“屏風(fēng)元素”運用于傳統(tǒng)繪畫設(shè)計分析

摘要：在中國漫長的古代社會當(dāng)中，屏風(fēng)作為一種家居陳設(shè)起到了重要的觀賞作用和空間分割作用，扮演著非同一般的角色。當(dāng)然，屏風(fēng)也不僅是一件器物，更是中國傳統(tǒng)文化的一種象征和藝術(shù)，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)當(dāng)中常常能夠看到“屏風(fēng)元素”的出現(xiàn)和應(yīng)用。本文深入探討了“屏風(fēng)元素”在中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的設(shè)計及應(yīng)用，希望可以拋磚引玉，為研究這方面內(nèi)容的學(xué)者提供借鑒意義。

關(guān)鍵詞：屏風(fēng)元素;傳統(tǒng)繪畫;空間建構(gòu)

一、 引言

在空間建構(gòu)方面，屏風(fēng)元素能夠整齊地分割畫面、擴(kuò)展空間、突出人物或山水內(nèi)容;在藝術(shù)圖樣方面，屏風(fēng)元素則豐富了觀賞者的視覺效果，創(chuàng)造了認(rèn)識世界的新方式，中國傳統(tǒng)繪畫的文化意義就更加真實地展現(xiàn)出來。畫家使用屏風(fēng)元素表達(dá)出了對世界質(zhì)感的認(rèn)知和對人生純真的遐想，在他們的作品當(dāng)中，屏風(fēng)元素成為溝通畫家精神世界和畫作本身世界的橋梁，因此“屏風(fēng)元素”在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的設(shè)計值得我們后人去研究和探析。

二、 劃分空間，突出主題

劃分空間、突出主題是屏風(fēng)因素對于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)設(shè)計的主要影響。屏風(fēng)元素一般都是輔助作用，比如山水畫當(dāng)中的道具、人物畫當(dāng)中的配景等等，但是它們都在表達(dá)著畫家自己的態(tài)度，是一幅畫作當(dāng)中必不可少的一部分。本文主要分析了屏風(fēng)元素在對畫面構(gòu)圖和藝術(shù)圖樣的影響。很多屏風(fēng)元素都能夠起到特殊作用，讓一幅繪畫作品成為有意趣、有情感的內(nèi)容。在繪畫作品的空間表現(xiàn)當(dāng)中，畫家往往都是以生活中的一些形象作為基礎(chǔ)表達(dá)自己的情感和態(tài)度，所以很多繪畫作品都是融入作家深深的感情，而不單單是一幅畫作。這樣展現(xiàn)出來的一幅畫作也是充滿理想和希望的形象，其中的空間也是難以劃分出實際的范圍的，因為在真正的生活中空間是存在的，但是在每一個人的內(nèi)心世界當(dāng)中，空間并不存在，它只是一個物理概念，我們的精神世界可以隨心所欲，所以畫家的繪畫藝術(shù)也高超在于此，它可以將生活中的空間加以利用把每一個人心中的內(nèi)心世界加以約束，從而讓觀賞者在對畫作認(rèn)識和鑒賞的時候準(zhǔn)確領(lǐng)略到其中的奧妙，且不會摻雜其他的外在因素。因此，屏風(fēng)因素能夠?qū)χ袊鴤鹘y(tǒng)繪畫藝術(shù)起到劃分空間的作用，從而突出畫面的主體、表達(dá)特定的效果。

在《韓熙載夜宴圖》中，作者就巧妙地使用屏風(fēng)隔開的方式把整個畫作獨立成為五個不同時空的夜宴內(nèi)容。在這樣的一幅畫作當(dāng)中，屏風(fēng)對后面的內(nèi)容進(jìn)行了遮擋，對前面的空間進(jìn)行了分割，使得整個畫面看起來既獨立又和諧。我們可以想象到，這種隔景帶來的有效的作用是其他因素不可比擬的，《韓熙載夜宴圖》中很多場景都是畫家利用屏風(fēng)連接起來的，比如畫面中屏風(fēng)的左側(cè)是演奏，而右側(cè)則是歌舞場景。屏風(fēng)的適當(dāng)遮擋、場景的協(xié)調(diào)連續(xù)、空間的分割獨立，成就了這樣一幅完整的繪畫作品。

三、 制造氣氛，營造環(huán)境

屏風(fēng)元素對于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)而言有著不可或缺的作用，在山水畫中起到的是表達(dá)內(nèi)心情感和寄托畫家思想的作用，在花鳥、人物畫當(dāng)中起到的更多的是豐富環(huán)境內(nèi)容、擴(kuò)展背景的作用。在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)當(dāng)中，山水畫的作品相對而言較多，因此我們將以山水畫為例講述屏風(fēng)因素對于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響。中國的山水畫都清新高雅、視野開闊，展現(xiàn)著中國古代人民高潔的品質(zhì)和高尚的情操，容易產(chǎn)生人與自然和諧的想象，所以，對于中國古代畫家而言，他們樂于將個人情感或者家族思想刻畫在一幅作品之上，讓更多的人來通過屏風(fēng)元素來了解本家族的內(nèi)斂的文化、真實的文人情懷。比如南宋院的《女孝經(jīng)圖》就包含了山水的內(nèi)容，在這種山水畫當(dāng)中，屏風(fēng)因素不僅可以起到襯托環(huán)境氛圍的作用，還能影響作者和觀賞者的內(nèi)在活動，從而傳達(dá)一種審美意識，起到一定的美學(xué)教育意義。其實中國繪畫藝術(shù)帶來的不僅僅是視覺上的享受，更多的是在傳遞著為人的思想內(nèi)容、生活的情趣、文化的傳承?！犊睍鴪D》描繪的正是隱士與文人的場景，畫面利用折疊的屏風(fēng)擴(kuò)展了空間內(nèi)容，烘托了環(huán)境氛圍，使得整個畫面看起來更加豐滿。強烈的對比豐富了內(nèi)心的精神享受，讓畫家表達(dá)的情感得到抒發(fā)、讓思想能夠得到準(zhǔn)確的傳遞。

四、 溝通內(nèi)在，展現(xiàn)生活

一般而言，繪畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的時候就已經(jīng)在腦海中有一個初步的構(gòu)想了，所以每一幅畫作都寄托著畫家內(nèi)在的精神世界，也反映著當(dāng)時社會的真實形態(tài)。屏風(fēng)元素不僅能夠在空間上起到一定的作用，為環(huán)境制造獨特的氣氛，還能夠讓整體的畫面?zhèn)鬟f作者的整體思想、反映社會現(xiàn)實。精神世界是非常重要的一部分，中國古代的畫家存在著一顆治國平天下的情懷，因此在創(chuàng)作一些作品的時候往往會傳達(dá)一些非常正能量的信息，希望可以讓一些作品起到證明宣傳、教化的作用。畫家用一幅完整的畫作來展現(xiàn)自己的內(nèi)心思想，并且建立起與觀賞者的心靈橋梁。

在《消夏圖》中，有三位童子伴著一位文人在書房里辦公，這個場景反映了中國古代社會的一種生活內(nèi)容，畫面中主人坐在書桌前思考著一些問題，旁邊的書童則一個準(zhǔn)備主人所需的材料，一個為主人做好供暖設(shè)備。整個畫面呈現(xiàn)出優(yōu)雅美好的氛圍。在畫面中還有一張屏，屏的另一側(cè)展現(xiàn)的則是另外一副場景，一位士人放蕩不羈、不修邊幅，這樣獨立又統(tǒng)一的畫作就充分表達(dá)了作者的內(nèi)心世界和思想，展現(xiàn)了當(dāng)時社會真實的生活狀態(tài)。

五、 結(jié)束語

研究“屏風(fēng)元素”在我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)當(dāng)中的應(yīng)用和設(shè)計，就必須充分認(rèn)識到屏風(fēng)在中國人的文化生活當(dāng)中占據(jù)的重要地位。只有對屏風(fēng)有足夠的了解、對屏風(fēng)所呈現(xiàn)的各種內(nèi)容有所認(rèn)知，才能讓我們把握住屏風(fēng)在傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)當(dāng)中起到的重要作用。屏風(fēng)當(dāng)中的因素往往都是被賦予了中國人的生活觀念和文化內(nèi)涵，很多屏風(fēng)不光是起到了空間建構(gòu)的作用，也呈現(xiàn)出了一定的社會教化的作用，同時也可以幫助繪畫本身增添一定的藝術(shù)價值。

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作者簡介：

王明麗，河南省南陽市，河南省經(jīng)濟(jì)管理學(xué)校。