非典型的 “紅劇”，不一樣的 “突圍”

馬 永

呂劇在它長時(shí)間劇目創(chuàng)作和典型人物塑造實(shí)踐中，逐漸形成了自己的特征： “呂劇演帝王將相不如演平民百姓，演大家閨秀不如演小家碧玉，演文人墨客不如演凡夫俗子，演政治事件不如演日常生活，演矛盾沖突復(fù)雜的過程不如演由這種沖突引起的一波三折的情感波瀾?！雹龠@并不是說呂劇就不會(huì)演帝王將相或者大家閨秀、文人墨客，也不是說呂劇演不了政治事件或者沖突復(fù)雜的過程，而是說，呂劇成功塑造的人物，總是有自己的風(fēng)格，不是離人千里又高又遠(yuǎn)，而是讓觀眾感覺到親近感。即使是塑造戰(zhàn)爭題材中的英雄人物，呂劇也更擅長表現(xiàn)平民英雄，這與其他戰(zhàn)爭題材作品中的頂天立地的大英雄是不一樣的。

新編呂劇現(xiàn)代戲 《突圍》，又一次重復(fù)了自己的擅長。

“突圍”者，出離困境是也。那么，處于怎樣的困境，又是怎樣出離困境，這就是戲劇的沖突所在了。

《突圍》是一出非典型的 “紅劇”。它是一個(gè)革命題材的戲，它高揚(yáng)主旋律，講述了一個(gè)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的八路軍在人民群眾被敵人圍困的危急時(shí)刻，挺身而出，不懼犧牲，掩護(hù)群眾突圍的故事。

這樣的題材，這樣的故事，在戲曲舞臺(tái)上，并不少見。只有這一次的 《突圍》，與眾不同。

群眾被圍了！大家焦急，憤恨，卻沒有突破重圍的辦法，似乎只有等待天降神兵……八路軍終于來了！然而，八路軍一時(shí)間也沒有保護(hù)群眾脫離險(xiǎn)境的萬全之策。但八路軍的到來給群眾帶來了主心骨，大家看到了尋找突圍路線的希望，也做好了與鬼子血戰(zhàn)到底的準(zhǔn)備，下定了決心。

這就是這出戲的第一個(gè)非典型特征：英雄不是萬能的。

接著，進(jìn)入第二個(gè)非典型特征：這次群眾 “突圍”，是由許多個(gè)不同方面不同層次的個(gè)體 “突圍”共同完成的。

塑造英雄，首先要把英雄的背景故事講好，講清楚，講深刻。這樣，才能讓觀眾明白，為什么“這一個(gè)”英雄此時(shí)此刻會(huì)有這樣的思維，會(huì)有這樣的作為，一切都是有根源的。

按照常見的戲劇表演手法，一個(gè)故事娓娓講述，突然來到一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)刻，矛盾激化，沖突凸顯，英雄挺身而出……

可是這個(gè)戲不能這樣表現(xiàn)。因?yàn)檫@個(gè)戲塑造的，不是一個(gè)神一樣的英雄，而是一個(gè)有血有肉、有情有愛、生動(dòng)鮮活的英雄群體。每一個(gè)人都有自己的故事，都有自己的來龍去脈，他們的每一種情緒都有不同尋常的根源。如果這個(gè)故事，這個(gè)來龍去脈，這個(gè)根源表述不夠充分，人物就單薄了，故事就乏味了。

于是，故事不再是線性的，而是變成 “花開幾朵，各表一支”。最終的突圍，是由幾個(gè)不同方向，不同層次的 “突圍”構(gòu)成的。

石榴與鐵柱的情感，娓娓道來。兩人日久生情，纏綿悱惻，此時(shí)鐵柱說要去投八路，打鬼子。石榴欣喜非常，給了鐵柱充滿情義的贊許。然而，當(dāng)老百姓被鬼子團(tuán)團(tuán)圍困，鐵柱和他的戰(zhàn)友們要以血肉之軀為群眾沖開一條突圍生路的時(shí)候，石榴在勸阻鐵柱，不是因?yàn)槭衲懬?，只是因?yàn)槭裼辛松碓校南敕ê軉渭儯簽楦怪械暮⒆恿粝赂赣H。當(dāng)石榴看到八路軍為了老百姓舍死忘生的時(shí)候，石榴終于成為了一個(gè)戰(zhàn)士，她決定與鐵柱一起，帶著老百姓突圍。

白蘭本來是一個(gè)文弱的滿是書卷氣的女孩子。她遭到日寇蹂躪，只身前來尋找當(dāng)了八路軍的情人葉剛，而此時(shí)，葉剛正在苦尋帶領(lǐng)百姓突圍的良策。白蘭偶遇了八路軍戰(zhàn)士大強(qiáng)，大強(qiáng)的單純和勇敢深深打動(dòng)著白蘭，讓她看到了面對(duì)強(qiáng)敵，英雄們選擇血戰(zhàn)到底，誓死不降。白蘭洗凈了自己的頭發(fā)，而此時(shí)戰(zhàn)士大強(qiáng)卻不幸犧牲，圣潔的白蘭毅然選擇拉響手榴彈，與敵人同歸于盡！文弱的白蘭完成了自己的 “突圍”。

靠了幾個(gè)關(guān)鍵人物的情感線索和性格的深度挖掘，幾個(gè)成功的 “突圍”，相互交叉，共同升華，一個(gè)英雄的群體屹立在舞臺(tái)上。全劇沒有直接表現(xiàn)殘酷的戰(zhàn)爭場(chǎng)面，鬼子甚至根本沒有出場(chǎng)，但英雄群體塑造生動(dòng)鮮活，無比崇高，他們有血有肉有無奈，他們拋棄了怯弱，他們選擇了戰(zhàn)斗到底。

還應(yīng)當(dāng)說，年輕演員的表演還有很大的提升空間，比如道白。所謂 “三分唱，七分白”，舞臺(tái)上的道白，是要功夫的。不想在這里探討呂劇的道白韻味應(yīng)該怎樣，但好幾位年輕演員的道白功夫，確實(shí)難以駕馭這個(gè)戲需要的激情澎湃。

巧的是，這個(gè)戲唱腔比較多，恰恰 “救”了這個(gè)年輕的團(tuán)隊(duì)。

全劇唱腔流暢，抒情和敘事性兼顧，通俗又不失劇詩風(fēng)格的追求。幾乎所有的背景介紹，人物描寫，情感衍進(jìn)，都在或緊張或舒緩的唱腔中完成，這也構(gòu)成了全劇的節(jié)奏。

龍口市呂劇團(tuán)，一個(gè)縣級(jí)市的劇團(tuán)，能夠在舞臺(tái)上呈現(xiàn)這樣恢弘的場(chǎng)面，能夠選拔出七八個(gè)能唱會(huì)演的年輕演員，難能可貴?？梢韵胍?，假以時(shí)日，這些年輕人得到更多的歷練，這個(gè)劇團(tuán)的將來應(yīng)當(dāng)是不可小覷、不可限量的。

注釋：

①陳鵬：《呂劇藝術(shù)品格摭談》，《戲劇叢刊》1987年第5期。