“地覆天翻江山妍 長(zhǎng)聞九霄唱梅娘”

【摘要】《梅娘曲》是話劇《回春之曲》的插曲，創(chuàng)作于1935年，由田漢作詞，聶耳作曲。歌詞既保留了我國(guó)古典歌詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)，又緊密聯(lián)系時(shí)代的特定情境，同時(shí)注意到音樂旋律與個(gè)性化節(jié)奏的緊密結(jié)合，將主人公的自然感情流露于字里行間，①如泣如訴地抒發(fā)了無限哀傷。三段開頭不斷重復(fù)“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘！”聲聲淚下。前兩段歌詞主要訴說難忘的舊日時(shí)光;最后一段“但是，但是，你已經(jīng)不認(rèn)得我了，你的可憐的梅娘?！北磉_(dá)內(nèi)心的絕望和悲痛。歌詞中未出現(xiàn)一個(gè)“愛”字，卻在字里行間將兩人的真摯情感流露得真實(shí)、感人。

【關(guān)鍵詞】《梅娘曲》;音樂分析;思考與啟示

【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、歷史背景與歌曲題材

20世紀(jì)30年代，中華民族陷入沉重民族危機(jī)。1931年，日本帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)“九一八”事變，東三省在短時(shí)間內(nèi)即遭淪陷;1932年1月28日晚，日本海軍陸戰(zhàn)隊(duì)對(duì)上海當(dāng)?shù)刂袊?guó)駐軍第十九路軍發(fā)起攻擊，十九路軍隨即應(yīng)戰(zhàn)，史稱“淞滬抗戰(zhàn)”。話劇《回春之曲》正是產(chǎn)生于這樣一種歷史背景之下?！睹纺锴烦霈F(xiàn)在話劇第三幕，描述了劇中主要人物高維漢在戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷后，他的情人梅娘不顧父母反對(duì)，自南洋只身回國(guó)，看到心上人受傷昏迷不醒、失去記憶時(shí)，抑制不住內(nèi)心痛苦所唱的一首歌曲。

二、音樂分析

2/4拍，大調(diào)性七聲清樂調(diào)式。音樂結(jié)構(gòu)采用了多樂句樂段的分節(jié)歌形式。圖示如下：

（一）前奏（4小節(jié)）

弱起，音調(diào)悠長(zhǎng)，開始的下行級(jí)進(jìn)語匯帶出下沉感，后低音區(qū)徵音五度上跳，突出整小節(jié)時(shí)值的商音，再級(jí)進(jìn)下行至宮音，呈現(xiàn)出哀傷、低沉的音樂情緒。

（二）第一樂段

18小節(jié)。四樂句非對(duì)稱結(jié)構(gòu)（6+5+4+3），敘事性旋律。

a句，兩樂節(jié)（3+3）。第一樂節(jié)變化重復(fù)引子音調(diào);第二樂節(jié)音樂抒發(fā)伴隨音區(qū)提升遞進(jìn)。表現(xiàn)主人公面對(duì)失憶的愛人，懷著感傷心情娓娓道來，試圖喚醒他的回憶。

b句，兩樂節(jié)（3+2），節(jié)奏較前句更為緊湊。第一樂節(jié)旋律整體呈上行趨勢(shì)，最高兩音由不穩(wěn)定偏音（清角）級(jí)進(jìn)至角音;第二樂節(jié)旋律整體呈下行狀態(tài)，最后兩音由羽音至徵音。

c句，兩樂節(jié)（2+2）均弱起，旋律輪廓與前句相似，呈先上后下的曲線，述說著男女主人公美好的過往。

d句，3小節(jié)。強(qiáng)位空拍后，由八分時(shí)值角音接兩拍三連音級(jí)進(jìn)和助音式語匯，末尾仍由不穩(wěn)定的偏音（變宮）級(jí)進(jìn)下行，至本樂段主音（e羽），結(jié)束樂段。此與歌詞（當(dāng)我們?cè)谶b遠(yuǎn)的南陽?。┡浜锨〉胶锰帲坍嬅纺镉擅篮没貞浕貧w現(xiàn)實(shí)后的茫然心境。

（三）第二樂段

18小節(jié)。歌詞變化，音樂變化反復(fù)前段，分節(jié)歌特征。

與前段相比，第三句句尾節(jié)奏由兩個(gè)四分音符變?yōu)榍蟹忠粜?，使音樂增加不穩(wěn)定感。

末樂句在基本保持前段同一部位旋律型的狀態(tài)下改變節(jié)奏，提升音區(qū)。尤其最后停留在跨小節(jié)并帶自由延長(zhǎng)的偏音（變宮），更加生動(dòng)地刻畫出梅娘無限惆悵的心情。

（四）第三樂段

22小節(jié)。分節(jié)歌的第三段。

此樂段第三句與前兩段的旋律進(jìn)行相同，在第一樂節(jié)結(jié)尾空拍拉長(zhǎng)，第二樂節(jié)在強(qiáng)拍上開始，細(xì)微之處體現(xiàn)女主人公內(nèi)心情緒的波動(dòng)。

第四樂句開始兩個(gè)“但是”對(duì)應(yīng)強(qiáng)拍休止和角音位置的十六分音符重復(fù)，用節(jié)奏上的停頓表現(xiàn)出女主人公已泣不成聲，充分反映出此時(shí)梅娘內(nèi)心的絕望之情，后商音位置的三連音配合“不認(rèn)得”三字更加突出她內(nèi)心絕望無助的心境，體現(xiàn)出作曲家極高的音樂素養(yǎng)。

末樂句在結(jié)尾處拉長(zhǎng)節(jié)奏，旋律級(jí)進(jìn)上行至商音即折轉(zhuǎn)向下的大二度音程，使音樂陳述沉浸在低沉的氛圍中難以自拔。將這一面對(duì)愛人失去記憶的青年女子的內(nèi)心世界刻畫得淋漓盡致，蘊(yùn)含著催人淚下的悲劇力量。

三、歷史貢獻(xiàn)與時(shí)代成就

話劇《回春之曲》被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為劇作家田漢30年代轉(zhuǎn)型重拾“田漢味”的一部代表作，這部作品將主人公的愛情命運(yùn)與祖國(guó)的命運(yùn)有機(jī)聯(lián)結(jié)在一起，以此獨(dú)特創(chuàng)意烘托了抗日和愛國(guó)主題，②突破同一時(shí)期表現(xiàn)相同主題的固化模式?！睹纺锴纷鳛檫@部話劇的一首插曲，充分發(fā)揮了塑造人物形象、加強(qiáng)音樂感染力的作用。聯(lián)系整部劇的劇情發(fā)展，由于梅娘歌聲的呼喚，沉睡中的“哥哥”在迎接新年噼噼啪啪的鞭炮聲中慢慢蘇醒！ 聶耳在這首歌曲中將中國(guó)民族清樂調(diào)式與西方自然大調(diào)式自然結(jié)合，同時(shí)吸取了黎錦暉、趙元任將歌詞與音調(diào)相糅合的創(chuàng)作手法，使這首歌曲通俗易懂且感人至深，成為近代藝術(shù)歌曲的典范之作。

四、思考與啟示

聶耳這位年輕的作曲家不到三年時(shí)間，寫出了在當(dāng)時(shí)社會(huì)影響最大的一批歌曲。這些作品大多為左翼電影和戲劇插曲，其隨電影或戲劇公演走向社會(huì)，走近大眾。

一首作品是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，《梅娘曲》誕生于戰(zhàn)爭(zhēng)年代，歌曲的男主人公最終醒來了，但現(xiàn)實(shí)生活中又有多少“高維漢”在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲？2005年抗戰(zhàn)勝利60周年大型歌會(huì)上的第一首獨(dú)唱曲就是《梅娘曲》，一位老兵聽后在他的雜憶中緬懷了一位犧牲的戰(zhàn)地記者，他的故事就像現(xiàn)實(shí)版“梅娘”的故事，同樣來自南洋，他的未婚妻同樣從南洋趕到北京，不同的是這位戰(zhàn)地記者犧牲了，留下苦等他12年的未婚妻獨(dú)自痛哭。因此，《梅娘曲》不僅是一首表現(xiàn)男女主人公堅(jiān)貞愛情的歌曲，也是對(duì)經(jīng)歷過抗戰(zhàn)生離死別的人們內(nèi)心的真實(shí)寫照。正如那位老兵在他的雜憶最后寫到：椰林碧海付蒼茫，太行烽煙耀血光。地覆天翻江山妍，長(zhǎng)聞九霄唱梅娘。③

注釋：

①董云峰.聶耳歌曲塑造的人物形象分析[D].秦皇島：燕山大學(xué)，2010.

②夏敏：《愛情與藝術(shù)的“回春”——讀田漢名劇<回春之曲>》，載《戲劇文學(xué)》2000年第2期，第69-72頁(yè)。

③選自李成瑞《一聲梅娘曲，雙淚落君前——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年雜憶之四》。

參考文獻(xiàn)

[1]張賀香.聶耳《梅娘曲》的情感表達(dá)研究[J].通俗歌曲，2015（11）.

[2]倪靜.歌曲《梅娘曲》的演唱分析[J].音樂大觀， 2014（7）.

作者簡(jiǎn)介：王銳寒（1994—），女，滿族，河北省邢臺(tái)市，在讀碩士研究生，本科，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：中國(guó)音樂史。