小說(shuō)中創(chuàng)作中的溫情現(xiàn)實(shí)主義例談

張維維

摘 要：所謂的“溫情”也是就小說(shuō)的寫作目的與情感基調(diào)來(lái)說(shuō)的，不以批判社會(huì)，反映尖銳矛盾為目的，回歸正常生活的一份寧?kù)o，情感上驅(qū)除一味的冷峻，展現(xiàn)應(yīng)有的溫暖。

關(guān)鍵詞：小說(shuō) 創(chuàng)作 現(xiàn)實(shí)主義 例談

一、注重文學(xué)的娛樂(lè)性

徐訏是比較注重文學(xué)的娛樂(lè)性的，但是他所講的娛樂(lè)并不是指文學(xué)迎合讀者的低級(jí)趣味，而是指一種調(diào)劑身心與精神的作用，是指精神的享受。所以文學(xué)不應(yīng)只是批判社會(huì)，搖旗吶喊，即使是艱苦的歲月，特殊的年代，生活也盡是籠罩在硝煙之下，人們也擁有著自己的感情與意念，也有著相對(duì)來(lái)說(shuō)平靜、安詳?shù)纳睿@些不應(yīng)為文學(xué)的創(chuàng)作所忽視，文學(xué)不只是變革社會(huì)和揭發(fā)黑暗的代言，也是滋養(yǎng)幸福與陽(yáng)光的地方。徐訏用自己的創(chuàng)作實(shí)踐了這樣一種理想，呈現(xiàn)了一種溫情現(xiàn)實(shí)主義在我們眼前。寫于1945年的小說(shuō)《春》就訴說(shuō)了這樣一種溫暖。故事發(fā)生在一個(gè)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而退到后方的報(bào)社編輯部與一個(gè)鄉(xiāng)村小賣部之間的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的人們?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)所累是在所難免的，小賣部從戰(zhàn)前的大店面變成了現(xiàn)在的小店面，兒子去當(dāng)兵，女兒也因此不能讀書，但這沒有影響后方的人們獲得生活得歡樂(lè)與寧?kù)o，編輯部的人員沒有落跑的狼藉，鄉(xiāng)村小店也因?yàn)樗麄兊牡絹?lái)平添了幾分生意，生活一片生機(jī)盎然，從頭至尾都不見戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙，雖然我們從小店阿姨女兒的話語(yǔ)中得知她有一位在戰(zhàn)場(chǎng)的哥哥，并且隨著情節(jié)的發(fā)展得知她的哥哥已經(jīng)戰(zhàn)死沙場(chǎng)，但哀傷的思緒并沒有浸泡后方家人的心，在這里，痛失親人的傷痛被徐訏淡化，男女愛情的萌芽卻呼之欲出，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)反而成為了愛情的紅娘，如小說(shuō)題目一樣，他們從相愛到結(jié)婚，到處都是春的氣息，不管是獲得愛情的楊先生和董小姐，還是周圍的田野鄉(xiāng)間，仿佛都在沐浴春光，戰(zhàn)時(shí)的不悅在此時(shí)完全被隱蔽了。楊先生酒后去尋佳人的時(shí)候，連美好的月光都無(wú)法吸引他的目光，他的心里只有急促地?cái)?shù)著腳步：

“十六，十七，十八，十九，二十，十七，十八，十七，十八，十七，十八，……一百十七，一百十八，一百十七，一百十八……數(shù)到一百十八，他抬頭是那可愛的小屋?！?/p>

這里是作者的妙筆，反復(fù)無(wú)數(shù)個(gè)十七，十八，并不是楊先生酒后糊涂，而是董小姐今年正好年芳十七，快到十八，數(shù)字是情人間無(wú)盡的思念。腳步也是走向幸福與歡樂(lè)的腳步。他們的婚禮也伴隨著春天的腳步：

“是春天，月光在綠茵上顯得是流動(dòng)的，微風(fēng)來(lái)時(shí)，起了深淺的漪漣，踏著泥路，酒后的大家都很興奮。新郎新娘走在燈籠行列的中間，她今天穿著新作的棕色的旗袍。衣料就是楊送去的，非常合身。皮鞋也是楊送的，月光燈下還閃著光?！毙凶咧械幕槎Y讓我們切切實(shí)實(shí)地感覺到雖然是黑夜，卻也不是尋不到一絲光亮。生活得羈絆并不能擋住人們前行的腳步。這里所建構(gòu)的世界不是五四新文學(xué)以來(lái)作家最善于營(yíng)造的血和淚的人生，同樣的反映真實(shí)的人生，徐訏筆下有淚水也有歡笑。有人性的自私、卑微和愚昧，也有人性的美好和善良。他的筆下充滿著小職員、農(nóng)民、學(xué)生、逃難的人們、因愛生恨的殺人犯、甚至是賭徒，但無(wú)論他們?cè)趬櫬涞纳顪Y里怎樣掙扎，靈魂的褶皺里始終卻掩藏著人性的光輝。寫于1932年的短篇小說(shuō)《本質(zhì)》是一篇很特殊的作品。這是徐訏創(chuàng)作伊始的一篇作品，小說(shuō)以濃厚的哲理氣息為氛圍探討了生活中最為現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題——愛情的本質(zhì)是什么？小說(shuō)中大名鼎鼎的史教授的千金史小姐愛上了并不對(duì)自己感興趣的櫻桃紅臉男子——殷湲，他認(rèn)為愛情的本質(zhì)不外乎物質(zhì)的欲望，于是對(duì)愛情并不熱心，史小姐每日為了他心力憔悴，傷痛處總是伏在父親的臂膀里哭泣，這深深刺痛了一位父親的心，史教授于是費(fèi)盡周折，利用自己的威望幫助殷湲實(shí)現(xiàn)作家的夢(mèng)想，以拉近與其的距離，最后竟然在宴席上用激將法迫使殷湲答應(yīng)與史小姐的婚事。在整個(gè)的過(guò)程中史教授始終運(yùn)用自己的聲望與權(quán)利在為女兒謀利，但徐訏并沒有把他寫成一位讓人厭惡、謀取私利的小人，相反，讀者看到的只是一位深愛著自己孩子的父親以及他對(duì)女兒無(wú)盡的愛。是這樣的情景迫使這位父親做出無(wú)奈的行動(dòng)：

“然而史小姐回家以后，常常是沉默，哭倒，哭倒在父親的手臂中，于是電風(fēng)扇旁，藤椅上，野鴨絨靠墊上，啤酒汽水瓶的旁邊，她又開始一陣一陣地哭起來(lái)，她父親又是一陣一陣地安慰她，勸她，……這樣，一直到天變了色，她父親叫聽差打電話，到學(xué)校，到衙門，到銀行，到朋友的地方去告病假，或者是去毀約?！?/p>

在這篇小說(shuō)中徐訏所要表現(xiàn)的是一位面對(duì)女兒的痛楚與淚水而滿心傷痛和無(wú)奈的父親，一位善良的但有著些許私心的老者，這不禁讓我們?cè)诟S小說(shuō)思考人生這里的同時(shí)也體會(huì)到了一絲心酸與親情的溫暖。

二、平緩化的處理

徐訏的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)還把故事情節(jié)發(fā)展中的矛盾沖突做了平緩化的處理，情節(jié)發(fā)展中很少有晴天霹靂般的突發(fā)事件，而多是水到渠成的流線式發(fā)展，有一種隨遇而安的情致，正如林語(yǔ)堂在形容中國(guó)人時(shí)所說(shuō)的那樣如果雨點(diǎn)打在頭上時(shí)你不躲開，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些雨點(diǎn)是很美麗的，少了幾分理念上對(duì)于時(shí)代的評(píng)論或者抱怨，多了幾分生存的寧?kù)o。有人曾這樣評(píng)論徐訏：“與五四運(yùn)動(dòng)早期知識(shí)分子強(qiáng)烈的破壞情緒不同，徐訏以一種健康寧?kù)o的態(tài)度、博大的心胸、超脫的情懷來(lái)寫中國(guó)，中國(guó)便在他的筆下變得可愛起來(lái)。”也許這是對(duì)徐訏溫情現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)最好的評(píng)價(jià)。

參考文獻(xiàn)

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