個(gè)五層的酒店里，每個(gè)房間的氣味和溫度都是精心設(shè)計(jì)的。在不經(jīng)意之中，你可能會(huì)被演員拉進(jìn)小黑屋，鎖上插銷(xiāo)，來(lái)一場(chǎng)一對(duì)一的互動(dòng)。你也可以為出浴的演員遞上毛巾，穿上衣服。甚至在對(duì)方的邀請(qǐng)下，牽手、擁抱，甚至接吻。該劇導(dǎo)演菲利克斯③說(shuō)： “我們并不建立起大量構(gòu)建完成的世界，而是以表演填充整個(gè)空間，即使你和你的愛(ài)人牽著手一起前來(lái)，我們也會(huì)設(shè)法分開(kāi)你們，因?yàn)橹挥挟?dāng)你獨(dú)自一人只為自己戰(zhàn)斗時(shí)，你才能更好地享受其中?！?/p>

在 “空間”的概念中，除了它的物理屬性以外，還有宇宙空間、人文空間、感知空間和虛擬空間等屬性。可以這樣講，這些空間屬性對(duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō)，才是最有價(jià)值的。在這些空間屬性里，有我們對(duì)生命起源的探尋，也有對(duì)靈魂歸宿的迷茫。而浸沒(méi)式戲劇的敘事空間特點(diǎn)，正是提供這種可能。在那個(gè)迷幻空間里，我們浸入其中，直面人類(lèi)文明史上的一個(gè)永恒主題：人性、欲望和多舛的命運(yùn)。甚至我們會(huì)捫心自問(wèn)：面對(duì)如此誘人的抉擇，主人公如果換做是我，我該如何抉擇？

二、肢體互動(dòng)與情感薄膜

人類(lèi)學(xué)家通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，是一個(gè)人在向外界傳達(dá)信息的時(shí)候，55%的信息都由肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)的，而且因?yàn)橹w語(yǔ)言通常是一個(gè)人下意識(shí)的舉動(dòng)，所以它很少具有欺騙性。在心理學(xué)上有個(gè) “人際距離”的名詞，也就是通常我們說(shuō)的 “安全距離”。由此可見(jiàn)，因?yàn)槿穗H距離的變化，會(huì)帶來(lái)人和人在溝通時(shí)，在肢體語(yǔ)言上所顯露出的一種不一樣的情感性表達(dá)方式。彼此熟悉的，就會(huì)親近一點(diǎn)。第一次見(jiàn)的陌生人，就會(huì)下意識(shí)地保持一定的距離。如果對(duì)方企圖向自己靠近到人際距離以?xún)?nèi)，就會(huì)下意識(shí)地后退。

浸沒(méi)式戲劇的特點(diǎn)，就在于觀眾與演員的表演發(fā)生在咫尺之間?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾在與演員互動(dòng)的過(guò)程中，觀眾的人際距離被徹底打破。觀眾不再是被動(dòng)的接受信息，他們也可以向演員提供肢體反饋，甚至參與到劇情中。 《不眠之夜》中有這樣一場(chǎng)戲，一位小護(hù)士引導(dǎo)一位觀眾來(lái)到一間兒童房，她看著那位觀眾的眼，交給她一套嬰兒服。然后這位小護(hù)士把觀眾當(dāng)成嬰兒，引導(dǎo)著她躺在床上，并且開(kāi)始用手尋找她。在小護(hù)士和觀眾互動(dòng)之后，她把一塊紅色的布罩在自己身上，再把觀眾扶起來(lái)，她倆一起站在一塊玻璃前面，玻璃后面的燈光逐漸亮了起來(lái)，出現(xiàn)了另一個(gè)房間，在那個(gè)房間里，有一張帶血的床。

在這場(chǎng)肢體互動(dòng)的表演中，觀眾與演員之間的那層情感薄膜被徹底戳破，觀眾不僅僅是觀眾，他們也是這場(chǎng)戲的創(chuàng)造者和劇情的推動(dòng)者。在這個(gè)特定空間里，她們用肢體一起探究著自己內(nèi)心深處的隱秘和情感，提煉并重組故事的情節(jié)，來(lái)獲取一種完全不同于一般戲劇的觀賞體驗(yàn)，還有那種無(wú)法復(fù)制的內(nèi)心共情。

《不眠之夜》整部戲沒(méi)有臺(tái)詞，劇情的推動(dòng)完全憑借演員的肢體語(yǔ)言和復(fù)雜的情緒突變來(lái)完成。導(dǎo)演菲利克斯把臺(tái)詞從表演中抽離出去，他是這樣闡述的， “想象一下，在一個(gè)狹長(zhǎng)的黑暗通道里走路，你會(huì)聽(tīng)到自己脈搏的跳躍聲，音樂(lè)和肢體都可以傳達(dá)那種緊張感。如果出現(xiàn)了對(duì)白，反而打破了這種夢(mèng)境式的感受。在這里，語(yǔ)言，屬于另一個(gè)維度的世界?！?《不眠之夜》的演員們，用他們的肢體語(yǔ)言來(lái)敘述故事，他們身體里迸發(fā)出的那股強(qiáng)大的氣場(chǎng)和感染力，吸引和誘惑著現(xiàn)場(chǎng)觀眾，來(lái)主動(dòng)參與和推動(dòng)這場(chǎng)夢(mèng)境之旅。

就像鈴木忠志在他的 《文化就是身體》里所說(shuō)， “舞臺(tái)劇演員憑借自己本身的身體現(xiàn)象而存在于當(dāng)下。一個(gè)演員是否能打動(dòng)觀眾，就得看身上的自發(fā)真實(shí)，以及由這種自發(fā)真實(shí)引發(fā)的內(nèi)在狀態(tài)是否充實(shí)。因此，除非他所參照的行為能引發(fā)一種活的身體感知，否則，任何碎片化的形式參照都是徒勞的?！盵1]

戲劇是對(duì)人類(lèi)思想和情感的一種藝術(shù)表達(dá)方式。無(wú)論是浸沒(méi)式戲劇，還是傳統(tǒng)戲劇，吸引創(chuàng)造者和觀眾的永遠(yuǎn)是戲劇的獨(dú)特魅力。只有沖破傳統(tǒng)戲劇思想的藩籬，創(chuàng)新舞臺(tái)空間的表現(xiàn)手法，這才是戲劇的未來(lái)。

注釋?zhuān)?/p>

①《藏匿》，帕維爾·帕西尼，戲劇導(dǎo)演、作曲家、音樂(lè)家；波蘭交互式戲劇運(yùn)動(dòng)的先行者之一，同時(shí)也是世界上首個(gè)互聯(lián)網(wǎng)劇團(tuán)的創(chuàng)始人。 帕維爾·帕西尼畢業(yè)于華沙戲劇學(xué)院戲劇導(dǎo)演系，并曾進(jìn)修過(guò)哲學(xué)文化專(zhuān)業(yè)。

②《不眠之夜》是浸沒(méi)式戲劇的經(jīng)典之作，改編自莎士比亞經(jīng)典作品《麥克白》，故事發(fā)生在一家叫麥金儂的酒店內(nèi)。繼2003年倫敦版和2009年波士頓版后，與美國(guó)劇目劇團(tuán)聯(lián)合制作的 《不眠之夜》于2011年3月在McKittrick酒店開(kāi)演。 2016年，《不眠之夜》進(jìn)入中國(guó)上海。

③菲利克斯·巴雷特，《不眠之夜》浸沒(méi)式戲劇的創(chuàng)造者，英國(guó)Punch drunk劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)?！恫幻咧埂返碾r形版本于2003年在倫敦首演。