互聯(lián)網(wǎng)時代女性題材動漫作品的流行芻議

摘 要：動畫藝術在我國的發(fā)展經(jīng)歷了將近百年之久。21世紀，隨著網(wǎng)絡技術的發(fā)展，動畫藝術逐漸“觸網(wǎng)”，其中女性題材動畫也不斷地發(fā)展。本文以互聯(lián)網(wǎng)上女性題材動漫作品作為研究對象，分析該類作品發(fā)展現(xiàn)狀及其流行的原因。本文分成5個部分：第一部分為概述;第二部分歸納女性題材動畫的4種典型類型;第三部分探析女性題材動畫的美學風格及中國社會對女性的審美期待;第四部分從動漫發(fā)展的外部環(huán)境、觀眾的收視習慣轉變、動漫產(chǎn)品的市場運作、成功IP轉化的案例著手，分析女性主題動畫走紅的原因;第五部分通過與別國女性主題動畫的對比，指出我國作品中的一些問題。筆者運用動畫藝術理論、精神分析學、社會學、接受美學以及藝術生產(chǎn)理論等進行分析，并將中國動畫中的女性形象與日本動畫、美國動畫中的女性形象進行對比，旨在通過縱向梳理和橫向對比，發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)女性題材動畫的優(yōu)勢與問題，為其今后更為健康與繁榮的發(fā)展提供一些參考依據(jù)。

關鍵詞：女性題材;網(wǎng)絡動畫;美學風格;走紅原因;存在問題

1 概述

自1922年我國第一部動畫片《舒振東華打字機》成功拍攝以來，動畫藝術在我國已經(jīng)發(fā)展已有97年。21世紀以來，動漫已經(jīng)成為國內(nèi)各大視頻網(wǎng)站繼電視劇、電影和綜藝節(jié)目之后的第四大內(nèi)容板塊。目前已經(jīng)誕生了嗶哩嗶哩（bilibili）等垂直動畫視頻網(wǎng)站，它們?nèi)〈藗鹘y(tǒng)電視頻道成為動畫內(nèi)容產(chǎn)品集成分發(fā)的首要媒體。2010年，以《泡芙小姐》為代表的國產(chǎn)動畫如雨后春筍般在網(wǎng)絡上流行起來。2017年，中國網(wǎng)絡動漫行業(yè)用戶規(guī)模達3.1億人，94%的用戶愿意為網(wǎng)絡動漫作品付費。[1]根據(jù)中國廣視索福瑞媒介研究（CSM）常年對中國電視收視的監(jiān)測，在全國主要城市動畫節(jié)目的收看觀眾中，男性觀眾比例從2008年的54.4%下降到2016年的47.8%，而女性觀眾從2008年的47.6%，上升到了2016年的52.4%，這反映了中國動畫節(jié)目的受眾發(fā)生了男女性別比例的大逆轉。[2]女性受眾數(shù)不斷增加，為了滿足她們的收視期待，我國的女性題材動畫作品也不斷發(fā)展。

2 女性題材動畫的類型

筆者根據(jù)騰訊動漫、愛奇藝等網(wǎng)絡動漫平臺流行的動畫，大致將女性喜愛的動畫題材分成以下4種類型：

2.1 成長勵志類

動畫創(chuàng)作者針對觀眾普遍比較年輕的特質，將“成長題材”運用到動畫中，著重塑造了堅強、勇敢、獨立而又溫暖的人物形象。如動漫作品《拜見女皇陛下》將時代背景設定在20世紀90年代，正值中國大陸改革開放風起云涌的時期，社會發(fā)生了非常大的變化。影片運用巧妙的角色設定，從學生的視角敘事，寫實地描寫了當時城市中典型的人與事，還原了“80后”一代人的情感體驗和成長歷程。作品的女主角小華從一個沉默寡言的女孩到班級的“女皇”，帶領班級走向了一條全新的道路，后來班上發(fā)生了一些有趣的事情，也同樣催人奮進。作品所宣揚的是“皇冠”不會永遠戴在這個小小的“女皇”頭上，孩子在長大，大人在老去，時代也在轉變，只有那顆熾熱的自強不息的心是不變的。

總體來說，成長類型動畫作品既有來自現(xiàn)實題材的，如《快把我哥帶走》從妹妹的視角敘說了她和哥哥的故事，經(jīng)歷了“兄妹不睦—哥哥離開—找回哥哥”3個階段，妹妹更加懂事，珍惜兄妹之情，珍惜完整的家庭;也有些動畫取材于神話題材，如《狐妖小紅娘》講的是一只叫作涂山蘇蘇的小狐妖為了證明自己存在的意義，領取了“牽紅線”的任務，并在此過程中不斷成長。這些作品有不同的時代背景，卻是同樣的主題：創(chuàng)作者希望受眾能受到鼓勵，積極奮斗，迎接生活中的挑戰(zhàn)。

2.2 玄幻穿越類

動畫的高度的假定性是動畫的本質屬性。比起真人影視作品，動畫更容易表現(xiàn)玄幻的場景。網(wǎng)絡動畫作品《系統(tǒng)逼我當皇后》運用了穿越劇的架構，女主角因為發(fā)生了意外，而穿越到了電子游戲中，成了游戲中的角色。在游戲中是一個架空的歷史環(huán)境，女主角在這里和皇帝、王爺產(chǎn)生了感情糾葛。很多動畫作品以中國傳統(tǒng)文化中練“氣”為切入點，展現(xiàn)修仙的故事。如動畫作品《一人之下》《我的天劫女友》。《一人之下》的女主角馮寶寶是一個長生不老的女娃娃，穿越了無數(shù)的朝代，練就了一身本領。《我的天劫女友》則是流落在現(xiàn)代的女仙人，想要通過修煉回到仙界的故事。

2.3 都市言情類

在為數(shù)不多的現(xiàn)代題材動畫作品中，展現(xiàn)的都是愛情主題?！杜蒈叫〗恪肪褪且徊康湫偷亩际蓄}材的作品。作品以泡芙小姐的視角展開敘述，其中融入了很多現(xiàn)實元素，比如都市人的情感價值觀、道德取向、就業(yè)問題、城市問題以及當今社會藝術生存的尷尬處境等。另一種比較常見的都市言情題材作品源于“灰姑娘”的母題，融入了現(xiàn)代社會的元素，變成了“霸道總裁”的故事構架，如《先婚后寵小嬌妻》《絕世寵妻》，受到女性受眾的熱捧。

有些都市題材的動畫中也加入了一些玄幻的元素，《甜美的咬痕》是騰訊推出的國產(chǎn)原創(chuàng)作品，講述的是一位獨立的人類美少女的父母被吸血鬼所殺，所以憎恨吸血鬼，但是卻從討厭到愛上吸血鬼王子的愛情故事。前期糾結于人類與血族的仇恨之中，后期為了整個世界的和平?jīng)Q定放下仇恨共同抵御外敵，愛恨交織的情節(jié)，完美闡述了愛是禁錮與占有，還是奉獻與自由。截至2018年4月，此作品已累計收獲200億熱度，并且被列入未來三年動漫扶持項目中。[3]

2.4 耽美類動畫

女性題材動畫作品中還有另一大類題材為耽美類作品?！暗⒚馈币辉~源于日本，原本指一切可以給讀者純粹的美的享受的東西。網(wǎng)絡文學發(fā)展初期，很多女性作者在寫作中假設自己是男子，抒發(fā)豪情壯志，來實現(xiàn)自己在現(xiàn)實生活中不能實現(xiàn)的事，其中也免不了主人公之間的情感故事。久而久之，耽美類的故事由男主角和“女扮男裝”的主角的愛情故事發(fā)展成為漂亮的男性之間的戀愛感情故事。這類作品受到了廣大女性受眾的喜愛，表現(xiàn)了女性對異性戀中不平等的抵抗和對平等的訴求，體現(xiàn)了女性對同性戀愛中的平等的欽羨和追求。[4]

動畫作品中美少年和美少女的形象本來就很相似，所以對主角性別定位不明確的耽美類作品在動畫中得到“發(fā)揚光大”。網(wǎng)絡動畫作品《魔道祖師》《帝王攻略》就是典型的代表，并受到觀眾的歡迎?！赌У雷鎺煛飞嫌澈蠛芸焱黄剖畠|票房的大關。

3 女性題材動畫的美學風

3.1 畫面審美風格

動畫片的審美過程就是觀眾觀影的過程，動畫片的觀影過程則是通過無數(shù)個繪制出來的單個畫面連續(xù)起來傳達給觀眾的。一個作品的畫面風格往往也決定了其美學風格。而女性題材的動漫作品更加注重從女性的視角出發(fā)，營造出女性受眾更愿意接受的審美風格。女性題材動畫的畫面顏色大多比較明亮，飽和度高，整體風格比較清新、唯美，在畫面中給人一種溫暖的感覺，給人美的體驗。

從動畫的本體特征來說，女性題材動畫并沒有真正發(fā)揮動畫藝術核心的“動”的特性，很少表現(xiàn)人物的運動。如騰訊動漫出品的玄幻作品《一人之下》廣受男性受眾好評，作品將中國道教的“氣”和傳統(tǒng)武俠招式運用動畫的夸張性、假定性的特質表現(xiàn)得惟妙惟肖。而女性題材動畫作品中，人物的動作被弱化，畫面與畫面之間的連貫性被弱化，故事往往是靠人物的對話和旁白推進的。如在愛奇藝平臺播出的《先婚后寵小嬌妻》《帝王側》，幾乎忽略了動畫藝術所有的本體屬性，只是靠單幀畫面和人物對話進行敘事。綜上，女性動漫作品中的美感通常是通過唯美的畫面和人物形象的塑造來體現(xiàn)的。

3.2 女性角色的塑造

日美動畫產(chǎn)業(yè)形成早，在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生的影響大，對國產(chǎn)動畫也產(chǎn)生了影響。20世紀70年代以來，日本動畫師對人物的眼睛、發(fā)型、服飾、背景等進行了細致的描繪，并利用細膩的靜幀畫面來增加整體的美感，利用大量的特寫鏡頭來減弱美國動畫的夸張感。[5]其中比較典型的動畫女性形象有小甜甜、美少女戰(zhàn)士等。中國動畫中的女性形象也從中吸取了經(jīng)驗：不管是古代還是現(xiàn)代的女性，都是小臉大眼睛，是身體有明顯的“S”形曲線的九頭身美女。

法國社會評論家羅蘭·巴特先生指出：“流行之所以能夠成功，是借助于大量反復傳播某種符號，以使這種符號逐漸成為大眾的觀念?！睆哪壳皝砜矗瑒赢嬛袝r尚、新潮而又可愛的美少女形象的塑造，已經(jīng)成為女性題材動畫甚至是所有中國動畫的標志。

當然，美好的人物形象只是影片吸引觀眾的第一步。黑格爾在《美學》寫道，“性格就是理想藝術的真正中心”。[6]因此，作品對人物性格的塑造才更為關鍵。女性題材中的女主角性格一般都有豐滿的性格特征，而且在不斷地進步和成長。如動畫作品《盛世妝娘》打破了穿越宮斗題材作品的套路，注重思想價值觀的傳達。女主角思妍進入皇宮以化妝品為工作展開劇情，她認為化妝品帶來的美麗不是最重要的，最重要的是靈魂的美麗。她拒絕三無化妝品和皇宮中的鉤心斗角，并試圖通過自己的努力，變成宮中的榜樣，展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的中的自由、平等、不妥協(xié)等精神。

宮崎駿曾說：“我相信故事在人類的成長過程中發(fā)揮了重要的作用，給故事的跨聽者以激勵、啟發(fā)?！盵7]《快把我哥帶走》中妹妹時秒性格塑造也分成兩個階段。妹妹一開始不理解哥哥，厭惡總是惹麻煩的哥哥，渴望自己也是獨生子女，體現(xiàn)了人性中的自私;當經(jīng)歷了與哥哥的分離，更加理解哥哥的動機，并和哥哥一起努力維護父母的婚姻。先后鮮明的性格對比，也體現(xiàn)了女性在不斷地成長和進步。

3.3 以愛情為主線的敘事模式

女性網(wǎng)絡動畫所涉獵的題材一般都離不開一個“情”字，動畫中所制造的白日夢、青春偶像夢最終的主題總是落在對“愛的力量”的肯定上。其中最明顯的是“霸道總裁”“穿越”“宮斗”題材，是以“言情”為主旋律的。如《甜美的咬痕》的主線是人類普通女孩和血族貴族王子之間的愛情故事。即使是涉及玄幻、成長這類題材，動畫故事的主線也是由“情”展開的。《狐妖小紅娘》創(chuàng)作者小新在接受專訪時談到，雖然該動漫的創(chuàng)作靈感來源于中國古典神話，但是愛情是文藝創(chuàng)作的一個永恒主題。

3.4 現(xiàn)代感情生活與傳統(tǒng)心理的融合

動畫藝術通過五彩斑斕的顏色建構了人們理想中的烏托邦，其中的核心情感體現(xiàn)了人類對真善美的追求。女性題材動畫中的愛情觀受到了現(xiàn)代人們都市情感生活和傳統(tǒng)民族心理的影響：溫文爾雅，含蓄深沉。戀愛心態(tài)受到了中國人的倫理觀、情感訴求和貞操觀念影響，很多女主角都沒有戀愛經(jīng)驗?！杜蒈叫〗恪饭适轮性O置了兩個主要女性角色“泡芙”和“十三妖”，兩人在愛情觀上的巨大差異，代表著傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的倫理道德的沖突。

雖然說我國現(xiàn)在的女性在西方文化的影響下都表現(xiàn)出積極、坦率得多，但是在她們心中仍然是含蓄的、含情脈脈的，強調對愛情的忠貞和執(zhí)著，歌頌對愛的付出和犧牲，渴望一種有情人終成眷屬的大團圓結局。

4 女性題材動畫走紅原因分析

4.1 發(fā)展的外部環(huán)境

女性題材動漫作品的主要載體為網(wǎng)絡平臺，它的發(fā)展與互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展有著密不可分的關系。新媒體技術不僅從根本上改變了創(chuàng)作者的思維方式，也改變了觀眾和影片交流方式。相比傳統(tǒng)的電視動畫，網(wǎng)絡動畫通常具有成本低廉、收看免費、帶有實驗性質等特點。

2014年11月，習近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話，提倡我國文化繁榮興盛，提倡大力發(fā)展社會主義文化。2015年7月，國務院制定了《關于積極推進“互聯(lián)網(wǎng)+”行動的指導意見》，充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)在經(jīng)濟形態(tài)發(fā)展中的積極作用，這些都為動漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了難得的機遇，注入了前進的活力。

4.2 受眾收視習慣的改變

首先，現(xiàn)在年輕觀眾從小養(yǎng)成了收看動畫片的習慣，比起他們的父輩，他們更愿意選擇動畫作為自己的休閑娛樂方式。其次，有研究顯示，在電視節(jié)目作為主要娛樂途徑的年代，當一家人安靜地坐在電視前，一家人爭奪遙控器的戰(zhàn)爭也就開始了，在大部分的家庭中，男主人更容易獲得掌控遙控器的特權。[8]而讀屏時代，每個人手上掌握了自己的“遙控器”。最后，互動式的觀影提升了動畫的質量。網(wǎng)絡動畫每周只播放一集，催生了觀眾的持續(xù)熱情。受眾對動畫本身的要求和期待可以通過彈幕、留言等方式及時地反饋到制作者身邊。綜上，女性題材動畫作品在年輕觀眾中的走紅，與收視習慣的改變有關。

4.3 取材于優(yōu)質網(wǎng)絡文藝作品

相關數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)在的動畫作品中原創(chuàng)僅僅占1/3，其余2/3為改編作品。女性題材動畫作品也往往取材于網(wǎng)絡文學作品。這些文學作品多半由女性作者寫作，了解女性的心理，更容易受到女性受眾的青睞。如晉江文學城、紅袖添香小說網(wǎng)、瀟湘書院、云起書城等代表性網(wǎng)站，其女性用戶占據(jù)絕大多數(shù)。晉江文學城有數(shù)十部網(wǎng)文IP售出動畫版權，其與動畫公司建立了緊密的合作關系。2018年首批推出了《魔道祖師》《帝王攻略》《末日曙光》和《盛世妝娘》4部由IP改編的動畫作品。

動漫創(chuàng)作者幽·靈姐妹的連載作品《快把我哥帶走》首先在快看動漫平臺推出，期間超過5億閱讀。之后改編成了同名的動畫和電影作品，取得不俗的票房和視頻播放量。IP改編劇有它的優(yōu)勢，有一定的群眾基礎和關注度，比起原創(chuàng)動漫作品，也節(jié)省了制作周期。只要編劇能立足于其他藝術類型的本體研究，對原著進行適合的改編，就能實現(xiàn)成功的轉換。

4.4 充分調動了審美愉悅感

早期的網(wǎng)絡文學是一種“草根”的文學創(chuàng)作，有情感宣泄的意識，而發(fā)展成熟的網(wǎng)絡作品有強烈的“意淫”的性質。參與到網(wǎng)絡小說或者劇本寫作中的女性作者創(chuàng)作的小說也是一個個夢，或是被拯救的公主，或是男女平等、女性獨立意識被激發(fā)等等。動畫作為一種特殊的藝術形式，可以把這種美好的夢進一步地激發(fā)出來。畫面中的“美女”形象也會讓女性觀眾有很強的代入感，仿佛自己也是這么美。所以在觀看這種動畫的同時，審美愉悅感被調動起來了。

4.5 成熟的市場運作模式

一部動畫走紅后就會被制作成各種衍生產(chǎn)品。所以，隨著受眾對網(wǎng)絡動畫的關注程度日漸上升，一些傳統(tǒng)動畫企業(yè)、影視公司、獨立動畫工作室和內(nèi)容生產(chǎn)網(wǎng)站也開始進入網(wǎng)絡動畫生產(chǎn)領域。毋庸諱言，這些資本的涌入和商業(yè)化的運營模式從一定程度上促進了網(wǎng)絡動畫作品的發(fā)展。有研究顯示，九成以上18～35歲的女性有過沖動消費行為，所以女性消費群體是網(wǎng)絡營銷的重要對象。而通過動畫作品進行營銷比起廣告更有可信度和情景體驗度，這也在一定程度上促進女性動畫作品的走紅。

作品《盛世妝娘》將動畫、游戲、人工智能、美妝等元素完美地融合，是一個成熟的IP。一方面讓二次元動畫與美妝融合;另一方面，垂直化女性市場在內(nèi)容輸出的過程中引起了女性用戶最大的共鳴。動畫并沒有刻意地強調品牌，而是對化妝品進行了美妝科普。題材上少女動畫將美妝的獨特性調動起來，讓該作品一度熱血。動畫中，女主角思妍自帶游戲系統(tǒng)和美妝技能，比起一些臉譜化的動畫角色，思妍更加具有現(xiàn)代女性精神和鮮明的個性化表達。動畫片中游戲、人工智能等元素的出現(xiàn)，進一步展現(xiàn)作品多元化的創(chuàng)新特色。從內(nèi)容到線下營銷，《盛世妝娘》動畫中美妝產(chǎn)品高頻化、工具化的出現(xiàn)，賦予動畫很強的線下商業(yè)聯(lián)動能力和很高的營銷價值。思妍妝容成了各個平臺美妝博主模仿的對象。隨著動畫的熱播，更多品牌與這個動畫片達成合作，推動其IP價值發(fā)酵，開展線下“妝娘美顏急救包”等主題活動，直擊女性的需求。創(chuàng)新的線上線下聯(lián)動，根據(jù)現(xiàn)代社會的需求，為女性用戶提供了高反饋、高互動的聯(lián)動體驗。

5 女性題材動畫發(fā)展中的問題

5.1 作品質量有待加強

一方面，互聯(lián)網(wǎng)為動畫作品的傳播提供了作品。另一方面，網(wǎng)絡動漫的知識產(chǎn)權問題尚未被完善，尤其是網(wǎng)絡傳播中著作權法、商標法、專利法的缺失，互聯(lián)網(wǎng)作品存在不正當競爭、同質化、質量參差不齊等問題。

5.2 思想引領作用薄弱

由于互聯(lián)網(wǎng)審核機制較為寬松，許多網(wǎng)絡動漫作品存在打著色情、暴力等擦邊球，以便吸引更多尋求刺激的讀者的行為。動漫作品的受眾中，有一部分人的人生觀、價值觀、世界觀還未成形，如果不加以正確引導，不良的動漫內(nèi)容很大可能會對這部分讀者產(chǎn)生不利的影響。中國是一個具有豐厚的傳統(tǒng)文化底蘊的國家，我們的社會崇尚孝道，“百善孝為先”。中國的傳統(tǒng)思想和理念讓“同性戀”在中國很難被人接受，但是在動畫片中出現(xiàn)很多。雖然社會學家李銀河認為，女性觀眾之所以喜歡耽美，“更多從審美的角度，更多是浪漫的東西，比如講到漂亮的美少年，反映的更多是青春的沖動”。[9]但是，這種戀愛關系是否會對青少年造成不好的影響，還是有待考量的。

5.3 女性意識未被完全激發(fā)

波伏娃說，“一個女人之所以成為女人，與其說是‘天生的，不如說是‘形成的”。[10]在不同的文化語境中，藝術作品中女性的形象也是不同的。受中國傳統(tǒng)思想的影響，女性的地位不高。所以，在文學與藝術作品中，女性往往以“次要角色”和“反面角色”而存在。我國動畫發(fā)展的初期也是如此，女性要不就是配角，要么就是反面角色，如《葫蘆娃》中的蛇精。而現(xiàn)在女性網(wǎng)絡動畫的流行，大大改變了這種情況。

雖然說女性題材動畫中的女性角色變得自強不息、積極進步、有理想、有個性、有朝氣甚至有的反叛，但是作品中的男主角性格有臉譜化的現(xiàn)象。無論是古代的帝王、皇子，還是現(xiàn)代霸道總裁或是哥哥，都有出眾的相貌、出色的才華、對女主角深情、忠心不二，時時刻刻可以成為女性的保護傘和避風港。其實，男主角這些完美無缺的氣質其實是女性對男性幻想和渴望的體現(xiàn)。動畫中男性多為社會的精英，證明被拯救的“灰姑娘”的母題故事在現(xiàn)代社會中依然能夠讓女性陶醉。但是，當下中國女性的社會地位有了很大的改善，所以在動畫創(chuàng)作中也應該對女性形象進行有意識的完善。正如丹納在《藝術哲學》中指出“藝術作品從屬于時代精神與風俗”[11]的原則下，美國人所塑造女性角色隨著時代的不同，也產(chǎn)生了很大變化。以迪士尼公司的作品為例，早期動畫中《白雪公主》（1937年）《睡美人》（1959年）都無法掌握自己的命運，最后都是由機智、勇敢的王子用“真愛之吻”喚醒她們。女權運動之后，全球女性地位逐步提高，迪斯尼公司在角色中有了從“白雪公主”到了“花木蘭”的轉變?；咎m不再是被拯救的弱者，而變成了拯救將軍、拯救皇帝、拯救國家的“強者”。

綜上，國產(chǎn)女性題材動畫也應該借鑒他國，對男女主角進行有意識的塑造，消除刻板印象。

6 結語

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，網(wǎng)絡動漫作品越來越受到觀眾的矚目，其中女性手中關注較多的作品有4種典型類型——成長勵志類、玄幻穿越類、都市言情類和耽美類。相比起男性觀眾對動畫中運動元素的要求，女性受眾更在意唯美的畫面、偶像化的角色塑造和愛情主題。這些作品的流行是網(wǎng)絡文藝環(huán)境的影響、觀眾收視習慣轉變、市場運作的結果。當然，中國女性題材動畫在發(fā)展中也存在一些問題，除了要提升作品的整體質量之外，也要向日美動畫汲取經(jīng)驗，對男女主角進行有意識的塑造，消除刻板印象。另外，創(chuàng)作者要充分考慮到受眾的年齡層次，提高對觀眾的思想引領能力，從而促進動畫藝術的健康繁榮的發(fā)展。

參考文獻：

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[10] 西蒙·波伏娃（法）.第二性[M].陶鐵柱，譯.北京：中圖書籍出版社，1998：425-426.

[11] 丹納（法）.藝術哲學[M].傅雷，譯.南京：江蘇文藝出版社，2012：193.

作者簡介：周曦（1988—），女，江蘇南京人，碩士，助理研究員，研究方向：高校學生思想政治工作，動畫藝術學。