近三年來(lái)以職場(chǎng)女性角色為主的國(guó)產(chǎn)電視劇研究

杜恬

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)產(chǎn)電視劇女性角色的形象與性格也在不斷變化，近三年來(lái)，以職場(chǎng)女性為主的國(guó)產(chǎn)電視劇盛行，其女性角色的塑造深得觀眾的喜愛(ài)。文章通過(guò)近三年來(lái)以職場(chǎng)女性角色為主的國(guó)產(chǎn)電視劇為文本，對(duì)此類電視劇進(jìn)行一定的探究。

關(guān)鍵詞：女性角色 國(guó)產(chǎn)電視劇 人物建構(gòu) 受眾心理

上世紀(jì)90年代至今國(guó)產(chǎn)電視機(jī)劇中女性角色的嬗變

上世紀(jì)90年代國(guó)產(chǎn)電視劇中的女性角色。代表作品《渴望》，女主角劉慧芳，是一名普通的工廠女工，擁有中國(guó)傳統(tǒng)女性的特點(diǎn)：勤勞勇敢、溫柔善良、舍己為人。同時(shí)期的《嫂子》《大姐》等劇中的主角大都也是男人背后的女人，犧牲自己成全男人，贍養(yǎng)老人，撫養(yǎng)弟妹與子女。這幾部電視劇中女性形象，普遍呈現(xiàn)出一種弱者的狀態(tài)，為了家庭默默付出并隱忍。但在這一時(shí)期，也開(kāi)始出現(xiàn)一些擁有職業(yè)身份的女性角色，她們一改傳統(tǒng)女性軟弱的形象，力求實(shí)現(xiàn)精神獨(dú)立和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。

1996年的電視劇《白領(lǐng)麗人》講述了三名不同生存狀態(tài)的年輕女性林媚柔、米昭婭、李月的生活，表現(xiàn)了她們?cè)诓煌幕諊械氖聵I(yè)追求和感情糾葛。1999年的《新聞小姐》中的女主角白蕓也是留美歸來(lái)的女大學(xué)生。電視劇開(kāi)始有了塑造職業(yè)女性的趨勢(shì)，但劇中女性依然擺脫不了忍受家庭悲劇或者命運(yùn)苦難的設(shè)計(jì)。

近三年來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇中的女性角色。2016年上映的電視劇《我是杜拉拉》，講述三十歲的職場(chǎng)精英杜拉拉步入婚姻生活后，努力平衡家庭與事業(yè)的關(guān)系。杜拉拉這一人物角色在家庭與事業(yè)中來(lái)回平衡與協(xié)調(diào)，并在激烈的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，堅(jiān)守著自己正面的原則與價(jià)值觀。

2017年上映的熱播劇《我的前半生》，講述了生活優(yōu)越安逸的全職太太羅子君離婚后，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下進(jìn)入職場(chǎng)，在自我成長(zhǎng)中走向人生下一程的故事。唐晶一角，從劇情開(kāi)始到劇終，都是干練獨(dú)立的職場(chǎng)女性形象;羅子君這一形象，則是從全職太太轉(zhuǎn)變?yōu)榱寺殘?chǎng)女性。

以上這兩部劇，描述的都是多種處境下的女性角色，除開(kāi)女性職場(chǎng)精英的定位，同時(shí)表現(xiàn)出女性在家庭處境中的關(guān)系權(quán)衡與理智處理，也展現(xiàn)出女性對(duì)當(dāng)下社會(huì)一些傳統(tǒng)觀念的沖破。

2016年熱播劇《歡樂(lè)頌》，改編自阿耐的同名小說(shuō)，講述了同住在歡樂(lè)頌小區(qū)22樓的五個(gè)性格迥異的女孩，從陌生到熟悉再到互相體諒幫助、共同成長(zhǎng)的故事。

2018年播出的《談判官》，講述了高級(jí)談判官童薇與美國(guó)富裕的華人世家繼承人謝曉飛相識(shí)相愛(ài)的情感故事。童薇這一角色在職場(chǎng)上獨(dú)立精干成熟，有自己的思想與判斷。

2018年熱播劇《北京女子圖鑒》講述了以北漂女孩陳可為代表的獨(dú)身女性，在北京十年里努力奮斗與拼搏的故事。該劇中陳可一角從前臺(tái)接待逆襲成為公司高管，在北京這一大城市中有了自己的立足之地。

以上這三部劇中的幾位女性成為了近三年來(lái)電視劇中女性形象的主流，她們以更加反叛和鮮明的個(gè)性出現(xiàn)在熒幕，在職場(chǎng)中獨(dú)挑大梁，得到社會(huì)的認(rèn)可與自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

上世紀(jì)90年代至今國(guó)產(chǎn)電視劇中女性視覺(jué)形象編碼。根據(jù)以上表格，從視覺(jué)形象編碼來(lái)說(shuō)，近三年來(lái)以職場(chǎng)女性角色為主的國(guó)產(chǎn)電視中，女性角色外形塑造上從單一樸素的風(fēng)格轉(zhuǎn)向了具有設(shè)計(jì)感，剪裁利落的大衣或西裝外套為主的時(shí)尚風(fēng)格，妝容發(fā)型也是精致干練。從90年代的寬松保守中性的服飾轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁芡癸@女性自身優(yōu)勢(shì)與魅力的具有設(shè)計(jì)感的服飾，如康拉所言，女性圖像與女性符號(hào)的表達(dá)永遠(yuǎn)離不開(kāi)女性身體呈現(xiàn)，①表格中的女性角色用屬于自己的身體表征符號(hào)講述著自己的生存狀態(tài)與思想觀念，電視劇也正是通過(guò)對(duì)女性外在形象變化的表征，敘述與展現(xiàn)了時(shí)代的發(fā)展與思想觀念的變革。

近三年來(lái)以職場(chǎng)女性角色為主的國(guó)產(chǎn)電視劇的人物建構(gòu)

自我國(guó)進(jìn)入21世紀(jì)以后，迎來(lái)了一個(gè)世界多元文化融合的世紀(jì)，描繪出了新世紀(jì)中國(guó)社會(huì)多元價(jià)值觀縱橫交匯的文化圖景——主流文化、大眾文化、精英文化、消費(fèi)文化等多元訴求涌入公共領(lǐng)域，②不同的女性文本被建構(gòu)起來(lái)。不同于過(guò)往單一的傳統(tǒng)家庭婦女的形象，近三年來(lái)的國(guó)產(chǎn)電視劇中，都構(gòu)建出了多元化的女性角色。從上述表格中所選取的女性文本也不難看出，隨著社會(huì)思想的開(kāi)放變革以及自身受教育程度的提高，女性已經(jīng)走出了狹小的家庭空間，更多的投入與參與到社會(huì)當(dāng)中，所從事的工作也是普世價(jià)值觀念里理想的職業(yè)職位。女性角色的建構(gòu)也不再單單只是職場(chǎng)上的拼搏角斗，而是放在了多種處境下，如《我是杜拉拉》中的杜拉拉一角，在職場(chǎng)精英這一定位下，同時(shí)兼顧了人妻、媳婦、小姑子等多重身份。在《我的前半生》中的羅子君從一個(gè)失敗婚姻中的全職太太的形象轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘粋€(gè)在職場(chǎng)拼搏的單親媽媽。而在2018年熱播的《北京女子圖鑒》中，陳可這一角色也引起了觀眾的熱議。一部分觀眾認(rèn)為，陳可這一角色的建構(gòu)違背了正確的普世價(jià)值觀，是靠男性的幫助走上了事業(yè)的巔峰;另一部分觀眾則認(rèn)為該劇真實(shí)的展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的一面。

角色設(shè)置單薄。在女性角色的文本提取中可以看出，從《我是杜拉拉》開(kāi)始一直到2018年的熱播劇《北京女子圖鑒》，女主角的職業(yè)設(shè)置均為企業(yè)高層管理者，即便所處境遇不同，但最終都會(huì)建構(gòu)出理性、獨(dú)立、進(jìn)取，并伴隨著較高的自我道德規(guī)范的女性形象。相較之，2018年的韓國(guó)熱播劇《迷霧》，女主角在電視臺(tái)擔(dān)任的主播一職，不僅展現(xiàn)出職場(chǎng)上更為真實(shí)的一面，同時(shí)建構(gòu)出一個(gè)新時(shí)代超越男性存在的完全獨(dú)立的女性形象。區(qū)別于國(guó)產(chǎn)電視劇中具有一定道德規(guī)范的女性角色，《迷霧》的女主一角顯得更具進(jìn)攻性與謀略性，在人物心理建構(gòu)上，更展現(xiàn)出新世紀(jì)知識(shí)女性自我意識(shí)的不斷提高，她的眼光向社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)等各個(gè)領(lǐng)域轉(zhuǎn)移，不再依附甚至超越男性，完全詮釋出職業(yè)女性的身份。相比之下，國(guó)產(chǎn)電視劇在人物建構(gòu)的心理多面性、職業(yè)多樣化，以及行為多選性上都不夠飽滿，更多的趨于模版化，長(zhǎng)期持續(xù)這樣的人物設(shè)置，將會(huì)讓受眾產(chǎn)生審美疲勞，進(jìn)而讓此類電視劇走向下坡路。

角色建構(gòu)下的價(jià)值觀取向偏差。進(jìn)入21世紀(jì)以后，多元文化與多元價(jià)值觀縱橫交錯(cuò)，在這一社會(huì)語(yǔ)境下，隨著女性自主意識(shí)的提高，女性地位也越來(lái)越高。女性的追求不再單單停留在婚姻的幸福與家庭的和睦上，而是力求實(shí)現(xiàn)自身在社會(huì)中的價(jià)值。電視劇作為大眾文化最重要的表現(xiàn)手段之一，無(wú)論是劇情還是人物建構(gòu)，都鏡像表達(dá)出了與其所對(duì)應(yīng)的社會(huì)意識(shí)與觀念，但與之相聯(lián)系的職場(chǎng)女性角色的塑造，無(wú)論從外形、語(yǔ)言，還是心理建構(gòu)上，都呈現(xiàn)出趨向于對(duì)物質(zhì)生活的利益化追求。③電視劇在某種程度上，是現(xiàn)實(shí)生活的某種真實(shí)反應(yīng)，在另一程度上來(lái)說(shuō)，電視劇也承載著傳播某種社會(huì)意識(shí)或社會(huì)價(jià)值觀的責(zé)任。近三年來(lái)的以職場(chǎng)女性為主的國(guó)產(chǎn)電視劇，通過(guò)對(duì)女性角色的強(qiáng)力建構(gòu)，真實(shí)再現(xiàn)了新時(shí)代女性力求實(shí)現(xiàn)自我在社會(huì)中價(jià)值的動(dòng)態(tài)發(fā)展，但同時(shí)也映射出物質(zhì)追求過(guò)于強(qiáng)盛的價(jià)值取向，某種意義上違背了電視劇創(chuàng)作的責(zé)任與目的。

結(jié)語(yǔ)

從我國(guó)電視劇女性形象的嬗變中，可以看出中國(guó)女性的地位在不斷提高，從電視劇這一鏡像表達(dá)中，也可以看出女性努力嘗試在社會(huì)中爭(zhēng)取自己的話語(yǔ)權(quán)，努力擺脫社會(huì)建立在她們身上的刻板印象。電視劇擁有較強(qiáng)的影響力，因此更要求創(chuàng)作者在人物建構(gòu)上給予更多的多面性和價(jià)值性，力求在以職場(chǎng)女性角色為主的國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作中，誕生更具藝術(shù)感染力、主流價(jià)值導(dǎo)向以及積極意義的影視作品。

（作者單位：四川師范大學(xué)）

注釋：①李佩菊：《女性符碼與性別敘事——20 世紀(jì) 90 年代以來(lái)中國(guó)電視劇女性形象文本研究之一》 ，《文藝爭(zhēng)鳴》，2014（10）。

②李佩菊：《中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型與電視劇女性形象嬗變——20世紀(jì)90年代以來(lái)現(xiàn)實(shí)題材電視劇女性文本研究》，《中國(guó)電視》，2015（3）。

③陳永祥，羅素敏：《20世紀(jì)90年代以來(lái)的近代中國(guó)婦女史研究綜述》，《中華女子學(xué)院山東分院學(xué)報(bào)》，2003（2）。