《突圍》：紅色題材與地方戲曲的雙突破

甄颯颯

2019年6月上演的呂劇 《突圍》，以膠東抗日根據(jù)地“膠東的小延安”——龍口市（黃縣）抗戰(zhàn)時(shí)期的故事為背景，以全民族抗戰(zhàn)精神為主題，講述了以葉剛、鐵柱、山花、石榴等為代表的中共黨員、八路軍戰(zhàn)士和愛(ài)國(guó)群眾如何抗擊日寇，突破日軍包圍圈的故事。

《突圍》是一部紅色題材的劇作，紅色題材的作品有著自己的審美特質(zhì)，往往以波浪壯闊、澎湃激蕩、壯懷激烈為表現(xiàn)特征。一般來(lái)說(shuō)，成功的紅色題材作品往往很好地處理了現(xiàn)實(shí)主義敘事與浪漫主義抒情之間的關(guān)系，既反映了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的殘酷與沉重，又展現(xiàn)出了革命者和共產(chǎn)黨員的堅(jiān)定與情懷，如電影 《英雄兒女》、 《狼牙山五壯士》，現(xiàn)代京劇 《智取威虎山》等，都是紅色題材的經(jīng)典之作。而 《突圍》展現(xiàn)出的審美品質(zhì)卻略有不同。因?yàn)?《突圍》的文藝體裁是地方戲曲。地方戲曲多運(yùn)用地方話和地方戲特有的唱腔，上演的多是歷史故事和百姓日常生活的俗事。呂劇是具有代表性的山東地方戲曲，有百年多的歷史，由山東琴書(shū)演變而來(lái)，深受山東人民喜愛(ài)。呂劇的經(jīng)典作品有 《王小趕腳》 《李二嫂改嫁》 《王定保借當(dāng)》 《小姑賢》等。由此可見(jiàn)，呂劇以往的題材也多以貼近百姓生活、展現(xiàn)日常風(fēng)貌為主，劇情生活化氣息濃厚，富有人情味和煙火氣。這也是地方戲曲的共同特點(diǎn)。

而 《突圍》將呂劇與紅色題材結(jié)合了起來(lái)，這就在藝術(shù)上有了新的突破，也使 《突圍》具備了另類的審美風(fēng)貌。因?yàn)榈胤綉蚯c紅色題材的結(jié)合， 《突圍》在主要?jiǎng)∏樯系奶幚韨?cè)重于展現(xiàn)普通人或者說(shuō)是小人物的生活狀態(tài)、內(nèi)心活動(dòng)、人生選擇， “以小襯大”，用普通人的悲歡離合去映襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情，用小人物的人生選擇去彰顯中華女兒的革命情懷。紅色題材的 “大格局”與地方戲曲的 “生活氣”就這樣結(jié)合在了這部戲中。

《突圍》中的鐵柱與石榴給人留下了深刻的印象。他們兩個(gè)也正是紅色題材與地方戲曲中典型的人物形象。鐵柱青年長(zhǎng)工，為驅(qū)逐日寇，不惜告別愛(ài)人石榴投身抗日隊(duì)伍。而石榴青年守寡，看上了家中幫工鐵柱誠(chéng)實(shí)厚道，大膽示愛(ài)，與他結(jié)為連理，送他參軍。單從人物形象看，鐵柱的凌然大義、立志抗日頗有幾分英雄氣概，很有紅色題材主人公的感覺(jué)。而石榴活潑嬌嗔、潑辣勇敢的逐愛(ài)小寡婦形象，也確實(shí)是地方戲曲鐘愛(ài)的一類人物。鐵柱與石榴這組人物的結(jié)合，正使紅色題材有了熱辣生鮮的世間味，也是造就 《突圍》另類審美風(fēng)貌的重要因素之一。

鐵柱和石榴的故事是以插敘的方式進(jìn)行呈現(xiàn)的。在幾千老鄉(xiāng)被圍困在山上，葉剛和鐵柱等人商討如何突圍后，鐵柱參軍前的故事隨著他的回憶開(kāi)始了。石榴年青守寡、春閨寂寞；鐵柱年富力強(qiáng)、孑然一身。郎有情妾有意，無(wú)奈拘于石榴寡婦的身份和鐵柱長(zhǎng)工的地位，二人扭扭捏捏，不知如何開(kāi)口。在男女對(duì)唱中，我們看到了石榴滿意鐵柱的誠(chéng)實(shí)厚道，而鐵柱看上了石榴的賢惠善良。二人內(nèi)心澎湃，卻礙于禮數(shù)，愛(ài)在心頭口難開(kāi)。最后還是石榴勇敢表白：

鐵 柱：日思夜想心有鎖，

坦蕩真心有一顆。

石 榴：我是鑰匙能開(kāi)鎖，

快快娶我做老婆。

這才打破了僵局，兩人心意相通，情意綿綿。石榴與鐵柱這段情節(jié)正能展現(xiàn)地方戲曲善于描摹日常生活情態(tài)的長(zhǎng)處，將兩人難以對(duì)對(duì)方啟齒的滿腔愛(ài)戀生動(dòng)鮮活地展現(xiàn)了出來(lái)， “一個(gè)小院兩個(gè)窩，中間隔著一條河。女的思耶不敢來(lái)，男的思耶莫敢過(guò)”。鐵柱和石榴的人物形象也在這個(gè)情節(jié)中得以完整和豐富起來(lái)。鐵柱為了民族大義而毅然從軍，放棄了唾手可得、近在眼前的幸福生活，離開(kāi)了剛剛與他在一起的石榴，棄小愛(ài)而全大義。這段感情的描寫(xiě)并非閑筆，從人物形象來(lái)看，鐵柱這個(gè)人物的性格得以進(jìn)一步豐滿，有 “鐵漢柔情”的對(duì)比效果；從表達(dá)效果來(lái)看，展現(xiàn)了地方戲曲善于表現(xiàn)百姓生活、善于直接率真地表達(dá)感情的特點(diǎn)；從情節(jié)設(shè)置來(lái)看，鐵柱回憶中的幸福與被困險(xiǎn)境中的危機(jī)形成了鮮明對(duì)比。

所以， 《突圍》寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，用的是暗筆，沒(méi)有表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，沒(méi)有激烈的對(duì)抗場(chǎng)面。作者將大量篇幅用在了表現(xiàn)人物為抗戰(zhàn)而做的犧牲之上，以此來(lái)表現(xiàn)抗戰(zhàn)的殘酷與艱苦和中華兒女抵抗侵略的決心。葉剛有一個(gè)不錯(cuò)的出身，卻為了抗戰(zhàn)背井離鄉(xiāng)，告別了心上人白蘭，孤身來(lái)到抗戰(zhàn)前線。鐵柱告別石榴，投身抗日事業(yè)，即使后來(lái)懷孕的石榴冒著槍林彈雨來(lái)尋他，希望他能帶著自己離開(kāi)，鐵柱也仍以大局為重，以百姓生命為重，沒(méi)有答應(yīng)愛(ài)人的請(qǐng)求。能放棄近在眼前的優(yōu)渥、自在生活，犧牲自己。白蘭與日軍同歸于盡，付出了生命的代價(jià)。 《突圍》全力突出的是戰(zhàn)火紛飛的背景下令人動(dòng)容的情感，包括葉剛等人的愛(ài)國(guó)情、軍民魚(yú)水情、石榴與鐵柱的愛(ài)情等等。故事中最大的矛盾——敵我之戰(zhàn)是故事的背景，而非劇中著力呈現(xiàn)的真正矛盾。而且 “敵人”或者說(shuō)是反面人物也是背景化的存在。 《突圍》盡全力刻畫(huà)的是抗日戰(zhàn)場(chǎng)中的英雄兒女。他們之間或有分歧，但無(wú)激烈對(duì)抗，他們之間的利益或者說(shuō)意愿是一致的——驅(qū)逐日寇，守護(hù)家園。例如第四場(chǎng)的開(kāi)頭軍民之間確實(shí)出現(xiàn)了小摩擦，部分被困群眾想要自己逃生，但是在喜歡嫂的勸說(shuō)下，意識(shí)到了戰(zhàn)場(chǎng)之中潛藏的重重危機(jī)，跟隨喜歡嫂回去了。

喜歡嫂： （著急地、唱）

鄉(xiāng)親們 莫糊涂，

逃命哪能光自顧？

若被鬼子來(lái)發(fā)現(xiàn)，

整個(gè)計(jì)劃全盤輸。

全村老少全搭上，

天大責(zé)任誰(shuí)來(lái)負(fù)？

群 乙： （腿如篩糠）我的冷汗都出來(lái)了。我沒(méi)想到這一層……

喜歡嫂：現(xiàn)在想通也不晚。 （溫和）你們的心情我理解，但要顧全大局。還愣著干啥？跟我走！

【眾人響應(yīng)，喜歡嫂帶大伙兒退下。

可以說(shuō)， 《突圍》用一種新的方式來(lái)展現(xiàn)中華兒女的抗戰(zhàn)意志。這種意志驅(qū)使著他們可以為抗戰(zhàn)事業(yè)舍棄情感、人生，甚至生命。如果說(shuō) 《突圍》中有矛盾，那么矛盾不在外部，而在內(nèi)部，是小我與大我之間的沖撞，是小情與大義之間的沖突。這種沖撞與沖突反而使人性的真實(shí)和復(fù)雜得以凸顯。如果說(shuō)紅色題材的主角是英雄人物，而地方戲曲善于刻畫(huà)百姓生活，那 《突圍》就將寫(xiě)出了英雄兒女的普通情感，有愛(ài)、有情、有不舍、有矛盾，誠(chéng)如主角葉剛所說(shuō)： “再剛強(qiáng)的漢子也是人哪！”

總體而言， 《突圍》的審美品格與一般紅色題材的作品是不一樣的。因?yàn)檫\(yùn)用的是呂劇這種地方戲曲來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，無(wú)疑作品就帶有了地域化的色彩，有了一些 “鄉(xiāng)土氣”。而這些 “鄉(xiāng)土氣”卻正使英雄形象變得生動(dòng)真實(shí)，富于人情味和生活氣息。而紅色題材的運(yùn)用，又使 《突圍》這部呂劇多了一些其他地方戲曲不具備的革命浪漫主義氣息，如白蘭之死、葉剛與山花的戰(zhàn)場(chǎng)告別等情節(jié)，使本劇有了 “悲壯”的審美品格。在 《突圍》中，紅色題材與地方戲曲在不同方面各自實(shí)現(xiàn)了突破。