淺談呂劇 《突圍》的燈光設計

李 銳

呂劇 《突圍》由龍口市文化和旅游局出品、龍口市呂劇團創(chuàng)作演出、山東省藝術研究院院長、山東省戲劇家協(xié)會主席、山東省戲劇創(chuàng)作室主任，著名劇作家張積強無償捐贈劇本，呂劇音樂泰斗級人物丁博民任音樂統(tǒng)籌，山東省藝術研究院藝術創(chuàng)作實踐團隊擔任主創(chuàng)。該劇是我省今年地方戲創(chuàng)作少有的藝術精品，我有幸擔任了劇目的燈光設計工作。

該劇以膠東抗日根據(jù)地“膠東的小延安”——龍口市 （黃縣）抗戰(zhàn)時期的故事為背景，以民族抗戰(zhàn)精神為主題，以傳奇的劇情結構為藝術風格，以及緊張、刺激、動感、熱烈和鮮明的人物性格為特點，講述了日本侵略者對東南山區(qū)鐵壁合圍，中共黨員、八路軍參謀葉剛率領八路軍戰(zhàn)士掩護群眾沖出重圍的故事。再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭歲月的血雨腥風、如火如荼的斗爭生活，細膩地描繪了軍民情、同志情、戰(zhàn)友情、戀人情，真實地塑造了葉剛、山花、鐵柱、石榴、大強、白蘭等八路軍戰(zhàn)士和抗日群眾的形象；表現(xiàn)了廣大軍民在黨的領導下突破重圍，進行艱苦卓絕斗爭，爭取民族獨立自由的英雄事跡；弘揚了膠東人民英勇無畏、前仆后繼、保家衛(wèi)國的犧牲精神；彰顯了人民軍隊和人民群眾是血濃于水的關系；譜寫了一曲抵御外辱，伸張民族大義的英雄贊歌。

該劇于5月18日在龍口市完成 “向中華人民共和國建國70周年獻禮”專場匯報演出，煙臺市有關部門領導、龍口全體市級領導、市人大代表、政協(xié)委員、全市道德模范、勞動模范代表等400余人觀看了演出。隨后，呂劇 《突圍》又先后赴濟南省會大劇院、煙臺保利劇院、東營雪蓮大劇院、濰坊昌邑劇院、山東管理學院等地巡回演出，成為上半年全省備受矚目的地方戲劇作品。觀看過該劇的專家、學者及觀眾對該劇創(chuàng)作給予較高評價，稱該劇大氣凜然的愛國情懷和犧牲精神如歌如泣，藝術展現(xiàn)形式精湛巧妙，堪稱典范，其中燈光設計為劇目增色不少?？梢哉f呂劇 《突圍》的燈光設計工作在我的燈光設計創(chuàng)作實踐中具有十分重要的意義，為我以后的工作奠定了堅實的基礎、積累了寶貴的經(jīng)驗。該劇的燈光設計，值得我研究總結。

劇目創(chuàng)作伊始，山東省藝術研究院藝委會主任、我省著名戲曲導演周波就對燈光設計工作提出了具體要求： 《突圍》的舞臺燈光的使用以表現(xiàn)深沉、厚重、大氣、凝重為原則，密切結合整體舞臺構架樣式，于各場間營造出不同的情感、情景氛圍，恰到好處地烘托出劇情氣氛。要大力強化燈光的表現(xiàn)作用，除了體現(xiàn)每場特定環(huán)境以外，更重要的是著力渲染和呈現(xiàn)劇中的情緒色彩，人物的內(nèi)心世界，要成為人物內(nèi)在情感的外化形象。

是的，舞臺燈光對于現(xiàn)代戲曲的創(chuàng)作非常重要，它通過燈光空間造型的作用，使戲曲演員在舞臺上的言行舉止與舞臺靜止的景物統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來。雕塑藝術大師羅丹說：“藝術就是情感?！蔽枧_燈光的整體氛圍營造目的就是為了抒發(fā)劇中人物情感，塑造人物形象，表現(xiàn)戲中情境。但要完全做到這些，需要付出艱辛的努力。

在著手 《突圍》的燈光設計之前，我多次研讀劇本，對劇目的故事情節(jié)、人物，以及需要進行燈光處理的場景場次做到了心中有數(shù)。對每幕戲的情緒、風格以整部戲的歷史和地理背景，布景設計、道具或道具組的形狀，服裝的色彩和化妝的風格等做了充分考慮。對劇目的演出場地類型，對劇目的創(chuàng)作經(jīng)費都進行了細致了解。為了做好劇目的燈光設計，我參加了所有的排練，了解了演員站位和走臺的區(qū)域，知道了演員在臺上的位置，以及他什么時候出場，該用什么燈位為演員布光。至此，我的在腦海里勾畫出了燈光照明的大致輪廓。

《突圍》的整體舞美設計采用了 “大表現(xiàn)，小體現(xiàn)”的舞美方法，即整體營造故事的舞美背景，舞美作為戲的底色和投影；局部時段、局部地區(qū)輔以實的道具點綴，形成一種寫意下的寫實，詩化中的紀實。舞臺呈現(xiàn)出一幕幕充滿現(xiàn)代審美的舞臺畫面。為體現(xiàn)山區(qū)地貌，劇中舞臺做成山坡、石階式的平臺；平臺上懸掛著不規(guī)則的樹干、山坡周圍散落著幾塊山石。為了防止山石暗面的亮度太高、太顯眼，演出中我用側光去展現(xiàn)山石的肌理感而沒有用正面光去塑造山石的輪廓。

在 《突圍》舞臺空間的創(chuàng)造上，我采用了繪畫性的燈光美學特性，精心營造舞臺空間畫面，使演員的照明之光、環(huán)境的氛圍之光、背景的染色之光以及景物的塑形之光取得了和諧統(tǒng)一，形成了完整的舞臺空間畫面。從畫面整體而言，真?zhèn)€空間顯得蕭落空寂。懸浮在山石上方的枯木與下方的山石相呼應，揭示了環(huán)境的典型性。舞臺空間畫面之虛實、遠近的安排，盡顯軍民被困東南山區(qū)之總體氛圍，暗示并象征了處境的艱難、突圍的不易，突出了故事的主題。

《突圍》布景簡約并具有暗示性的特征，燈光在空間畫面追求中便遵循舞臺布景的先在規(guī)定性，運用暗示性的燈光語言，拓展了藝術的表現(xiàn)空間。在描述石榴和鐵柱參軍前生活的第二場，整體舞臺式樣是這樣的： “伴隨著石榴的歌聲，柔和的光亮?？臻g逐漸開闊，顯出一座農(nóng)家小院。籬笆墻上爬滿了白色的、紅色的薔薇花，石榴樹下一張小桌上有酒具和菜肴。右邊是一間草屋。石榴坐在樹下納鞋底”。我在燈光設計中一開始采用一定的暖色光，象征著當時石榴和鐵柱溫馨而愉快的生活，當兩人沖破心理藩籬走到一起時，燈光適時暗下并變換為紅色，象征著兩個人火熱的愛情。在后面當二人再次相遇，石榴想讓鐵柱帶她走時，燈光則變成了冷色調(diào)?？傊麄€舞臺呈現(xiàn)著詩意，冷色與暖色融會貫通，粗獷中見細膩，殘酷中見真情，這正是對故事的精神內(nèi)核最妥帖的詮釋。

《突圍》整個劇目的燈光設計以灰色調(diào)的冷色為主，同時使用高色溫和低色溫來構建空間和環(huán)境，創(chuàng)造出一種老照片和古典油畫的質(zhì)感，甚至追求一種灰色調(diào)的感覺。創(chuàng)造這樣的一種燈光環(huán)境是為了讓舞臺布景、服裝、化妝體融為一體。劇目在定點光的運用中強化了個人角色的造型，讓人感受到這只是一個縮影，里面含有許多的故事，用于激發(fā)觀眾的好奇心。例如，第一幕結尾，一束光照在鐵柱身上，他撫摸著鞋慢慢穿上……燈光漸漸消失。使觀眾將注意力迅速集中到鐵柱身上，使觀眾不由自主的揣摩他的遭遇和故事。

可以這樣說， 《突圍》的每一個燈光變化，都是對舞臺空間畫面虛實、遠近、疏密進行深思熟慮的結果。全劇的燈光畫面創(chuàng)造，就是要根據(jù)畫面的要求，經(jīng)營、組織畫面主體與陪體。前景、中景、背景及空白各個成分的相互關系，既符合規(guī)定情境的特殊要求，又要求它們組合起來，具有空間畫面完整統(tǒng)一的 “美的形式”，飽含規(guī)定情境的深層意蘊。這是 《突圍》舞臺燈光美的根本所在。

以葉剛為代表的 《突圍》中的八路軍戰(zhàn)士的形象，栩栩如生如同生活在我們的身邊，有一種極強的現(xiàn)實感。而這種現(xiàn)實感正是作品深深打動、震撼我們內(nèi)心世界的情感來源，構成觀眾情感投人的審美基礎。為了塑造突出他們的舞臺形象，劇中大量運用了雕塑型燈光。雕塑性的燈光強調(diào)燈光塑形過程中復合光線的細致差別，要仔細研究舞臺空間中直射光、反射光和環(huán)境光、背景光等雜散光對人、景、物的塑形影響，要在這些復合光線中找到主光光源，突出其造型視覺價值。例如，在劇目的結尾，所有人聚集在舞臺中的山石之上，這時我們運用雕塑性的燈光，使所有人物呈現(xiàn)出一種油畫感、雕塑感，這時一群抗日英雄的群像展現(xiàn)在觀眾面前，直擊觀眾心靈，喚起觀眾強烈的愛國主義情懷。

當前，戲曲的舞美藝術、燈光藝術在繼承傳統(tǒng)舞美表現(xiàn)手段的基礎上，充分利用現(xiàn)代化高科技手段，用現(xiàn)代的舞臺燈光推動了戲曲藝術的不斷發(fā)展。這就要求燈光設計不僅要通過燈光的使用來滿足觀眾的視覺需求，也要通過舞臺燈光來充分表現(xiàn)戲曲人物心理、表現(xiàn)戲曲情境，將觀眾表面的視覺效果延伸到深層的視覺藝術中去。戲曲的燈光不僅要展示舞臺燈光的五彩繽紛，還要結合戲曲藝術虛擬化、程式化的表演模式，最終達到戲曲藝術的和諧統(tǒng)一，既要表現(xiàn)戲曲藝術的博大精深，還要使舞臺燈光成為戲曲藝術的靈魂和血液。這正是我在呂劇 《突圍》這部戲中進行燈光設計所踐行的原則和總結出的經(jīng)驗。