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    中國山水畫元素在古典園林中的運(yùn)用

    2019-10-07 12:28:34產(chǎn)嬋
    藝海 2019年7期
    關(guān)鍵詞:古典園林淵源運(yùn)用

    產(chǎn)嬋

    〔摘 要〕中國山水畫與古典園林都是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,是我國傳統(tǒng)文化的重要組成,蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn),在中國山水畫的發(fā)展過程中,對古典園林造成了深刻的影響,在古典園林布景中,隨處可見中國山水畫的元素。本文分析了中國山水畫與古典園林的淵源,并針對中國山水畫元素在古典園林中的運(yùn)用進(jìn)行了總結(jié)。

    〔關(guān)鍵詞〕中國山水畫元素;古典園林;淵源;運(yùn)用

    中國山水畫、古典園林均有著悠久的歷史,兩者相得益彰。在中華民族傳統(tǒng)文化中,占據(jù)著重要地位,屬于華夏文明的重要組成,中國山水畫元素在古典園林中的運(yùn)用構(gòu)建出了“畫中有意境”“園林即為畫”的情境。

    一、中國山水畫與古典園林的淵源

    (一)中國山水畫的發(fā)展歷程

    中國山水畫是描寫自然景色,如“園林閣樓”“名山大川”“鄉(xiāng)野村居”的一種繪畫形式,根據(jù)我國山水畫的發(fā)展歷程來看,可以分為幾個(gè)階段:

    魏晉:中國山水畫是在魏晉時(shí)期初步發(fā)展起來,當(dāng)時(shí)的主題主要是描寫士大夫的活動,當(dāng)時(shí)的山水畫強(qiáng)調(diào)“水不容泛、人大于山”,是我國山水畫的開山鼻祖。

    六朝到中唐:六朝到隋朝初期,山水畫不多,到了唐朝時(shí)期,山水畫的發(fā)展取得了突破性進(jìn)展,水墨山水畫誕生。

    晚唐到兩宋:晚唐到兩宋時(shí)期,中國山水畫快速成熟,成為當(dāng)時(shí)畫壇的一項(xiàng)主流藝術(shù),出現(xiàn)了大量的名家,針對山水畫提出了獨(dú)有的見解,山水畫不管在技巧,還是內(nèi)容上,都得到了迅速發(fā)展。晚唐到兩宋時(shí)期的山水畫,呈現(xiàn)出南北分立的局面,南方的山水畫天真平淡,輕煙淡巒,北方山水畫豐谷峭拔、雄偉峻厚,代表性的畫家有馬遠(yuǎn)、李唐、劉松年等。

    元代:元代,我國山水畫進(jìn)入集大成時(shí)期,在元代,漢族知識分子遭到打擊,郁郁不得志,于是乎,他們將自己對蒙古王朝的怨恨發(fā)泄在繪畫上,因此,元代山水畫達(dá)到高峰發(fā)展期。

    明清:明清時(shí)期的山水畫慢慢衰落,明代出現(xiàn)了“云間派”“華亭派”“松江派”等派別,清代則出現(xiàn)“金陵八家”“八大山人”,標(biāo)志著我國山水畫步入現(xiàn)代山水畫發(fā)展階段。

    (二)古典園林的發(fā)展歷程

    我國古典園林也有幾千年發(fā)展歷史,在漢代以前,尚未出現(xiàn)中國古典園林,直至儒家思想占據(jù)正統(tǒng)之后,古典園林才慢慢發(fā)展起來,形成以皇家園林為主的發(fā)展格局。

    在魏晉南北朝,實(shí)現(xiàn)了多民族之間的融合,形成率真、曠達(dá)、脫俗的風(fēng)潮,道教、佛學(xué)影響日益深遠(yuǎn),追求自然的審美意識受到高度重視,寺廟園林發(fā)展,大量私家園林出現(xiàn),為后續(xù)古典園林的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    在隋唐時(shí)期,中央集權(quán)制度日益完善,在唐朝,繪畫、詩歌、書法蓬勃發(fā)展,古典園林的發(fā)展也步入全盛階段。

    進(jìn)入宋朝后,小農(nóng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,在園林植物的栽培上,也實(shí)現(xiàn)了日新月異的發(fā)展,文人地位越來越高,古典園林的發(fā)展也步入成熟階段。

    從清朝中葉開始,危機(jī)四伏,藝術(shù)創(chuàng)作也更加守成,古典園林既傳承千年的發(fā)展精髓,也具備當(dāng)時(shí)形式主義的種種弊端,喪失創(chuàng)新動力,開始走向衰敗。

    (三)山水畫與古典園林的淵源

    從發(fā)展歷史來看,山水畫與古典園林之間一脈相承,雖然山水畫歷史晚于古典園林,但是在經(jīng)濟(jì)、政治、社會的變更和發(fā)展下,兩者在后續(xù)的歷史進(jìn)程中,呈現(xiàn)出非常深的淵源。從空間布局和構(gòu)圖形式來看,山水畫、古典園林之間也有諸多相似的內(nèi)容,都強(qiáng)調(diào)空間疏密對比、意境的精煉提取,山水畫的“可游可居”、古典園林的“可行可望”都是源自道家的“天人合一”,由此可見,山水畫元素、古典園林理論之間具有極為密切的關(guān)聯(lián)。

    二、中國山水畫元素在古典園林中的運(yùn)用

    (一)對山水畫創(chuàng)作思想的借鑒

    在山水畫的創(chuàng)作中,“立意”是一個(gè)重要環(huán)節(jié),是畫家在觀察、分析客觀物象過程中獲取的主題思想,好的山水畫,必須要具有良好的“立意”,畫家的“立意”高低直接反映出作品品格、意境的高低。古典園林,也同樣講求立意,關(guān)于古典園林的“立意”,實(shí)際上就是園林的設(shè)計(jì)思想,好的古典園林作品,要突出其中的主要矛盾,既要滿足基本的功能要求,也要有好的思想境界,在維持主體風(fēng)格基礎(chǔ)上,適度進(jìn)行調(diào)整,做到“外松內(nèi)緊”“形散神聚”。同時(shí),古典園林也吸收借鑒了中國山水畫的“天人合一”思想,遵循“人法地、地法天、天法道、道法自然”的原則,古典園林中“假山疊石之間的綠色植物”“隨地設(shè)置的山石小路”,看似隨意,實(shí)際上與周圍景物之間相得益彰,這均是“天人合一”思想的突出表現(xiàn)。

    (二)對山水畫創(chuàng)作風(fēng)格的應(yīng)用

    在創(chuàng)作風(fēng)格上,中國山水畫以“山”“水”等景觀為主,大部分山水畫,都遵循這一構(gòu)圖原則。這對古典園林也產(chǎn)生深刻影響,在古典園林的布置上,同樣強(qiáng)調(diào)自然山水的重要性,其大致的元素包括“山”“水”“建筑”“植物”,用假山來設(shè)置出自然山形,用抽象的假山形式來表現(xiàn)山林的變化。

    1. 師法自然

    古典園林實(shí)現(xiàn)了自然與哲學(xué)觀念的高度契合。“師法自然”屬于中國山水畫創(chuàng)作的重要思維,也是古典園林藝術(shù)遵循的一項(xiàng)法則,雖然兩者在表現(xiàn)手段上各有不同,但是都是以自然元素作為根本,古典園林倡導(dǎo)人與自然的和諧共生,中國山水畫也是這樣。

    2. 抒情寫意

    無論是中國山水畫,還是古典園林中,都有大量寫意的元素,通過寫意手法的應(yīng)用,給人們帶來無限遐想,這在宋代時(shí)期的古典園林中,表現(xiàn)得尤為突出。宋代的古典園林為園林賦予人格,其簡練的表達(dá)手法,都源自山水畫。在古典園林中,人們追求的最高境界就是“詩情畫意”,造園藝術(shù),在繪畫、文學(xué)、詩歌的影響下,具有濃厚的情感色彩,設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)時(shí),并不是簡單對花草、山石、水體的堆砌,而是用自己的情感、智慧來構(gòu)造,如江南園林中常見的亭子、假山、漏窗等,營造出含蓄深遠(yuǎn)的意境。

    (三)對中國畫創(chuàng)作布局的吸收

    在山水畫中,注重“置陳布勢”,即構(gòu)圖,在古典園林中,布局的重要性也不言而喻。中國山水畫布局包括造型組合、輪廓刻畫、色彩填補(bǔ)等內(nèi)容,這屬于二維層面的內(nèi)容,古典園林的布局則屬于三維層面的內(nèi)容,古典園林的設(shè)計(jì)借鑒了大量中國山水畫的元素,通過以小見大的方式,為古典園林賦予新的元素。如對比、借景、層次、空間等,古典園林的創(chuàng)作布局要求分清主次,突出節(jié)奏感和主題元素。對于中國畫的創(chuàng)作局部,古典園林借鑒了以下幾個(gè)創(chuàng)作方式:

    1. 虛實(shí)黑白的應(yīng)用

    “虛”是虛幻、空靈的內(nèi)容,“實(shí)”是實(shí)實(shí)在在的景物,虛實(shí)結(jié)合是古典園林創(chuàng)作布局的常用方式,在中國畫中,常用留白的表現(xiàn)方式來表達(dá)水面、云霧、天空等內(nèi)容,在歷代山水畫中,也有大量應(yīng)用黑白元素結(jié)合的實(shí)例。虛實(shí)、黑白在古典園林中也有廣泛應(yīng)用,如,常見的“山環(huán)水抱”就是虛實(shí)結(jié)合的典范,其中,山體的巒、峰是“實(shí)”,“壑”“澗”是虛,通過兩者比例的合理搭配來營造完美境界。古典園林中虛實(shí)黑白的應(yīng)用,能夠彰顯出園林空間的靈動感。

    2. 疏密繁簡的應(yīng)用

    在中國山水畫中,也常常用具有韻律、節(jié)奏感的疏密表現(xiàn)方式,以無勝有,其中的哲學(xué)思想,在諸多作品中都有體現(xiàn)。古典園林中疏密簡繁的應(yīng)用主要表現(xiàn)在位置經(jīng)營、元素布局兩個(gè)方面,我國多數(shù)園林習(xí)慣采用軸線對稱的方式,通過植物的搭配來營造出疏密感,讓觀者能感受到景觀節(jié)奏的變化,營造出“安詳”“恬靜”的感覺。此外,在古典園林中,樹木、山石的搭配,也具有疏密簡繁的特征,構(gòu)建出悠遠(yuǎn)的意境。

    3. 主次相生的應(yīng)用

    在中國山水畫中,主次關(guān)系屬于重要的審美規(guī)律,也是藝術(shù)創(chuàng)作中需要遵循的客觀規(guī)律,如果忽視了主次,會導(dǎo)致整個(gè)畫面陷入混亂。在古典園林的布景中,也要做到主次相生,從多個(gè)角度,利用多元化的表達(dá)形式來處理主從對象,形成空間聯(lián)系,再通過對山石、水體的安置讓古典園林更具特色。

    4. 藏露互補(bǔ)的應(yīng)用

    中國山水畫一般不會將主題和盤托出,而是用藏而不露的方式來表達(dá),在古典園林中,也經(jīng)常應(yīng)用欲顯而隱的表達(dá)手法,將部分景觀藏在樹木、山石中間,營造出撲朔迷離之感。古典園林的局部吸收了中國山水畫中藏露互補(bǔ)的表達(dá)方式,一般不會開門見山,園林中的花、石、樹、橋、亭等相互交錯(cuò),利用高大樹木、堆疊山石來阻擋視線,讓景色變得意味無窮,若隱若現(xiàn)。

    5. 節(jié)奏韻律的應(yīng)用

    節(jié)奏和韻律最早源自樂曲,這兩個(gè)元素,在傳統(tǒng)山水畫中也時(shí)有體現(xiàn),畫家在繪畫時(shí),需要把握好線條的疏密、剛?cè)?、取直,進(jìn)行規(guī)律性的交替和重復(fù),如同一段優(yōu)美的文章。在古典園林中,也有大量節(jié)奏、韻律元素,通過山川、水池、亭臺、樓閣的應(yīng)用來體現(xiàn)層次美,形成有變化的空間。同時(shí),設(shè)計(jì)者常常在渲染前奏后,將主景藏起來,讓游人能夠有不一樣的體驗(yàn)和感悟。

    (四)對中國畫空間處理的借鑒

    中國畫的空間處理手法應(yīng)用深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)的表達(dá)方式,古典園林也借鑒中國畫的這種空間處理方法,通過對借景、隔景、對景等表達(dá)手法的應(yīng)用,營造優(yōu)美意境。如,在蘇州園林中,就應(yīng)用大量的喬木、山石等遮掩樓閣、亭臺,形成深遠(yuǎn)的意境。不同的園林類型,其空間形式非常多樣,在處理方式上,也多種多樣。

    以“內(nèi)向與外向空間”為例,從繪畫角度而言,也被稱之為聚合空間、開敞空間,在傳統(tǒng)山水畫中,有的景物是攢聚狀,有的就是從外部散開,畫面空間也在矛盾關(guān)系中實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。如明代文徵明的《東園圖卷》中,畫中的山石、建筑都是以水體作為中心,呈現(xiàn)出內(nèi)部聚合狀態(tài),并在右側(cè)適度發(fā)散,在整體空間關(guān)系中,設(shè)置了一部分外向空間。在古典園林中,也有這樣的區(qū)分,具體是基于感官朝向來劃分,需要根據(jù)創(chuàng)作者要求、園林尺寸差異來設(shè)置,這種設(shè)置方式多出現(xiàn)在皇家園林與小型私家園林之中。

    (五)對中國畫創(chuàng)作元素的使用

    1. 山石

    在古典園林中,疊山置石法應(yīng)用非常廣泛,山石也是中國山水畫的常見元素,石塊的設(shè)置要避免單獨(dú)設(shè)置,否則很容易給觀者帶來死板印象。

    2. 植物

    除了多元化的造園藝術(shù)之外,古典園林在植物的配置上,也借鑒了中國山水畫的元素,如植物層次化的設(shè)計(jì),植物層次感的設(shè)置。同時(shí),對于古典園林中的一草一木,也為其賦予擬人化的元素,如松柏表達(dá)耿直、堅(jiān)貞的品格;荷花表現(xiàn)出淤泥而不染的風(fēng)骨;柳樹具有離情別意的含義;竹子象征清高等。

    3.建筑

    建筑是山水畫重要的景觀構(gòu)成之一。建筑在山水畫和古典園林中都是舉足輕重的,它點(diǎn)綴在綠水青山間,成為標(biāo)志性的景觀,起畫龍點(diǎn)睛之作用。建筑在古典園林內(nèi)僅僅只起到滿足居住、休息、讀書、宴客、聽?wèi)虻淖饔檬遣粔虻?,它還起到很重要的美觀作用。當(dāng)我們置身于建筑之中時(shí),腳下的建筑是管徑點(diǎn),而建筑外的其他建筑則組成動人的風(fēng)景,因此,建筑在古典園林中身兼數(shù)職,一是觀賞點(diǎn),二是景點(diǎn)本身。

    4.點(diǎn)景

    山水畫的主要描寫對象以自然風(fēng)光為主,致力于對審美客體的描寫,常常用“點(diǎn)景”的方式來呈現(xiàn)人物,或者省略畫中的船、橋、人物等,呈現(xiàn)審美主體的理想、情感。在古典園林中,不僅關(guān)注運(yùn)動之間的聯(lián)系,也非常注重自然景物的變化。

    以橋梁為例,在古典園林中,橋梁的重要性不言而喻,橋、水之間的關(guān)系可以利用“小橋流水”的方式來表達(dá),古典園林在橋梁表達(dá)形式上,主要采用“拱式”“梁橋”兩個(gè)形式,北方對拱式的使用較多,南方則主要以梁式為主,分別表達(dá)人們不同的審美情趣。拱式橋梁橋面微微平曲,與橋孔之間相得益彰,呈現(xiàn)優(yōu)雅立體、靜穆穩(wěn)重的造型,兼具目的性、審美性、實(shí)用性要求。南方的梁式橋梁,體積較小,如同蜻蜓點(diǎn)水一般,這種形式的橋梁能夠營造出江南水鄉(xiāng)的審美感覺。

    結(jié)?語

    古典園林、中國山水畫之間具有一脈相承的關(guān)系,兩者之間息息相關(guān),密不可分,在中國古典園林悠久的發(fā)展過程中,中國山水畫的造景原則已經(jīng)影響到園林設(shè)計(jì)的方方面面,我們應(yīng)該使二者的融合在現(xiàn)代園林中得以延續(xù),并傳習(xí)山水畫的精神,創(chuàng)新古典園林的設(shè)計(jì)。

    參考文獻(xiàn):

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