試析中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的歷史演進(jìn)

摘要：中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而不斷進(jìn)步，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，為油畫(huà)市場(chǎng)的健康發(fā)展提供了良好的外部環(huán)境，更多的人愿意花時(shí)間與經(jīng)理投入到油畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中。也吸引了一大批藝術(shù)品投資者的加入，中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)目前有著重大的發(fā)展強(qiáng)勁勢(shì)頭，并朝著規(guī)范化、體制化、系統(tǒng)化的方向發(fā)展。本文主要講述中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的歷史演進(jìn)，講述中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)正在一步一步崛起。

關(guān)鍵詞：中國(guó)油畫(huà);市場(chǎng);歷史演進(jìn)

一、中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的歷史演進(jìn)

中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的起步最早可以追溯到改革開(kāi)放后，國(guó)內(nèi)與國(guó)外之間的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易逐漸開(kāi)展，彼此之間的文化交流也越來(lái)越頻繁，有一些常住中國(guó)的外交家以及外企的相關(guān)工作人員，加上來(lái)中國(guó)旅游的外國(guó)人員越來(lái)越多，他們會(huì)大量的購(gòu)買中國(guó)的藝術(shù)油畫(huà)作品。所以早期的油畫(huà)交易是展示在一些中外交流的展覽上。當(dāng)然還有一些油畫(huà)藝術(shù)作品會(huì)掛在酒店的墻上以及一些國(guó)內(nèi)人員購(gòu)買作為旅游的紀(jì)念品。價(jià)格都是非常低的在出售，市場(chǎng)的不景氣以及生活水平的低下，在很多人心目中甚至是藝術(shù)家本人也從沒(méi)有想過(guò)作品是可以自由買賣的。給我們一種藝術(shù)與商業(yè)毫無(wú)瓜葛，藝術(shù)就是欣賞為目的而創(chuàng)造，不是為了盈利而誕生。

二、中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)興起的原因

中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)在改革開(kāi)放后開(kāi)始大量興起，發(fā)展至今已經(jīng)處于一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的整合過(guò)程，但是一些突出的問(wèn)題也逐漸顯示出來(lái)，例如在作者的版權(quán)問(wèn)題上以及作品的炒作上等等，尤其是近代的書(shū)法名家作品上，存在著大量的問(wèn)題，這不僅增加了藝術(shù)的風(fēng)險(xiǎn)還對(duì)市場(chǎng)的秩序影響，是的整個(gè)市場(chǎng)投入的資金量越來(lái)越多。還有一些市場(chǎng)初期的不健全機(jī)制，導(dǎo)致投機(jī)分子以及中介機(jī)構(gòu)的不規(guī)范操作，加上一些收藏者盲目投資等，都是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)逐漸形成發(fā)展的原因。

三、中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的現(xiàn)狀分析

以下我們以油畫(huà)專場(chǎng)拍賣圖錄為例來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，我們不難發(fā)現(xiàn)油畫(huà)市場(chǎng)是由幾個(gè)模塊組成：首先是早期的油畫(huà)作品，大致占整個(gè)場(chǎng)館比率的20%，其次是東方古典畫(huà)風(fēng)，約占10%左右，再就是學(xué)院風(fēng)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)約占50%，最后就是青年作家的油畫(huà)占20%左右。這樣構(gòu)成一個(gè)完整的油畫(huà)專場(chǎng)。

（一）早期油畫(huà)作品

他們可以說(shuō)是中國(guó)早期油畫(huà)的奠定者，在整個(gè)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史中占有重要席位，其中最具有代表性人物主要有徐悲鴻、劉海粟、潘玉良等。徐悲鴻的作品《田橫五百士》在2004年中國(guó)香港佳士德秋季拍賣中以800萬(wàn)元港幣價(jià)成交;劉海粟的作品《披狐皮的女孩》2005年在香港佳士德秋季拍賣中以700萬(wàn)港幣拍出等等。

（二）東方古典畫(huà)風(fēng)作品

他們的作品主要是被海外華人收藏家收藏，在目前市場(chǎng)上最火熱的藝術(shù)家有趙無(wú)極的作品《紅》2002年在香港佳士德秋季拍賣中以800萬(wàn)港幣成交;吳冠中的作品《長(zhǎng)江三峽》在2007年北京保利秋季拍賣中以5000萬(wàn)元成交。

（三）學(xué)院風(fēng)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)作品

寫(xiě)實(shí)畫(huà)最早在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)，也是最為人們所接受的繪畫(huà)風(fēng)格。主要分為寫(xiě)實(shí)畫(huà)派與現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派。寫(xiě)實(shí)畫(huà)派主要代表人物有陳逸飛、陳丹青、楊飛云等。他們的主要作品受到我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)以及東南亞地區(qū)的人們喜愛(ài)，每一幅作品的單價(jià)均超過(guò)百萬(wàn)。其中陳逸飛的作品《人約黃昏》在2004年中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)上，拍出了508萬(wàn)元的個(gè)人最高價(jià)?，F(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派上主要的代表人物有孫為民、徐惟辛、王宏劍、孫向陽(yáng)等人。其中孫為民的作品《臘月》在2006年北京翰海秋季拍賣中，拍出400萬(wàn)元，創(chuàng)出個(gè)人藝術(shù)作品的最高銷售紀(jì)錄。

（四）青年油畫(huà)作品

主要成熟期在20世紀(jì)后期，技術(shù)扎實(shí)，思維活躍，注重個(gè)性風(fēng)格，形成多元化的創(chuàng)作格局。其中的代表性畫(huà)家有劉曉東、張曉剛、祁志龍等。劉曉東的作品《三峽新移民》在2006北京保利秋季拍賣中以250萬(wàn)元成交，創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣世界紀(jì)錄。張曉剛的作品《血緣：大家庭No.2》，在2006年3月31日美國(guó)紐約蘇富比拍賣行，以全場(chǎng)最高價(jià)100萬(wàn)美元成交。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)作為一個(gè)新型的產(chǎn)業(yè)，越來(lái)越受到人們的關(guān)注與重視，不僅蘊(yùn)含著重要的商機(jī)，還對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。縱觀世界各國(guó)，人們對(duì)藝術(shù)品的投資主要在于現(xiàn)代藝術(shù)品的投資。但是，目前中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)在市場(chǎng)分份額地占據(jù)還是比較小的，與傳統(tǒng)的繪畫(huà)、書(shū)法、古董等差距依舊很明顯。我們可以設(shè)立藝術(shù)投資資金，把眾多的投資人資金聚集在一起，通過(guò)專業(yè)的管理人員來(lái)進(jìn)行合理運(yùn)作，以達(dá)到最終的收益。這樣不僅可以使得投資市場(chǎng)的理性投資，還可以規(guī)避投資人的風(fēng)險(xiǎn)，保證整個(gè)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的穩(wěn)定發(fā)展。如何建立一個(gè)健康有秩序油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)，必將是走向體制化的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫爽，賈瓊.中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)消費(fèi)階層分析[J].金山，2012（11）：69.

[2]王鳴，金沙沙.當(dāng)代本土油畫(huà)的收藏價(jià)值[J].青年文學(xué)家，2012（13）：115.

[3]張秀娟.油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)[J].中國(guó)美術(shù)，2012（4）：142-143.

作者簡(jiǎn)介：于新華，中國(guó)藝術(shù)研究院（文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院）。